編鍾裝置設計新穎

⑴ 編鍾 簡介

編 鍾 簡 介

1978年春夏之交，在地下沉埋了2400餘年的國寶編鍾，隨著曾侯乙墓的發現、發掘而閃亮問世，重放異彩。一時間舉世矚目，國人為之驕傲，世人為之傾倒。

曾侯乙墓位於湖北隨州市曾都區城西兩公里的擂鼓墩東團坡上，系一座呈卜字形的大型岩坑豎穴木槨墓。1977年秋，當地駐軍在擴建營房時發現該墓。1978年3月，文物考古部門組織聯合勘探，5月上旬開始挖掘，6月底野外清理首戰告捷。通過出土博鍾上的銘文鑒定，這是戰國早期諸侯國曾國君主名乙的墓葬，故亦稱曾侯乙地宮。

該地宮似一座超豪華的「三室一廳」，東室放置主棺一具、陪棺八具；西室放置陪棺十三具；北室放置兵器、車馬器及竹簡；中廳大約是墓主人的音樂室、禮賓接待廳，內置大量禮樂器；在東室通往中廳的門洞處置放狗棺一具。地宮東西長21米，南北寬16.5米，距地表深13米，面積為220平方米。整個槨室由底板、牆板、蓋板共171根巨型長方木鋪墊壘迭而成，使用成材楠木達500立方米。木槨頂面及四周填塞防潮木炭6萬公斤，木炭之上努築青膏泥、白膏泥，上面蓋鋪石板，再努築五花土直達墓口。

曾侯乙青銅架楠木彩繪主棺（分內、外棺）重達7000公斤，另有彩繪陪棺21具。曾侯乙，男性，年齡45歲左右，約葬於楚惠王56年（公元前433年）深秋。陪葬者均為13-25歲女性。在奴隸制晚期，此墓殉葬者多達21人，可列當時血腥人殉之最。
湖北省內歷年來發掘的戰國墓葬數以千計，規模最大而又有確切年代的唯此一座。其墓葬氣勢之弘,出土文物之多，製作之精美，稀世之珍貴，保存之完好，以及銘文資料之豐富，都是同期墓葬中所罕見的。墓中出土了大量精美青銅禮器、樂器、兵器、金器、玉器、車馬器、漆木竹器以及竹簡文物多達15404件，有許多造型奇特，工藝精湛，是前所為見的珍品，其中有8件定為國寶。

曾侯乙墓，這座擁有東、中、西、北四個墓室的王陵，尤如一座地下音樂宮殿。 寬敞的中室，是「鍾鳴鼎食」的「正殿」，禮樂之器，陳懸井然。一套編鍾沿南壁和西壁立架巍然聳立；一套編磬沿北壁立安放；一架建鼓沿東壁高樹青銅座上；此外，還有瑟（7件）、笙（4件）、簫（2件）、篪（2件）、小鼓（2件）擺列在鍾、磬、建鼓構成的長方形空間。全室樂器如一個大型的「鍾鼓」樂隊，體現著演奏「金石之音」和「鍾鼓之樂」的壯觀氣勢，構成古代諸侯宴食祭祀時完整的軒懸（三面懸掛鍾磬）場面。
東室，列有琴（2件）、瑟（5件）、笙（2件）、鼓（1件），均聚傍主棺，如「寢宮」內演奏「琴瑟之音」輕音樂團。

「寢宮」和類似「後院」的西室，二十一具彩繪棺里息卧著十三至二十五歲的少女，可能是表演樂舞的「女樂」，連同樂器，一道殉葬。 北室，還陳放著三件專供盛放石盤的漆木匣。 樂宮中最為顯赫的屬編鍾。巨大的鍾架，由銅木結構呈曲尺形，長7.48米，寬3.35米，高2.73米。七根彩繪橫粱，兩端均有浮雕著盤龍和花瓣紋的青銅套加固，由六個佩劍武士形銅柱和圓柱承托。鍾架及鍾構，達二百四十六個構件，可以拆裝，設計精巧合理。六十五件青銅鍾分三層八組懸於架上：上層為三組鈕鍾，共十九件；中層有短枚甬鍾一組十一件、無枚甬鍾一組十二件、長枚甬鍾一組十件；下層有大型長枚甬鍾兩組共十二件、另有?鍾一件。其最大者，通長153.4厘米，重203.6公斤。僅鍾體總重量達兩千五百公斤。

鍾架、鍾鉤、鍾體上共有銘文三千七百五十五字。內容有編號、記事、標音及樂律理論。鍾體銘文大都鍍金。鑄鍾的銘文，記敘楚國的惠王在執政五十六年（即公元前四三三年）時，為祭奠曾侯乙而鑄制了鍾鼎彝器，並送給曾國。甬鍾均有一面鉦間刻「曾侯乙乍（作）時（持）」，標記著鍾的主人。甬鍾、鈕鍾的標音，均在鍾體一面的正鼓部和側鼓部，依姑洗均（C調）記寫著各鍾所發樂音的階名或音名。甬鍾另一面鉦間、鼓部還有成句成段的文字，論敘各鍾的樂音所屬律名、階名、變化音名及其在不同均中、不同國間的稱謂對應關系。

件件保存完好，閃亮著青銅光澤的鍾體，均保留著優美迷人的原有音響。僅少數大型甬鍾的側鼓音不甚明顯之外，絕大多數鍾均能在正鼓部和側鼓部，分別擊奏出呈三度音程，且與標音相符的兩個樂音。全套鍾含有深沉渾厚的低音、鏗鏘圓潤的中音、清脆明亮的高音，豐富的色彩可調配出相當的表現力。其音域自C2至7，跨五個八度音程，可奏出完整的五聲、六、以至七聲音階樂曲；中心音域內二十半音齊備，可以旋宮轉調，演奏古今中外多種樂曲。 鍾及架的裝飾，取有人、獸、龍、花、幾何形等多種題材，採用了圓雕、浮雕、陰刻、雕繪、線描等多種技法。加之精巧的布局和細微的刻劃，達到了極好的美化效果。整架編鍾，宏觀巍峨莊重，微觀精美華麗，是耐人觀賞的藝術佳作。

這套編鍾的擊奏工具共有八件。六件7字形小木槌，當由三人各執一對，分別掌奏中層的三組鍾，並兼顧上層鈕鍾，主奏旋律。兩件長215厘米、粗6.6厘米的彩繪大棒，由兩人分執，掌奏下層大鍾，可配以和聲，或烘托氣氛。 這套造型壯觀、配備齊全、音列充實、音頻准確的大型編鍾，堪數我國古代編鍾之最，並以其數量之多，鑄造之精，保存之好，音律之全，音域之廣，音色之美，樂律銘文之珍貴，被中外專家、學者稱之為「稀世珍寶」、「古代世界的第八大奇觀」，是「精神世界的聖山」，「文明古國的象徵」。

與曾侯乙編鍾相伴而出的一套編磬，是古編磬中的傑出代表。青銅鎦金的磬架，高1.09米、寬2.15米，呈單面變層結構。一對集龍首、鶴頸、鳥身、鱉足為一體的怪獸銅立柱，咬合著兩根銅桿，桿底等距焊鑄銅環，以掛磬鉤。三十二石磬次序懸掛，與之相映成趣。據研究，全架編磬原有四十一塊，每磬發一音，為十二半音音列，音域跨三個八度，音色清脆明亮而獨具特色。磬塊上亦有與鍾銘相通的墨書和刻文，內容是編號、標音及樂律理論。其精美的磬架、眾多的磬塊、明確的編懸狀態、完備的配件（同出有裝磬之匣和磬槌）為迄今僅見。質料主要是石灰岩的磬塊，音色清澈優美，比當今的木琴更有餘韻，比鍾聲更加透明。它展示了三個八度的音樂風貌，豐富的半音顯示了旋宕轉調的功能。它與編鍾合奏，真謂金石齊鳴，悅耳動聽。更為驚嘆的是其中的最高音竟與鋼琴的最上一鍵（G8）相同。充分反映了古代磬氏設計製造定音 樂器的成就，擴大了我們對古代宮廷隊音域范圍的視野。

同墓出土的古樂器還有建鼓，這是迄今見到的最早同類實物，琴（十弦琴、五弦琴）、排簫、篪，都是首次發現的幾種早已失傳的樂器。其中的排簫，是由十三根竹質簫管編排而成的「排簫」，它因長短有序的簫管而形若鳥之單翼。世界上有不少民族都使用這種樂器。這兩件古簫在未脫水的情況下，其中一件有七、八個簫管能夠吹奏出樂音，音階結構已超出五聲。 篪是一種竹質橫吹管樂器。以前，人們僅據文獻中互有出入的記載，難以詳其形制。該墓出土的篪，一件長29.3厘米，一件長30.2厘米；兩者均以一節竹管製成，兩端管口封閉，管身開有吹孔一、出音孔一、指孔五；通體以黑漆為地，以朱、黃色繞管線描繪紋。三角雷紋和變形菱紋。用其復製品，可吹奏出超出五聲的音階結構。

笙是由古沿用至今的一種管樂器。曾侯乙笙分十二、十四、十八簧三種，均為匏斗、蘆竹笙管、蘆竹簧片製成。笙簧因音頻高低而大小不一，框與舌間的縫隙細於發絲，做工十分精細，仿製中，知其聲音細小，但古樸典雅，特別細膩迷人。

因弦腐而失音的琴瑟，均保存著完好的軀體。仿製中，可品味出其原有的濃郁韻味。 曾侯乙墓出土的這批編鍾、編磬、建鼓、瑟、琴、笙、排簫、篪等8種樂器，共125件，還有與部分樂器配用的擊奏工具12件，各種構件、附件1714件。可分打擊、吹奏、彈撥三類。數量多、種類全、製作精、保存好，是世界音樂考古史上的空前發現。

由這批古樂器直接和間接保留著的音響中，從它們所攜帶的具有經典價值的鍾磬樂律銘文里，我們不難得知早在二千四百年前，我國古代音樂所具有的水平。

無獨有偶，1981年在擂鼓墩二號墓，又發掘出一套36件編鍾。經專家鑒定，二號墓編鍾與曾侯編鍾同一體系，音色、音律與曾侯乙編鍾相通，其中8件大鍾與曾侯乙編鍾的音律完全一致。從鍾體的大小銜接處有一明顯空缺，這一空缺正好由二號墓出土的八件大鍾填補。從編鍾的音高分析，二號墓出土的28件小甬鍾與8件大甬鍾有別而自成一體，恰好填補了曾侯乙編鍾的高音區，並使曾侯乙編鍾的音域從五個8度擴展到6個多8度。因此，二號墓編鍾被稱之為曾侯乙編鍾的「姊妹鍾」。兩套樂鍾（?鍾除外）合計100件，百件編鍾可分可合，是一個完整的宏偉的編鍾系列。

⑵ 什麼是編鍾

1、編鍾是中國漢族古代重要的打擊樂器 ，是鍾的一種。編鍾興起於夏朝，盛於春秋戰國直至秦漢。編鍾由若干個大小不同的鍾有次序地懸掛在木架上編成一組或幾組，每個鍾敲擊的音高各不相同。由於年代不同，編鍾的形狀也不盡相同，但鍾身都繪有精美的圖案。

2、編鍾的發聲原理大體是，編鍾的鍾體小，音調就高，音量也小；鍾體大，音調就低，音量也大，所以鑄造時的尺寸和形狀對編鍾有重要的影響。

(2)編鍾裝置設計新穎擴展閱讀：

1、編鍾的裝配、布局，從力學、美學、實際操作上，都顯得十分合理。全套鍾的裝飾，有人、獸、龍、花和幾何形紋，採用了圓雕、浮雕、陰刻、彩繪等多種技法，以赤、黑、黃色與青銅本色相映襯，顯得莊重肅穆，精美壯觀。有6個丁字形彩繪木極和2根彩繪撞鍾木棒與鍾同出。

2、據此並經實驗判定，這套鍾的使用共需5人：3人雙手執小模，掌奏中、上層鍾；2人各持撞鍾木棒，掌奏下層鍾。（木架和部分掛鉤系復制，其餘均為原件）。1978年出土於湖北省隨縣（今隨州市）擂鼓墩曾侯乙墓。

⑶ 《編鍾》介紹了曾侯乙編鍾的哪些特點它有什麼價值

《編鍾》介紹了曾侯乙編鍾特點：造型設計精巧、音樂性能好。
曾侯乙編鍾價值：
1.數量最多、保存最好。音律最全、氣勢最宏偉；

2.恢弘的氣勢、精湛的製造工藝、非凡的音樂效果、內容豐富的樂律銘文。

曾侯乙編鍾，戰國早期文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1978年在湖北隨縣（今隨州市）出土。是由六十五件青銅編鍾組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為「稀世珍寶」。

⑷ 曾侯乙編鍾稱是哪樣的鍾體結構，具有什麼樣的特點

曾侯乙編鍾是我國目前出土數量最多、重量最重、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鍾，堪稱「編鍾之王」。曾侯乙編鍾包括鈕鍾19件，甬鍾45個，外加楚惠王贈送的一件撥鍾，共65件，總重量達2500多千克，是迄今中國發現的數量最多、保存最好的一套編鍾，因下排甬鍾上銘刻「曾侯乙」得名。凡有機會耳聞目睹過的人，無不為此千古絕響驚嘆叫絕，贊譽它不愧是中華民族文化藝術之瑰寶，世界音樂史之奇跡。曾侯乙編鍾的鍾體為銅木結構，由兩列三層漆繪木質橫梁聯結成曲尺形，橫梁兩端裝飾有浮雕及透雕龍紋或花瓣形紋飾的青銅套。

64件編鍾（楚惠王送給曾侯乙的鍾除外），每件都能發出兩個樂音，全套編鍾音質純正、音色優美、音域寬廣，能旋宮轉調，演奏各種採用和聲、復調以及轉調手法的樂曲。實踐證明，早在春秋戰國時期（而不是此前有些專家認為是秦漢時代，更不是來自古希臘傳入的舶來品），我國音樂就已發展到了相當成熟的階段，在7聲音階、5個8度音、12個半音以及旋宮轉調的表現手法上，就已形成理論與實踐。因而，曾侯乙編鍾的出土，使人們對傳統樂律學不得不重新估價，因此中國古代音樂史的某些方面需要重新研究。編鍾是具有悠久歷史的打擊樂器，它將樂鍾依大小和音高次序編組，懸掛在鍾架上，用木槌敲擊演奏，故而得名。

⑸ 青銅編鍾的科技考古學探微

    引言

    老子雲：「大音希聲。」然而這只是一種哲學范疇的意境。設若一切至大至美之音皆以無聲少音為終極，那麼世上何談「音樂」二字？在上古的中國，更是以「黃鍾大呂」作為追求的音樂至境！

  說到「黃鍾大呂」，自然而然要提到奏出音樂來的媒介物—樂器。

而說到古老的中國樂器，就不得不要言及青銅樂器，而其中又以青銅編鍾格外受人矚目。

青銅編鍾的發展史概略

（一）起源期（西周以前<公元前1046年之前>）

現在一般認為，原始時代已有鍾的雛形，材質為竹、木之類。而考古發現證明，最原始的鍾是陶制的，[1]其最重要的特點在於具有腔體模截面且呈非正圓的形狀。而青銅編鍾真正的濫觴則是二里頭遺址出土的銅鈴(約公元前2100年)，[2]因其有「合瓦形」結構，符合中國式編鍾的基本特徵。而真正意義上的青銅編鍾是在江西新乾的大洋洲商墓中被發現的最早的鎛鍾，[3]但當時尚未盛行。

         

圖一，二里頭出土銅鈴

興盛期（西周至戰國<公元前1046年—公元前221年>）

當鎛作為青銅編鍾的三種形制之一（另外二種是甬鍾和鈕鍾）開始盛行時，已是春秋戰國時期。[4]考古發現，陝西眉縣出土的3枚鎛屬西周中期，[5]為迄今所知比較完備的一套編鎛。最早的甬鍾出自陝西寶雞伯格墓，學界有「南來」、「北來」、「南北交流」幾種說法，而以「南來說」最具說服力。成型後的甬鍾以其特殊的結構而常懸掛，側懸或直懸。如此有利於甬鍾的編列使用。[6]晉侯穌編鍾大約作於周厲王時期，展示了西周甬鍾的發展演變歷程。[7]最早的鈕鍾是河南陝縣虢太子墓出土的9枚一組，屬西周末至春秋初。[8]

   

圖二，江西新干大洋洲商墓出土鎛鍾

最蔚為壯觀的一套青銅編鍾，是1978年在湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰國早期編鍾，全套編鍾共計65枚，其中甬鍾45枚，鈕鍾19枚，另有楚王贈送的鎛1枚。[9]是迄今聲律最為齊備，鑄造最為精良的青銅編鍾。每個鍾可發兩個樂音。[10]

       

圖三，湖北隨縣出土曾侯乙編鍾

這一時期是編鍾從定型成熟到盛行的黃金時期，名副其實的興盛期。

衰落期（秦漢至清<公元前221年—公元1911年>）

孔子曾雲：「克己復禮」。從某種程度上說明到春秋時期，周禮已多少受到些許破壞。而至戰國末期，則真的是禮崩樂壞了。這一時期貴族僭越禮樂制度，既使得青銅編鍾得到大發展，又為其盛極而衰埋下伏筆。[11]

秦漢時代，周朝以來的禮樂制度徹底崩潰，編鍾發展的興盛期結束，雙音鍾製作隨之失傳。[12]

其後各朝代雖有想恢復周禮古制，如製造雅樂用的鍾、鎛等，但均不能與先秦時代青銅編鍾同日可語。如清代製作的編鍾沒有一套是合律的。[13]由此可見青銅編鍾的衰落何其甚也！

青銅編鍾的聲學原理

若干年前，滬上的電視台舉辦家庭演唱賽，最後獲得冠軍的家庭採用了別具一格的伴奏形式----碗琴。碗琴的音調高低和加水的多少有關，在碗里加上不同量的水，碗里剩下的空氣的量也就不同，[14]如此，即可敲擊出不同的聲音，並且有音階變化，產生出美妙的樂聲。同理，編鍾也是採用了類似的聲學原理，只是材質、製造技術不同罷了。

青銅編鍾的聲學原理無疑要比碗琴復雜得多。歸結起來，主要有三：1、鍾體結構的特殊性。

由於編鍾具有合瓦形的結構，其發音機制就是彎曲板的板振動，能夠產生兩種基頻振動的模式，使一鍾雙音成為可能。[15]宋沈括曾雲：「古樂鍾皆圓如合瓦。蓋鍾圓則聲長，扁則聲短，聲短則節，聲長則曲。」可認為是對編鍾合瓦形特殊結構的肯定。[16]

圖四，甬鍾各部位名稱說明圖

2、鍾體各部位幾何尺度的特殊性。

  編鍾鍾體的尺寸與聲學性質密切相關。可通過調整銑長及鍾體厚度改變編鍾的振動頻率。[17]以曾侯乙編鍾為例，它的定音鍾頻率經實測為256.4Hz，與當今鋼琴上的中央C頻率接近。[18]

3、鍾的合金成份的特殊性。

  編鍾的合金成份在先秦的《考工記》中略有記載：「六分其金（即銅），而錫居一」。[19]以曾侯乙編鍾為例，含錫量在12%-14.5%。含鉛量在1%-3%，余為銅及少量雜質。含錫量低於13%時，音色單調、尖刻；含錫量在13%-16%時，音色豐滿、悅耳。是否加鉛直接影響到鍾聲的傳遞，鉛能很好地起到阻尼作用，加快鍾聲的衰減，有利演奏，又不影響音色。[20]

青銅編鍾的鑄造技術

上節中已提到青銅編鍾的合金成份與發音相關。而正確的合金配比就是編鍾鑄造技術成功的關鍵之一。如上所述《考工記》載：「金有六齊，六分其金而錫居一，謂之鍾鼎之齊。」[21]含錫量在七分之一，即14.3%，可見當時鑄造技術已經比較規范了。另外，我國各地出土的青銅編鍾均採用分范合鑄法鑄造。[22]現代科學鑒定表明，以曾侯乙墓出土的各種青銅器物為例，其製作工藝大致有渾鑄、分鑄、錫焊、銅焊、雕刻、鑲嵌、鉚接、熔模等鑄造技術。[23]

青銅編鍾的理化分析與測年方法

理化分析

  根據陳鐵梅《科技考古學》一書第五章《冶金考古概述》所述，對於青銅編鍾之類金屬遺物進行自然科學方法研究的手段主要有四種，試簡略轉述如下：

化學組成測量；

  化學組成測量，在20世紀中葉以前，都採用傳統的濕化學定量分析方法。隨著分析儀器的進步，目前比較常用的儀器分析有：原子發射光譜儀（AES）；

原子吸收光譜儀（AAS）；

X熒光光譜儀（XRF）；

電子探針（EPMA）；

電感耦合等離子質譜（ICP-MS）和中子活化分析（INAA）。[24]

顯微結構觀察；

  青銅製品的機械性能則是由其合金內部的顯微結構決定的，觀察、研究的儀器主要有：

實體顯微鏡；

 

    圖五，實體顯微鏡

光學金相顯微鏡；

   

  圖六，光學金相顯微鏡

電子顯微鏡。[25]

   

    圖七，電子顯微鏡

物相分析；

  利用青銅製品表面產生的銹蝕產物進行礦相分析，主要方法有：

X射線衍射譜儀（XRD）；

紅外吸收光譜儀（IRAS）和傅里葉變換紅外光譜儀（FT-IR）；

激光拉曼光譜儀。[26]

鉛同位素分析。

測量鉛同位素比值的儀器主要是質譜儀。[27]

測年方法

由於青銅器的特殊性質決定了其測年是十分困難的。包括青銅編鍾的測年目前也只能通過間接法測得，比如個別青銅編鍾上可能殘留有黏土質或砂質的鑄造模具，由此可採用熱釋光測年，測得青銅的製作年代。[28]

目前，許多研究單位在對青銅器具做直接測年的研究，我們有理由樂觀地認為，在不久的將來，編鍾等青銅製品一定會能夠實現直接測年的可能。

計算機及數學在青銅編鍾考古中的應用

如今，計算機的應用可謂方興未艾，僅以青銅編鍾為例，其在考古上的應用就很廣泛，有發掘的計算機模擬與登記；繪圖中的計算機技術；問題的計算機模擬；信息的計算機管理等等。[29]比如湖北省博物館2007年在對館藏編鍾的修復過程中，就曾將編鍾原音收集到計算機中，恢復原音成為青銅編鍾修復的一個新標准。[30]

另外，數學在考古中的應用也比較常見，如：考古中的數學模型；數理統計在考古中的應用；模糊數學在考古中的應用；系統論在考古中的應用。[31]

                      結語

      時至2017年，人類的新興科技層出不窮。如今，人工智慧已然戰勝了人類的圍棋高手。AR、VR等等技術不斷更新。3D技術日趨成熟，誰說未來不能用3D技術修復或復制出青銅編鍾呢？如前所述，實現編鍾等青銅製品的直接測年日益成為可能。可以預測：各種新技術必然會應用於青銅編鍾的考古中，人類會理性地應用各種新技術，解開我們的祖先許多難解的智慧之謎，造福於今人和後人。也許，這就是我以青銅編鍾為例對科技考古學的意義進行些許探討的目的所在。

【參考文獻】

[1]王欣，中國古代樂器[M]，北京：中國商業出版社，2015，P6

[2]蔣定穗，中國古代編鍾論綱[J]，中國音樂，1995，（1）P17

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上海：上海音樂學院出版社，2006，P259

[9]秦序等，中國古代物質文化--樂器[M]，北京：開明出版社，2015，P125

[10]同[3]，p40

[11]同[3]，P40

[12]同[2],P20

[13]同[2],P20

[14]清澈貝貝，新浪博客—奇妙的碗琴[OL]

[15]劉玉堂等，曾侯乙編鍾與中國古代藝術和科技成就[J]，武漢大學學報（人文科學版），59卷（5），P597

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[17]同[15]，P597

[18]武際可，音樂中的科學[M]，北京：高等教育出版社，（2012），P64

[19]聞人軍，考工記譯注[M]，上海：上海古籍出版社，（2008），P41

[20]同[15]，P597

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[22]同[2],P18

[23]同[15],P596

[24]陳鐵梅，科技考古學[M]，北京：北京大學出版社，（2008），P111-114

[25]同[24] ，P114-120

[26]同[24]，P121-125

[27]同[24]，P126-139

[28]同[24]，P126

[29]潘春旭，科學技術在考古中的應用—文物的理化分析PPT-5[EB]，P57

[30]胡家喜等，青銅編鍾修復中的矯形定位裝置及其使用[J]，文物修復與研究，2009（00），P1

[31]同[29]，P58

文中圖片均來自互聯網。

⑹ 編鍾是誰創造的

曾侯乙即將展開他那浪漫而又熱情的歌喉，千載難逢！機不可失！
2010年5月16日**劇院晚8：00-9：00
曾侯乙編鍾演奏音樂會的節目單各位觀眾，各位朋友，大好！我先為大家介紹一下曾侯乙編鍾。曾侯乙編鍾是我國迄今發現數量最多、保存最好的一套編鍾。中國戰國早期的曾國青銅樂鍾。1978年在湖北隨州曾侯乙墓中出土。因有「曾侯乙」銘文而得名。包括甬鍾45件，鈕鍾19件，及楚惠王所贈鏄鍾1件 ，共計65件。按形制不同，以大小及音的高低為序組成8組，懸掛在銅木結構的3層鍾架上。鍾架平面作曲尺形，全長10.79米，高2.67米，表面髹漆彩繪，架旁有漆木錘8個、漆木棒2根。鍾上均有篆體字銘，除「曾侯乙外，還有標音銘文及樂律銘文。經實測，每鍾都能敲出兩個樂音，音律曾侯乙編鍾准確，音色優美。總音域包括5個八度，中心音域12個半音齊備。迄今仍可演奏出各種曲調。該編鍾設計精巧，工藝水平極高，是研究先秦音樂史與青銅鑄造工藝的珍品。曾侯乙編鍾演奏音樂會現在開始！民歌是勞動人民為了表達自己的思想感情而集體創作的一種藝術形式，那麼，勞動人民在不同的歷史時期內，便可利用這種藝術形式來表達自己想要表達的一切符合歷史規律的思想感情。《東方紅》正是在抗日戰爭期間人民用以表達對領袖毛澤東主席、對中國共產黨由衷的感激之情而創作的頌歌。多少年來，這一頌歌，隨著全中國的解放，隨著新中國的逐步繁榮、富強、隨著人民對毛主席、共產黨熱愛程度的提高而愈加普及。首先請欣賞《東方紅》。接下來請欣賞古曲《楚殤》。曾侯乙編鍾不僅能演奏出動聽的古代音樂，還能演奏出好聽的外國名曲呢！現在就請欣賞外國名曲《一路平》。「藍藍的天上白雲飄，白雲下面馬兒跑，揮動鞭兒響四方，百鳥齊飛翔。要是有人來問我，這是什麼地方，我就驕傲地告訴他，這是我的家鄉。」這首《草原上升起不落的太陽》，是蒙古族作曲家美麗其格於1952年 在中央音樂學院學習結業時的作品。這首詞曲悠揚的旋律，傳唱了幾代人，聽到這首歌每個人腦海中就會浮現出藍天、白雲、草原、駿馬，美不勝收。請欣賞民族歌曲《上升期不落的太陽》。《國際歌》是一首無產階級的不朽戰歌。這首歌為行板，降B大調，4/4拍子。全曲只有一段貫穿首尾的旋律，以及通用的三段歌詞。這里選用的是管樂改編版。悲壯的前奏過後，深沉的第一主題昂首進入，表現出革志士們不屈的氣節；樂曲的中段旋律在調性上實際上轉為屬調（即F大調），始終庄嚴、雄渾，曲調中愈發透出光明與希望；最後，樂曲的前奏經過自然再現，在雄壯而嘹亮的氣氛中結束。歌曲的高潮在副歌的最後一句，這是全曲的主題所，也是全世界所有譯文都完全按照音譯的一句：「英特納雄耐爾就一定要實現。」那麼，就請盡情欣賞《國際歌》！伴隨著這首無產階級的不朽戰歌，我們的次節目也就到此結束了

⑺ 中國古代有哪些東西看起來很像是從現代穿越而來的黑科技

中國古代有很多東西看起來非常有現代感，因此被很多人質疑是現代穿越的黑科技，比如“曾侯乙編鍾”、“戰國水晶杯”、“東漢游標卡尺”。

一、“曾侯乙編鍾”

“曾侯乙編鍾”是我國出土的編鍾中設計最巧妙，保存最完整的編鍾，目前保管在湖北省博物館。

曾侯乙編鍾經過兩千的掩埋後依然能夠發出美妙的音樂，其最大的特點也是被考古學家驚嘆的是這個編鍾可以“一鍾雙音”，編鍾的製作手法目前已經失傳，要復制的話必須利用聲波探測儀才可以實現，因此古代沒有聲波技術便能夠製作出如此精美的編鍾，不得不感嘆古人的智慧，也被網友認定是穿越回古代的黑科技。

⑻ 戰國曾侯乙編鍾被稱為世界第八大奇跡，它的製作工藝有什麼特點

乙編鍾製作工藝特點就是非常重。

戰國曾侯乙編鍾最主要的特點就是重，可以說是實際上最重的樂器。一組乙編鍾有65個組件，最重的鍾有203公斤，最輕的有2.5公斤。整套鍾算下來有接近4.5噸的重量。所以乙編鍾憑借著其出眾的重量，被稱為世界第八大奇跡。筆者認為，更神奇的是，就這么一套沉重巨大的乙編鍾卻能發出世界上最美妙最清脆的聲音。由此可見我們中華民族在幾千年前就有優越的鍛造技藝和精通音律的高尚文化。這值得我們每一個炎黃子孫驕傲，這也是乙編鍾聞名於世的原因。

3、戰國曾侯乙編鍾製作工藝在蝕刻上有鮮明特色：乙編鍾有個獨特的製作工藝，叫陰刻。陰刻不是依靠刻刀雕刻而成的，而是用化學液體侵蝕而成。用這種陰刻技術，上面的圖案彷彿天生存在於鍾體之上，好看的同時展現出我國古人有先進的化學技術。

⑼ 曾侯乙編鍾的主要特點是什麼

主要特點：設計結構精巧，音樂性能良好，演奏效果獨特。

曾侯乙編鍾為戰國早期文物，出土後的編鍾是由六十五件青銅編鍾組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。曾侯乙編鍾數量巨大，完整無缺。按大小和音高為序編成8組懸掛在3層鍾架上。

上層3組19件為鈕鍾，形體較小，有方形鈕，有篆體銘文，但文呈圓柱形，枚為柱狀字較少，只標注音名。中下兩層5組共45件為甬鍾，有長柄，鍾體遍飾浮雕式蟠虺紋，細密精緻，外加楚惠王送的一枚鎛鍾共65枚。鍾上有錯金銘文，除「曾侯乙作持」外，都是關於音樂方面的。

在鼓中部和左面標出不同音高如宮、羽、宮曾等22個名稱，另一面鑄有律名、調式和高音名稱以及曾國與楚、周、齊、晉的律名和音階名稱的對應關系。

另有一件鎛鍾，位於下層甬鍾中間，形體碩大，鈕呈雙龍蛇形，龍體捲曲，回首後顧，蛇位於龍首之上，盤繞相對，動勢躍然浮現。

重要價值：戰國曾侯乙編鍾的出土改寫了世界音樂史，是中國迄今發現數量最多、保存最好、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鍾，代表了中國先秦禮樂文明與青銅器鑄造技術的最高成就，在考古學、歷史學、音樂學、科技史學等多個領域產生了巨大的影響。

(9)編鍾裝置設計新穎擴展閱讀：

曾侯乙編鍾高273厘米、寬335厘米，架長748厘米，最大者通高153.4厘米，重203.6千克，最小者通高20.4厘米，重2.4千克。鍾體總重2567公斤，加上鍾架（含掛鉤）銅質部分，合計4421.48千克。

曾侯乙編鍾的鍾架高大，由長短不同的兩堵立面垂直相交，呈曲尺形7根彩繪木樑兩端以蟠龍紋銅套加固，由6個佩劍武士形銅柱和8根圓柱承托，構成上、中、下三層。鍾架及掛鉤（含可以拆裝的構件）達246個。

⑽ 編鍾最獨特的地方是什麼曾侯乙編鍾有什麼特點

主要特點：設計結構精巧.音樂性能良好.演奏效果獨特。
重要價值：曾侯乙編鍾，是我國目前出土數量足多.保存最好.音律最全.氣勢最雄偉的一套編鍾。這套編鍾以恢弘的氣勢.精湛的鑄造工藝.非凡的音樂效果以及內容豐富的樂律銘文震驚了世界！
lz選我吧！！！我也是六年級！！！