公共裝置設計理念

㈠ 公共藝術

隨著城市發展，城市公共空間的藝術情趣和社會功能越來越受到重視，人們對公共空間有了更高的精神需求，這就需要用藝術手段去結合當地的特徵、人文歷史、地理環境用藝術去賦予特定空間內的場所精神。

公共藝術是城市的思想，是一種當代文化的形態。簡而言之，公共藝術指的是由藝術家為某個既定的特殊公共空間所創作的作品或者設計。它既體現了公眾空間所要傳達的藝術文化精神，同時帶有獨特的設計含義，進而也成為了當代藝術與文化教育中必不可少的一部分。

公共藝術不像其他藝術作品可以作為度立體被放置在藝術館里展覽，公共藝術的存在依託於環境，是對景觀環境的視覺補充，公共性和開放性是公共藝術的最大特徵。

公共藝術涉及的領域很廣，它包含了視覺藝術、聽覺藝術、環境藝術、行為藝術等一些前衛實驗性藝術。但在大多數公共藝術作品中，主要在美術領域和視覺造型藝術領域內廣泛使用。

公共藝術沒有固定的藝術「形式」，它的規模可大可小，或十幾米高的龐然大物，或僅是人們腳下的一段鋪路。甚至連它的形態都不一定是實體的，一場演出、一個事件……可見公共藝術的形態是多樣化的。

公共藝術最早至少可以追溯到古羅馬時期廣場上的公共雕塑。至今雕塑也是公共藝術的重要形式，例如人行道上的銅像，廣場或公園的紀念碑。公共藝術也可包括公共空間里的各種藝術表現，例如建築物；或是可以使用的物品與設施，如桌椅和路燈。

發展到今天，公共藝術作品在表現形式上已經不再拘泥於雕塑。

舉個栗子~

作為公共藝術基金會的40周年紀念展，設計師Anish Kapoor最引人注目的作品「旋渦」於2017年5月第一次在紐約展出。

這件藝術品被放置在布魯克林大橋公園，其特殊材料展現的巨大的旋渦狀漏斗，與相鄰的東河形成強烈對比。

Anish Kapoor作為這一代最有影響力的藝術家之一，將畢生精力投入到對空間的感知研究中，其最著名的作品都來自於他的公共藝術品。

此次的「旋渦」作品創造了消極動態的地面下降空間，打破了我們熟悉的對邊界的感知。

裝置位於紐約公園的中心地帶，Anish Kapoor以這種非一般的形式激發我們純粹的自然感知。此作品於2017年5月展出於布魯克林大橋公園。

自1990中期以來，Kapoor 已經通過創造有透視感的，消失在牆壁或地板上的，或以某種方式破壞對物理世界假設的各種作品來探索空洞的概念。

「旋渦」實現了藝術家一直以來的願望，即創造一個有能量的，不斷運行的消極空間。被欄桿包圍的水池直徑26英尺，它將觀察者的好奇心緊緊抓住。Kapoor將材料和物體固有物質轉換，並試圖以這種方式模糊自然，景觀和藝術之間的界限，讓我們有不同的感知體驗。

「Anish Kapoor還提醒了我們會出現的一些偶然事件，即感覺會不可避免的欺騙我們。通過這個作品，設計師創造了一個積極的對象，與我們對世界的感知和體驗產生共鳴，」Baume說道。「因此，Kapoor更感興趣於我們所不了解的而不是我們所做的，並認識到對物體感知限制了人類的想像力。

公共藝術的表現形式有無限的可能性。比如加拿大建築師珍•韋維爾的最新裝置DANCE FLOOR，由5000多個金腳印構成，引導穿行的人自主的活動起來，鼓勵人們以他們的跳舞方式進入蒙特利爾美術館。

5000多個金腳印平鋪在地面上，作為道路的一部分。雖然人們能夠使用腳印引導人們跳舞，他們也可以自由使用和改變腳步。

相對於國內，國外的公共藝術作品在表現形式上較為豐富多樣，其公共藝術的發展也更具藝術化和審美趣味，這些作品普遍的特點是：觀念奇特、材料新穎、技術跨界、文化交融、構成簡練。

國內的公共藝術多以雕塑、廊道、建築或者場館的方式出現，雖具備一定的觀賞性，但是互動性較差。與國外相比，在新技術、新媒介的手段應用上大部分仍是空白的。

如芝加哥千禧公園中的皇冠噴泉，噴泉兼具紀念碑式視頻雕塑與公共空間的雙重功能，由西班牙藝術家Jaume Plensa設計，於2004年7月建成開放。

整租噴泉由兩座玻璃磚塔和二者之間的黑色花崗岩反射池組成。相對的表面採用了LED視頻技術。每年5月1日到10月31日的早上6點到晚上11點，天氣許可的條件下噴泉都會正常工作。

Jaume Plensa的設計目的是建造一個可營造當地環境自然特性的、與社會有關聯的，並且能保證芝加哥漫長冬季中噴泉活力的互動噴泉。

LED隨機播放的人臉視頻，來自對約1000位芝加哥各階層人臉圖像的採集，由芝加哥藝術學院的師生從2001年開始負責拍攝。

二元論一直是Jaume Plensa所要在作品中探討的主題。噴泉設計中的兩個面對面的人臉，隨機播放在塔的LED屏幕上。在他的設計理念中，變換多樣的人臉，可以體現出芝加哥不同種族和年齡段人群的多樣性特徵，反映城市社會文化的演變。

公共藝術的真正意義其實在於其個性化的藝術性及面向公眾的感染力。

公共藝術在某種程度上可以改變所在地點的景觀，突出某些特質而喚起人們對相關問題的思考與認識，從而展現城市的歷史與價值，反映出藝術家對這個世界的看法。而國內的公共藝術大多是基於形態去設計的，如果無法打破形態的單一，公共藝術便等同於單純的雕塑裝置。

在這個意義上來說，公共藝術具有一種強大的力量，它改變了城市的面貌，能夠長時間地影響著公眾的精神狀態與對周遭世界的認知;它也會成為城市身份的標識，在塑造城市的獨特性格方面發揮極其重要的作用。

㈡ 上海居泰隆宸極服務

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公共藝術事業
宸極裝飾公共藝術設計與。
公共藝術是城市的思想，是一種當代文化的形態。
簡而言之，公共藝術指的是由藝術家為某個既定的特殊公共空間所創作的作品或者設計。
具有開放、公開特質的、由公眾自由參與和認同的公共性空間稱為公共空間，而公共藝術所指的正是這種公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設計。
包含的類型很廣，包括壁畫、雕塑、裝置等。
材質更是多樣化，陶瓷、玻璃、馬賽克、油畫、丙稀、羊毛、鐵、銅、不銹鋼等虛孝乎等。
表現手法更是千變萬化。

㈢ 北京奧運場館－鳥巢的設計理念

【2008年北京奧運會主體育場—「鳥巢」】

場館名稱：國家體育場(鳥巢)

建設地點：奧林匹克公園

建築面積(萬m2)：25.8、座席數：永久座席80000個，臨時性座席11000個

賽時功能：田徑、足球

賽後功能：國際國內體育比賽和文化、娛樂活動

開工時間：2003.12.24

北京2008年奧運會開幕式和閉幕式的體育場館！

「鳥巢」是2008年北京奧運會主體育場。由2001年普利茨克獎獲得者赫爾佐格、德梅隆與中國建築師李興剛等合作完成的巨型體育場設計，形態如同孕育生命的「巢」，它更像一個搖籃，寄託著人類對未來的希望。設計者們對這個國家體育場沒有做任何多餘的處理，只是坦率地把結構暴露在外，因而自然形成了建築的外觀。

【「鳥巢」的設計理念】

國家體育場坐落在奧林匹克公園中央區平緩的坡地上，場館設計如同一個的容器，高地起伏變化的外觀緩和了隱旁建築的體量基攜首感，並賦予了戲劇性和具有震撼力的形體，國家體育場的形象完美純凈，外觀即為建築的結構，立面與結構達到了完美的統一。結構的組件相互支撐，形成了網路狀的構架，它就象樹枝編織的鳥巢。體育場的空間效果即具有前所未有的獨創性，卻又簡潔而典雅，它為2008年奧運會樹立了一座獨特的歷史性的標志性建築。體育場就象一個巨大的容器，不論是近看還是遠觀，都將給人留下與眾不同的、永不磨滅的形象，它完全符合國家體育場在功能和技術上的需求，又不同於一般體育場建築中大跨度結構和數碼屏幕為主體的設計手法。體育場的空間效果既具有前所未有的獨創性，而又簡潔、典雅。體育場的外觀為純粹的結構，立面與結構達到完美的統一。結構的組件相互支撐，形成網路裝的構架，其立面、樓梯及屋頂完美有機地融為一體，穿過體育場的網路狀構架，人們邊進入了體育場環繞看台的寬敞迴廊。從這里，人們可以瀏覽包括通往看台的樓梯在內的整個區域動線。體育場大廳，是一個室內的城市空間，設有餐廳和商店，其作用就如同商業街廊或廣場，吸引著人們留戀忘返。

【「鳥巢」的基本情況】

體育場外殼採用可作為填充物的氣墊膜，使屋頂達到完全防水的要求，陽光可以穿過透明的屋頂滿足室內草坪的生長需要。比賽時，看台是可以可以通過多種方式進行變化的，可以滿足不同時期不同觀眾量的要求，奧運期間的20，000個臨時座席分布在體育場的最上端，且能保證每個人都能清楚的看到整個賽場。入口、出口及人群流動通過流線區域的合理劃分和設計得了完美得到的解決。

【「鳥巢」的方案徵集】

——全球徵集方案，專家進行評審，公開徵求社會意見，創造偉大的建築作品

2002年10月25日，受北京市人民政府和第二十九屆奧運會組委會授權，北京市規劃委員會面向全球徵集2008年奧運會主體育場——中國國家體育場的建築概念設計方案。

國家體育場是第一個進入建築設計程序的北京奧運場館設施。據北京市規劃委介紹，國家體育場建築概念設計競賽分為兩個階段：第一階段為資格預審；第二階段為正式競賽。截止到2002年11月20日，競賽辦公室共收到44家著名設計單位提供的有效資格預審文件，經過嚴格的資格預審，最終確定了14家設計單位進入正式的方案競賽，他們分別來自中國、美國、法國、義大利、德國、澳大利亞、日本、加拿大、瑞士、墨西哥等國家和地區。

奧運會不僅吸引著世界上最偉大的運動員創造最好的成績，而且吸引著世界上最偉大的建築師創造最偉大的作品，包括世界建築設計最高獎——「普利茨克獎」得主在內的全球許多最具實力的設計團隊和最有才華的設計師都參與了這次競賽。2003年3月18日，最終參與競賽的全球13傢具有豐富經驗的著名建築設計公司及設計聯合體，將他們理想中的中國國家體育場的壯麗構想送抵北京。13個設計方案中，境內方案2個、境外方案8個、中外合作方案3個。

在隨後的方案評審中，由中國工程院院士關肇鄴和荷蘭建築大師庫哈斯等13名權威人士組成的評審委員會對參賽作品進行嚴格評審、反復比較、認真篩選，經過兩輪無記名投票，選舉出3個優秀方案，分別是由瑞士赫爾佐格和德梅隆設計公司與中國建築設計研究院組成的聯合體設計完成的「鳥巢」方案、由中國北京市建築設計研究院獨立搏數設計的「浮空開啟屋面」方案、由日本株式會社佐藤綜合計劃與中國清華大學建築設計研究院合作設計的「天空體育場」方案。

在此基礎上，評審委員會又以壓倒多數票推選「鳥巢」方案為重點推薦實施方案。在討論「鳥巢」方案時，共有8票贊成、2票反對、2票棄權、1票作廢。在國際建築競賽中，一個方案能獲得如此多的共識，應屬少見。

為徵求公眾意見，競賽組織單位又將全部13個設計方案在北京國際會議中心公開展出。展出歷時6天，徵得觀眾投票6000餘張。其中被中外評委重點推薦的「鳥巢」方案獲票3506張，「浮空開啟屋面」獲票3472張，「天空體育場」獲票3454張，排名前三位。「鳥巢」名列第一，表現出觀眾與評委在相當程度上的認同。

經決策部門認真研究，「鳥巢」最終被確定為2008年北京奧運會主體育場——中國國家體育場的最終實施方案。

【「鳥巢」的外形結構】

基本材料

「鳥巢」外形結構主要由巨大的門式鋼架組成，共有24根桁架柱，現已完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊裝。國家體育場建築頂面呈鞍形，長軸為332.3米，短軸為296.4米，最高點高度為68.5米，最低點高度為42.8米。

設計方案的改變

在保持「鳥巢」建築風格不變的前提下，新設計方案對結構布局、構建截面形式、材料利用率等問題進行了較大幅度的調整與優化。原設計方案中的可開啟屋頂被取消，屋頂開口擴大，並通過鋼結構的優化大大減少了用鋼量。大跨度屋蓋支撐在24根桁架柱之上，柱距為37.96米。主桁架圍繞屋蓋中間的開口放射形布置，有22榀主桁架直通或接近直通。為了避免出現過於復雜的節點，少量主桁架在內環附近截斷。鋼結構大量採用由鋼板焊接而成的箱形構件，交叉布置的主桁架與屋面及立面的次結構一起形成了「鳥巢」的特殊建築造型。主看台部分採用鋼筋混凝土框架一剪力牆結構體系，與大跨度鋼結構完全脫開。

Q460鋼材的運用

說起Q460鋼材，大多數人可能都不了解。「鳥巢」結構設計奇特新穎，而這次搭建它的鋼結構的Q460也有很多獨到之處：Q460是一種低合金高強度鋼，它在受力強度達到460兆帕時才會發生塑性變形，這個強度要比一般鋼材大，因此生產難度很大。這是國內在建築結構上首次使用Q460規格的鋼材；而這次使用的鋼板厚度達到110毫米，是以前絕無僅有的，在國家標准中，Q460的最大厚度也只是100毫米。以前這種鋼一般從盧森堡、韓國、日本進口。為了給「鳥巢」提供「合身」的Q460，從2004年9月開始，河南舞陽特種鋼廠的科研人員開始了長達半年多的科技攻關，前後3次試制終於獲得成功。如今，為「鳥巢」准備的Q460鋼材已經開始批量生產。2008年，400噸自主創新、具有知識產權的國產Q460鋼材，將撐起「鳥巢」的鐵骨鋼筋。

特殊結構

此外，屋頂內環主桁架吊裝和立面次結構安裝已全面展開。「鳥巢」鋼結構所使用的鋼材厚度可達11厘米，以前從未在國內生產過。另外，在「鳥巢」頂部的網架結構外表面還將貼上一層半透明的膜。使用這種膜後，體育場內的光線不是直射進來的，而是通過漫反射，使光線更柔和，由此形成的漫射光還可解決場內草坪的維護問題，同時也有為座席遮風擋雨的功能。滑動式的可開啟屋頂是體育場結構中必可少的一部分。當它合上時，體育場將成為一個室內的賽場。如同一個容器的蓋子，不管屋頂是閉合還是開啟，它都是建築物的基本組成部分。除了一些特定的結構需要外，可開啟屋頂的結構基本上也是一個網路狀的架構，裝上充氣墊後，成為一個防水的殼體。

更為匠心獨具的是，「鳥巢」把整個體育場室外地形微微隆起，將很多附屬設施置於地形下面，這樣既避免了下挖土方所耗的巨大投資，而隆起的坡地在室外廣場的邊緣緩緩降落，依勢築成熱身場地的2000個露天座席，與周圍環境有機融合，並再次節省了投資。

【「鳥巢」象徵意義】

許多看過「鳥巢」設計模型的人這樣形容：那是一個用樹枝般的鋼網把一個可容10萬人的體育場編織成的一個溫馨鳥巢！用來孕育與呵護生命的「巢」，寄託著人類對未來的希望。

整個體育場結構的組件相互支撐，形成網格狀的構架，外觀看上去就仿若樹枝織成的鳥巢，其灰色礦質般的鋼網以透明的膜材料覆蓋，其中包含著一個土紅色的碗狀體育場看台。在這里，中國傳統文化中鏤空的手法、陶瓷的紋路、紅色的燦爛與熱烈，與現代最先進的鋼結構設計完美地相融在一起。

整個建築通過巨型網狀結構聯系，內部沒有一根立柱，看台是一個完整的沒有任何遮擋的碗狀造型，如同一個巨大的容器，賦予體育場以不可思議的戲劇性和無與倫比的震撼力。這種均勻而連續的環形也將使觀眾獲得最佳的視野，帶動他們的興奮情緒，並激勵運動員向更快、更高、更強沖刺。在這里，人，真正被賦予中心的地位。

【專家對「鳥巢」的評價】

評審委員會主席、中國工程院院士關肇鄴評價說，這個建築沒有任何多餘的處理，一切因其功能而產生形象，建築形式與結構細部自然統一。

評審委員會和許多其他建築界專家都認為，「鳥巢」將不僅為2008年奧運會樹立一座獨特的歷史性的標志性建築，而且在世界建築發展史上也將具有開創性意義，將為21世紀的中國和世界建築發展提供歷史見證。

「鳥巢」被《泰晤士報》評為全球在建「最強悍」工程。

【「鳥巢」的節省資源之處】

設計並搭建「鳥巢」不易，要讓「鳥巢」在未來的日子裡充滿生機與活力更為不易。據介紹，「鳥巢」設計之初和深化設計的過程中，一直貫穿著節儉辦奧運和可持續發展的理念，在滿足奧運使用功能的前提下，充分考慮永久設施和臨時設施的平衡。按照要求，「鳥巢」共設10萬個座席，其中8萬個是永久性的，另外兩萬個是奧運會期間臨時增加的。

在此基礎上，設計中將「鳥巢」的功能與周圍地區日後定位乃至整個城市的中長遠發展規劃結合起來考慮。根據已確定的規劃方案，「鳥巢」所在的奧林匹克公園中心區賽後將成為一個集體育競賽、會議展覽、文化娛樂、商務和休閑購物於一體的市民公共活動中心。作為北京奧運會主體育場，「鳥巢」將成為北京的標志性建築之一，在相當長時期內，也將成為參觀旅遊的熱點地區。同時，「鳥巢」在設計建設中，還在場地和空間的多功能上下了很大功夫，以提高場館利用效率，除能夠承擔開幕、閉幕和體育比賽外，還將滿足健身、商務、展覽、演出等多種需求，為成功實施「後奧運開發」奠定堅實基礎。

作為北京奧運會主體育場的國家體育場將採用太陽能光伏發電系統。綠色奧運、科技奧運、人文奧運是北京奧運的三大主題，此次尚德太陽能光伏發電系統落戶「鳥巢」，將清潔、環保的太陽能發電與國家體育場容為一體，不僅是對北京奧運會三大主題的極好體現，同時對於提倡使用綠色能源、有效控制和減輕北京及周邊地區大氣污染，倡導綠色環保的生活方式將起到積極的推動作用和良好的示範效應。 太陽能光伏發電系統技術目前處於世界先進水平，該太陽能發電系統是由無錫尚德太陽能電力有限公司自主研發並向國家體育場獨家提供，安裝在國家體育場的12個主通道上，總投資1000萬元人民幣，總容量130千瓦，對國家體育場電力供應將起到良好的補充。

【鳥巢的修建過程】

被形象地稱為「鳥巢」的國家體育場的誕生與興建迄今已走過四年的風雨歷程，其間經歷了定方案、選地址、惹非議、停施工等眾多熱點，但所有這些，都不會影響這座目前世界最大的單體鋼結構工程成為北京標志性的建築。2002年10月，北京奧組委向全球公布奧運項目資格預審和意向徵集文件。次年年初，確定了5名國家體育場項目合格申請人進入項目法人招標的第二階段。2003年4月，由瑞士赫爾佐格和德梅隆設計事務所、奧雅納工程顧問公司及中國建築設計研究院設計聯合體共同設計的「鳥巢」方案，最終中選。2003年12月24日上午9時15分「鳥巢」破土動工。2004年7月，為了進一步實現「節儉辦奧運」，「鳥巢」暫時停工。2004年12月28日，經過專家精心設計與重新評估，國家體育場工程正式復工，此後，工程進入高速進展期。內部看台混凝土結構已於去年10月份完成，2005年11月15日，國家體育場結構提前封頂。今年的主要任務是完成外部鋼結構，2007年將開始裝修工程。預計2007年年底整個工程全部完工。

北京奧運開幕點火方案初定 將與"鳥巢"天人合一

從北京奧組委獲悉，北京奧運會開幕式點火方案已經初步確定，開幕式場面將與「鳥巢」天人合一。

北京奧運會開、閉幕式總導演張藝謀說，對於一屆奧運會來說，一個成功的開幕式就意味著賽會成功了一半。而對於一個奧運會開幕式來說，一個成功的點火儀式則意味著開幕式成功了一半。張藝謀透露，目前開幕式的點火方案已經初步確定，作為最高機密，目前只有10個人知曉該方案。據悉，點火儀式的設計是由創意團隊提出，需要一級級地向上級報批，一直上報給國際奧委會批准。

張藝謀表示，2004年雅典奧運會將現代技術很好地融入到了開幕式之中。至於2008年北京奧運會，張藝謀則表示要充分利用具有藝術氣息的鳥巢體育場，因地制宜，利用場館的可能性，使北京奧運會開閉幕式的表演和鳥巢融為一體。鳥巢體育場就像是火炬上的祥雲，是美好的。這是一個整體規劃的體育場，我們不可能像在舊體育場那樣想怎麼樣就怎麼樣。我們是要根據鳥巢的特點去構思，要做到的就是「天人合一」。

據悉，開閉幕式工作的團隊共分3部分，有300人。北京奧運會開閉幕式的籌備都在北京奧運會開閉幕式運營中心進行。

91000名觀眾 人人「平等」地「看」比賽

長340米，寬300米的「鳥巢」內沒有立柱，而是一系列輻射式門式鋼桁架圍繞成的

【「鳥巢」體現人文關懷】

碗狀座席。這些座席環抱著賽場的收攏結構，上下層之間錯落有致，無論觀眾坐在哪個位置，和賽場中心點之間的視線距離都在140米左右。

「鳥巢」的下層膜採用的吸聲膜材料、鋼結構構件上設置的吸聲材料，以及場內使用的電聲擴音系統，這三層「特殊裝置」使「巢」內的語音清晰度指標指數達到0.6——這個數字保證了坐在任何位置的觀眾都能清晰地收聽到廣播。

「鳥巢」的相關設計師們還運用流體力學設計，模擬出91000個人同時觀賽的自然通風狀況，讓所有觀眾都能享有同樣的自然光和自然通風。

「鳥巢」的觀眾席里，還為殘障人士設置了200多個輪椅座席。這些輪椅座席比普通座席稍高，保證殘障人士和普通觀眾有一樣的視野。賽時，場內還將提供供助聽器並設置無線廣播系統，為有聽力和視力障礙的人提供個性化的服務。

細微之處彰顯人文關懷

據悉，運動員通道的長度、運動員休息室的衣櫃，觀眾廁所坑位的男女比例，媒體工作間里的引水點分布等等問題也都成為了相關部門的研究議題。

「無論是設計施工還是內部裝修，我們的一切出發點都是以人為本，以運動員感受為准、以觀眾感官出發、以記者的要求衡量。」這是所有「鳥巢」的設計者、建設者們的一個目標。

外觀設計 以人為本

除了「巢」內的以上設施，就連「鳥巢」的外觀設計，也充分體現以人為本的思想。「鳥巢」之所以是一個不完全封閉的「鳥巢」，是因為這樣的設計既能使自然空氣流通，又能為觀眾和運動員遮風擋雨。(范帆）

㈣ 北京「水立方」的設計理念是怎麼樣的

北京「水立方」的設計理念為「水的立方」（[H2O]³）方案。

國家游泳中心的設計方案，是經全球設計競賽產生的「水的立方」（[H2O]³）方案。該方案由中國建築工程總公司、澳大利亞PTW建築師事務所、ARUP澳大利亞有限公司聯合設計。

設計體現出「水的立方」（[H2O]³）的設計理念，融建築設計與結構設計於一體，設計新穎，結構獨特，與國家體育場比較協調，功能上完全滿足2008年奧運會賽事要求，而且易於賽後運營。

國家游泳中心由北京市國有資產經營公司負責建設、管理和運營，於2003年年底開工，2007年底前完工並投入試運行，接受國際游泳聯合會和國際奧林匹克運動委員會的檢查和驗收。

「水立方」是世正北京奧運會國家游泳中心，它的膜結構是世界之最。它是根據細胞排列形式和肥皂泡天然結構設計而成的，這種形態在建築結構中從來沒有出現過，創意十分奇特。

「水立方」的牆面和屋頂都分內外三層，設計人員利用三維坐標設計了3萬多個鋼質構件，這三萬多個鋼質構件在位置上沒有一個是相同的。這些技術都是我國自主創新的科技成果，他們填補了世界建築史的空白。

(4)公共裝置設計理念擴展閱讀

北春李京「水立方」的其他情況

北京「水立方」國家游泳中心2003年12月24日開工，在2008年1月28日竣工，規劃建設用地62950平方米，總建築面積65000-80000平方米，其中地下部分的建築面積不少於15000平方米，長寬高分別為177m×177m×30m。

來自101個國家和地區的35萬多港澳台同胞及海外僑胞共捐扒返遲獻了9.4億人民幣。其中鄭裕彤、鄭家純父子及屬下企業曾捐贈五千萬元人民幣。2008年北京奧運會過後，水立方和鳥巢已成為北京市的新地標。

㈤ 南京地鐵2號線的設計新理念

下面是中達咨詢給大家帶來關於南京地鐵2號線的設計新理念相關內容，以供參考。
本文結合南京地鐵2號線一期工程設計總體-總包投標工作，系統地提出了設計工作的四大理念，即：安全地鐵的理念、公眾地鐵的理念、綠色地鐵的理念、經營地鐵的理念，並對這些理念的內涵進行了闡述。同時,結合工程實況情況，提出了一些建議，以便對理念進一步說明。
1南京城市特色與地鐵建設基點
南京城市發展目標是：充滿經濟活力的城市——長江下游現代化的中心城市；富有文化特色的城市——國際影響較大的歷史文化名城鍵迅；最佳人居環境城市——人與自然和諧共生城市。
地鐵作為城市重要基礎設施，既服務城市，又融人城市。城市特色要在地鐵建設中體現，地鐵建設應與城市特色相適應。因此，南京地鐵2號線的建設基點是：增加南京城市的經濟活力；體現南京城市的文化特色；美化南京城市的人居環境；提高地鐵網路的經濟效益。
2設計工作的四大理念
理念指導行動。只有正確的理念，才會帶來有價值的行動。針對以上南京城市特色及南京地鐵建設的基本點，《投標文件》提出了南京地鐵2號線設計工作的四大理念。
「安全地鐵」的理念：貫徹安全服務意識，建造安全保障設施，建立安全運營體系。地鐵運營，安全
第—，實現建設地鐵的基本目標。
「公眾地鐵」的理念：設計為了建設服務；建設為了運營服務；運營為了乘客服務。以人為本，便捷服務，實現建設地鐵的社會效益。
「綠色地鐵」的理念：提高地鐵藝術水平，體現南京歷史文化，實現人與自然共生。環保節能，美化環境，實現建設地鐵的環境效益。
「經營地鐵」的理念：創造地鐵經營資源建設運營成本，提高運營經營收入。資源共享，綜合開發，實現建設地鐵的經濟效益。
3實施安全地鐵理念的建設
地鐵的設計、建造、運茸，必須保障安全、以人為本、滿足功能、保護環境。地鐵運營，安全是第一位的。安全地運送乘客.是地鐵運營的首要目標。
地鐵運營安全，與地鐵的硬體設施及地鐵的軟體服務密切相關。作為設計總體單瞎凳位，將在南京地鐵2弓—線一期工程的設計與建造中，應深入貫徹「安全地鐵」的理念，並從硬體設施的建造及軟體服務的建立兩方面為業主提供滿意服務。
設計總體單位將從「設計監控」的角度，在設計理念、設計標准、設計方案、技術措施等方面，提出《地鐵安全設計的總體要求》，以便就如何建造涉及安全的硬體設施.進行設計控制。
設計總體單位將從「業主參謀」的角度，在運營機構、行車管理、車站管理、設備管理、人員培調等方面，就如何確保地鐵安全運營，提出(地鐵安全運營企劃)建議(包括：地鐵火災應急預案、列車隧道疏散預案等)，以供業主參考。
地鐵安全，涉及方方面磨亮旅面。影響地鐵安全運營的災害也有許多，比如：火災、風災，冰雹、地震、雷擊、爆炸、疫情等，其中量常見、最重要的是地鐵火災的預防與救助。特別是南京地鐵2號線大部分線路在地下，其火災預防與救助難度更大。《投標文件》以「地鐵火災的預防與救助」為例，提出了』地鐵防火設計概要」(包括：基本原則、建築防火、消防給水與滅火裝置、車輛防火、事故通風與捧煙、防災通信、防災用電與疏散指示標志、火災自動報警系統)，該內容屬《地鐵安全設計的總體要求》的一部分；另外，提出了「地鐵火災應急預案要點「(包括：預案綜述、司機的應急反應、乘客的應急反應、控制中心的應急操作、站務人員的反應、引導人員的反應、地鐵火災預防要點等)，該內容屬《地鐵安全運營企劃》的一部分。
4實施公眾地鐵理念的建議
設計為了建設服務；建設為了運營服務；運營為了乘客服務。以人為本，便捷服務。地鐵的社會效益體現在公眾服務。這要求在地鐵的設計、建設、運營過程中，必須強調「公眾」服務意識。乘客的需求，是地鐵的追求。
時代發生了變化，乘客的需求也發生了變化，地鐵車站設計應著重考慮如何適應時代的變化、為乘客提供優質服務、滿足乘客由於生活水平的提高而伴隨的各種需求。
如何減輕從地面出入口到地下站台之間的水平及垂直移動所帶來的負擔，如何減少因換乘給乘客帶來的不便，如何為高齡者、殘疾人、孕婦、兒童等行動不便者提供乘車方便，如何在滿足乘客基本使用功能的同時.克服地下空間給乘客帶來的心理上的影響，如何滿足乘客日常生活密切相關的文化、藝術、信息等附加價值方面的需求，如何為外國人提供乘車方便，如何為乘客提供簡單明了的導向標識系統，這些都是車站設計時必須認真考慮的問題。
5實施綠色地鐵理念的建議
環境、人居，健康足當今世界的三大主題。因而，南京地鐵2號線的建造，必須突出「綠色」的理念，即：提高地鐵藝術水平，體現南京歷史文化，實現人與自然共生。保護環境，美化環境，以實現建設地鐵的環境效益。
地鐵建設不論在哪個城市都是一個巨大工程，建設過程以及運營階段如不重視生態、環保節能，就會對城市環境產生惡劣影響。未來南京城市發展目標之一是：最佳人居環境城市——人與自然和諧共生城市，地鐵設計必須圍繞這一目標進行，必須為實現這一目標採取相應的措施。此外，地鐵設計還應突出南京的歷史、文化，創造具有地域特色的交通建築。南京是中國四大古都之一，以六朝古都著稱，有「江南佳麗地，陵帝王州」的美譽，是國家級歷史文化名城和重要的濱江旅遊城市，擁有豐富的自然人文景觀，地鐵車站的室內裝飾設計及地面車站、高架車站、出入口、風亭的景觀設計要融入歷史與地域的人文環境，繼承歷史、融入城市、活化地域。
6實施經營地鐵理念的建設
「經營地鐵」的理念體現在：創造地鐵經營資源；降低建設運營成本；提高運營經營收入；資源共享與綜合開發；優化運營管理模式等。對此，《投標文件》提出了以下建議，以供參考。
6.1關於創造地鐵經營資源的建設
(1)從經營地鐵的角度，探討在2號線南端延仲一個站的可行性
在最新的南京市孰遭交通線網規劃中，南京地鐵2號線將在遠期向南延伸近14km至南京市板橋鎮。同時根據最新的市政建設規劃，理今穿越板橋鎮及南京市郊的國鐵寧蕪線將在刪年完成外遷改造工作。因此，在下一步設計工作中，如果有必要，可以探討利用改造寧蕪鐵路將地鐵2號線向南廷伸的可行性，即可以探討在西善橋附近加設一個站的可行性。從經營地鐵的角度看，油坊橋停車場目苗選址在繞城公路以外的油坊橋、西善橋地區.該地區在規劃區以外，又緊鄰河西地區，加之地理位置十分優越，因面，如果線路延伸方案可行，則可以為地鐵創造約150hm的經營性土地資源。
(2)從經營地鐵的角度，探討2號線一期工程
縫續向仙西地區廷伸的可行性在南京地鐵2號線「可研報告」中，遠期的設計終點是位於仙西新市區的南師大站，並很有可能根據新的線網規劃繼續向東延伸至龍潭地區。地鐵2號線的建設，必將推動整個仙西地區的發展。規劃線同中的地鐵2號線沿著寧蕪鐵路向仙西方向延伸，在仙林大道西口向東拐，沿著仙林大道通向龍潭地區，橫穿仙西新城區北部板塊。由於地鐵2號線遠寓仙西地區南部板塊，為了平衡南北兩部分的發展，在下階段設計工作中，如果有必要，將探討2號線在滬寧高建路站後引出一條支線提前向東拐面照顧仙西新市區CBD的可行性。
從經營地鐵的角度看，由於支線沿線地塊位於主城邊緣地帶。現今又處於未開發狀態.因而，如果引出支線，將為支線沿線帶來很大的商業開發價值。
(3)關於綜合開發的建漢
根據上述情況及沿線車站綜合開發建議，繪制了如下「沿線綜合開發資源示意圖。建議在元通站、向興路站、所衡站、茶亭站、大行宮站、小衛站、孝陵衛站、馬群站等具有開發條件的車站，在下階段設計中探討綜合開發的可行性。
6.2關子降低建設運營成本的建議
如何降低建設運營成本?這是目前國內城市軌道交通行業的熱點和難點問題。國內專家正在聯合攻關，並已取得了可喜成果。這方面研究的主要內容包括：積極推行車輛及機電設備國產化；改善運營管理；准確估算客流；科學規劃線路；採用高新技術；減小列車編組，增加行車密度；精心施工，加強工程建設管理；積極推行節能設計等。
作為總體設計單位，將密切跟蹤國內研究動態.並及時向業主建議將有關研究成果應用於南京地鐵2號線一期工程建設中。比如：投標文件中.已推薦採用新型地鐵通風空調集成系統，該系統就是一種形式簡單、功能齊全、節約機房佔地、造價低廉的新型地鐵通風空調系統。
6.3關於提高運營經營收入的建議
除建立合理的票價制度外，運營中可以考慮下述因素：
(1)站內服務業：在車站內設置自動售貨機。
(2)站內物業開發：利用折返線、渡線區間上部設置停車庫、自行車庫等。
(3)商業廣告：結合裝飾設計，在車站公共區、通道內適當設置滿足防火要求的育業廣告。
(4)沿線地區房地產開發：利用建設拆遷用地、棄用土地和政府劃撥的配套用地開發寫字樓、旅館、居住區。
(5)高架區間、高架車站下部空間利用；設置商鋪、停車庫等。
(6)物業管理：承攬所開發房產的物業管理。
6.4關於資譚共事的建議
一條地鐵線的建造，應該結合城市軌道交通的線網規劃，統籌考慮，以實現資源共享，節省投資，利於經營的目的。資源共享包括許多方面，並且將隨著工程進展不斷加探。《投標文件》的內容主要集中在以下兩個方面：
(1)車輛運用檢修的資源共享
經檢算南京地鐵1號線小行車輛段，廠修、架修能力有較大餘量.因而2號線配屬車輛的廠修、架修任務，宜採用跨線調車的送修方式，即可考慮由1號線小行車犧段承擔。
(2)通信系統的資源共享
首先，南京地鐵1號線與2號線通信系統的關系，可概括為線環立體交叉、星網節點重合。對於兩條線採用星形網狀組網的通信於系統，可以充分利用控制中心同址的優勢，共用中心設備，節約投資、統一管理。另外，建議在地鐵人員集中辦公的建築(如控制中心大樓、車輛段辦公樓等)內，採用綜合布線系統。再者，建議南京地恢2號線通信系統的維修管理模式在1號線的基礎上有所改進。
結束語
由於認識的局限及資料的缺乏，《投標文件》提出的南京地鐵2號線的設計理念還不完整，實施建議也需進一步探討。本文的目的，就在於拋磚引玉，並及早完善，以便更好地為業主提供全過程、全方位、零距離、高品質的服務。
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㈥ 寧波辦公室裝修綠色環保辦公室設計過程中的注意事項介紹

寧波辦公室裝修綠色環保辦公室設計過程中的注意事項介紹
綠色與環保問題已經成為了全球共同關注的一個問題，在辦公室裝修與建造等等所需要用到的綠色環保問題一定是不容小覷的，所以辦公室裝修也永遠是離不來這個話題。寧波辦公室裝修綠色環保辦公室設計過程中的注意事項介紹。
1、在實行綠色環保裝修的時候，選擇材料是非常關鍵的要選擇環保裝修材料。環保裝修材料就型緩早是指在生產製作過程中不會傷害人體健康又不會造成環境污染。基本無毒無害的裝修材料是一些天然的，有毒有害物質基本上可以忽略不計。低毒低排放這些材料是市場上的主流，能達到國家標準的材料都可以歸類到這類中，這些材料中含有一定的毒，但是對人體沒有危害，所以在裝修中可以放心的使用。
2、在以往很多辦公室裝修工程當中也有採取一些節能的措施，比如說配備高效節能裝置，強化絕緣功能，安裝節能窗戶、天然通風設施，或是使用其他能夠大幅度減輕供暖與製冷負擔的技術，我們相信零能耗的環境會逐漸成為一個風靡全球的理念。
3、合理的設計布局是辦公室環保裝修的前提。辦公室設計的合理布局要求設計師充分考慮空間結構，合理布局。應充分考慮空間的平面功能分區，盡可能地創造聯系緊密，又分區明確、相互獨立、互不幹擾的室內空間，並且要盡可能地滿足室內的自然採光、通風、隔熱、保溫等基本條件。必要的時候可以進行適當的改造，從而再造一個舒適、健康的室內辦公環境。
4、為了減少辦公室裝修而帶來的環境問題，提出了不少新的方案。在以往很多辦公室裝修工程當中也有採取一些節能的措施，比如說配備高效節能裝置，強化絕緣功能，安裝節能窗戶、天然通風設施，或是哪賀使用其他能夠大幅度減輕供暖與製冷負擔的技術，我們相信零能耗的環境會逐漸成為一個風靡全球的理念。
5、盡量少用含有毒的材料，因為在有限的空間內也會造成室內裝修污染。所以要適當地控制含有毒的材料使用。
6、裝修完後不能立即進入，裝修完後要放置一至兩個星期，同時還要保持室內的通風，就算後期也要保持良好的通風。
7、要多擺放一些綠色植物，卜雀有很多的綠色植物本身就有吸收有毒物質的功能，多擺放不僅美化環境還可以解決室內的污染。
一個優秀的辦公室設計案例，不僅能夠打造寬敞、舒適的空間，更能夠保證空間環境的健康環保，做到既安心無污染又令人心曠神怡。特別對於辦公室、寫字樓這樣的公共室內空間裝修設計，更應該增加綠色環保意識。要做到綠色環保，在辦公室裝修設計之初就應該做好布局規劃。
寧波
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㈦ 公共藝術（裝置藝術）和公共藝術有什麼區別

裝置藝術，是指藝術家在特定的時空環境里，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質文化實體、進行藝術性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術形態。簡單地講，裝置藝術，就是「場地+材料+情感」的綜合展示藝術。裝置藝術使用的媒材包含了自然材料到新媒體，比如錄影、聲音、表演、電腦以及網路。
公共藝術是城市的思想，是一種當代文化的形態。簡而言之，公共藝術指的是由藝術家為某個既定的特殊公共空間所創作的作品或者設計。公共藝術是一個城市成熟發展的
標志。它增加了城市的精神財富，在積極的意義上表達了當地的身份特徵與文化價值觀;它毋庸置疑地體現著市民們對自己城市的認同感與自豪感，因此也進而成為藝術與文化教育中必不可少的環節。可以說，擁有良好公共藝術的城市，才是一座能夠思考和感覺的城市。當然，公共藝術的存在意義遠不止於此，它能夠通過改變所在地點的景觀，突出某些特質而喚起人們對相關問題的思考與認識，表達社區或城市的歷史與價值。在這個意義上來說，公共藝術具有一種強大的力量，它改變了城市的面貌，能夠長時間地影響著公眾的精神狀態與對周遭世界的認知;它也會成為城市身份的標識，在塑造城市的獨特性格方面發揮極其重要的作用。

㈧ 公共藝術設計 公共藝術的多維發展

公共藝術的概念產生於20世紀60年代的美國，廣義上是指發生於公共領域的激做悶藝術，它不僅包括我們慣常所說的城市雕塑和壁畫，還包括具有設計性和審美價值的公共建築，具有群眾參與性的行為表演和大型裝置，以及宣傳畫、招貼、海報，甚至塗鴉。公共藝術不是一種藝術風格或者流派，而是相對於「私有藝術」而言的藝術形式。不同於架上藝術的私密性和精英性，公共藝術代表著一種開放的、交流的、自由的態度，它要為人們喜聞樂見，並且完全融入大眾生活。公共藝術不是單純的個人靈感的迸發，它更是市民社會、民主政治和思想解放的產物，它體現的不僅是藝術家個人的天賦和觀念，更是一個城市乃至國家發展到一定階段的必然結果。所以，公共藝術可以採取多種多樣的形式，並且隨著社會文化的發展而日益豐富多彩。
城市雕塑是一種較為常見的公共藝術形式，它是20世紀60年代之後興起的，是高度城市化的結果。一件成功的城市雕塑，不僅能夠起到美化城市環境，陶冶市民情操的作用，更能喚醒市民對於自己城市的公共事務的熱心和關注，甚至可以成為一座城市有別於其他現代化城市的標志和象徵。例如美國雕塑家亞歷山大・考爾德（Alexander Calder）1969年為密歇根州的大急流市所創作的雕塑《大急流》（La Grand Vitesse），華裔設計師林瓔1981年設計的華盛頓越站紀念碑，彼得・艾森曼（Peter Eisenman）為德國勃蘭登堡設計的「大屠殺紀念碑」（2005）等等，無不體現了特定城市的歷史背景和文化特點。
考爾德的《大急流》是美國國家藝術基金會資助的「藝術在公共空間」項目的第一件公共雕塑。考爾德在創作這件作品時考慮到了建築規劃、比例和材料等諸多因素，使作品的顏色、大小、形狀與其所在的廣場和建築環境交相呼應。雖然作品本身有54英尺長，43英尺高，30英尺寬，並且重達42噸，但是整體看來它仍顯得極為輕巧通透，富有流動性。這件作品獲得了極大的成功，它不僅是考爾德成熟期的巔峰之作，而且成為了大急流市的象徵，它的形象頻頻出現在這個城市路牌的裝飾帶上、信箋的封皮上和公交車的車身上，它的名字「大急流」不僅僅代表了激情澎湃地邁向未來的大急流市，更體現了在20世紀60年代美國激進主義浪潮之下，城市的急速發展和社會的巨大變革。所以，一件城市雕塑的成功，不僅在於它的藝術價值，更在於它的社會學意義。
此外，由於公共空間是一種介於私人空間與國家機構之間的領域，公共藝術必然要承擔起連接國家意識形態與大眾生活的橋梁。如果說考爾德的《大急流》是60年代美國自由精神的象徵，那麼美國波普藝術家克萊茲・奧登伯格（Claes Oldenburg）的一系列公共雕塑作品則是以貼近普通民眾生活的親和力取勝。他選用日常生活中最為常見的物品如衣裳夾子、自行車等等作為母題進行創作，將其放大到紀念碑的體量，然後放置於公園草坪、廣場、校園等公共場所。這些雕塑沒有底座，人們可以隨意觸摸、依靠它們，孩子們常常在其間穿梭攀爬玩耍，這種隨意性徹底打破了傳統公共雕塑的崇高感和嚴肅感，完全融入了人們的休閑生活，將公共藝術所應具備的公眾互動性體現得淋漓盡致。
明彎隨著城市化進程的深入，以往千篇一律的方盒子建築已經令人們極度的審美疲勞，缺乏個性的建築往往無法代表一座城市的文化風貌和建設理念，於是城市建築越來越追求功能之外的設計性和藝術性。例如美籍華裔建築師貝聿銘在1985年左右為盧浮宮設計的玻璃金字塔，這座玻璃鋼架結構的建築從設計之初就遭到無數巴黎市民的反對，然而如今它卻成為了巴黎的象徵，與埃菲爾鐵塔平分秋色。貝聿銘在談到他以金字塔的形式來設計盧浮宮入口的初衷時說：「建築的目的是提升生活，而不僅僅是空間中被欣賞的物體而已，如果將建築簡化到如此就太膚淺了。建築必須融入人胡尺類活動，並提升這種活動的品質，這是我對建築的看法。我期望人們能從這個角度來認識我的作品。」通體透明的玻璃金字塔，既能為館內提供寶貴的光線，也能夠反射周圍的老建築，讓它們互相呼應，使盧浮宮這座古老的巴洛克式建築重獲生機；而且，有了這座「金字塔」，觀眾的參觀線路顯得更為合理，觀眾們不必繞道而可以直接進入自己喜歡的展廳，並且「金字塔」的存在還大大簡化了盧浮宮服務設施所佔據的面積。更重要的是，玻璃金字塔以其大膽開闊簡約的現代主義風格展現了一個開放的巴黎，它不僅呼應了當時以密特朗總統為代表的政府激進派大刀闊斧的經濟改革和「新文藝復興」政策，而且喚醒了作為世界藝術之都的巴黎的創新精神。
具有文化意義的建築本身可以作為一件成功的公共藝術品，而且隨著公共藝術的多樣化發展，公共建築的外觀如今也常被作為公共藝術實施的場所。例如克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）的「包裹」系列，珍妮・霍爾澤（Jenny Holzer）在古建築表面所做的氖燈裝置，克日什托夫?沃迪奇科（Krzysztof Wodiczko）對阿斯特大廈實施的「夜間方案」等等都是這方面的典例。克里斯托和他的妻子珍妮・克勞德（Jeanne-Claude）自1961年開始就合作創作「包裹」系列作品，最為著名的當數包裹德國的柏林國會大廈。這件作品從1971年開始著手直至1995年完成，其間經歷了長達24年的艱辛努力，克里斯托夫婦花費一千多萬美元，採用銀白色的化纖織物和深藍的粗繩，將國會大廈包裹成通體閃爍著銀色光芒的極為壯觀的大地雕塑。創作這件作品的初衷是藝術家對於20世紀六七十年代冷戰的感受，柏林是東西歐相遇之處，國會大廈又是美、蘇、英、法、兩德的管轄的交集之地，在蘇聯控制東德時期，這座建築曾經成為當地最為孤獨的建築。身為保加利亞人的克里斯托對於國會大廈的包裹不僅表達了他對蘇聯「鐵幕」政策的切身感受，而且包裹凸顯了建築本身的在場，使觀眾意識到物體本身所具有的強大沖擊力。雖然這件作品僅存在了兩周，但是它顯示了柏林作為德國政治文化中心所承載的歷史以及它在世界上的特殊地位，並且它那令人嘆為觀止的體量和視覺效果也吸引了數以萬計的觀眾，為柏林旅遊業帶來了高達10億馬克的收入。
在進入20世紀80年代之後，大批早年從事公共雕塑創作的藝術家紛紛轉向行為藝術、觀念藝術和大地藝術，公共藝術隨之融入了新的藝術形式之中。在諸多新型公共藝術中，行為藝術最大程度地繼承了公共藝術的開放性和互動性，日益在公共領域活躍起來。例如米謝麗?尤克麗絲（Mierle Laderman Ukeles）在她的《接觸衛生系統》（Touch Sanitation，1977~80）中，同8500名紐約衛生系統的工作人員一一握手並向他們表示感謝，這使我們想起托馬斯?克勞所描述的沙龍的身體層面。傳統的公共藝術都將觀眾建構為一個消極的接受者，他們接受藝術家所事先安排好的審美體驗，而新型公共藝術則暗示觀者直接參與到作品的創作中來，並且在這一過程中提供一個全新的集體互動模式。同時，這種互動的親密性賦予新型公共藝術以獨一無二的更加寬容的政治形式，因為它最大限度地與最普通的民眾發生了互動和交流。
此外廣告招貼、牆壁海報、室外塗鴉等等都逐漸成為公共藝術所能採用的形式，它們在表達藝術家個體經驗的同時，也往往提醒公眾去注意諸如生態環境、種族性別、城市規劃等社會問題，具有積極的文化意義和社會意義。例如美國藝術家基斯・哈林（Keith Haring）在地鐵中的塗鴉作品，反映了80年代美國的同性戀身份問題，復仇女神小組（Gran Fury）則採用路牌和招貼的形式來號召人們關注社會邊緣和弱勢群體，中國藝術家趙半狄則採用與玩具熊貓拍攝公益廣告的形式來影響公眾的日常生活，我們最為熟悉的作品莫過於他的禁煙廣告，這幅廣告上只有兩句簡單的對話：趙半狄問「我抽煙你介意嗎？」熊貓反問：「我殺死你你介意嗎？」詼諧的形式，具有親和力的形象，簡單明了的表達方式，即刻便引起了觀眾的普遍共鳴。
中國對於公共藝術的概念是在20世紀90年代形成的，它是改革開放政策所帶來的經濟發展和思想解放的結果。中國的公共藝術起步晚，發展慢，資金不足、缺乏理論建設和完善的公共管理體制都是導致其未能取得突出成就的原因。但是，在某些城市仍不乏優秀的公共藝術作品的問世，1998至2000年在深圳市實施的大型公共藝術項目《深圳人的一天》可以算作一個成功的範例。它的策劃者與組織者在1999年11月29日的深圳街頭隨機采訪了18個來自社會各個階層的人，然後經過他們的同意，通過翻制手法，製成完全真實的等大青銅人像，人物保持著被采訪時的衣著、動作和表情，之後這些雕像被放在園嶺街心公園。這件公共藝術作品反映了深圳普通市民的日常生活，極具親和力；同時也體現了深圳作為經濟特區和人口集散地的社會問題和文化狀態，具有時代感。這些雕塑展出後的民意調查顯示有90%的觀眾表示贊賞，並且它們還帶動了園嶺社區的旅遊經濟，改善了這塊「老深圳人」居住區的環境。此外，應著2008年奧運會的開辦而建設的國家體育中心鳥巢、水立方也吸引了世界人民的目光，奧林匹克公園中的環境雕塑也展示了中國當代公共雕塑的優良水準，深受觀眾喜愛。
隨著經濟的進步，思想的開放，城市設施的完善，以及公眾審美水平的提高，公共藝術必然呈現出豐富多彩的面貌，以滿足社會文化發展和城市現代化生活的需要。公共藝術開放多樣的形式意味著公共藝術不是一個靜態的結果，而是一個動態的過程，是藝術與群眾互動的過程，是全體國民參與公共事務的過程，是一座城市乃至國家走向自由、民主、開放的過程。所以公共藝術代表著人類社會與文明的進步，它的日益繁榮是一種必然趨勢，而中國的公共藝術立足於深厚的文化傳統與強大的國家經濟基礎上，也必將迎來其輝煌的未來。

馬小勇：四川阿壩師范高等專科學校美術系
特約策劃：何桂彥
責任編輯：傅琳