鋼琴自動調音裝置

Ⅰ 鋼琴調音器的基本原理

就是普通的電子校音器 效果遠不如訓練有素的調琴師 但是比蒙人的調琴師是強多了

Ⅱ 鋼琴自動演奏系統是怎麼回事能達到真人演奏的效果嗎

鋼琴自動演奏系統其原理都是利用電子計算機，把演奏者手指對鋼琴鍵盤的彈奏音高、節拍、速度和力度，轉換成特定的信號，記錄在介質上。然後再傳遞給自動鋼琴控制系統，驅動安裝在鍵盤底部的電磁線圈動力部件，推動鋼琴的榔頭敲擊琴弦發出樂聲。

這種方法表現出來的演奏音色和效果，與真人鋼琴演奏的表現不相上下。

(2)鋼琴自動調音裝置擴展閱讀：

鋼琴自動演奏系統的起源：

1、自動演奏的鋼琴起源最早可以追溯到19世紀末的歐洲。最初人們嘗試在普通鋼琴前增加一部可移動的演奏器，其外形就似一架小型簧風琴。一排65-88個「木手指」置於普通鋼琴鍵盤上方，代替了鋼琴家的雙手。演奏器以打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）記譜，用腳踏風箱鼓風作為動力，通過紙卷緩緩轉動，紙卷上的孔位與驅動機械連動相應的「木手指」擊琴鍵奏出音樂。此後又有設計者將外附的演奏器直接安裝於鋼琴內部，還可控制速度、力度、踏板等。

2、自動演奏鋼琴在20世紀20年代的歐洲曾廣為流行於家庭娛樂，曾有過兩年內生產達50萬台的紀錄；到了30年代由於無線電及電唱機的興起，才漸被淘汰。

3、由於紙卷打孔的數量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音階和音域都可盡量發揮運用，故自動鋼琴仍受到創新的近代作曲家們的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、理查·斯特勞斯都曾為這種樂器寫作樂曲，並製成紙帶，供自動鋼琴演奏使用。

Ⅲ 鋼琴調律一般使用什麼工具

調律工具：
1、止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止它發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺。這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。
2、校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標准音或校對、測試音高的音響工具。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。
3、調音工具。調音工具只有調音扳手。調音扳手是一種轉動鋼琴弦軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。
4、輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫「套筒裝卸扳」；另一件是螺絲刀：再一件是「倒退制止器調整扳」。

鋼琴調律俗稱（調音）簡單地說，就是將琴弦擰緊，使其達到一定的音高（國際標准音）。即以小字一組a音，振動頻率以440Hz為標准，按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較復雜的工作，調律師不僅要將音調准，而且要將鋼琴各機械部分調試正常，使各個系統恢復正常。

Ⅳ 鋼琴調律 音叉最好的用法

可以看一下我的博客，裡面有詳細說明，在此列出一部分：
三六度調律法
金先彬
「三六度調律法」是筆者1979年研究，1981年在《樂器》（1981第2期）發表的鋼琴調律新方法。此資為了滿足廣大調律師的需要，再次整理發表，並作說明如下：
1．此次發表之「三六度調律法」，只在文字上作了調整，取消了原文對傳統調律法的介紹，增加了以音名、鍵號來表示三六度調律法的順序，以便於大家閱讀。
2．1981年此文發表之前，未見過任何關於「三六度調律法」的文獻資料，近年來偶見三六度調律法的介紹，也多是三六度檢驗法的應用，而未見「三六度調律法」的專著。當然這也許僅是筆者的孤陋寡聞，歡迎讀者指正。
3．20年來，對三六度調律法持否定態度的主要觀點是：（1）「四五度調律法」足以滿足現代鋼琴調律的要求；（2）三六度音程的拍頻較快，難以聽辨，不易掌握。
若大家有興趣認真閱讀此文，這些問題都可以得到解答，且不難發現較「四五度調律法」的先進之處。
一、概述
「鋼琴調律」是一項以國際高度為標准，以「律學」為理論依據，以一定的程序和特定的手法運用專用工具，以聽覺（或儀器）為判斷手段，對鋼琴琴弦的張力進行調整的專業技能。
國際高度是指α1=440赫茲的國際標准。
「律學」中針對音準的制定，闡述了「三分損益律」、「純律」、「五度相生律」、「十二平均律」等律制的原理。這些律制不僅是音樂理論的依據之一，也是樂器製作的理論根據。「純律」與「五度相生律「十二平均律」，在音樂實踐及樂器製造中，三種律制都在應用，例如樂器的「定弦」，多以「五度相生法」為依據，例如胡琴類的二根弦至四根弦的民族弦樂器，提琴類中的大、中、小提琴六弦琴等，即使琴弦較多的民族樂器如「揚琴」、古箏，西洋樂器的豎琴……等，也以純律或「五度相生法」為依據定音。在樂器製造中，琵琶、秦琴，六弦琴 ……等有「品」的樂器，其「品」的距離則以十二平均律為依據。
鋼琴、管風琴、風琴、手風琴……等鍵盤樂器，為了達到演奏各種調式的和弦的要求，則必須採用「十二平均律」為定音依據。在聲學中四、五度是完全協和音程。在聲學和律學中純律的四、五度的頻率比，是整數比，四度或五度音程的音同時發出時，不產生不和諧的波動現象（聲學中稱之為拍音）。但是當以五度相生律為生律依據，推導產生出12個半音時最後產生的音與標准音之間必產生不和諧。最後一個音，理論上就高出24音分（每個半音之間為100音分）。鋼琴及簧片類的鍵盤樂器的音高是固定的，演奏員無法以演奏技藝去控制。因此在鍵盤樂器中必須採用「十二平均律」為定音依據。「十二平均律」的基本原理是將上述五度相生產生的24音分差數， 平均到每個音中去即在以「十二平均律」定音時，每個五度縮小2音分，每個四度擴大2音分。這樣小字組f至小字一組e之間每個四五度音程每秒中只產生0.60-1.1次拍音，這種微小的不和諧，在演奏中將能滿足聽覺的要求，這已被幾百年的音樂實踐中所證實。為能更准確的達到這一「平均」的目的，就使得鍵盤樂器的調律形成了「專業技能」。隨著社會、科技、文化的發展，人們對音準的要求也越來越高，「調律師」這個行業也在不斷提高自身水平，乃至從單個發聲器逐個對比調出12個音、進步到以五八度推導出12個音，以發展到由四、五度推導出12個音。使音準達到了較高水平，但技術的進步如同其它事物一樣，是永無止境的。我們今天提出的新方法只要是合理的、先進的，就一定會為人們承認和採用。「三六度調律法」79年研究，81年發表，已近20年，開始無人感興趣，到今天有人使用這種方法，特別是青年人對此有更濃的興趣。當屬下常現象，因此將「三六度調律法」再度整理刊出，以饗讀者。
二、「四五度調律法」的不足
在用主觀聽方法調律時，若不以一系列有效而科學的方法來進行，就是有經驗的調律師也會出現誤差。這個誤差即使很小，也會因誤差的積累，而導致習慣所說的「平均律合不上」。解決這一矛盾珠唯一方法是及時檢驗。以儀器檢驗當然是有效的方法，以聽覺來檢驗也是右能的。檢驗的方法在關於楊譯「鋼琴調音技術」（見《樂器科技》1997年第2期）一文介紹的比較詳細，其所用的檢驗音程有：大、小三度，大、小三和弦，轉位三和弦及六四和弦等。
為分析方便，摘轉其程序如下（以c1為標准音）：
四五度調律法程序

在調律中，如按上述程序使每一步驟都准確無誤，無疑是會把音律調得相當准確。在和聲學中，大小三度均屬於半諧和音程，大三度的色彩比小三度明亮，以大三度疊加小三度組成的大三和弦比小三度疊加大三度組成的小三和弦明亮。在律學中，同根音的大三度比小三度單位時間內振動拍頻少，更適於判斷。一個高明的調律師不僅應具備敏稅的音準判斷能力，同時對和聲色彩也應有正確的感覺和理解。從以上程序可以看出，除去檢驗的步驟外，12個步驟中（標准音不包括在內）有兩個音是無檢驗的（第2、3），一個音（第16）只能以小三及轉位小三和弦來檢驗。尤其是第3及第16兩個程序，如果出現誤差，就會將其帶到下一個程序中去。如此看來，無論是工作效率還是音準精確度，想達到更高水平都是十分困難的。
四五度調律法中無論是「上四下五」或「上五下四」，都難免由於聽覺判斷的誤差，將錯誤帶入下一程序中去，導致最後「平均律合不上：。為了減少這些誤差，除加強檢驗外還可採用「上四下五」與「下五上四」相結合的辦法，即採用「上四下五」調出的前6個音出現的誤差，不帶入以後的程序，同樣以「下五上四」調出的後6個音出現誤差也不會影響前6個音，這樣就可以減少誤差的積累，也能提高音準質量。但較「三六度調律」仍有不足。
二、三六度調律法
四五度調律法中列出了三六度檢驗程序，且實踐證明，不注重檢驗就難以達到高精度，同樣三六度調律也需四、五度檢驗，程序如下：
三六度調律法程序

為方便閱讀、查驗，將三六度調律法的順序、音名、鍵號、音程、拍頻列出表格附後。
從以上程序可以看出，第2、7兩個音沒得到檢驗，但與四五度調律不同的是，第2、7個音雖然未經檢驗，但不會將其可能出現的誤差帶到下個程序中去，在三六度調律法的順序中拍頻變化由少到多漸進，聽辯時誤差會相對減少。已掌握了四、五度調律的人，藉助四、五度的判斷，也有助於很快掌握「三六度調律法」。相別調律師對三六度不能聽辯，這就必須加強訓練因為不能准確聽辯三六度拍頻，就說明在四五度調律中，必不可少的三六度檢驗也不能判斷，偶爾用三六度聽一下，也僅是一種「裝飾性」的做法。僅以四五度調出的音，准確性能否達到高精度，就不一定有把握，有時就職不免將基準組的12個音，反復調幾次才能「和上」（均衡）
三六度調律法順序中，第2、7步驟未經檢驗，其它各音都經四五度檢驗過，即使未經驗的f(33號鍵)也可在第五個步驟將bb(38號)調好後，用四度去檢驗，發現不符合，也不會對其它音有影響，因為以f(33)調出的d1(42)已經α的檢驗。由此可以判斷不是f不準，就是bb不準。這樣就使f(33) bb(38)得到及時驗證，避免以不準的音去推導下一個音，以致到最後發現不準確，又得從頭檢驗和調整。未經檢驗的#f(34)道理相同。
有些技師認為三六度調律法不易掌握，原因是「拍頻太快」。筆者認為，這只是聽覺習慣而已。人類的感覺器官對「對太慢、太快、太大、太小「的東西都存在感知困難。例如以眼光來判斷「離弦之箭」一分鍾所經過的距離是不可能的，同樣以目光判斷出陽光下的影子一分鍾所移動的距離也是不容易的。而以目光判斷出一個人一分鍾所行走的距離則是很容易的。同理，以四五度音程每秒產生0.6-1.1次拍，不經特殊訓練也很難判斷，即使經過訓練，誤差也是難免的。以小三度、小六度來檢驗每秒16次以上的拍音又太快了，而大三、大六度每秒7—10.5次拍，則較容易判斷，在我教的新學員中，聽辯三六度都比四五度清晰就是例證。
又例如：調八度時要求是無拍的，若不以其它音程進行檢驗每秒差0.5拍是不易覺察的同樣道理，在基準組（f33-e144）四五度的拍頻（具體見附表）是比較緩慢的，出現較小誤差時也是不易覺察的。而在同樣的范圍內，三六度的拍頻（每秒7—10.05）次提比較快的，即使判斷時有誤差，相對的差值也是較小的。所以用大三大六度音程來做為判斷的依據，就可以達到減少誤差、提高精度的目的。其它音程因拍頻過快，不易聽辯。在調律過程中，用來加以比較判斷的和聲關系越多，調律的音準性就越高；反之准確性就越差。因此，除了上述各音程以外，也應盡力提高對其它音程、和弦的判斷能力，即使達不到准確計算的程度，也應較一般音樂工作者對音程、和弦的感覺更趨於理性。
三、結論
科技發展到電子時代的今天，以電子系統來調鋼琴已不是不可能，也不是有這方面的報導。但一則這種自動調音裝置，與人工相比沿不經濟；二則復雜的儀器移動不方便，小型音準儀雖然便於攜帶，但它僅是把「耳聽」變為「眼看」。二者比較，人們寧願相信「耳聽」的。音樂家的演奏也是給大家聽的。調律師沒有「音樂之耳」就不是合格的調律師，再則鋼琴的聲音是復雜的復合音組成，有時某個音的泛音很強，會干擾儀器，而人耳則可以綜合分析，找到最佳組合。因此我們右預言，科技再發達，也不能替代聽覺調律這一專門技術。
聽覺調律不可替代，但聽覺調律不斷完善，則是人類的進一步要求，因為現代電子合成器所發出的幾近完美的，准確的和弦，造就了現代人幾近完美的聽覺，從而對鋼琴的和弦提出更高要求也是必然趨勢，鋼琴調律師不斷完善聽覺調律的方法，也就是成為歷史的必然。因此我們可以預言「三六度調律法」在不久的將來將成為普遍採用的方法。
不管以哪種方法調律，都必須精確的了解每個音程之間的拍頻，即每秒種出現的拍次，若僅了解「五度縮小點、四度擴大點」是不可能將一架琴調準的，因此熟讀下表是每一個調律師的基本功。
三六度調律法基準音組制定程序、拍頻表
序號程序音名鍵號音程拍頻
1秒5秒
調a1音叉
1調a1-a37八度00
2調a1-f37-33大三7
3調f-d133-42大六8
4校a1- d137-42四14.95
5調d1- bb42-38大三9.5
6校bb-f38-33四0.83.95
7調bb-bg38-34大三7.5
8調bg-be134-43大六8.5
9校be1-bb43-38四15.25
10調be1-bc143-39大三10
11校bc1-bg39-34四0.84.15
12調bc1(b)-g39-35大三8
13校g-d135-42五0.73.35
14調g-e135-44大六9
15校e1-a44-37五0.73.7
16校e1-b44-39四1.15.55
17調e1-c144-40大三10.5
18校c1-f40-33五0.62.95
19校c1-g40-35四0.94.4
20調c1-ba40-36大三8.5
21校ba1-be136-43五0.73.5
22調a-#c137-41大三9
23校#c1-#f41-34五0.63.1
24校#c1-#g41-36四14.7
注1．一秒的拍頻是以便於記憶為原則
注2．採取4舍5入的方法，只取小數點後1位數。

Ⅳ 鋼琴用調音器調音

鋼琴廠出廠的鋼琴都是用調音器來校音的，到最後整音時才靠人耳來調整。鋼琴調律師調音是聽音波，俗話就是拍音，所以調出音來聽起來音準和柔和度，用調音器是達不到的，再說調律的力度和高低音和諧還是有一定技術的。

Ⅵ 鋼琴的靜音系統靜音桿怎麼調節位置

這個要專業的安裝工程師來操作的，自己不要隨便調節哦。鋼琴靜音系統的工作原理是
A）在鋼琴榔頭與琴弦之間加裝一套鋼琴靜音裝置，如果要鋼琴靜音時，止音裝置前移，使榔頭擊不到琴弦，鋼琴就不會發出琴聲；
B）在鋼琴88個琴鍵的每個琴鍵下方加裝一套琴鍵運動檢測裝置，檢測琴鍵的力度等信息，把檢測出信息送到中央處理器，進行琴聲合成，最後通過耳機輸出。
所以止音裝置的前移，決定靜音的程度。

Ⅶ 鋼琴調音怎麼調

我先給你用通俗易懂的語言解釋下，鋼琴調律需要請專業的鋼琴調音師，把鋼琴橫著的的板子卸下來，用一種類似於扳子的東西扣住對應於每根弦（鋼琴的聲音是通過一個個小木槌擊打弦發出的）的弦軸，通過轉動來調音，一般人是沒有這種特殊工具的。下邊是鋼琴調律的全面介紹：http://ke..com/view/47226.htm?fr=ala0_1

Ⅷ 昨天見識了一個可以讓鋼琴自動彈奏的裝置，很喜歡。我家裡有一台森柏龍126的鋼琴，很少彈，可以裝嗎

可以的，直接安裝自動演奏的那個機器就好了。

Ⅸ 鋼琴調音方法_鋼琴如何調音(2)

鋼琴調音方式

1. 四五度調律法 此方法採用上四下五在基準音組的閉環循環，得出12平均律，然後利用8度擴展。

2. 三六度調律法 此方法採用三六度音拍頻數相對較多，不容易分辨出個數，然後利用8度擴展，是目前國內手法調律師常見的使用方式。

3. 電子儀器調律法 此方法採用電子波形采樣原理，其軟體有YAMAHA、Tunelab等。在使用了高質量拾音器的情況下，軟體能夠很好地輔助校準，同時獲得更高的精度，但國內一些古板的調音師們通常對此嗤之以鼻。

鋼琴調音的工具

1、止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止它發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺。這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。

2、校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標准音或校對、測試音高的音響工具。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。

3、調音工具。調音工具只有調音扳手。調音扳手是一種轉動鋼琴弦軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。

4、輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫“套筒裝卸扳”;另一件是螺絲刀：再一件是“倒退制止器調整扳”。

如果是琴弦走調的話首先要把鋼琴裡面的機械裝置和擊音錘等打開，找到那個音的位置把上面的固定鐵夾板附近的幾個螺栓擰松，再聽和用止音片插入檢查三根弦中的那根走音，而後用調音扳手進行松或緊地調整琴弦。直到音準為止。

鋼琴演奏技巧

人的肢體是一個整體。任何技術，首先都要從整體協調一致的前提下去理解。

由於整體是由各個局部組成的，彈奏技術又可劃分為手指技術、手腕技術、手臂技術等。其實人的雙腿、臀部、腰部、上半身，總之，全身所有部位，都有適應彈奏需要的問題。只不過這些部位在技術訓練中所佔比重較小甚至不必特別訓練，有時不被注意。但不等於這些部分可以游離於彈奏技術整體之外。

技術，是一種能力。能力，可概括為局部的靈敏、靈活、獨立、力量、速度、反應及對所有這些方面的控制自如。整體上，則是完美地協調、配合的關系。

Ⅹ 鋼琴調音器怎麼使用

要有一套工具如定音棒，調音扳手，止音片，大小起子等。
首先檢查哪幾個音走調，再者查清什麼原因是機械的還是擊音錘的力度不均，
而後確定是哪根琴弦走調（中高音部的每一個音有三根弦，低音部的每一個音有二根和一根的粗弦），接下來修理和調音。
如果是琴弦走調的話首先要把鋼琴裡面的機械裝置和擊音錘等打開，找到那個音的位置把上面的固定鐵夾板附近的幾個螺栓擰松，再聽和用止音片插入檢查三根弦中的那根走音，而後用調音扳手進行松或緊地調整琴弦。直到音準為止。