裝置設計藝術國外現狀

Ⅰ 裝置藝術的發展景況

裝置藝術抄的發展如同其它襲藝術發展的景況一樣，都是受當下多種單一與復合的觀念所左右的，也受其自身發展經驗的積累所促動。裝置藝術日漸在內容關注、題材選擇、文化指向、藝術到位、價值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈現出多元繁復的狀態。但從其總體來看，裝置藝術的固有特徵並沒有朝令夕改。裝置藝術加入了更多媒介，比如說電子產品。尤其是時下最盛行的3D投影。

Ⅱ 國內外的城市壁飾藝術的發展現狀

國內外的城市壁飾藝術的發展現狀：國外城市壁飾藝咐指前術歷史悠久，以歐洲現代壁飾為主流，發展歷史最為長久，歐洲古典壁飾藝術在文藝復興前後發展最為迅速。感謝您的信任，以上是我的回復，希望可以幫助到您，祝您生活衡清愉逗跡快～

Ⅲ 國內外紋樣文創設計現狀

說到文化創意產業，其中必定就能夠想到故宮、迪士尼，還有熊本縣。故宮這個巨大的IP（Intellectual Property,即知識財產所有權或智慧財產所有權）推動了一整個博物館文化創意產業的快速發展，淘寶上以故宮為主題的文創產品數不勝數，線下商店的銷售額、總營業額居高不下，文創產品極其暢銷；作為全世界屈指可數的龐大運營的娛樂傳媒公司，迪士尼不斷推出著各種與不同品牌合作的產品，如衣服、月餅，以及有著迪士尼包裝的六神花露水等等；熊本熊是近幾年非常受世界各國群眾歡迎和喜愛的吉祥物，熊本縣近幾年的經濟發展少不了熊本熊這一玩偶吉祥物發展推廣的推波助瀾。
但是我國的文化創意產業仍然面臨著一些問題，比如，過於商業化，使得群眾無法正確理解到優秀文化；文化創意產品的質量不太好，缺少了科學的規劃，以及設計者缺乏一定的用心程度，需要精心設計；與整個世界相比，我國仍然存在著起步稍微有一點晚的問題，並且沒有完整的一個流水線產業鏈；並且中國仍然存在過多的山寨盜版問題，侵權問題有些許嚴重；文化創意產品設計過於粗暴簡單，缺乏一定的實用性以及生活化；很少與真正的大IP結合起來，缺少特色產品。

中國在文化創意產品設計方面有著深厚的文化底蘊支撐。今天，我們能夠認識到文鏈爛化的力量是一種非常重要的生產力，在教育中可以發揮重要的作用。它還可以引導有文化情懷和一定文化價值觀的人消費，以促進文化創意產業的發展。從這個角度看，文化創意產業所晌喚者產生的宴薯經濟效益不容忽視，這是一定要重視起來的。旅遊文化創意產品需要選擇合適的文化來進行一定的開發設計，要選擇與當地的社會特色、民間特色相符合的元素，其中選擇當地最知名的元素也是相對可以的。京劇是屬於北京享譽世界的一個著名特色，京劇臉譜在我國是家喻戶曉，京劇臉譜蘊含著特定的信息，見證了歷史的發展，沉澱了許多的歷史底蘊。因此，在對以京劇臉譜為主進行產品開發設計的時候，要勇於開發出其中的特色信息，由此來展示出中國傳統藝術的文化特色。也要明確所製作出產品的屬性是年輕時尚的。

Ⅳ 裝飾浮雕國外研究現狀

隨著裝飾浮雕藝術的蓬勃發展，浮雕藝術在很多方面表現出與以往不同之處。文章通過對裝飾浮雕藝術及其現狀的分析，探究浮雕藝術在材料、生產技術和家居題材方面的創新應用。通過材料的發展，表現出裝飾浮雕藝術在材料方面的創新。通過生產方式的發展創新進步解決了裝飾浮雕藝術很多雕刻難題，提高了產量，也擴展了其應用的范圍。通過家居題材方面的創新，提高了人們的生活品位和居住環境。

近年來，隨著科技和經濟水平的發展，裝飾浮雕藝術越來越多的走進了大眾的生活當中，成為一種重要的提高審美品位和美化人民生活環境的公共性藝術。隨著時代的變革和大眾審美的發展需要，中國當代裝飾浮雕坦仿渣藝術在新材料大冊、生產方式以及家居題材范圍等方面都出現了很多創新型表現。本文主要對中國當代裝飾浮雕的發展現狀和它在創新表現方面加以論述。

一、裝飾浮雕藝術及其現狀

浮雕指在平面上雕刻出物象浮凸的一種雕塑形式，浮雕是介於圓雕與讓悄繪畫之間的一種藝術形式。那麼，什麼是裝飾呢？「通常說一切以人為因素而依附於某種物體並起到美化作用的形式均可稱為裝飾，而裝飾浮雕是指在形式外延方面將對稱、均衡、節奏、漸變、重復等規律更廣泛地應用到浮雕的造型之中的一切雕塑形式。」 所以，裝飾浮雕藝術能更廣泛地給人以美的享受，是一種傳達美的藝術。

隨著生活水平的提高，人們對生活的質量要求越來越高，裝飾浮雕藝術作為一種提高審美品位的藝術形式，正悄然聲息的發生著各種改變。時代的發展，人民社會文化意識的增強和審美意識的提高，直接影響著裝飾浮雕藝術形態的改變。因此，藝術家們不但發表了理論性的浮雕藝術著作，更創造出了優秀的浮雕藝術作品。作品不但在數量上有所增加，質量上也有很大提高。雖然有些藝術作品水準不高，與大眾審美有沖突，但是大多數作品都是極其符合藝術潮流的。其作品材料的綜合應用，手法的創新使用以及在應用范圍方面的擴展，極大的豐富了裝飾浮雕藝術的創新發展，不斷提高著人們的審美意識，也使浮雕作品更加具有了意趣性。第十二屆全國美展壁畫展，其中也不乏優秀的裝飾浮雕作品，這些作品以多樣化的題材傳達出了當代中國的現實生活和文化景觀，展現了全景式的社會生活面貌。其中材料使用的多樣化大大豐富了浮雕的表現力，也表現出雕塑家不拘一格的創造性和勇於探索的精神。這種豐富、多樣、創新的展覽面貌，預示著出中國當代浮雕藝術進入了一個多樣化的的繁榮時代。

Ⅳ 中西方室內設計現狀和發展

[摘 要]隨著時代的發展，室內設計也在不斷地變革與創新，人們已經意識到對自己生活、生產活動的室內進行安排布置的重要性，從而使得室內的氣氛更為溫馨。一個好的室內設計不是做的有多麼美好，而是要貼近我們的生活，並與之息息相關。本文從國內外室內設計的發展現狀進行了詳細的分析，為今後的研究提供有利的依據。
[關鍵詞]室內設計 國內外 裝飾
中圖分類號：TU 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）29-0270-01
一、概述
所謂的室內設計實際上就是根據建築物的使用性質以及所處的環境和相應標准，綜合運用物質技術手段和建築設計理論，並堅持「以人為本」，在此基礎上創造出舒適優美、功能合理，並能夠滿足人們的物質和精神生活需要的室內環境。目前，室內設計行業在國內外都是蓬勃發展的，並與國家建設保持同步發展狀態。
二、室內設計在國外的發展及現狀
（一）室內設計在國外的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神

Ⅵ 展示設計中的色彩在國內外的研究現狀及發展趨勢

展示設計是一門綜合藝術設計，它的主體為商品。展示空間是伴隨著人類社會政治、經濟的階段性發展逐漸形成的。在既定的時間和空間范圍內，運用藝術設計語言，通過對空間與平面的精心創造，使其產生獨特的空間范圍，不僅含有解釋展品宣傳主題的意圖，並使觀眾能參與其中，達到完美溝通的目的，這樣的空間形式，我們一般稱之為展示空間。對展示空間的創作過程，我們稱之為展示設計。 展示設計以「展示具」為標的物的設計，更廣泛的說，是以「說明」、「展示具」、「燈光」為間接的標的物，來烘托出「展示物」這個主角的一種設計。換句話說，展示設計的標的物具有配角的性格。展示設計從范圍上可以大到博覽會場、博物館、美術館，中到商場、賣場、臨時慶典會場，小到櫥窗及展示櫃台（樣品櫃），不過都以具說服力的展示為主要概念。就展示設計所處理的內容而言，主要有展示物的規劃、展示主題的發展、展示具、燈光、說明、標指示及附屬空間（如大型展示空間就該包括典藏、消毒、廁所、茶水、休息等等空間）。
從某個角度看，展示設計是新興行業，以往較大規模與較固定性的展示設計即歸屬於建築設計，較小規模的展示設計就歸屬於室內設計，較臨時性的展示設計就歸屬於美術工藝或室內設計。那麼，是什麼因素讓「從大到博覽會場」、博物館、美術館，中到商場、賣場、臨時慶典會場，小到櫥窗及展示櫃台（樣品櫃）都會重新以「展示設計」這樣的行業來理解呢？這是由於第一方面，可能是前述的以「展示」為主要概念；第二方面，可能是，短時間的博覽會或工商展覽會，在十九世紀末二十世紀初興起；第三方面，可能是二次大戰後「賣場或商場」的大規模化與精緻化、專業化等等所致。
所以，展示設計的展示內容規劃，展示主題的發展往往就定位成告知性、販賣性、慶典性、游藝娛樂性、教育性等等分位。展示設計所需要的能力有：推銷物品或理念的調查與企畫的能力、立體造形（審美、建材與構造）的能力、燈光與臨時機電設備的知識、吸引人群安排人潮動線的能力等等。
簡單的說，展示設計是一種「配合演出」的設計，展示設計在設計時要先了解「被展示的物件或概念」後，找出要表達的主題，然後將這「主題」以展示裝置加以渲染、詮釋，來完成這次設計。設計時，所設計的展示裝置本身是否精彩並不是重點，反而是這展示具、展示裝置完成後，「被展示的物件或概念」是否因此而精彩，才是重點 。
縱觀人類文明發展史, 我們可以非常清楚地看到展示藝術所起到的重要作用, 展示活動一直伴隨著人類社會的文明進步而不斷發展變化著, 展示作為人類互相交流和傳遞信息的媒介, 發揮著其他藝術形式不可替代的功能。隨著信息時代的到來, 計算機技術的發展、多媒體技術、網路技術和虛擬現實技術的廣泛應用, 展示設計的概念和思維方式也發生了很大的變化，展示設計已經從傳統單一的設計形式向科技與藝術融於一體的綜合性設計轉化。因此分析和研究展示設計在信息時代的特點和發展趨勢就具有非常重要的意義。
現代科學技術的發展拓展了展示設計的領域，現代展示設計從物質轉向非物質，從現實轉向虛擬，從平面轉向空間，從有限轉向無限。在知識創新大潮風起雲涌的信息化時代，現代展示設計呈現出了新的特點和趨向，如：設計人性化、參與互動性、信息網路化、設計多樣化以及虛擬現實化等。

一、設計人性化

在現代展示設計中人性化設計是展示設計的根本,人是作為主體來觀賞、領悟展示內容的,因而也是最重要的研究對象。本世紀以來, 社會學家和心理學家對參觀者的認知心理、環境行為做了許多研究, 其成果直接在展示設計中得到了運用。如國外的很多展示場館十分重視參觀路線和照明等觀賞環境的設計, 注意為兒童、老年人、殘疾人服務, 絕大多數考慮了無障礙設計, 有些還設有兒童游戲室等。他們不僅考慮為公眾提供陳列空間, 而且還考慮到各種為公眾服務的輔助場所。在信息時代, 融科技和藝術於一體的展示設計呈現出更人性化、更親切、更強調人在展示活動中的地位以及物質與精神上全方位的需求，要想使展示信息有效地傳遞給參觀者,使他們從中獲益,就要求設計者為參觀者創造一個舒適而實用的觀賞環境，要盡可能地滿足參觀者的信息需求與生理、心理需求。展示的效率是通過展示空間的氛圍營造來實現的,也就是有些人所說的「場」。這個「場」的營造要有交流和對話的環境氣氛，而不是喋喋不休的說教和填鴨式的灌輸。要具有一種親和力，使受眾在展示空間中體驗到造型、材料、實物、圖像、聲音等中介媒體都有了生命、活力、表情和情感，使展示空間有了像朋友聚會交流一樣的感人魅力。

二、參與互動性

展示的互動性設計最為符合現代信息的傳播理念,也更能調動參觀者的積極性,提高他們參展的興趣, 這就意味著參觀者並不是被動地參觀展示,而是主動地體驗展示內容,也體現了設計者對於參觀者的人文關懷,參觀者已不僅僅是旁觀者，而變成了探索世界奧秘的主人。早在20世紀60年代，世界上許多有遠見的專家就提出了「寓教於樂」的觀點，陳列室內「請勿動手」的牌子逐漸被「動手試試」所代替。展示設計打破以往那種單一的靜態展示、封閉式展示方式，變成了一種鼓勵參觀者參與，在真實的環境中去理解展品、體會展品，讓參觀者直接動手操作形成新意迭出的獨特陳列。著名的美國芝加哥科學工業博物館居然把公眾引入地下真正的煤層，讓人們親自體驗煤炭採掘的全過程。但在這些展示中, 展品始終是展示信息傳播的主體、設計的中心，其互動性是非常有限的。隨著信息時代的到來，科技的進步，展示觀念的更新，圍繞著展示互動性的設計得到了真正意義上的體現。在2000年威尼斯建築雙年展中，參展者、設計師非常重視對互動性的設計。法國展館將設計概念延伸至室外，一艘垂掛著白色紗簾的威尼斯汽船航行在展區之間，供參觀者登船參與討論，此刻展示道具已成為處在主動位置上運動中的主體。

三、信息網路化

互聯網(internet)是近年來電子通信技術快速成長所產生的新興產物。互聯網結合多媒體技術，以開放式的架構整合各種資源，透過標准規格和簡易的軟體介面，以電子電路傳送或取得散布在全球各地的多元化資訊。作為以資訊傳達為目的的現代展示設計也迅速地採用信息技術，創造具有國際化、網路化快速展示的方法，通過國際互聯網，展示信息可迅速地在世界上廣泛傳播，避免由地理位置、交通帶來的局限，促進信息在國際間的頻繁交流，達到展示的目的。在2000年上海藝術博覽會上，網路與藝博會的「緣分」成為上海藝博會上別具風格的景觀。此次網路與上海藝博會的「鏈接」，使人們在不同時期能夠領略到眾多的服務與視覺享受，在藝術的世界裡自由「網來網去」。
四、設計手段多樣化

多媒體技術是指結合不同媒體，包括文字、圖形、數據、影像、動畫、聲音及特殊效果，通過計算機數字化及壓縮處理充分展示現實與虛擬環境的一種應用技術。隨著計算機技術的發展，多媒體、超媒體技術的應用推廣，極大地改變了展示設計的技術手段。與此相適應，設計師的觀念和思維方式也有了很大的改變，先進的技術與優秀的設計結合起來，使得技術人性化，並真正服務於人類。它的應用，拓寬了展示內容及手段，進一步推動了現代展示設計的發展。2000年漢諾威世博會中國館的第一展區作為跨入新世紀的象徵大量地採用了多媒體展示，這樣既反映了我國在多媒體和互聯網方面的廣泛應用和普及,也使參觀者通過更多的渠道，用現代的手段了解信息並增強參與感和趣味性。

五、虛擬現實化

虛擬現實展示設計，通過虛擬現實技術來創建和體現虛擬展示世界。展示空間延伸至電子空間，超越人類現有的空間概念，擬成為未來展示設計的方向。設計師可以不受條件的制約, 在虛擬的世界裡去創作、去觀察、去修改。同時，計算機多種多樣的表現形式、豐富的色彩，也極大地激發了設計師的創作靈感，使其有可能設計出更好的展示。據悉，Microsoft公司最近已投資開發虛擬藝術品展覽的應用系統。這樣，人們就可以通過顯示頭盔，「看」到三維立體的藝術展品，並且通過觸覺手套「撫摸」展品, 從而達到欣賞藝術品的目的。
總之，社會的進步和科技的高速發展既對展示提出了更高的要求，全新的設計理念，同時也為展示設計提供了先進和多樣的手段和技術，為現代展示提供了廣闊的發展平台。

參考文獻:
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[2]林芳怡.訪劉育東先生談威尼斯建築雙年展[J ].建築師.2000（8）：51-54.
[3]姜群.信息時代的展示設計研究.湖南大學學報（社會科學版）