列奧納多設計出摩擦裝置

A. 摩擦學的熱點問題有哪些

1研究現狀與發展趨勢

現代摩擦學研究的主要特徵可以歸納為：
(1)在以往分學科研究的基礎上，形成了一支掌握機械、材料和化學等相關知識的專業研究隊伍，有利於對摩擦學現象進行多學科綜合研究，推動了摩擦學機理研究的深入發展。
(2)由於摩擦學專業教育的發展和知識普及，以及摩擦學本身具有的實踐性很強的特點，當今工業界有大量的工程科技人員結合工程實際開展研究，促使摩擦學應用研究取得巨大的經濟效益。
(3)隨著理論與應用的不斷完善，摩擦學研究模式開始從以分析摩擦學現象為主逐步向著分析與控制相結合，甚至以控制性能為目標的研究模式發展。此外，摩擦學研究工作從以往的主要面向設備維修和改造逐步進入機械產品的創新設計領域。

（4）交叉學科的發展。摩擦學作為一門技術基礎學科往往與其他學科相互交叉滲透從而形成新的研究領域，這是摩擦學發展的顯著特點。主要的交叉學科如下:摩擦化學、生物摩擦學、生態摩擦學及微機械學等。

當今，相關科學技術特別是計算機科學、材料科學和納米科技的發展對摩擦學研究起著重要的推動作用，主要表現在以下方面。

1.1流體潤滑理論

以數值解為基礎的彈性流體動力潤滑(簡稱彈流潤滑)理論的建立是潤滑理論的重大發展。現代計算機科學和數值分析技術的迅猛發展，對於許多復雜的摩擦學現象都可能進行精確的定量計算目前薄膜潤滑研究尚處於起步階段，在理論和應用上都將成為今後潤滑研究的新領域。

1.2材料磨損與表面處理技術

現代材料磨損研究的領域已從以金屬材料為主體擴展到非金屬材料包括陶瓷、聚合物及復合材料的研究。表面處理技術或稱表面改性是近20年來摩擦學研究中發展最為迅速的領域之一。它利用各種物理、化學或機械的方法使材料表面層獲得特殊的成分、組織結構和性能，以適應綜合性能的要求。就學科發展趨勢而言，復合性材料的研究是材料科學的重點方向，而表面改性技術實質上就是研製表裡具有不同材質的復合性材料，因而受到摩擦學者廣泛的重視。

1.3納米摩擦學

納米摩擦學提供了一種新的思維方式和研究模式，即從原子分子尺度上揭示摩擦磨損與潤滑機理，從而建立材料微觀結構與宏觀特性之間的構性關系，這將更加符合摩擦學的研究規律.目前，納米摩擦學的主要研究內容包括材料微觀摩擦磨損機理與控制，以及表面和界面分子工程即通過材料表面微觀改性和納米塗層，或者建立有序分子膜潤滑，以獲得優異的減摩耐磨性能。當前的應用研究主要集中在計算機磁記錄裝置以及超精密和微型機械。納米摩擦學是摩擦學研究的熱點領域，迄今已有大量的研究報告發表，並出版了專著。

B. 有人說達芬奇疑似穿越者，這句話是什麼意思

達·芬奇發現了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用，並認為了血液是不斷循環的。
達·芬奇關於人體比例的作品──《維特魯威人》。達·芬奇依照維特魯威的描述畫了《建築人體比例圖》，在代表宇宙秩序的方和圓中，放入了一個人體。
達·芬奇的《胚胎研究》，約在西元1510年。
達·芬奇掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。
達·芬奇認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國科學家哈維證實和發展了這些生理解剖學的成果。由於著迷飛行現象，
達·芬奇作了鳥類飛行的詳細研究，同時策劃了數部飛行機器，包括了以4個人力運作的直升機以及輕型滑翔翼。1496年1月3日，他曾測試了一部自製飛行機器但失敗。
由於達芬奇曾任軍事工程師，筆記中也包含了數種軍事機械的設計：機關槍、人力或以馬拉動的武裝坦克車、子母彈、軍用降落傘、含呼吸軟管以豬皮製成的潛水裝等等。可拆卸的大炮。
大炮是非常沉重的，而且運輸它們的機器通常也很難駕馭。達芬奇通過改進大炮的結構，使其變得容易拆卸和運輸。機關炮。

為了增強傳統加農炮的火力，達芬奇設計了這款創新的車載12管機關炮。雖然不能實現速射，但是這個設計封裝了一個靈敏的瞄準和精巧的裝填裝置。藉助拓寬火力范圍並減少可能的失誤，扇形設計使得它可以有地打擊大規模的敵人。集束炸彈。
為了使轟炸更具殺傷力，達芬奇也設計了大型的武器，它由圓形炮彈、鐵制裝置以及一個柔韌的套管組成。一旦發射，這種炸彈就會爆炸成許多碎片，它們的威力要比單個的大炮范圍更廣，影響更大。鐮刀戰車。
與裝甲坦克相似，受古典時期的類似武器的啟發，達芬奇設計了用旋轉鐮刀武裝的鐮刀戰車。這架戰車，利用它可怕的旋轉刀片，切斷任何試圖靠近它的物體，讓它們流血而無助的躺在地上。轟炸機。
這種轟炸機配有16發大炮，最有意思的是，機器的中心有一對機械操縱桿和齒輪。裝甲坦克。 達芬奇這樣描述裝甲坦克：我可以製造裝甲車，它可以依靠自己的火炮進入緊緊靠攏的敵人范圍，並且沒有任何一隊士兵可以突破它，安全而無懈可擊。步兵可以緊隨其後快速前進而不受傷害。這就是現代坦克的前身。防禦牆。 當牆壁受到攻擊時，隱藏在牆後的士兵可以利用一個簡單的杠桿迅速地制服敵人。那些利用梯子試圖攻城的敵人這時只能隨梯子一起倒下了。
堡壘。
達芬奇設計的這個堡壘形狀復雜，具有創新性，而且充滿現代氣息。主城堡位於最復雜的中心。此外，它的一大特點就是有兩個同心牆，其上部為圓形，這樣可以轉移大炮的沖擊力。投石車。 在達芬奇著手改進投石車之前，它已經被使用了幾百年了。這種獨特的設計採用了雙板簧，這樣可以產生大量的能量將石頭拋到很遠的地方。

一次又一次，他的作品好像都成功地預言一個他根本不可能了解的時代。他畫出了坦克、飛行器、挖掘機的結構圖，這些全都在20世紀成為現實。他的另外一些畫作，彷彿也在預言地球毀滅的那一天……

C. 摩擦學的研究簡史

人類對摩擦現象早有認識，並能用來為自己服務，如史前人類已知鑽木取火。《詩經·邶風·泉水》已有「載脂載舝，還車言邁」的詩句，表明中國在春秋時期已較普遍地應用動物脂肪來潤滑車軸。應用礦物油作潤滑劑的記載最早見於西晉張華所著《博物志》。書中提到酒泉延壽和高奴有石油，並且用於「膏車及水碓甚佳」。但長久以來摩擦學的研究進展緩慢。直到15世紀，義大利的列奧納多·達芬奇才開始把摩擦學引入理論研究的途徑。1785年，法國C.庫侖繼前人的研究，用機械嚙合概念解釋干摩擦，提出摩擦理論。
後來又有人提出分子吸引理論和靜電力學理論。1935年，英國的F.P.鮑登等人開始用材料粘著概念研究干摩擦。1950年，鮑登提出了粘著理論。關於潤滑的研究，英國的O·雷諾於1886年繼前人觀察到的流體動壓現象，總結出流體動壓潤滑理論。20世紀50年代普遍應用電子計算機之後，線接觸彈性流體動壓潤滑的理論有所突破。對磨損的研究開展較晚，50年代提出粘著理論後，60年代在相繼研製出各種表面分析儀器的基礎上，磨損研究才得以迅速開展。至此綜合研究摩擦、潤滑和磨損相互關系的條件已初步具備，並逐漸形成摩擦學這一新的發展中的學科。然而發展成為Tribology還是1966年的事。中譯Tribology為「摩擦學」，在1980年冬才被正式確定。美國接受以Tribology代替Lubrication的地位，始於1984年。

D. 藏密筒的介紹

藏密筒（cryptex，又稱密碼筒）是美國作家丹·布朗在其2003年的小說《達芬奇密碼》中創造的一個新詞，指一種可攜帶的用來保存秘密信息的拱頂。這是一個由cryptology和codex組合而成的混成詞；「一個很貼切的名稱，這個裝置就是運用密碼術來保存那些寫在卷軸或codex上的信息的。」（小說第47章）－盡管事實上與捲起的「卷軸」相對，「codex」是現在稱之為「書」一詞的早期形態。小說中稱最初的設計來自列奧納多·達芬奇的秘密日記。事實上，並沒有任何關於他設計了這種裝置的記錄。

E. 達芬奇傳

三、初到佛羅倫薩（1464-1482）

當時的佛羅倫薩

1464年，列奧納多12歲。他祖父剛去世不久，繼母阿爾比拉也因為難產去世，胎死腹中。獨居的父親皮耶羅可能感受到了孤寂，正好列奧納多也到了該學一門手藝的年齡。於是在父親的帶領下，列奧納多來到了佛羅倫薩。

沒有哪個地方能像15世紀的佛羅倫薩一樣，為創造力提供如此肥沃的土壤。它的經濟從過去無須特殊技能的毛紡織業為主，逐漸發展為藝術、技術和商業相互交織的形態，正如同我們所處的時代一樣。佛羅倫薩的慶典文化激發了那些富有創意的人們，他們將不同領域的想法結合在一起：你經常能看見畫家和雕塑家在研究解剖學，這能幫助他們更好地理解人體；藝術家學習透視科學，以此探索光照的角度與陰影的關系。佛羅倫薩的整個文化氛圍就是在鼓勵和犒賞那些能夠掌握並融合不同學科的人。

而這個當時擁有四萬人口的城市，本身就是一件美麗的藝術品。這里有整個義大利最美的大教堂，15世紀30年代，建築師菲利波·布魯內萊斯基為它建造了世界上最大的穹頂，這是藝術和工程技術的雙重成就——這座城市裡的很多藝術家也是建築師，而這兩個領域的結合也是佛羅倫薩創造力勃發的關鍵。

作為富甲一方的銀行家家族，美第奇家族在15世紀實際掌控著佛羅倫薩的政治和文化。但也因為這個家族的支持，這座城市才得以發展為文藝復興時期藝術與人文主義的搖籃。尤其是洛倫佐·德·美第奇，被稱為「偉大的洛倫佐」的他從1469年直到去世，都是佛羅倫薩的實際統治者。比起賺錢，花錢或許更能讓他快樂，他成了一個很好的贊助人。在他23年的統治生涯里，他資助了很多有創新精神的藝術家，包括波提切利和米開朗琪羅。

由於洛倫佐對藝術的慷慨資助、他的專制統治，以及他與敵對城邦保持和平的能力，讓佛羅倫薩孕育出蓬勃發展的藝術和商業，而列奧納多就是在這樣的環境中開始了他早期的職業生涯。

布魯內萊斯基與阿爾貝蒂

有兩位博學多才之士對列奧納多產生了深遠的影響。

第一位是菲利波·布魯內萊斯基（1377-1446），即佛羅倫薩聖母百花大教堂穹頂的設計者。為了建造教堂的穹頂（一個由近四百萬塊磚構築的自承重結構，迄今依然是世界上最大的磚石穹頂），布魯內萊斯基需要建立復雜的數學模型，還要發明一系列起重和施工設備，有些起重設備後來還被應用於洛倫佐·德·美第奇的劇場演出中。

他還重新發現並極大推進了古典透視理論，彌補了中世紀藝術的缺失。他還做過一個著名的透視實驗，這個實驗後來也啟發了列奧納多。布魯內萊斯基按照透視法，先在一個畫板上繪制了從廣場對面的大教堂看到的聖若望洗禮堂，然後他在畫板上鑽了一個小孔，面對洗禮堂，將畫板的背面靠近自己的眼睛。再拿一面鏡子放在一臂距離開外，鏡子能照見畫板上的聖若望洗禮堂。他一邊在視線內外移動鏡子，一邊透過小孔比較鏡子中的圖像和真實的洗禮堂是否能重合，據此來驗證他的透視法。他的線性透視法改變了藝術，也影響了光學、建築和歐幾里得幾何學的實際應用。

布魯內萊斯基的後繼者萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂（1404-1472）也是同時期一位傑出的通才，他對布魯內萊斯基的很多實驗進行了改進。他三十歲出頭時完成了一本書：《論繪畫》，這本書拓展了布魯內萊斯基的透視理論。他用幾何學的方法計算出如何在二維平面上繪制遠處物體的透視線，並且為了准確記錄輪廓，他建議畫家在面前懸掛由細線織成的紗幕，這樣就可以把紗幕後面物體的輪廓在紗幕的小格子上標畫出來。這一方法方便了繪畫，還影響了地圖繪制和舞台設計。把數學應用於藝術，這也提升了畫家的地位，使得視覺藝術逐漸與其他人文學科擁有平等的地位。

阿爾貝蒂年過六旬時列奧納多才十幾歲。雖然他們沒有見過面，但阿爾貝蒂無疑對列奧納多產生了深遠的影響。他研讀阿爾貝蒂的論文，甚至刻意模仿他的字體和舉止，因為他的個人魅力遠近聞名。阿爾貝蒂曾寫道：「一個人必須在三件事情上做到風度翩翩，那就是走路、騎馬和言談，因為其中的每一樣都讓周圍人覺得美好。」後來，列奧納多在這三件事上都無可挑剔。

韋羅基奧

剛到佛羅倫薩的頭幾年，列奧納多和父親一起生活，接受了一些基礎教育。皮耶羅想培養出一個可以繼承公證員一職的兒子，因為他那時尚無別的子嗣。可當他發現兒子從未停止過繪畫和雕塑，這些最適合他發揮想像力。於是在列奧納多14歲的時候，皮耶羅帶著兒子去見了他此後的師傅：安德烈亞·德爾·韋羅基奧。

韋羅基奧是他父親的客戶，金匠出身，並且可能是第一個欣賞列奧納多才華的人，因為皮耶羅是帶著兒子的一些畫作一起去的。成為韋羅基奧作坊的學徒後，列奧納多接受了一系列的嚴格培訓內容，包括表面解剖學、力學、繪畫技巧，以及物體上的光影效應。

韋羅基奧的作坊忙得不可開交，他們為美第奇家族建造過華麗的墳墓、策劃展覽，鑄造過耶穌的銅像，為慶典設計裝飾……作坊的一層是朝大街敞開的商店和作坊，工匠和學徒們在畫架、工作台、窯爐、陶輪和金屬磨具上批量生產。很多工人在樓上的宿舍同吃同住。作品產出後都沒有簽名，因為是集體勞動的結果。

韋羅基奧天性和善，很多學生學徒期滿後還和他一起工作、生活，列奧納多就是如此。後來有學者研究發現，韋羅基奧的很多繪畫和雕塑作品正是以列奧納多為模特創造出來的。但韋羅基奧並不是一個嚴厲的監工，他的作坊也沒有按時交貨的美譽。後來列奧納多自己也經常「爛尾」，容易分心，很有可能是繼承於自己的師傅。

這段學徒生活，為列奧納多打下了堅實的基本功，他富有創造力的大腦也被不斷地點亮。他發現了幾何與藝術結合的美，在19歲時，他與師傅韋羅基奧一起為布魯內萊斯基建造的百花大教堂的穹頂上放置了一個重達兩噸的銅球。

他在衣褶的繪畫練習中磨煉並拓展了繪畫中的明暗法和暈染法。明暗法指用光線和陰影的對比在畫面中塑造立體感，列奧納多嘗試在顏料中加入黑色，產生不同的明暗度，而不是調整飽和度或色調。比如在他的《伯努瓦的聖母》中，聖母馬利亞裙子的藍色是從接近白色過渡到近乎黑色。

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《伯努瓦的聖母》

暈染法指畫作沒有銳利生硬的線條，陰影和光線應該像消散在空氣中的煙一樣沒有輪廓或界限。我們從他與韋羅基奧合作的《基督受洗》中天使的眼睛和《蒙娜麗莎》的微笑中都能夠看到這種技法的運用。

對於當時佛羅倫薩的藝術家和工程師來說，為美第奇家族的慶典表演服務是他們工作的重要組成部分，列奧納多也樂在其中。透視理論在15世紀被進一步發展完善，那些為演出製作布景的工匠們功不可沒，因為所有繪制布景和背景都必須與三維的舞台環境、道具、移動的物體和演員們協調統一。列奧納多在他的筆記中所繪制的一些齒輪、曲柄和機械裝置，很有可能是他看到或設想的舞台器械。甚至連他著名的飛機螺旋槳草圖其實也屬於演出裝置，雖然它經常被稱為直升機設計的鼻祖。

總之，列奧納多二十歲左右的時候，在韋羅基奧的作坊里正式成了一名畫家。韋羅基奧能在靜止的藝術作品中呈現精妙的動態，列奧納多在他的繪畫中不僅繼承了這一點，還遠遠超過了自己的老師。在與師傅合作的《托比亞斯與天使》中，列奧納多分別畫了蹦蹦跳跳的小狗、鱗光閃閃的魚；在《基督受洗》中畫了最左邊的天使。

除了15世紀70年代和韋羅基奧合作的作品之外，列奧納多在作坊里至少是四幅畫的主要作者。一幅是《天使報喜》，此畫描繪了大天使加百列向馬利亞報告了一個喜訊——她將成為基督的母親。《聖經》中獲取的題材在文藝復興時期中特別受歡迎。當然，這幅畫中顯然還是能看出一些生澀的瑕疵，比如厚重的花園牆，扶手椅的擺放讓馬利亞看起來彷彿有三條腿，臉上的表情較為生硬等等，但對畫中的多對陰影處理是此作品的亮點。

韋羅基奧的作坊會定期產出一些以聖母懷抱聖嬰為主題的畫作，用於供奉和祈禱。列奧納多至少畫過兩幅此類作品：《持康乃馨的聖母》和前面提到過的《伯努瓦的聖母》。

還有一幅非宗教題材的肖像畫《吉內薇拉·德·本奇》，畫的是一位年輕女子，她的父親是一位顯赫的佛羅倫薩銀行家。肖像中最引人注目的是女子的眼睛，這讓她看起來十分憂郁，目光好像看穿了我們，卻又像什麼都沒在看。她的每個瞳孔右側都有一個小光斑——即光線照射到平滑明亮的平面上產生的白色閃光。這是列奧納多的一個標志性技巧，她的頭發上也有類似光澤。

這個女子長期患病，身體孱弱，心情郁悶，此種情形全被畫了出來。列奧納多在畫人物肖像畫的時候，也在畫一幅心理肖像畫，以此揭示人物內心隱秘的情感。這是他最重要的藝術創新之一，這一點在三十年後的《蒙娜麗莎》里達到了巔峰。

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《吉內薇拉·德·本奇》

「男子之愛」

我們從未聽說過列奧納多和女人有過親密關系，偶爾他還會寫下對異性交合的厭惡之情，而他筆下的裸體男性卻都透出柔美。後來，他的工作室和家裡也出現過很多俊美的年輕人。同性戀雖然在當時的藝術圈並不罕見，卻於法律所不容。

1476年4月，在他24歲生日之前，列奧納多被匿名舉報與一名男妓發生了雞奸行為，並被逮捕入獄。人們用雞奸一詞指代男性之間的性行為，這在當時被視為嚴重的犯罪，他甚至有可能被燒死。幸虧共同入獄的四位年輕人中有一名世家背景顯赫，他們才得以出獄。

這件事給列奧納多帶來很大的打擊，他無法抑制自己對男性的愛慕之情，又對這種「犯罪行為」深感痛苦。出獄後的列奧納多變得愈發多疑不安，他不再願意過多地和別人交流自己的所思所想。這也是為什麼才華橫溢的列奧納多鮮有著作問世，而是獨自用難以閱讀的「鏡像體」記錄筆記，並且很多機械的插圖他會「故意畫錯」，只有自己才知道正確的結構，這種不願分享的行為很可能是出於對自己的保護。

1477年，列奧納多開了自己的作坊，但並不成功。由於自己對作品的要求太高，在去米蘭之前的五年裡，他只接到了三份委託訂單。有一件尚未開始，另外兩件半途而廢。這其中就有即使沒畫完也足以讓他聲名遠播的《博士來拜》。

總之，在快到三十歲的時候，列奧納多雖然才華已成，卻沒什麼代表作，而這座城市的不愉快回憶讓他覺得無可留戀，也學無可學。這時，機會來了，1482年，列奧納多以藝術家的身份被美第奇家族派往米蘭，在那裡一待就是十七年。

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《博士來拜》草圖

四、移居米蘭（1482-1499）

宮廷匠人

1497年，盧多維科公爵和他的先祖們一樣，靠武力奪取了侄子的掌權之位，成為米蘭實際的統治者，上位之後的盧多維科企圖用文化和禮儀來鞏固自己的統治。到達米蘭不久的列奧納多認清了這一形勢，給盧多維科寫下了開頭那封著名的求職信。

其實從信的內容里，我們不難看出列奧納多是一個有野心又很實際的人，繪畫才能只在結尾時被他一筆帶過，而大量的篇幅都留給了自己在設計（尤其是軍事武器）、建築、音樂等方面的才能，因為他覺得這足以吸引盧多維科。

此後，列奧納多以工程師的身份入駐米蘭宮廷。他做過慶典中的表演和設計工作——包括樂器的設計；參與設計了米蘭大教堂的塔樓。由於盧多維科的統治並非建立在世襲王朝的基礎上，他企圖同過各種不朽的方式建立自己家族的地位。而列奧納多提出設計的一個騎士紀念碑，就是為了滿足他的這一需要。那座騎士雕像原計劃連人帶馬總重七十五噸，如果鑄造完成，它將是歷史上最大的青銅雕像。可惜最後只有一個黏土模型被完成，而且在1499年法軍佔領米蘭後，弓箭手把這個黏土模型當成了練習靶，它最終毀於一旦。

實驗科學家

米蘭沒有那麼多的藝術家，這對列奧納多來說是一件好事。作為一個滿懷抱負和好奇心的通才，眾多知識分子和各領域的專家濟濟一堂的米蘭讓他逐漸成了一個「實驗科學家」。在留給後世的七千二百多頁筆記里，我們可以看出他在多項領域的深入研究和長足發展，並且不難看出他將「實驗與理論相結合」作為自己的研究方法。

從1490年左右開始，在隨後的二十多年中，列奧納多通過觀察鳥類飛行，研究並設計了載人飛行器。他一共畫了五百多幅草圖，還寫下了三萬五千字的筆記。出於對機械研究的興趣，列奧納多發現了動力、摩擦等要素之間的關系，比牛頓更早地用機械論的視角看待這個世界，因為他發現宇宙中所有運動——人類四肢、機器齒輪、血管中的血液和河流之水，都遵循著同樣的運轉規律。列奧納多在學習中也認識到，數學是將觀察變成理論的關鍵，並且作為一個藝術家，他更加關注能夠充分調動視覺想像力的幾何學，尤其對圖形變換、黃金比例分割特別感興趣，這些數學知識奠定了他此後繪畫的基礎。

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顱骨繪稿

1487年前後，列奧納多開始著力於解剖學，這是對他影響最重要的學科。他在筆記中強調：「畫家有必要成為一位優秀的解剖學家，這樣才能勾畫出裸露的身軀，才能了解肌腱、神經、骨骼和肌肉。」他曾在1489年4月2日的筆記上精細地繪制了兩幅不同視角的顱骨，上面還有血管，旁邊寫出他想知道的內容，比如哪條是控制眼球的神經，哪條是控制微笑的神經，打哈欠是怎麼回事等等。

解剖學也激發了他對人體比例的探索。他曾從頭到腳測量了十幾位年輕男子全身的每一個部位，畫了超過四十幅繪稿，留下六千字左右的筆記。比如「嘴到鼻翼底部的距離是臉長的七分之一」，「嘴到下頜底部的距離是臉長的四分之一，也等於嘴的寬度」等等。

在光學的研究中，他通過解剖眼球，發現了為什麼在自然界中看不到明顯銳利的線條，因為視覺不是產生在一個點上，而是分散在整個瞳孔，也就是今天我們說的視網膜。他對光線、色彩、陰影等研究遠遠超過了繪畫所需，也寫了很多長篇大論，畫了各種繪稿。但這並不是在浪費時間，看看讓他日後聞名遐邇的《蒙娜麗莎》中的光影處理，你就明白為什麼這幅畫會成為傑作了。

《維特魯威人》

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馬庫斯·維特魯威·波利奧大約生於公元前80年，是羅馬的一位建築師和工程師。他在著作中詳細描述一個抽象的類比：人體微觀世界與地球宏觀世界之間的關系。他詳細描述了一種「體型優美的人體」的比例特徵，並將其應用於廟宇的設計中。

維特魯威描述的人體比例啟發了列奧納多，他進行了一系列的測量，並最終畫出了《維特魯威人》的素描。與前人的版本不同，列奧納多畫得更為精細，並在下方做了詳盡的描述：「雙腿分開，直到頭部下降的高度為身高的十四分之一，抬起雙手，直到伸出的手指碰到頭頂的水平線，這時伸展的四肢中心就在肚臍，而雙腿之間的區域將是一個等邊三角形。」

薩萊

1490年7月22日，一位名叫吉安·賈科莫·卡普羅蒂的10歲少年搬來一起與列奧納多居住了，那時列奧納多38歲。這個少年是一位貧窮農民的兒子，就住在離列奧納多住處不遠的奧雷諾村。

列奧納多在記錄中從來沒有說明賈科莫到底是他的學生還是助手，這段關系讓人難以捉摸。但在列奧納多幾十幅畫稿和筆記素描中，這個溫柔中帶點慵懶，有著天使般卷發和一絲壞壞笑容的男孩的形象都出現了。並且毋庸置疑，這個男孩是列奧納多接下來大部分人生中的伴侶。

列奧納多在他搬來不就久開始稱他「薩萊」，意為「惡魔」。他也的確在履行自己的綽號：偷錢，弄壞東西，食量巨大。列奧納多經常與薩萊爭吵，但認輸的總是他。並且終其一生，他都放任縱容薩萊的各種惡習，為他承擔巨大的經濟負擔（購買昂貴的禮服等）。

幾幅重要畫作

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《岩間聖母》

（1）《岩間聖母》。繪畫一直是列奧納多最重要的才華，剛到米蘭時，他和他的團隊就接到了一個來自於無玷受孕協會的委託任務：主要人物是聖母馬利亞和嬰兒耶穌，他們周圍圍繞著盡善盡美的天使和兩位先知。列奧納多無視這些需求，只畫了聖母、嬰兒耶穌，年幼的施洗者約翰和一位天使。第一幅《岩間聖母》完成於1583年左右，現存於法國盧浮宮。當時因為一些價格爭執，這幅畫被轉賣到別處，於是列奧納多於1508年前後畫了一幅替代品，現存於倫敦國家美術館。

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《抱銀鼠的女子》

（2）《抱銀鼠的女子》。這是盧多維科公爵的情婦塞西莉亞·加萊拉尼的肖像畫。她來自於一個受過良好教育的中產階級家庭，因美貌引起了盧多維科公爵的注意力。這幅畫作完成於塞西莉亞·加萊拉尼十五歲的時候，她和公爵正處於熱戀期。此畫也是列奧納多來米蘭後被公爵委派的第一個繪畫任務，他的成果極其賞心悅目，受到了盧多維科公爵的贊賞。

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《最後的晚餐》

（3）《最後的晚餐》。1494年，列奧納多42歲。正處於人生黃金年齡的他又被委派了一個任務，在聖馬利亞感恩教堂的飯廳北牆上畫一幅壁畫，題材為聖經中的《最後的晚餐》。這一題材此前已被畫過無數次，列奧納多打算創新，那就是畫出耶穌告訴門徒「你們當中有一個人會出賣我」後眾人的反應。列奧納多在此壁畫中對透視法的運用讓人嘆為觀止。

列奧納多於1495年開始了自己的繪畫工作。為求真實，畫中人物的面孔全都參考了他每天去集市上看來的真實人臉。據一位神父描述，列奧納多在繪制過程中，經常會待在壁畫前思考一兩個小時；有時從日出到日落都不放下畫筆，有時候看了一整天也一筆未動。

曾經的師傅韋羅基奧並不畫濕壁畫，所以列奧納多並沒學過這種主要的壁畫作畫方式，而且這種方法必須要在石膏還濕潤的時候趕緊上色，否則很難修改。好處是這樣畫出來的壁畫會保存得更久，但這顯然不符合列奧納多的工作節奏。他最終還是在乾燥的石膏上畫完了此幅壁畫——這也是後來這幅壁畫開裂嚴重的原因，修復過六、七次也於事無補。

F. 地球上的能量是怎樣守恆的!!

(1)熱力學第一定律產生的歷史背景
1.蒸汽機的早期發展

瓦特蒸汽機示意圖
1—鍋爐 2—汽缸 3—活塞
4—雙向進、排氣管 5—廢氣冷凝器
6—排汽抽氣泵 7—冰水池 8—搖桿
熱力學第一定律就是能量守恆與轉化定律。它的誕生是以一定的社會物質生產條件為前提的 。蒸汽機的誕生與改進以及廣泛地應用，對蒸汽機中能量轉換問題的探討，是人們能向量守 恆原理的重要橋梁之一。
很早以前，人們就知道了熱和蒸汽能產生動力，在我國古代和古希臘曾出現過把熱能轉化為 機械能的小型裝置。我國流傳至今的「走馬燈」也是古代的創造發明。
到了16、17世紀，已是資本主義的萌芽時期，煤作為廉價、高效的熱粒被廣泛地應用、
促進了煤礦業的發展，為了解決礦業中的排水問題，提出了蒸氣動力要求。
到1690年，法國人丹尼斯•巴本(1647—1712)在德國製成了第一個有活塞和汽缸的
實驗性蒸 汽機。這部機器是在萊布尼茲思想的啟發下設計出來的，可以說它是近代蒸汽機的雛形。
1696年英國的工程師托馬斯•薩弗里(1650—1715)提出一種被稱為「礦工之友」的蒸汽水泵
，用於礦井抽水。
1705年，英國的紐可門(1663—1729)，綜合了巴本和薩弗里發明的優點，創造了大氣壓力式
蒸汽機，並於1712年開始在全國的煤礦和金屬礦中得到應用。
對蒸汽機改進做出量大貢獻的是英國的詹姆斯•瓦特(1736—1819)。瓦特在他父親的熏陶下 逐步具備了機器製造的才能。後來瓦特在格拉斯哥大學開設的一間修理店當了一名修理技工 。他修理了許多紐可門蒸汽機，由此對蒸汽動力產生了濃厚的興趣。他於1759年開始進行一 系列有關蒸汽力量的實驗。1763年他在布萊克教授的幫助下，發現紐可門蒸汽機有相當大的 熱量浪費，原因是活塞每次沖擊後被冷卻時，汽缸和活塞也同時被冷卻了，然後為了下一次 的沖擊，它們還必須重新被加熱。他根據布萊克教授的「比熱」和潛熱理論計算了各個引擎 的耗熱量。在布萊克的啟發下，瓦特開始尋找一個克服這個缺陷的辦法。瓦特經歷多次失敗 後，終於在1769年製成了一台「單動式」蒸汽機。它比功率相同的紐可門機省煤四分之三左 右。1872年，瓦特又製成了雙向作用的蒸汽機。後來瓦特利用一種特殊形式的齒輪傳動機構，把活塞的直線運動轉變為旋轉運動，使這種動力機有了廣泛的用途。
1784年蒸汽機進入大規模的生產時代。蒸汽技術的成就，為熱能轉化為機械運動做出了令人信服的證明，從古代發現的摩擦生熱開始到蒸汽機的出現，熱與機械運動的轉化完成了一個循環。因此，蒸汽機的發明和應用，為能量守恆原理的確立提供了一個重要前提。
2.永動機的失敗
各種機械裝置的成功設計吸引了一大批人，許多人花費大量的心血去研究永動機。而永動機之不可能實現，是認識能量守恆原理的另一條途徑。

亨內考「永動機」

所謂「永動機」是一種理想的機器，即不斷自動做功，而不需任何動力或燃料及其他供給品 。在這種幻想指導下，曾經有許多人提出了多種多樣的所謂永動機的設計，如早期最著名的 一個永動機方案，是十三世紀一個名叫亨內考的法國人提出的，後來義大利的列奧納多•達 •芬奇也創造了一個類似的裝置。到16世紀70年代義大利的一位機械師斯托利達•斯特爾 又 提出了一個永動機設計方案。
此外人們還提出過用輪子的慣性、水的浮力、細管子的毛細作用等,
獲得有效動力的種種永動 機方案，但都無一例外地失敗了。在1775年法國科學院不得不作出決議，
聲明「本科學院以 後不再審查有關永動機的一切方案」。這說明當時的科學界已經認識到永動機是不可能製造成的。

列奧納多•達•芬奇的裝置
造永動機的失敗，從反面顯示出自然界存在著某種制約著人們的普遍規律想不付出代價而從 自然界中取出可供利用的有效動力是不可能的，人們只能根據各種自然力相互轉化的具體條件，付出一定代價而有效地利用自然界提供的各種能源。德國的著名物理學家和生物學家赫爾姆霍茲，就是從永動機不可能實現的事實入手，研究並發現了能量守恆原理的。
3.有關知識的准備
熱力學第一定律得需要的基本概念，在很早以前就逐步形成。1686年萊布尼茲根據落體定律 ，在機械運動范圍內引

斯特爾「永動機」
1—水槽 2—水輪 3—蓄水池
4—螺旋汲水器 5—帶動工具機
進了「活力」概念，把mv2看作是運動的量度，即現在所 說的動能。能量的概念是托馬斯•楊在1807年發表的著作《自然哲學講義》中第一次提出的。伽利略所用「力矩」的概念，常含有力和路程乘積的意義。1829年彭塞利(1788—1867)在《技術力學引言》一書中，堅決支持「功」這一術語；瓦特進行了馬的能力和機器的比較而定出了功率的單位。1834年—1835年間，英國的哈密頓在《論動力學的一般方法》一文中，提出了哈密頓原理，引了新的「力函數」，以表示只與相互作用著的粒子的位置有關的力 ，在保守力場中
的哈密頓函數正是系統的總機械能。1828年格林建立了「位函數」的數學關系線，
並應用於靜電學和靜磁學問題。到了19世紀40年代，高斯的工作使位函數得到了普遍
應用，這樣熱力學第一定律所需要的基本概念在19世紀40年代以前已經齊備了。
關於能量守恆的思想還能追溯到很早以前。1633年出版的伽利略的《關於力學和
局部運動的兩門新科學的討論和數學證明》的論文中，通過薩爾蒂等三人的談話，對
勻加速運動進行了定量的研究，其中包括自由落體和物體在斜面上的運動，記載有「物體在人落過程中所達到的速度，能使它跳回到原來的高度，但不會更高。」
惠更斯1673年發表的題為《擺式時鍾或關於用在時鍾上擺的運動的幾何證明》一書中討論了擺的運動規律，寫道：「在重力作用下物體不能上升到高於它自由落下的高度，這已包含了重力場中機械能守恆的思想。」1669年惠更斯通過完全彈性碰撞的研究，認識到各個物體的質量與速度平方乘積的總和，在碰撞前後保持不變，這實際上是發現了完全彈性碰撞中的動能守恆定律。
萊布尼茲在1695年，作出了能量守恆原理的表述：力和路程的乘積等於「活力」的增加。
約翰•伯努利(1667—1748)也一再談到「活力守恆」。他說「活力消失時做功的本領並不消失，只是轉變為其他形式」。而丹尼爾•伯努利(1770—1782)實際上把「活力守恆」原理應 用於流體的運動，得到著名的「伯努利」方程。
歐拉也已經知道，如果一個質點在有心力作用下運動，當質點和吸引中心達到個確定的距離時，其活力都是相同的。到了1800年人們已有下述命題：在一個彼此以有心力作用的系統內，活力僅僅取決於系統的位形和取決於位形的力函數。
1829年，彭塞利也提出了在力學過程中的能量守恆原理：「功的代數和的兩倍等於活力的和，在任何時候不能從無中產生功和活力，功或活力也不能轉化為無，而只能組成為無。」
當然，上述這些論斷還不能算作是對機械能守恆定律的明確表述，但從中包含能量守恆的意義，也為「定律的最後建立奠定了基礎。
4.聯系和轉化的新發現
在18世紀，對各種物理現象進行了分門別類的研究，促進了各分支的發展，但沒有注意它們之間相互聯系。到18世紀末19世紀初，自然科學取得了一系列重大發現，日益揭示出各自然現象之間的普遍聯系已成為這一時期的明顯特點。這可以從下面幾個方面來說明。
(1)機械運動和熱運動之間的聯系
18世紀最後兩年倫福德和戴維所做的摩擦生熱實驗，熱功當量的粗略測定，表明了機械運動向熱的轉化。熱力機的發明和改進又把熱能轉化為機械能，從而使這一轉化過程完成了循環 。卡諾關於熱機效率的研究也觸及到了「熱功當量」的問題。
(2)熱和電之間的轉化
1821年德國物理學家托馬斯•塞貝克(1770—1831)發現，在兩種不同金屬的一個接點處加熱，就會產生電動熱；如果電路是閉合的，就會有電流通過，這就是溫差電現象。焦耳和楞次分別在1840和1842年發現了電流的熱效應，這就是今天所說的焦耳—楞次定律。
(3)電與磁之間的相互聯系和轉化
1820年丹麥物理學家奧斯特發現了電流的磁效應，1831年法拉第找到了它的逆效應即電磁感應現象。揭示了電與磁的內在關系，完成了二者之間相互轉化的循環。
(4)化學和生物方面的研究
拉瓦錫和拉普拉斯早已了解到化學反應的熱效應的重要性。他們證明了反應過程放出的熱量等於它的逆反應所吸收的熱量。在18世紀末伏打發明了電池，又用它去電解水和硫酸銅，了解了電和化學的關系。德國的化學家李比希(1803—1873)則設想運動的體熱和它的機械活動能量，可能來自食物的化學能。1840年彼得堡科學院的黑斯得到化學反應中釋放的熱量的黑斯定律，已接觸到了化學反應過程中的能量守恆原理。
此外，在1801年，德國的李特爾發現了太陽光線中的紫外線之後，研究了紫外線的化學作用；1839年法國的E•A•貝克勒爾發現光照射稀酸液中的金屬極，能夠改變由電池的電動勢；1845年法拉第發現強磁場使光的偏振面發生偏轉。這些現象從各個側面表現出不同運動形式 之間的聯系和轉化。
由於各種自然現象之間的普遍聯系得到了廣泛的研究，所以這一時期的科學家是從「自然力之統一」這一觀點出發來看待各種能量相互轉化的整個網路的。正是在這種自然科學觀影響 下，西歐的四五個國家，從事七八種專業的多位科學家分別用不同的實驗和方法各自獨立地 計算和測定了熱功當量，發現了能量守恆與轉化定律。
(2)幾個科學家的工作
在物理學史上，正式發表論文，提出能量守恆與轉化定律是從1842年開始的，主要是由邁爾 、焦耳和赫爾姆霍茲等人提出的。
1.邁爾的工作
伯特•邁爾(1814—1878)是德國醫生，他出生在一個葯劑師的家庭，中學畢業後，進圖比亨 大學主攻化學。結識了數學家、物理學家巴烏爾，由他介紹，了解到拉瓦錫的燃燒理論。1840年，邁爾在一艘從荷蘭駛往東印度的船上當醫生。在船駛到爪哇附近時，他在給生病的歐 洲船員放血時發現靜脈血不像生活在溫帶人的血那樣顏色發暗，而像動脈血那樣鮮紅。別的醫生告訴他這是熱帶的普遍現象。他還聽船員說，在下大暴雨時海水比較熱，這些現象引起了邁爾的思考。在拉爾錫燃燒理論的啟示下，他想到人體的體熱是由於人所吃進的食物和血液中的氧化合而釋放出來的。在熱帶高溫情況下，肌體只需吸收食物中較少的熱量，所以肌體中含食物的氧化過程減弱了，因此流回心臟的靜脈血留下了較多的氧，這使靜脈血呈鮮紅的顏色。雨滴在降落中獲得活力，也產生熱，所以暴風雨降落時，海面上反而燥熱一些。這些現象都表現出各種自然力之間的相互轉化。
在1841年航行結束後，他寫出了論文《論力的量和質的測定》，但由於缺少精確的實驗根據，以及在數學和物理知識上的缺陷，論文有嚴重不足之處而未能發表。這激勵邁爾發奮自學了數學和物理，並重新撰寫了論文《論無機界的力》，在1842年寄了德國的生物化學家李比希主編的《化學和葯物》雜志，因李對自然力的統一十分注意，故發表了邁爾的文章，因此 邁爾成為第一個發表能量轉化和守恆定律的人。在此文中邁爾從「無不生有，有不變無」和「原因等於結果」的哲學觀點出發得出了「力就是不滅的，能夠轉化的，無重量的客體」的結論。他所說的「力」就是「能量」的意思，他把這個思想運用到「落體力」(勢能)、運動的「力」(動能)和熱的轉化與守恆，並根據當時氣體的比熱的測定數據，第一個得出了熱的機械當量，即物體從365米高處下落，相當於把同等重量的水從0℃加熱到1℃。
1845年，邁爾自費出版了《論有機運動和新陳代謝》一書，他首先說明「力」的守恆與轉化定律，認為它是支配宇宙的普遍規律。接著提出幾種形式的「力」，即「運動的力」、降落 力、熱、電、磁和化學力，並揭示了各種力之間的相互轉化。例如，下落的力轉化為運動的力，運動的力通過碰撞變成熱，在熱機中熱又變成運動的力，通過伽伐尼電池化學力變為電等。邁爾把他所考察的全部力畫成一個表，描繪了運動轉化的25種情況，並作出了否定熱質 和其他無重量的流質存在的結論。文章還討論了動植物機體中的能量問題，認為機體中機械 的和熱的效應來源，是由吸收食物和氧時所進行的化學過程，這樣就指出了有機界和無機界「力」的統一性。
1848年，邁爾在出版的《天體動力學》一文中討論了宇宙中的能量循環，解釋了隕石的發光是由於它們在大氣中損失了動能。
1851年他又寫了《論熱的機械當量》一文，詳細闡述了熱功當量的計算。從而回答了對他的攻擊，保護了自己的優先權，但是就在這一年秋天邁爾得了腦炎，直到1862年才恢復科學工作。
2.焦耳的工作
詹姆斯•普雷斯特科•焦耳(1818—1889)是曼徹斯特一個釀酒師的兒子，他是個業余科學家 ，很早就關心物理學，對電、磁的研究很有興趣。他做了大量有關電流熱效應和熱功當量方面的實驗，並把它總結成幾篇文章發表。例如，1840—1841年間寫成的《論伏打電所產生的 熱》和《電解時在金屬導體和電池組中放出的熱》兩篇文章，1843年寫了《論磁電的熱效應及熱的機械作用》，1845年發表《論空氣的擴散和壓縮所引起的溫度變化》，1849年通過法 拉第送交皇家學會的文章《論熱的機械當量》，以及1867年發表的《由電流的熱效應測定熱功當時》和1878年發表的《熱功當量的新測定》兩篇文章。
從上述文章中可以看出焦耳對熱當量的思想發展過程：他首先研究了電流通過導體所生成的熱，得到電流熱的定量關系，即導體中一定時間所生成的熱量，與導體的電阻和電流平方的乘積成正比——這就是焦耳定律。焦耳認為這個實驗還不能對熱本質做出判斷。1843年焦耳 又提出了一個想法，磁電機所形成感生電流與來自其他電源的電流一樣地產生熱效應。他使一個線圈在電磁體的兩極間轉動，線圈放在量熱器內，實驗證明產生的熱和用來產生它的機械動力之間存在恆定的比例。由於電路是完全封閉的，水溫的升高完全是由於機械能轉化為電，電又轉化為熱的結果。這就排除了熱質是從外界輸入的可能。焦耳之所以能想出這樣的實驗，是因為他認為：「當我們不把熱看作一種實物，而是看做是一種振動狀態時，沒有理由認為，為什麼它不能由一種單純的機械性質的作用所引起，例如像一個線圈在一個永磁體極間轉動的那種作用。」這個實驗得出了如下的結果：使一磅水增加1oF的熱量等於把838磅 物提高1英尺的機械功。用工程單位制，這個值約為460千克•米/千卡。後來焦耳又重復擴展了這些實驗，以證實自然界的「力」是不能毀滅的，凡是消耗了機械力的地方，總能得到相當的熱。這樣，熱就被證實是能量變化的一種形式。但是，一些大物理學家對焦耳的結論表示懷疑和不信任，焦耳的論文被皇家學會婉言謝絕了。
焦耳沒有灰心，決心以更多的實驗證明他的結論。後來他用新的測量方法得到的熱的機械當量數值分別為426/千克•米/千卡和438千克•米/千卡。1847年焦耳申請在英國學術協會上宣讀論文，協會只讓他簡要介紹一下實驗(即大家所熟悉的那個攪拌實驗)，在他介紹之後，原來不準備討論，只是由於學術權威W•湯姆孫感興趣地提出質詢，才引起人們對焦耳的實驗的重視，但許多人仍持懷疑態度。
1849年，焦耳在皇家學會宣談論文《論熱的機械當量》，並宣布了他著名的實驗結果：要產生使一磅水在真空中(測量溫度在55～60oF)之間升高1oF的熱量，需要花費相當於722磅重 物下降1英尺所做的機械功。(此數值為424.3千克•米/千卡)這個實驗結果同 (1879年)由 美國物理學家羅蘭的測量結果相比，誤差僅為6。由此看出焦耳實驗的精確性。此後焦耳還 繼續進行他的實驗測量，一直到1878年。
他前後用了近40年時間，做了400多次實驗，確定了熱功當量的精確值，為能量守恆原理的建立提供了可靠的實驗根據。焦耳最後得到的熱功當量的值為423.85千克•米/千卡。
1850年焦耳當選為皇家學會會員，他的研究成果終於得到科學界的承認。
值得注意的是焦耳的工作不只限於實驗，他還闡明了對熱本質和能量守恆與轉化問題的看法。焦耳與邁爾從不同的方面探索了能量守恆與轉化定律，因此他們都作出了重大貢獻。
3.赫爾姆霍茲等人的工作
赫爾姆霍茲(1821—1894)是德國的醫生、生理學家，出生於中學教師家庭，1838年進入醫學 院外科學院，對生物學很感興趣，他對生命力的本質問題進行了探討。1845年參加物理學會，並參與了學會辦的《物理學成就》刊物的編輯工作。前後發表的主要文章有：《論力的守 恆》(1847)、《論在肌肉的作用中對於物理的需要》(1845)、《生理的熱現象》(1846)、《 生理的熱現象理論方面的小結》(1847)。
從文章中可以看出，赫爾姆霍茲是從研究生命力的本質入手，對當時生命力的本質的看法提出疑問而開始考慮能量轉化和守恆定律的。他在70壽辰的慶祝會上回憶道：「在那時的大多數生理學家承認斯塔爾的觀點，即認為在活的有機體中有機物質的物理力和化學力發生作用 ，但同時又有生命的靈魂，或者說活力存在著；活力在物體活著比在死後更自由地調節著物理力和化學力的表現，在死後不為任何東西所調節的物理力和化學力的表現引起產生腐爛。 ……我懷疑這種解釋中有某種反自然的東西，但是這得把我把大量的勞動用於使這種疑惑形 成為准確的問題這種形式。」
當時赫爾姆霍茲已知道永動機的不可能性，於是他問道：「如果承認根本不可能有永動機存 在，地么自然界各種力之間應當有什麼樣的相互關系?所有這些關系存在嗎?」他還問道：「 活的機體如果除了從飲食取得的能以外，還能從一種特殊的活力獲得能的話，那麼它們就會是永動機。」
赫爾姆霍茲在《論力的守恆》一書中，論證了能量守恆定律，並建立了這個定律的數學公式，即 mgh= mv2
然而該論文的命運開始並不好，大多數科學並不接受他的觀點。這篇論文遭到拒絕以後，赫爾姆霍茲以小冊子的形式在柏林單獨出版。
赫爾姆霍茲還研究了能量守恆在其他物理過程中的應用，把它擴大到光、熱、電磁現象、化學運動以及生物體內進行的過程中。赫爾姆霍茲所確定的綱領，事實上成為以後物理學發展 的基本內容，而他自己的科學活動，也是把這個綱領現實化，他的研究和論著，給了那個時代整個物理學界以強有力的影響，他創立了物理學和生物學的一個國際學派。
通過以上3人工作的介紹，讀者一定會問為什麼發現能量守恆定律的不是正宗的物理學家、而是醫生、業余科學家和生物學家呢?這中間可能有兩個原因，一是他們所從事的工作與熱 的轉化問題打交道較多，二是他們受到「正統的」物理學的熱質學說的影響較少，由於這些原因，使他們先得出了能量守恆及轉化定律。
(3)能量守恆與轉化定律的確立及其意義
1.能量守恆定律的確認
我們看到，邁爾、赫爾姆霍茲、焦耳等人的非常有意義的研究工作，並不是一帆風順的，都受到不同程度的壓抑和排斥。但是，社會實踐和科學實驗的發展，總要推動科學認識的進步。1851年，威廉•湯姆孫在《論熱的動力學當量》中，開始接受焦耳的學說，把能量守恆和轉化定律在熱運動和機械運動方面的具體表現，稱為熱力學第一定律。大約到1860年左右，能量原理才得到普遍的承認，而且很快成為全部物理學和自然科學的重要基石。正如勞厄 所說：「從此以後，特別是物理學中，每一種新的理論首先要檢查它是否符合能量守恆定律 。」
任何真理向前多走一步就會變為謬誤。在19世紀末，以著名化學家、物理學家奧斯瓦爾德(1 853—1932)為代表的「唯能論」，試圖把一切都歸之於能量，從能量原理推導出所有其他物理規律，這顯然是錯誤的。
2.能量守恆原理的確切描述
「能量」這個概念，是托馬斯•楊提出來的，但是當時它並沒有被科學界所採用。事實上，在那些對於建立能量守恆原理作出貢獻的科學家中，沒有一個人直接使用能量這個概念，而常用的還是有多重意義的「力」這個模糊的述語表述他們的重要發現。只是到了1853年，威廉•湯姆孫才給予能量概念一個確切的定義，即「我們把給定狀態中的物質系統的能量表示為：當它從這個給定的狀態無論以什麼方式過渡到任意一個固定的零狀態時，在系統外所產 生的用機械功的單位來量度的各種作用的總和。」這樣人們才逐漸把「力的守恆」改述為「 能量的守恆」。
但是這一原理的發現者們，雖然都是從能量形式的轉化中看到能量在量上是不變的，而在表 述這一定律時，大都是從量的角度強調能量的「守恆」，全面准確地稱為「能量轉化與守恆 」定律則是恩格斯。恩格斯首先指出了如前所表述的不完善性，他在《自然辯證法》舊序中說：「運動的不變不能僅僅從量上把握，而且必須從質上去理解。」1885年他指出：「如果 說新發現的偉大運動基本定律，十年前還僅僅概括為能量守恆定律，僅僅概括為運動不生不 滅這種表述，就是說僅僅從量的方面概括它，那麼，這種狹隘的消極的表述日益被那種關於能的轉化的積極表述所代替。這里過程質的內容第一次獲得了自己權利……」這樣就使此原理有了全面的普遍性質，這也是恩格斯以科學的重大貢獻。
3.功、熱量和熱力學第一定律的數學表達式
做功這個詞在物理學中有明確的意義，它表示在物質上作用一個力使物體沿著力的方向移動 。做功過程的重要特徵是：它必然伴隨著運動形式的轉化，即伴隨著能量從一種形式轉化為另一種形式。所以說功的本質意義就在於它一般是作為能量從一種形式轉化為另一種形式的數量的量度而被使用的。各種能量的轉化都因為可以選擇功作為共同量度而作出統一的定量的表述。
「熱量」這個詞表示系統之間不發生客觀位移，而只是由於溫度差的存在而發生的能量的傳 遞。
大量實驗表明，要使一個系統的熱運動狀態發生變化，既可以通過做功的方式也可以通過加 熱的方式。這就是說自然界有著兩類基本熱力學過程，即做功和熱量傳遞這兩個不同的過程 ，雖然它們產生的條件和機制是不同的，但是這兩種過程都可以使系統的熱力學狀態發生變化。如果要使系統的狀態分別在這兩種不同的過程中發和相同的變化，則所作的功相傳遞的 熱量之間總是存在著確定當量關系。這表明作為能量轉換和傳遞的兩種形式的功和熱量，是具有等效性的。所謂「熱功當量」就是表徵這種等效性的數量關系。
一般說來，實際發生的熱力學過程是上述兩種過程的綜合，即系統發生宏觀位移而做功，又由於存在溫度差而與外界交換熱量。
若以A表示外界對系統做功，以Q表示系統從外界吸收的熱量，系統的內能由量E1變為量E2，則實驗表明系統內能的改變可由下式決定，即 E2-E1＝A＋Q
該式即為熱力學第一定律的數學表達式。它表明，當熱力學系統由某一狀態經過任意過程到達另一狀態時，系統內能的改變等於在這個過程中所做功和所傳遞熱量的總和。這個定律也說明，在任何熱力學過程中，熱運動既不能創生也不能消滅，只能發生轉化或轉移。
4.能量守恆與轉化定律的意義
實際上熱力學第一定律中的E不僅僅表示系統的內能，如果用它表示系統所含的一切形式的能量，功A表示的是各種運動形式的功，那麼就可以將第一定律理解為普遍的能量守恆與轉化定律。
能量守恆定律的確立，一方面找到了各種自然現象的公共量度——能量，說明了不同運動形式在相互轉化中有量的共同性，從而把各種自然現象用定量的規律聯系了起來；另一方面這個定律的確立，同時也說明了運動形式相互轉化的能力也是不滅的，是物質本身所固有的性質。這樣，這個定律就第一次在極其廣闊的領域里把自然界各種聯系了起來。
能量守恆與轉化定律的確立，在實踐上對創造第一類永動機的不可能實現從科學上作了最後判決，徹底地否定了永動機的幻想，使經典物理學發展成一系列完整的理論科學。
當然，應該指出，任何一個重要的科學原理的具體形式，都有它的相對性，對能量守恆與轉化定律來說，能量及其轉化也有各種具體形式。隨著社會實踐，特別是科學實驗的發展，人們對能量形式的認識也是不斷豐富的。因此，我們不能說已經認識了所有的能量形式的轉化過程。隨著科學實驗的發展，人們完全可能發現一些新的能量形式，認識一些新的轉化機理 ，甚至探索到一些難以想像的效應。那時，這原理也會嶄新的面貌呈現在人類面前。

G. 達芬奇的發明有那些

自驅式汽車、旋轉浮橋、有翼滑翔機、通氣三管大炮、螺旋槳、水下呼吸器、降落傘、機槍、坦克、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機、紡車、機床、沖床、自行車等等。他在數學和水利工程領域等方面也作出過重大貢獻。

自驅式汽車：雖然無法與法拉利相媲美，但達芬奇的自驅式汽車設計卻是他那個年代的創新設計。他設計的木製汽車由傳動輪的交互彈簧驅動，這是世界上第一個自行驅動的汽車。

旋轉浮橋：達芬奇認為自己的旋轉浮橋在戰爭中最好用。輕而堅固的材料安裝上繩索輪組成的旋轉系統後，士兵爬上去隨即就能跑掉。建造這些橋的材料可就地獲取，同時易於運輸。旋轉浮橋具有拋物線般的外形，只有一個跨度，通過一個巨型「垂直栓」就能安全達到兩岸。浮橋靠繩索和升降機移動，再輔以輪子和金屬滾軸以便於其滑行。此外，浮橋還安裝有一個用於平衡和操縱目的的平衡箱，在降到對岸前，一直會懸在空中。

有翼滑翔機：這種開殼式模型安裝有為飛行員准備的椅子和各種裝置，但沒有安全帽。滑翔機設計是用支架承托帆布機翼，只要拉動兩端繩子就可控制飛行方向，另設一個可載人的大籃，並配備輪子以供升降。

通氣三管大炮：達芬奇設計的三管大炮火力猛，重量小，速度快，將是戰場上的致命武器。三管大炮可謂是輕型大炮的古代版本：炮架易於拆卸，有三根從前面裝彈的炮管。為了提高命中率，三根炮管可以通過測標裝置調節高度。

水下呼吸器：達芬奇的潛水服由皮革製成，潛水服上連著用蘆葦桿製成的管和漂浮在海面上的浮鍾。此藝術家還很實際，潛水服居然還有一個供潛水者小便的口袋。

H. 列奧納多·達·芬奇 都有什麼發明

達·芬奇的科學貢獻：

1、天文
達·芬奇對傳統的「地球中心說」持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認為月亮自身並不發光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼的「日心說」，甚至在當時，達·芬奇就幻想利用太陽能了。
2、物理
達·芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最後沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖。他發展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長關系外，還算出了速度與臂長的關系。他指出了「永動機」作為能源的不可能性。達·芬奇還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有強大的破壞力。」
3、醫學
達·芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。子宮內的胎兒(達芬奇)他發現了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用，並認為了血液是不斷循環的。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達·芬奇研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出了心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國科學家哈維證實和發展了達·芬奇這些生理解剖學的成果。
4、建築
理想中的米蘭(達芬奇)在建築方面，達·芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過橋梁、教堂、城市街道和城市建築。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開。設計城市建築時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和監工建造而成的。
5、軍事
達·芬奇的研究和發明還涉及到了軍事領域。他發明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦坦克車(達芬奇)克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達·芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。
6、水利
達·芬奇對水利學的研究比義大利的學者克斯鐵列早一個世紀。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計並親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動了農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。
7、地質
達·芬奇根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年後赫頓在地質學方面的發現頗為近似。並且在麥哲倫環球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000餘英里。
8、達·芬奇密碼筒
看過《達·芬奇密碼》的人大概都知道達·芬奇密碼筒。而事實上在當時的社會，人們也越來越重視文件的保密工作。達·芬奇設計的這種密碼筒造型古典，內涵著文藝復興特質，設計優雅，符合達·芬奇的睿智風格。按照故事情節，密碼筒里藏匿著關於郇山隱修會乃至整個基督教最大秘密的莎草紙。達·芬奇設計的密碼筒內有一個裝著醋液的容器，如果強行砸爛密碼筒，醋液就會流出溶解莎草紙。要打開密碼筒，必須解開一個5位數的密碼，密碼筒上有5個轉盤，每個轉盤上都有26個字母，可能作為密碼的排列組合多達11881376種。
（註：整個故事只是由丹·布朗自己編造出來的而已，達芬奇密碼筒根本不存在）
9、設計出初級 機器人
最為奇妙的是，達·芬奇還設計了一套方法以做心臟修復手術。
達·芬奇曾稱自己沒有受過書本教育，大自然才是他真正的老師。為了認識自然，認識自己，這位文藝復興時期的天才不遺餘力地探索著。為了認識人類自身，達·芬奇親自解剖了幾十具屍體，對人體骨骼、肌肉、關節以及內臟器官進行了精確了解和繪制。
令人驚訝的是，當年達·芬奇連人體循環系統工作機理的概念都沒有。更為神奇的是，2005年一名英國外科醫生還利用達·芬奇設計的方法做心臟修復手術。不過，解剖學的研究在當時並沒有給達·芬奇帶來聲譽，而是遭到了無數的誹謗。
不過，就是有了對人體的這種深入了解，達·芬奇才在手稿中繪制了西方文明世界的第一款人形機器人。
人形機器人(達芬奇)達·芬奇賦予了這個機器人木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機器人動起來，才是讓達·芬奇大傷腦筋的。他想到了用下部的齒輪作為驅動裝置，由此通過兩個機械桿的齒輪再與胸部的一個圓盤齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立。更絕的是，再通過一個傳動桿與頭部相連，頭部就可以轉動甚至開合下頜。而一旦配備了自動鼓裝置後，這個機器人甚至還可以發出聲音。
原來，500多年前，就已經有了機器人的雛形。
10、點燃現代汽車發明靈感之火
達·芬奇長達1萬多頁的手稿(現存約6000多頁)至今仍在影響科學研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿也被稱為一部15世紀科學技術真正的網路全書。
很早，達·芬奇就對當時的四輪馬車不滿。在他的科學世界中，早就有了汽車的影子。事實上，點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛「達·芬奇汽車」。
既然是汽車就要考慮動力問題，達·芬奇在汽車中部安裝了兩根彈簧以解決這個問題。人力轉動車的後輪使得各個齒輪相互咬合，彈簧綳緊就產生了力，再通過杠桿作用將力傳遞到輪子上。
那麼怎麼控制車速呢？達·芬奇也想到了。他在車身上安裝了一個圓盤裝置，圓盤表面設置了很多方形的木塊，和每個輪子連接的鐵桿的另一端與圓盤相接，這就是用於控制車速的裝置。圓盤上放置的木塊數量越多，與鐵桿之間的摩擦就會越大，阻力也越大，輪子的運轉速度越慢，行駛的距離越長。
當然，達·芬奇也想到了剎車裝置。位於齒輪之間有一個木塊，拉動繩索將木塊卡在齒輪之間，車就可以停止。不過，這輛汽車不能載人，因為僅靠彈簧的動力根本無法行駛很長的距離。
同時，達·芬奇還將彈簧巧妙地運用在了鍾表設計上。後來大型鍾表採用的原理，就是出自達·芬奇的設想。只是在這個設想中，彈簧的彈力被物體的重力所代替，物體向下的重力通過眾多齒輪咬合作用被均勻傳遞，鍾表便得以保持勻速運動。
此外，樂器、鬧鍾、自行車、照相機、溫度計、烤肉機、紡織機、起重機、挖掘機……達·芬奇曾有過無數的發明設計，而這些發明設計在當時如果發表足足可以讓我們的世界科學文明進程提前100年。

I. 達芬奇的資料

達.芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）

義大利文藝復新時期最負盛名的藝術大師,科學家。他生於佛羅倫薩郊區的芬奇鎮,卒於法國。其父為律師兼公證人,母為農婦,他15歲來到佛羅倫薩,學藝於韋羅基奧的作坊,1472年入畫家行會。70年代中期個人風格已趨成熟。1482--1499年間一直工作於米蘭,主要為米蘭公爵服務,進行了廣泛的藝術和科學活動,《岩間聖母》是他在這段時期創作的最有名的代表作。

他是一位天才，他一面熱心於藝術創作和理論研究，他研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學。

《自畫像》義大利繪畫大師達.芬奇的素描精品。他的素描作品的藝術水平已達極高的境地,被譽為素描藝術的典範。他對建築,雕刻和繪畫的創作都以大量素描為構思和研究的基礎,從構到每個人物 甚至每個手勢都准備了充分的素描習作及寫生,他的素描起了相當於甚或超過現代攝影術的作用。在這幅《自畫像》中,畫家描繪起自己來可謂得心應手,他觀察入微,用的線條豐富多變,剛柔相濟 尤其善用濃密程度不同斜線表現光暗的微妙變化,這些素描藝術手法使後來的不少畫家得益菲淺,堪稱素描藝術的精典。此畫用線生動靈活,概括性強,簡單的寥寥數筆卻包含許多轉折,體面關系,發線代面,立體感很強,還有,人物的表情也很傳神。因此,此畫雖為素描小作,其藝術美,形式美卻絲毫不亞於達.芬奇的那些恢宏巨制,諸多年來,繼續以其雋永的魅力吸引後世 美術愛好者的贊賞和推崇。
達.芬奇,(Leonardo da Vinci 1452--1519),義大利文藝復新時期最 負盛名的藝術大師,科學家。他生於佛 羅倫薩郊區的芬奇鎮,卒於法國。其父為律師兼公證人,母為農婦,他15羅來 到佛羅倫薩,學藝於韋羅基奧的作坊, 1472年入畫家行會,70年代中期個人風 格已趨成熟。1482--1499年間一直工 作於米蘭,主要為米蘭公爵服務,進行 了廣泛的藝術和科學活動,《岩間聖 母》是他在這段時期創作的最有名的代表作。

1452年4月15日 義大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊，賽爾·皮耶洛·達芬奇與卡特莉娜所生
1465年 進入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（13～14歲）
1473年 創作《聖告圖》
1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由於他矢口否認，最後被釋放（24歲）
1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲）
1483年 接受聖佛郎西斯克，格蘭德教會訂作《岩石上的聖母》（31歲）
1495年 開始繪制《最後的晚餐》（43歲）
1502～03年 回到佛羅倫斯，開始繪制《蒙娜麗莎》（50歲）
1516年 應法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲）
1519年5月2日 去世於安伯瓦茲（67歲）
列奧納多·達·芬奇是人類智慧的象徵，他懷有神靈般的無限理想，試圖重新創造世界的美，量度世界的廣大無垠，解釋世界的奧秘。可是他只有常人的生命和力量。他的抱負是發現一切、研究一切、創造一切。他的生命是一條沒有走完的道路，路上是撒滿了崇高的未完成作品的零章碎片，他在臨終前心酸地說過：「我一生從未完成一項工作。」

列奧納多生於佛羅倫薩郊區的芬奇小鎮，因此取名叫芬奇，5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場的人贊嘆不已。父親安東尼奧律師認識到兒子的繪畫才能，決定送他進佛羅倫薩藝術家委羅基奧工作室學習。在那裡，他不僅接受繪畫、雕刻、建築藝術的教育，還受到其他科學的影響。芬奇在委羅基奧工作室曾經研究過雞蛋的明暗變化關系，發現了明暗漸進畫法。他在委羅基奧工作室度過了6個年頭，成長為具有現代科學思想和勇於探索的人類智慧的典範。芬奇在佛羅倫薩是無法施展自己的才能的，他一心想要把他的藝術和智慧帶進現實世界，光彩照人。

他在31歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯·斯弗查，在信中列舉了自己的各種才能，最後他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。大師41歲時完成這一巨作的土製塑像，因沒有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成，1499年法軍入侵時被毀，否則將成為世界一大奇跡。大公對他的天才和辛勤勞動酬謝不是金幣，而是金言玉語，這使芬奇十分不安，大公為了安慰他，請他為米蘭格雷契寺院食堂畫幅畫，這就是《最後的晚餐》。如果說《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫，那麼芬奇在51歲時自米蘭重返佛羅倫薩而作的 《蒙娜麗莎》則無愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽滿全球的作品使達·芬奇的名字永垂青史。達·芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的立體感。他曾說過：「繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現出凹凸感。」他使用圓球體受光變化的原理，首創明暗轉移法(亦稱明暗漸進法)，即在形象上由明到暗的過渡是連續的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜麗莎》是這種畫法的典範之作。瓦薩利認為這種明暗畫法是繪畫藝術的一個轉折點。

達芬奇的一生始終在探索藝術的高貴氣質，只有在美的創造中他才能感到心滿意足。15世紀義大利的科學與理智、美的追求與創造，由於達·芬奇而登峰造極。可是大師的才能到了晚年並沒有受到重視和賞識，教皇的冷漠使他十分傷心。1515年法蘭西國王弗朗索瓦一世重新佔領米蘭時，邀請大師赴法國定居克魯堡，應聘為宮廷畫家。大師1519年客死異國，終年67歲。他的學生佛朗西斯柯·穆埃基說：「芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力再造一個像他這樣的人了。」
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達芬奇資料簡介

名人姓名：達芬奇
出生年代：1452-1519
名人職稱：義大利文藝復興時期畫家,科學家,人類智慧的象徵
名人國家：義大利文藝復興時期

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文藝復興的精神代表——達芬奇 [www.gushiba.com，點擊進入]
列奧納多· 達·芬奇 (1452-1519) da Vinci,Leonardo 義大利文藝復興時期畫家,科學家,人類智慧的象徵.生於佛羅倫薩郊區的芬奇小鎮,因此取名叫芬奇,5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像,同時還能即席作詞譜曲,自己伴奏自己歌唱,引得在場的人贊嘆不已.《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫,《蒙娜麗莎》則為世界上最著名,最偉大的肖像畫.這兩件譽滿全球的作品使達·芬奇的名字永垂青史.達·芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的立體感.他曾說過:"繪畫的最大奇跡,就是使平的畫面呈現出凹凸感." [www.gushiba.com，點擊進入]
美術成就 達·芬奇15歲開始在畫家A.del韋羅基奧的作坊學藝.1472年入畫家行會.15世紀70年代中期個人繪畫風 格逐漸成熟.1482～1499年居留法國,除為米蘭公爵服務外, 還從事其他藝術和科學活動.這期間他的繪畫作品不多,但《岩間聖母》,《最後的晚餐》則是他的代表作.1500年出 游曼圖亞和威尼斯等地.1506年回到佛羅倫薩,創作《聖母子與聖安娜》和《蒙娜麗莎》,還著手為市政廳繪制壁畫 . 1507年再去米蘭 ,並服務於法國宮廷 .1513 年移居羅馬,1516年又到法國,最後定居昂布瓦斯.晚年極少作畫,潛心科學研究,去世時留下大量筆記手稿,內容從物理,數學到生 物解剖,幾乎無所不包.他一生完成的繪畫作品並不多,但 件件都是不朽之作.其作品具有明顯的個人風格,並善於將藝術創作和科學探討結合起來,這在世界美術史上是獨一無 二的.學術界一般將其創作活動分為早期和盛期兩個階段. [www.gushiba.com，點擊進入]
早期創作 當他在韋羅基奧的作坊學藝時 ,就表現出非凡的繪畫天才.約1470年他在協助韋羅基奧繪制《基督受洗》時,雖然只畫了一位站在基督身旁的天使,但其神態,表情和柔和的色調,已明顯地超過了韋羅基奧.現存他最早的作品《受胎告知》,構圖雖沒有創新,而背景山水的描繪卻已 注意到了空氣氛圍的表現.這表明他一開始就致力於解決寫 實與典型加工的辯證關系.稍後創作的《吉內夫拉·德本奇像》,一反15世紀藝術追求線條分明的傳統,以逆光夕照的 色調渲染他所倡導的透視效果.1481年創作的《博士來拜》 (又譯《三王來拜》),是標志其藝術風格達到成熟期的作 品.該畫雖由於他動身去米蘭而沒有完成,但從原稿上可以 看出其構圖和形象塑造所顯示的藝術創新,大大超越了他的老師和同輩:由聖母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩定構圖,按精確的透視法畫的建築遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景,說明他已不再從敘事的角度簡單地羅列有關人物,而是對傳統的題材進行徹底的改造.他所採用的色調幽暗的畫法,使人物形象從影中突出,突破了傳統繪畫明晰透露的特點,預示著文藝復興的到來. [www.gushiba.com，點擊進入]
盛期創作 1482年達·芬奇來到米蘭 ,應聖弗朗切斯科 教堂的邀請繪制祭壇畫《岩間聖母》.這幅現藏於巴黎的作品,雖仍然是傳統題材,但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻 畫及山岩間花草真的描繪,證明他使用的煙霧狀筆法已使 其在傳真寫實和藝術加工方面達到了新的水平.《最後的晚餐》是他在這一時期創作中最負盛名之作.這幅表現基督被 捕前和門徒最後會餐訣別場面的濕壁畫,繪制在米蘭聖瑪麗 亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳.巧妙的構圖和獨具匠心的經 營布局,使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建築結構緊密聯結 在一起,使觀者感覺畫中的情景似乎就發生在眼前.在人物布局上,一反平列於飯桌的形式,將基督獨立於畫面中央,其他門徒通過各自不同的手勢,表情,分別表現出驚恐,憤怒,懷疑,剖白和慌張的情緒.這種典型性格的描繪,突出了繪畫的主題,它與構圖的統一效果互為補充,堪稱美術史上最完美的典範之作.1500年達·芬奇回到佛羅倫薩,隨著共和制度的恢復,文化氣氛一度活躍,畫壇上也先後出現了米開朗琪羅,拉斐爾等傑出人物.他向市民展出的一幅經過精心構思的《聖母子與聖安娜》素描草圖,立即引起轟動,其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響,米開朗琪羅和拉斐 爾等人也從中得到啟發.1503年他一面著手為市政廳大會議 廳繪制壁畫(因再次去米蘭而始終未完成),一面創作《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安娜》.這是兩幅他極為珍愛的作品,始終帶在身邊,晚年移居法國也不離左右,最後遺存巴黎. [www.gushiba.com，點擊進入]
在達·芬奇的藝術遺產中,大量的素描習作也頗值得重視,這些素描和他的正式作品一樣,同樣達到了極高的水平, 被譽為素描藝術的典範.其特點是:觀察入微,線條剛柔相濟,尤善於利用疏密程度不同的斜線,表現光影的微妙變化, 他的每一件作品 都以素描作基礎 .其藝術理論 散見於他的 5000多件筆記和未完稿的《畫論》中,也是文藝復興時代理 論研究的重大成果. [www.gushiba.com，點擊進入]
蒙娜麗莎 達.芬奇 油畫 1503-1506年 77×53厘米 現藏巴黎盧浮宮 [www.gushiba.com，點擊進入]
《蒙娜麗莎》(約1503-1506)(木板油畫 77 x 53厘米) [www.gushiba.com，點擊進入]
據說,法國著名的盧浮宮有三件寶:一是《米洛斯的阿芙羅狄德》;二是《薩莫色雷斯的勝利女神》;三是《蒙娜麗莎》.前兩件作品出於誰人之手一般人並不確知,但是,《蒙娜麗莎》出自義大利文藝復興時期的達·芬奇卻幾乎家喻戶曉."蒙娜麗莎"那神奇而專注的目光,那柔潤而微紅的面頰,那由內心牽動著的雙唇,那含蓄,模稜兩可的微笑,總讓人琢磨不透…… [www.gushiba.com，點擊進入]
據史料記載,"蒙娜麗莎"是當時佛羅倫薩著名的銀行家佐貢多的妻子.達·芬奇為了喚起她發自內心的情感,曾經請到了鋼琴師為她演奏,丑角為她表演.但是,這個見多識廣,冷漠,理性的女人並沒有使畫家得到他想要捕捉到的東西,為此,畫家不得不將畫作斷斷續續地延遲了三年.有一天,這個富貴人在翻閱畫家草圖的時候,忽然發現了畫著鴨掌的圖畫,她感到非常疑惑.畫家說,這是他為研究和設計飛行器而畫的,因為水流和氣流;水浮力和大氣浮力;鴨子在水中滑行和飛禽在空飛翔有某種相似之處.鴨掌滑水動作雖然簡單,但隱藏著飛行器飛行的某種秘密.這個冷漠,理性的女人聽到這番話,又想到飛行器一旦設計成功,人類將可以在空中自由飛翔的情景……頓時,引起了很大震動,並由衷地發出了微笑.這一難得而發自內心深處的微笑立即被達·芬奇捕捉到了,並把它成功地塑造了出來. 其實,達·芬奇筆下的這一使人難忘的"微笑"已不是具體的佐貢多夫人的表情了,而是一種具有抽象意義,普遍意義和典型意義的,是"蒙娜麗莎"所有的,是達·芬奇所有的,也是我們大家所共同擁有的人性特質的某種精微的東西.也許,這就是《蒙娜麗莎》巨大魅力的所在.非常明顯,達·芬奇的《蒙娜麗莎》繼承了希臘古典主義莊重,典雅,均衡,穩定和富有理想化,理性化的表現規范;但它又進一步突破了希臘古典藝術在人本特質上的局限,為使後來的藝術更進一步走向現實,走向客觀,走向更深層,更內在,更微妙的表現樹立了楷模. [www.gushiba.com，點擊進入]
最後的晚餐 達.芬奇 油畫 1495-1498年 420×910厘米 現藏米蘭聖瑪麗亞德爾格契修道院 [www.gushiba.com，點擊進入]
《最後的晚餐》(約1498)(壁畫 460 x 880 厘米) [www.gushiba.com，點擊進入]
在慶祝逾越節的前夜,耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁,共進慶祝逾越節的一頓晚餐. 餐桌旁共十三人,這是他們在一起吃的最後一頓晚餐. [www.gushiba.com，點擊進入]
在餐桌上,耶穌突然感到煩惱,他告訴他的門徒,他們其中的一個將出賣他;但耶穌並沒說他就是猶大,眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌. [www.gushiba.com，點擊進入]
義大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》,是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅.這幅畫,是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的. 沿著餐桌坐著十二個門徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央.他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手,示意門徒中有人出賣了他. [www.gushiba.com，點擊進入]
大多數門徒在激動中一躍而起,而耶穌的形象卻是那麼的平靜.我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子里,通過窗子,我們看見恬靜的景色,湛藍的天空猶如一隻光輪環繞在耶穌的頭上. [www.gushiba.com，點擊進入]
在耶穌右邊的一組中,我們看到一個黑暗的面容,他朝後倚著,彷彿從耶穌前往後退縮似的.他的肘部擱在餐桌上,手裡抓著一隻錢袋.我們知道他就是那個叛徒,猶大.伊斯卡里奧特. [www.gushiba.com，點擊進入]
猶大手中的錢袋是他的象徵,它使我們想起,他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人,錢袋裡裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢. [www.gushiba.com，點擊進入]
即使他沒有拿著那隻錢袋,我們也能通過達.芬奇的繪畫方式,辨別出這個罪惡的敵人猶大. [www.gushiba.com，點擊進入]
猶大的側面陰影旁是聖.彼得,我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手,他向年輕的聖.約翰靠去.彼得垂在臀部的右手握著一把刀,彷彿在偶然中,刀尖對著猶大的背後.聖.約翰的頭朝彼得垂著.在所有門徒中,他是耶穌最喜愛的一個.約翰象耶穌那樣平靜,他已經領悟了他主人的話. [www.gushiba.com，點擊進入]
耶穌左邊是小雅各,他力圖去理解他所聽到的可怕的話,他兩手攤得大大的驚叫了起來. [www.gushiba.com，點擊進入]
從小雅各的肩上望去,我們看到了聖托馬斯,疑惑不解的托馬斯,他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來. [www.gushiba.com，點擊進入]
小雅各的另一邊,聖.菲利普往耶穌靠去,雙手放在胸前似乎在說:"你知道我的心,你知道我是永遠不會出賣你的."他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情. [www.gushiba.com，點擊進入]
圍著耶穌的這六個門徒,處於故事的發生的中心. [www.gushiba.com，點擊進入]
巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著,而他們身旁的老安德魯並沒有站起來,但他想聽聽,於是便舉起手似乎要求安靜. [www.gushiba.com，點擊進入]
右邊還剩下最後三個門徒,他們正在討論有關耶穌說的那句話,他們的手指也指向餐桌的中央. [www.gushiba.com，點擊進入]
他們所看到的這一切,均發生在這幅偉大的作品之中,但每次當我們欣賞它時,都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義. [www.gushiba.com，點擊進入]
聖母子和聖安妮 達.芬奇 1510年 68×112厘米 現藏巴黎盧浮宮 [www.gushiba.com，點擊進入]
岩間聖母 達.芬奇 祭壇畫 189.5×119.5厘米 現藏倫敦國立美術館 [www.gushiba.com，點擊進入]
《岩間聖母》(約1503-1506)(祭壇畫189.5 x 119.5厘米 )現藏倫敦國立美術館. [www.gushiba.com，點擊進入]
此畫是應一宗教團體之請而為米蘭的聖弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫.此畫以聖母居圖中央,她右手扶嬰孩聖約翰,左手下坐嬰孩耶酥,一天使在耶酥身後,構成三角形構圖,並以手勢彼此響應,背景則是一片幽深岩窟,花草點綴其間,洞窟通透露光.此畫雖屬傳統題材,然表達手法和構圖布局皆表明達.芬奇的藝術水平之高深.人物,背景的微妙刻畫,煙霧狀筆法的運用,科學地寫實以及透視,縮形等技術法的採用,表明了他在處理逼真寫實和藝術加工的辯證關系方面達到了新的水平.這幅畫是標志達.分奇盛期創作開始的作品. [www.gushiba.com，點擊進入]
聖母與聖嬰 達.芬奇 木板轉於畫布 50×31厘米 1478-1480年 現藏列寧格勒赫米塔基博物館 [www.gushiba.com，點擊進入]
達·芬奇大事年記: [www.gushiba.com，點擊進入]
1452年4月15日 義大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊,賽爾·皮耶洛·達芬奇與卡特莉娜所生 [www.gushiba.com，點擊進入]
1465年 進入韋羅基奧的工作室成為入門弟子(13～14歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1473年 創作《聖告圖》 [www.gushiba.com，點擊進入]
1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪,由於他矢口否認,最後被釋放(24歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1482年 繪《三賢王的膜拜》,返往米蘭(30歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1483年 接受聖佛郎西斯克,格蘭德教會訂作《岩石上的聖母》(31歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1495年 開始繪制《最後的晚餐》(43歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1502～03年 回到佛羅倫斯,開始繪制《蒙娜麗莎》(50歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1516年 應法王之邀,赴法國安伯瓦茲(64歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
1519年5月2日 去世於安伯瓦茲(67歲) [www.gushiba.com，點擊進入]
資料來源:http://ccd.zjonline.com.cn [www.gushiba.com，點擊進入]
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J. 世界上最厲害的發明家是誰

諾貝爾 ，他發明了炸葯 ，為此才有了第一和第二次世界大戰，死傷無數，這2次大戰真可謂是世界前所未有的浩劫，尤其是二戰（還有個諾貝爾獎）