機械發音裝置

❶ 揚聲器是怎樣發聲的

聲音有兩個指標：音量和頻率，所以相對應的，要和電流強弱，電流變化頻率有關。也就是說，在同樣頻率交變電流下，電流越強聲音越大；以此類推，電流大小相同時，交變頻率越大聲音頻率也越大。
用直流電的發聲裝置，裡面都有振盪電路產生交變電流，否則用直流電供給揚聲器是不可能發聲的。

❷ 鋼琴發音機械原理

榔頭擊弦而發音---這就是鋼琴發音原理最簡單的陳述。

鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也稱作羽管琴鍵。它與鋼琴的內部原理大致相同，都是在琴體內部裝有音板和許多拉緊並列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發音。此外，還有一種與它們同一血統的鍵盤樂器——擊弦古鋼琴，它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂器，用銅制的形槌擊弦發音；它的應用范圍不如撥弦古鋼琴廣泛，主要用在當時的貴族家庭中演奏。

17世紀到18世紀間，撥弦古鋼琴在當時的音樂生活中有著相當顯赫的位置，可以說是它的全盛時代。至18世紀初，歐洲大陸音樂迅速發展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。

鋼琴的發明者是巴爾托洛奧·克里斯托福里，他是義大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器製作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，製作出一架被稱為具有「強弱音變化的古鋼琴」他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管波動琴弦發音的機械裝置。從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。在克里斯福里的第一架鋼琴出現後的一百年裡，撥弦古鋼琴仍為人們所應用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標志與象徵。1709年後，克里斯托福里又進一步改革了原來擊弦機的結構，他在這部機械中安裝了一種與現代擊弦機的復震杠桿系統近乎完全一致的起動杠桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續彈奏；音域也增加為4組；可以說這就是現代鋼琴的雛形。他的這一發明為以後的鋼琴製作事們打開了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯托福里的發明並沒有得到他的義大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉得到了繼承和發展。
http://www.people.com.cn/GB/yule/8222/40709/40737/2994962.html

了解鋼琴的發音原理和特點是研究鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。觸鍵，通過機械傳導的 泥榔頭擊弦而發音---這就是鋼琴發音原理最簡單的陳述。如果對鋼琴的發音原理作進一步的研究，我們便能夠發現，機械傳導系統制動的 泥榔頭的運動軌跡是直接的，並且其運動形式僅有快慢之別，這一點非常重要。因為，鋼琴的聲音變化---包括音質、音色、音量的變化，實際上都只產生於擊弦瞬間榔頭推進速度的變化。 泥榔頭的推?速度是受制導?動的鍵盤作用影響的，而鍵盤作用是受鋼琴演奏者觸鍵方式、方法來決定的。因此，歸根到底，鋼琴演奏者的觸鍵方式，控制和影響著榔頭的擊弦速度，聲音的變化取決於制導的泥榔頭擊弦速度的變化。

如何運用這簡單的原理研究出可操作性的技巧規律，這是我們研究的主要問題。什麼是指觸的變化形式，即觸鍵方式？簡單地說，觸鍵方式就是觸鍵的用力形式。觸鍵的用力形式包括兩個方面：用力方式和傳力方式。用力方式主要體現於形成不同的觸鍵速度；傳力方式主要體現於觸鍵手指或手部的支撐形式。這都是決定擊弦速度的關鍵的因素。

傳力方式。可以這么說，沒有手指的支撐傳力，就沒有鋼琴彈奏可言。事實上，支撐方式的改變，非常直接地影響到音質、音色、音量。換句話說，僅僅改變彈奏的手的支撐強度就可以改變聲音。從技術手段上講，彈奏的手的支撐主要體現於三個方面：觸鍵手指指尖的軟硬程度；手指各關節的牢固程度；手腕以何種方式發揮富有彈性的支撐調節作用。

將上述原理應用於彈奏，可以列出以下可操作、並可用於改變支撐方式的一些主要技術手段。

1�改變手指尖的堅度---從相對放鬆的指尖到相對牢固的指尖，每一種變化層次作為觸鍵技巧熟練運用，都可以改變鍵盤動作速度和擊弦速度，對聲音的變化產生影響。
2�改變手指觸鍵面---從指尖較直立的形式到指面較平坦的形式。每一變化層次又可以形成指尖堅度的改變，從而引起聲音的變化，例如：在彈奏歌唱性的連音句時，可用手指肉墊較厚的指面，以發出柔和細膩的聲音效果；在彈奏清晰、顆粒性強的樂句時，可用指尖進行彈奏。
3�改變手指第一關節或第三關節的牢度---從第一、第三關節較柔順到較牢固堅挺可以改變手指傳力的支撐強度，也是尋求聲音變化的有效手段。
4�改變手腕的支撐調節---手腕像一隻彈簧，其功用是支撐調節，彈簧的軟硬度在不同程度上既發揮支撐作用，又發揮調節作用，影響聲音變化。用力方式。

用力方式是影響觸鍵速度的最直接的因素，也就是最直接操作鍵盤動作速度的技術手段。作為觸鍵技巧，注重講究觸鍵速度的變化具有十分重要的意義。
1�調節運用手的不同部位，從手指、手到肘部，大臂乃至全身體，運用不同力量來改變下鍵的速度。
2�通過訓練有素的手指肌肉力的運用，以及與重力運用的恰當配合，來改變下鍵速度。
3�利用手指離鍵的不同高度觸鍵，提供改變下鍵速度的條件來改變聲音效果。手指離鍵越高，觸鍵的力度也越大。
4�變化手指離鍵速度，對聲音的延續及共鳴發生影響，也會帶來聲音效果的變化。
5�改變觸鍵的用力方向，如垂直縱向，水平橫向，斜向，或往裡推，往外拉等等，來改變下鍵的速度。
鋼琴演奏是一個復雜的過程，它既要求演奏者在技術上達到完美無缺，又要求演奏者完全理解作品，充分表達出作品的思想內容，這就是"台上一分鍾，台下十年功"的道理。
參考資料：http://www.29e.com/read.php?tid=948

❸ 鋼琴是通過手指彈奏琴鍵引起琴槌敲擊

鋼琴是通過手指彈奏琴鍵引起琴槌敲擊琴弦而發音的鍵盤樂器。
鋼琴由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。義大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori），（1655-1731）在1709年發明了鋼琴。
鋼琴音域范圍從A2（27.5Hz）至 C5（4186Hz），幾乎囊括了音樂體系中的全部音樂，是除了管風琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出。
鋼琴的發明者是巴爾托洛奧·克里斯托福里，他是義大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器製作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，製作出一架被稱為具有強弱音變化的古鋼琴。
他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管撥動琴弦發音的機械裝置，從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。
在克里斯福里的第一架鋼琴出現後的一百年裡，撥弦古鋼琴仍為人們所應用，但更多的是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標志與象徵。

❹ 人工發音裝置有哪幾種

全喉切除後，患者喪失了發音功能，所以喉癌根治手術不易被患者所接受。於是，耳鼻喉科醫師千方百計想辦法，使患者恢復發音功能。人工發音裝置通常有兩種：一是最簡單的人工喉。用一根橡皮管，一端接氣管造口，另一端經一側口角放入口腔後部，稍加練習，即可發生比耳語稍響的語音。如在中間放一個模擬喉頭的振動裝置，可以增強音響的效果。二是電人工喉、採用電池驅動振動器，發生聲波傳入口腔內代替喉音。電人工喉的效果比較好。

❺ 機械讀音是什麼

機械讀音：jī xiè復

機械制，是指機器與機構的總稱。機械就是能幫人們降低工作難度或省力的工具裝置，像筷子、掃帚以及鑷子一類的物品都可以被稱為機械，他們是簡單機械。而復雜機械就是由兩種或兩種以上的簡單機械構成。通常把這些比較復雜的機械叫做機器。從結構和運動的觀點來看，機構和機器並無區別，泛稱為機械。

❻ 在電影中 有 些人 說話要 靠一種設備 按在脖子上，才能說話，感覺是靠這種東西才能說話，這是什麼東西

好像周星馳的電影里也有這個，就是逃學威龍之龍過雞年裡面秦沛演的那個老千也用這個。應該是一直輔助說話的器材。比如有些人的聲帶有問題，要藉助一些器材才能發聲說話。

❼ 鋼琴是怎樣發出聲的

鋼琴是利用鋼絲的震動發出聲音的，然後在鋼琴的琴體中共鳴而發出好聽的聲音。

1、鋼琴內有音板，上面固定著鋼絲弦，一音一組弦。

2、每根（組）弦上對應一套擊弦機，上面有擊弦的榔頭和其它力學結構。

3、每套擊弦機上連接鍵盤上的一隻按鍵。

4、演奏時，手指彈擊琴鍵，帶動擊弦機上的榔頭敲擊琴弦發聲。

(7)機械發音裝置擴展閱讀

鋼琴的發音系統大致包括琴弦、弦軸、弦軸板、後背支柱、鑄鐵板、弦枕、音板、肋木、琴碼等。

1、琴弦

鋼琴發音的振動題是琴弦。琴弦是用含有純度非常高的碳素而製成的，被叫做「音樂鋼絲」。琴弦的材質非常重要，可以說琴弦材質的提高，是使鋼琴的性能能夠快速進步的最大、最重要的因素。

2、弦軸

鋼琴的琴弦是被纏繞在弦軸上。弦軸的標准長度是62mm，直徑為7mm左右，掛弦眼的內徑為1.6mm，重量16克。(修理中用於更換的弦軸有7.2-7.5mm的)用調音扳子轉動弦軸，把琴弦拉緊，緩慢的把張力進行加減就是「調律」。

3、弦軸板

弦軸是被擰入到弦軸板里的，弦軸板是由數塊楓木以不同的木紋方向上粘合而成的。弦軸板的質量對音準的保持具有很重要的影響。如果乾燥不充分，會使弦軸逐漸松動，很容易跑音。

4、後背支柱、鑄鐵板

一個能夠支撐20噸的琴弦張力的主要部件是支柱和鑄鐵板。它們兩者一般被設計成一體和適當的相乘效果。

在鐵板鑄造技術進步後的今天，比起容易受到溫度、濕度影響的木製支柱來說，近來見得多的還是以鋼板為主體的設計。

5、弦枕

琴弦是靠弦軸與掛弦釘連接起來的，實際振動發音的是在弦枕或千斤與琴碼之間。琴碼是琴弦振動的支點，同時，還是傳導音板振動的重要部分。

6、音板

如果單單只靠琴弦的振動，由於琴弦的表面積非常小，在空氣中傳出的聲波也就極其微弱，幾乎聽不到聲音。但是如果能夠讓很大的音板全部振動起來，由於有寬闊的振動面積，就能夠得到很大的聲音。不僅如此，音板還是支配琴弦、榔頭以及整架鋼琴音色的一大要素。

7、肋木

一般來講，木材的振動傳播速度有順著木材的方向和與木紋成直角的方向之說。順著木紋傳播的速度比直角的傳播速度快約3.5倍，彈性也相差約12倍。由於既要束縛住音板整體聲音的傳播，又不能使木紋的順方向與直角方向變得不平衡，就要把肋木和音板的後面成直角粘合在一起，以使聲音達到整體的均衡。

8、琴碼

在音板的正面，振動琴弦的一端是由琴碼當作支點的。琴碼在把琴弦的振動傳導到音板上的同時，還必須要把強大的張力的琴弦保持在碼釘上，所以必須使用有高度韌性的材料。

❽ 機械的讀音

機械
jī xiè
1) 泛指各種機器、器械。
莊子．天地：「吾聞之吾師，有機械者，必專有機事。」
2) 巧詐多機屬心。
淮南子．原道：「故機械之心藏於胸中，則純白不粹，神德不全。」
明史．卷二三○．楊恂傳：「且其機械獨深，朋邪日眾，將來之禍，更有難言者。」
3) 比喻呆板、沒有變化。
如：「老闆的經營理念過於機械，是造成公司營運不佳的原因。」

❾ 水晶球發音裝置是什麼

八音琴的用途:八音琴是一種利用機械振動產生音樂的機械裝置,是各種工藝禮品及玩具的關鍵配套產品.現已廣泛地應用在工藝品、禮品盒、塑膠玩具、毛絨玩具、樹脂藝品、陶瓷藝品、玻璃藝品、木製品、珠寶盒、燈飾、節日禮品、首飾禮品、水晶球等各個領域.
八音盒的起源，可追溯至中世紀歐洲文藝復興時期。當時為使教會的鍾塔報時，而將大小的鍾裝上機械裝置，被稱為「可發出聲響的組鍾」。
1598年，義大利籍耶穌會士利馬竇第一次來到北京，隨行禮物中就有八音琴一台。這是有史書記載的最早進入中國的八音琴。經過各類發展創造，1780年前後，拉勻芳的瑞士人從人偶自動鍾的原理獲得啟示，發明了一種令人贊嘆的機制一一機械鳥鳴鍾。
1796年，日內瓦鍾匠的發明，給機械八音盒帶來了革命性的改變，使八音盒的體積縮小達到極限，而在接下來的世紀得以成功的發展。
1870年，德國的發明家首創了盤式八音盒。
17世紀初，八音盒的工業成為瑞士超過製表和縫制蕾絲業的第一大產業，這使得位於瑞士侏羅山邊的小鎮聞名於世。
二戰後，日本人大力進軍八音盒產業。
1992年，中國第一台具有知識產權的八音琴在韻升誕生。
八音琴又名「自鳴琴」，屬於機動八音琴樂器。它最初來源於歐洲八音琴鍾表匠們的創意。16世紀，瑞士的八音琴鍾表匠賦予鍾表以報時的鍾聲，類似八音琴的裝置便誕生了。18世紀，八音琴開始與鍾表分離，成為當時唯一用來記錄並播放音樂的裝置，漸漸創立了它特有的地位。那時的瑞士便是其發源中心。當時的八音琴，是在黃銅滾軸上用手工雕刻「音紋」，使用時用發條帶動鋼齒來讀寫發音。 19世紀後，八音琴技藝的精湛度進一步得以提高。當時盛行的是金屬圓筒
上鑲嵌入金屬針，用一排梳子似的金屬片彈撥而發出聲音的圓筒形八音琴。然而，由於價格昂貴，它只能在貴族中流傳。19世紀末期，用圓鋼片作為「樂譜」的投幣式八音琴出現在市場上。圓鋼片雕刻的長方形小孔，能用
機器壓制，因此成本相對降低。而且這種八音琴，可以通過換片子來聽各種各樣的音樂，因而成為有名的「點唱機」。八音琴包括有底板、音板、音筒、蝸輪、蝸桿、齒輪鏈以及一個可同時對蝸輪軸、過齒輪軸和音筒蓋合固定的集成化的giftstoys支架蓋，音筒、過齒輪、蝸輪與底板平面呈垂直布置，支架蓋上設有多個輸出軸孔。八音琴的調速器支架，它具有帶調速軸固定樞支孔的頂面和與八音琴底板相固定連接的垂直支撐件，其特徵在於：所述的垂直支撐件中有多個落地式的垂直支撐件，它們是多個自調速器支架頂面邊緣垂直向下落地形成的立面或立柱，所述的調速器支架是一個呈將調速軸整體包圍的框架結構。