移動裝置舞台設計

Ⅰ 設計一個舞台裝置PLC，可以控制舞台的台幕打開和關閉、舞台的升降

你這個不是100分的事情。而是￥才能解決的

Ⅱ 設計一個舞台裝置PLC，可以控制舞台的台幕打開和關閉、舞台的升降，您這個做好了嗎

就是升降舞台啊?

Ⅲ 舞檯布景的簡介

公司承諾：
1、完全尊重用戶要求、認真滿足用戶需要、並按照用戶意願主動提供完善的設計。
2、上門服務，實地測量尺寸。
3、選用正規廠家生產的、質地優良的幕布原材料和名牌配品配件，決不用劣質、低價、等外材料。
4、安排經過嚴格技術培訓、等級考試合格、有較為豐富生產、製作經驗的熟練員工，為每一位客戶的每一幅窗簾進行加工，確保產品質量。
5、產品製作完成後，必須經過嚴格檢查：從材料、配件、加工工藝、製作程序、尺寸樣式到表面整潔，都堅持一絲不苟，嚴格把關，確保質量。本公司規定：只要產品出現任何一項缺陷或不夠完美之處，都必須返工重做。
6、按客戶要求的時間，登門安裝、調整，直到客戶滿意為止。
7、客戶使用過程，一旦發現問題，公司保證隨叫隨到，終身維修。
長期供應舞台幕布 阻燃幕布 窗簾 電動會標桿 電動對開大幕及機器等各種高中低檔材質幕布 我單位同時生產各類型舞台用阻燃幕布和舞台機械，我單位願與各界人士廣交朋友，共亨美好未來。歡迎各界人士來電、來函，使用我公司產品。我單位承接各類劇場、劇院、禮堂、會堂、報告廳的全套舞台設備工程設計、安裝及調
作為舞台表演形式的一種，舞檯布景對於音樂劇的重要性是不言而喻的。它不僅能夠為劇目創造適當的戲劇環境，更為重要的是，它可以將劇場內短暫的瞬間變為觀眾心目中的永恆。正是舞檯布景的出現和發展，拓展了音樂劇的演出空間，形象地加強了時間和空間的對比，從而使音樂劇的所有舞台活動和場景得以順利進行。
舞檯布景設計是音樂劇進入具體創作後極為重要的一環。舞台設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創作思路，為音樂劇建構將來演出的空間，為演出提供合理的調度，並用藝術手段揭示劇作的內涵和意蘊。
舞檯布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會涉及到建築、材料、照明、科技及美學等諸方面。它的風格和形式對於一部劇作來說至關重要，能從根本上影響一部音樂劇的風格和樣式。因而，導演和舞台設計師合作的默契與否，舞檯布景設計的是否得當，常常會關繫到劇作演出的成敗。
同音樂劇自身的發展相似，舞檯布景也經歷了一個從無到有、從簡單到復雜的發展歷程。在早期的音樂劇劇目中，由於音樂劇本身劇情比較簡單，一般只有幾個場景，甚至是發生在一個場景的獨幕戲，加上一個音樂劇中的演員人數也比較少，所以舞檯布景可有可無，沒有什麼特殊的要求。在當時，音樂劇中的舞檯布景設計師也不是一個專職固定的工作，往往是劇目上演之前，劇場經理覺得有必要進行一下舞台設計，才會臨時找一位設計師來進行執導。但當時的舞檯布景設計師沒有一個整體的設計思路，音樂劇對舞檯布景也沒有一個統一的要求和規范，所以舞檯布景往往是設計師的即興創作。
在這種環境之下產生的布景，基本上都同設計師自身的水準和興趣愛好有著極大的聯系，而同劇情則沒有直接的關系。盡管設計師可以畫出漂亮的舞台幕布背景，但只能看作是與劇情無關的美麗的畫布，無法起到塑造人物和推動劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統的方式，局限於平面的鏡框性的舞台模式，戲劇環境只是通過掛在演員身後的畫布來展現。如果發生在王宮之中，就會掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發生在森林內，則把綠油油的森林場景搬上舞台。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地採取了這種布景方式。由於早期劇目場景較少，且不需要承載更多的戲劇內容，所以這種平面化的設計還能夠適應當時音樂劇的要求。
但隨著音樂劇各組成部分的發展和劇本在音樂劇中地位的不斷提高，舞檯布景和設計在表現音樂劇方面的作用越來越突出，開始逐步從平面化向立體化、實物化方向發展。傳統的幕布方式受到懷疑和挑戰，布景設計師開始打破舞台鏡框式的模式，尋求更新的、適應現實發展的布景裝置形式，舞檯布景設計也成為音樂劇演出所不可缺少的藝術之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞台道具所營造的逼真的戲劇環境。1930年的《姑娘瘋狂》中就已經出現了「郵局」布景，並且在舞台之上搭建了小型的樓梯和在舞台一側打開的房門，這使得演員的表演更加自然和真實。
科技的加強也大大增強了舞台設計和表現的能力。現代科技的許多成果被應用到舞台中來，從而為我們創造了布景、道具越來越精美，氣勢越來越宏大的舞台奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長盛不衰，除了劇情驚險和扣人心弦的戲劇懸念外，舞檯布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞台機關成為它吸引觀眾的一個重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過於劇中的地下湖場景了。作為「幽靈」的棲身所在，這個地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞·布瓊森通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個虛幻而美麗的世界。類似電影蒙太奇的手法令這個恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對孤獨和敏感的「幽靈」有了更深刻的認識。
除了完成烘托劇情、營造氛圍的基本任務，舞檯布景有時還需要承載更多的使命。在劇場導演天才哈羅德·普林斯的眼裡，舞檯布景往往可以成為反襯主題的最有力手段，有時會比劇本和舞蹈更為直接和有效。在他的成名之作——1966年的《酒店》中，他採用了一種全新的設計來增強劇作的舞台表現力。舞台幕布上懸掛著一面巨大的鏡子，可以直接反射出劇場觀眾的模樣。鏡子中反照出的觀眾的扭曲的面容，反襯出劇作所想表達的主題：鏡後的哲學暗指著美國當時橫行的種族主義，而扭曲的面容暗示著人內心的陰暗面。普林斯尖銳地指出，當時的美國同德國一樣，存在著出現法西斯集權而墮落的危險。這個創意令人拍案，也使得普林斯一舉成名。
這方面的例子還有普林斯與桑德海姆後來合作的《夥伴們》和《富麗秀》，普林斯重視舞檯布景的理念同樣貫穿於這兩部劇作之中，而舞台設計師哈里森很好地領會了導演的意圖，從而為觀眾呈現了獨特的舞台表現奇觀。
在《夥伴們》中，為了展現這部劇作所探討的現代婚姻的矛盾和疏遠隔膜以及缺乏交流的現狀，哈里森憑借他多年對紐約生活的理解，設計了一個與眾不同的舞台：用金屬骨架搭成不同的平台，平台之間是透明玻璃組成的帷幕，整個平台中間則是一部可以上下活動的電梯。這種「結構主義」的手法形象地為觀眾們展現了一種冷清而又壓抑的都市生活畫面。
在這樣的舞台設計中，演員們能夠通過透明的玻璃看到平台中央的電梯中發生的一切，但對於身邊左右的世界卻無從得知，這很好地影射了都市生活中人造的樊籬。而中間的那部電梯除了供人上下樓方便之外，還有著更深的寓意：都市男女的活動和交往大部分是垂直性的，很少是平面的。人們為了社會所推崇的地位和名利而不斷地向上攀登，卻總是忽略身邊最珍貴的親情和其他一些東西。電梯成為他們逃避現實，麻痹自己的最好工具。這種寓意深刻的設計手法，很好地完成了桑德海姆所要表達的「概念」。
《富麗秀》中的舞檯布景設計更是很好地再現了導演普林斯所要追求的「瓦礫廢墟」的意境，在冬園劇場內營造了一個充滿回憶的環境。舞檯布景設計師鮑里斯·阿龍桑充分利用了冬園劇場的高度，在舞台兩側搭起了多層次的高台，而且高台可以隨意地移動，這樣就把現實和回憶巧妙地通過同一高台的不同高度連接起來。但高台全部出現在舞台之上時，演員們在高台之上完成從過去到現在的轉變，不同的高度代表了演員們的不同演出時期；而一旦當高台全部撤出，整個舞台顯得愈發寬敞空曠，把人們帶回到昔日那個風光無限的富麗秀表演場。此外，舞台上還刻意放置了缺損的塑像、凋敝的舞台鏡框等暗示殘缺的道具，這些交替出現的「殘骸」和整個劇作所營造的「廢墟」的感覺交相輝映，給觀眾以無限的遐想。
簡單地說，音樂劇中的布景設計可以大致分為兩部份：一為布景設計，一為布景製作組。布景設計當然是通過布景設計師來完成了。布景設計師的工作通常來說可以分為以下幾個步驟：
首先，在詳細地研究了劇本之後，將創作概念與導演討論、溝通，然後把自己的想像與導演的想像結合，找到一個合適恰當的切入點作為創作舞檯布景的入手處。
然後就要開始繪制草圖，大致勾勒出自己心目中的舞台形象和布置，然後與導演再作進一步的討論。
接下來，一旦方案被導演和整個創作小組所接納，設計師就要充分了解演出的劇場，特別是舞台空間及其設備，對需要加以調整和改進的部分有一個准確的把握和認識。
在實地考察結束之後，設計師就要繪制平面圖和立體透視圖了，在平面圖中要准確註明每一幕布景的位置及尺寸，每一個道具的具體擺放時間和位置以及舞台區位的運用等，作為製作裝置布景及道具的依據。同時需要為燈光設計師提供明確的舞台環境，使他們的工作可以同步進行，並根據現實的變化不斷加以調整。
最後，在一切都基本確定以後，舞台設計師就可以依照整個裝置布景的比例，縮小製作模型，作為進一步製作布景的參考。布景模型對於劇場其它工作部份有很大參考價值，可以使導演和演員更好地了解所要接觸的戲劇環境。
布景製作組的工作相比起來就更為瑣碎，他們要在拿到設計師的平面圖和立體圖後，采購材料，並按照圖示製作出符合演出要求的各種布景。正是整個小組默默無聞的努力，才有了繽紛舞台之上五顏六色的奇妙景觀。
過去，觀眾們都是通過舞台上鏡框式的布景來觀看各種演出和戲劇畫面，但今天，一切都得到了改進，舞台設計師已經沖破了傳統的束縛和限制，立體化、人性化的舞台給觀眾以更多的劇場感受，觀眾與表演區的關系得到了徹底的改變，表演變得越來越融入觀眾之中，現場的感覺越來越成為導演追逐的目標所在。相信隨著布景技術的進一步加強和提高，舞台表現的手法會更加多樣，舞台也會變得越來越美麗。

Ⅳ 如何能做好商業演出舞台的搭建呢

隨著演出業的發展，臨時搭建舞台、看台已經司空見慣，但舞台、看台搭建是新興行業，整體還存在較嚴重的不規范情況，如從業人員整體素質偏低，企業多數處在小作坊狀態，技術落後、質量良莠不齊等。另外，多年來鮮有針對臨時搭建舞台工程的專業驗收單位，公安機關也不太了解舞台工程專業。這一切，使得臨建舞台的安全問題成為困擾演出業發展的一個難題。為保證安全，應對演出安全行為進行行業規范，制定搭建臨時性舞台、看台的技術標准；由有技術、有資質的專業隊伍進行施工，施工過程中要嚴格按照標准執行，不能憑所謂經驗忽視施工質量；還要由專業人士組成的驗收機構進行施工驗收，驗收合格後才能進行演出。

在舞台的空間里安置著眾多的機械設備，演出時演員的頭上，腳下都有機械裝置，對安全的要求十分突出，因而各類機械的啟停順序必須可靠無誤。稍有故障，小澤影響演出，大則釀成事故。所以機械的安全性、可靠性必須精心考慮設計。舞台演出的特殊環境，要求各類機械設備在運行中應是無噪音或低噪音，否則會干擾表演，影響演出的效果和質量。為此在選擇舞台機械設備的動力、運動特徵、零部件材料和結構形狀等各個環節應盡可能降低噪音。舞台機械作為一種技術手段，是為演出中的各種運動服務。因此對各種機械裝置的升降、旋轉、移動的停靠位置要求嚴格。

Ⅳ 舞台效果圖的設計。什麼理念

理念是要根據主題而定 主題的體現又是通過場景布置和燈光效果來決定 場景的布置 氣氛 圍繞著主題來設計創造 什麼設計都要有個中心思想的 圍繞著他發散思維開 你可以在網路上看看別人的舞台設計 燈光的體現 和布置 自己慢慢去理解 只有理解了才能設計出好的作品 祝你馬到成功

Ⅵ 舞台設計和搭建需要注意什麼

舞台設計大小有很大的關系，搭建燈光很重要！

如何鑒定「真假」無劃痕舞台地板？ 上海滬美抗劃痕舞台地板

下面我一一給你回答相關問題，請耐心往下看完！

小心買到表面打蠟水「假同透無劃痕」舞台地板，輕輕刮無痕跡，使用二三個月或一年痕跡就全部出來了，辨別「鑒定」方法：用硬幣或指甲在舞台地板上「用力」來回刮，而不是「輕輕刮」用力來回亂刮，能刮出白印痕跡是假同透無劃痕，真的就不會出現白色劃痕，硬幣啊指甲啊用力刮都沒問題。

(無劃痕又稱同透無劃痕或叫抗劃痕) ，目前市場上舞蹈地板又稱舞蹈地膠或叫舞台地板分為三種款式：第1款有劃痕分好幾種（不同PVC含量不同價格）、第2款無劃痕分二種（高彈性，進口面）、第3款抗劃痕又稱同透無劃痕。上海滬美抗劃痕舞蹈地板

舞台和劇院的話選抗劃痕又稱同透無劃痕的，表面打蠟水「假同透無劃痕」用硬幣或指甲在舞蹈地板上「用力」來回刮，而不是「輕輕刮」用力來回亂刮，能刮出白印痕跡是假同透無劃痕。

五：幼兒舞蹈的話選幼兒舞蹈專用的舞尚高彈性的，成人舞蹈的話選成人舞蹈專用舞林進口面的，不同用途，不同壽命！舞台專用：舞池抗劃痕系列7.5mm長度定做10米以內，舞星抗劃痕系列3mm、4mm、5mm、長度可以定做。臨時專用選有劃痕的。

舞蹈專用（舞蹈室、舞蹈教室、舞蹈房、舞蹈廳、音樂廳、主播室、藝術廳、展廳、舞蹈機構、舞台、排練廳、演出台）等舞蹈場所

關於第1款是根據PVC含量多少定價格，不同含量不同價格，含量越低價格越低材料越差劃痕越重，有劃痕是舞台，舞蹈室臨時專用的，為什麼這么說呢，大多數舞蹈培訓機構覺得這款比較好，在不知情的情況下購買了此款：「有劃痕」使用一星期就會出現很多劃痕，這種劃痕是沒法修護的，在後期維護中也是個很堅難的工作「有劃痕」造成了地板使用及限，像穿高跟鞋，皮鞋多種舞蹈；芭蕾舞，拉丁舞…等都是有限制的！而給購買者(消費者)造成人資金亂費現象從而再次購買舞蹈地板，從而增加了成本，損失的利益在消費者，成就了舞蹈地板企業，此款可以任意定做顏色寬度長度厚度，主要有有劃痕二三年肯定要更換的！。上海滬美抗劃痕舞蹈地板

關於第2款：幼兒專用無劃痕第一種——幼兒舞蹈專用，第一種無劃痕是專門為幼兒跳舞研究設計的，幼兒在跳舞時從而起到保護腳尖有「彈性」不傷「腳」的藝術舞蹈理念！舞蹈是一種表演藝術，使用身體來完成各種優雅或高難度的動作，一般有音樂伴奏，以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。它一般藉助音樂，也藉助其他的道具。舞蹈本身有多元的社會意義及作用，包括運動、社交/求偶、祭祀、禮儀等。在人類文明起源前，舞蹈在儀式，禮儀，慶典和娛樂方面都十分重要。中國在五千年以前就已經出現了舞蹈，它產生於奴隸社會，發展到秦漢之際已形成一定特色。此前地面多為木地板，水泥，因材質太硬太滑，傷腳，沒有發渾藝術舞蹈，舞蹈作品中的舞蹈動作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的，而是一種表現人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內容出發采選取相應的舞蹈動作技巧，而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發，那就會使舞蹈作品由於內容和形式的脫節，或是缺乏藝術的完整性，而陷於失敗，舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演，而喪失了舞蹈藝術的基本品格。上海滬美抗劃痕舞蹈地板

關於第2款：成人專用無劃痕第二種——成人專用無劃痕第2款第二種：成人專用無劃痕是根據成人形態指標設計的，如不同身高、不同體重、不同舞蹈動作對表演反應和適應度上的某些差異性從而起到在成人舞蹈專用具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力發渾舞蹈藝術色彩。上海滬美抗劃痕舞蹈地板

關於第3款：多種舞蹈包含舞台專用抗劃痕又稱同透無劃痕，無倫從表演者角度還是消費者或購買者，此款都是受益者，為什麼這么說，第一材料壽命長，第二可以鋪多種舞蹈場地專用包含舞台，第三材料可以定做長度，第四長久性無劃痕（拿硬幣在上面來回「用力刮」而不是「輕輕刮」），第五所有舞者都可穿漂亮的舞鞋，專業舞鞋，高跟鞋，專業皮鞋，或普通皮鞋，硬底鞋跳舞不受任何限制！比較流行的舞蹈（現代舞，芭蕾舞，拉丁舞，街舞，廣場舞，鋼管舞，爵士舞，民族舞，肚皮舞，中國古典舞…等專用）抗劃痕又稱同透無劃痕軟硬適中！不刺眼，平面，亞光，易安裝，可移動安裝，固定安裝！舞蹈作品中所塑造出的舞蹈形象，具體地認識它所反映的社會生活、人物的思想感情、以及舞蹈作者對這種生活現象的審美評價。觀眾在欣賞舞蹈作品的過程中往往會聯系自己的生活經歷，引起情感上的共鳴，激發起記憶中有關的印象、經驗。以及一系列的想像、聯想等形象思維活動，來豐富和補充舞蹈作品中的舞蹈形象，使其更加完整、生動和鮮明。從而能在觀賞舞蹈作品的過程中體會到更加寬廣的生活內容和深刻的思想含義。抗劃痕又稱同透無劃痕！上海滬美抗劃痕舞蹈地板

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Ⅶ 舞台設計的設備安全

設備安全是指：舞台機械設備在規定的工作條件下長期使用不產生意外事故的能力；在發生臨時故障時能在降低後的技術參數下繼續工作的能力；舞台機械設備對非正常工作狀態的感知、顯示和報警的能力。這種能力或性能通常是由機械設計本身和電氣控制共同完成的；考慮在演出中盡快能排除舞台機械的臨時故障的能力，使舞台機械的故障盡量能不影響演出的正常進行。
涉及設備安全的因素很多，主要有以下幾個方面： 所有機械零部件的選擇和設計必須保證在額定載荷和慣性載荷的聯合作用下，能可靠的工作並有一定的安全儲備，即有足夠的安全系數。安全系數定義為:所有材料的極限應力與零件的最大工作應力之比。零件的最大工作應力應
考慮最大靜載荷及動載荷（緊急啟制動、碰撞等慣性載荷）作用下產生的應力。例如:懸掛重物或牽引用的鋼絲繩，其安全系數應大於或等於10;起重鏈的安全系數應大於或等於12;傳動鏈的安全系數應大於或等於10;所有傳動系統的部件在選用時應能承受兩倍的額定載荷;初略計算時，傳動件和受力件的安全系數應大於或等於6，精確計算時其安全系數應符合有關標准或規范對該類零件的規定。 液壓旋轉升降舞台設計與應用
隨著文化生活的日益豐富，人們對演出活動中舞台效果的要求越來越高。在比較高檔的文化娛樂場所，為創造一種生動活潑的立體演出效果，傳統的靜止舞台逐漸被擯棄，而代之以旋轉升降舞台。筆者承擔了某五星級大酒店室內旋轉升降舞台的設計工作，在制訂設計方案時，考慮到有效利用現場的有限空間，盡可能地減少傳動裝置的佔地面積，可靠保證舞台平穩升降和旋轉，採用了液壓傳動方式。(1)旋轉升降舞台的工作原理該舞台直徑6m，採用鋼結構焊接件作為基架，再以防火材料加以裝飾。舞台本體自重約3500㎏，設計最大有效載荷2500㎏，舞台最大升降高度為1m，要求能夠單獨控制舞台的升降和旋轉運動。
舞台由檯面4、轉軸3、齒圈2、滾柱組件1、液壓馬達5、鍵6、底板7、底座8及均布於底座下方的驅動液壓缸組成。四隻伸縮式液壓缸的活塞同步上升時，推動底座及舞台沿導軌豎直上升。舞台的旋轉運動由可獨立控制的液壓馬達驅動齒圈2來實現。為有效降低摩擦阻力矩，在底座和檯面間布置了滾柱組件，保證液壓馬達能夠比較輕便地驅動舞台回轉。
(2)液壓系統設計
1液壓系統組成及工作原理
液壓系統組成如圖二所示。其工作過程如下：
舞台升降：油泵電機啟動後，雙聯油泵1開始工作，但大流量泵和小流量泵均處於卸荷狀態。舞台上升時，電磁鐵YA6得電，升降迴路升壓，大流量泵輸出的液壓油分別通過換向閥4~8再經四個液控單向閥12~15進入四個液壓缸無桿腔，產生推力，克服舞台重量和導軌副摩擦推動舞台上升。因液壓缸尺寸較大，舞台上升速度較慢（設計上升速度為0.02m/s），為減少液壓元件的數量，保障系統的可靠性，不設置調速元件而採取由油泵和液壓缸尺寸予以直接保證的設計方案；當舞台停止上升或到達最大行程時，電磁鐵YA6失電，換向閥25處於左位，主迴路卸壓。由於液控單向閥12~15鎖死，舞台停止在鎖死位置；舞台下降時，電磁鐵YA5、YA6得電，系統控制迴路升壓，高壓油進入液控單向閥12~15的先導控制閥，將液控單向閥打開，同時YA1～YA4得電，換向閥4～7接油箱，舞台依靠自重下降。下降速度可由調速閥12~15調定。同步控制：本系統四條同步支路所選用的元件型號相同、各支路輸入流量相同，可以較好的保證四個伸縮式油缸的同步上升、同步下降。
平衡控制：為使四個液壓缸產生相同的推力，系統中採用四個單向閥16~19將四條支路隔離開，然後用一個溢流閥20進行壓力控制，保證各支路設定壓力相同。 考慮到施工現場場地有限，為節約空間，提高效率，本設計中採用了雙聯式油泵。大流量泵用於驅動舞台升降，小流量泵用於驅動液壓馬達帶動舞台旋轉。兩種運動可以獨立控制，互不幹涉。油泵啟動時，通過換向閥27卸壓；需要控制舞台正向旋轉時，電磁鐵YA9、YA7得電，換向閥24處於左位。高壓油經閥24進入液壓馬達驅動其回轉，通過馬達輸出軸齒輪與齒圈傳遞舞台以驅動力矩。若YA9、YA7得電，則馬達驅動舞台反轉。單向閥22、23和溢流閥26組成液壓馬達過載保護迴路。2.2電氣控制迴路設計
分析舞台工作過程，為實現液壓系統的運行控制，各電氣元件的動作循環。根據電氣元件動作循環表設計電氣控制線路圖。按下上升按扭SB3，中間繼電器K1得電並自鎖，電磁鐵YA6得電，換向閥25置左位，舞台上升。舞台上升至行程終點壓下行程開關ST，中間繼電器K1失電，換向閥25邊為常位，液壓系統升壓。此時液控單向閥12~15截止，液壓缸G1~G4無桿腔中的液壓油不能排回油箱，處於保壓狀態，維持舞台在該處靜止。按下下降按扭SB4，中間繼電器K2得電並自鎖，同時K1得電，電磁鐵YA5、YA6、YA1~YA4均通電，高壓油經換向閥3進入液控單向閥12~15的先導閥，液控單向閥打開，液壓缸在調速閥8~11的控制下緩緩下降。舞台升降和回轉可以靈活機動控制，運行中可隨時停留。按下按扭SB7，液壓缸控制迴路失電，舞台在該處停留；按下按扭SB8，液壓馬達控制迴路失電，舞台停止旋轉。控制線路中設置了動合觸頭KM1來保證油泵啟動後再控制各液壓閥，達到了電機啟動和液壓控制的互鎖目的。
(3)液壓系統維護與故障處理
該舞台機械傳動裝置比較簡單，只要定期對齒輪副和導軌副進行潤滑，防止異物進入，可以保證很高的可靠性。而液壓系統相對比較復雜，影響其正常運轉的因素也多，因此對液壓系統進行主動保養和預防性維護，可以使液壓旋轉升降舞台保持良好的技術狀態。旋轉升降舞台液壓控制元件與電氣元件工作環境比較惡劣，主動保養和預防性維護的重點是這些元器件的可靠性。應經常性地檢查換向閥電磁鐵的工作狀態及閥芯滑動是否靈活，及時消除阻滯現象。定期清理周圍環境中鐵屑等雜物，防止控制閥芯被卡死。要檢查電氣元件是否存在短路等隱患，清掃灰塵，去除油污，保障電氣元件正常工作。濾油器濾芯在工作250h後，應進行檢查，進行清洗或更換。液壓油箱應每隔3個月從底部放油口清除水分和雜質一次，並每隔一年(或工作滿2000h)更換全部液壓油。
液壓旋轉升降舞台經過近兩年的運行，性能穩定。期間出現過一次小故障，故障形式表現為泵啟動後明顯聽到異常聲響，舞台升降不靈活。操作上升按扭後，有時出現舞台無反應，有時經過較長時間後可以上升，但速度極慢。下降時出現同樣故障，且伴有舞台抖動現象。我們分析，造成異響這種現象的原因可能是油泵吸真空或柱塞泵內部件損壞所致。但柱塞泵工作時間並不長，問題最有可能發生在油泵吸油不足方面。而油泵吸油不足可能是吸油管過濾器堵塞或者吸油管漏氣導致供油不充分。考慮液壓系統安裝空間狹小，拆開油箱檢查比較困難，我們將液壓閥27的進油軟管拆開，啟動電機後發現油液間斷性噴出，隨後停止排油。油箱油量指示正常，拆開油箱後仔細觀察吸油管無異常現象。果斷更換過濾器，試運行排油正常，操作舞台上升按鈕，舞台能正常上升，但舞台下降時依舊不能正常完成動作。憑經驗判斷產生這種故障的原因最有可能發生在換向閥4~7和調速閥8~11中。在舞台下降時依此推動換向閥4~7的推桿，發現推動換向閥6的推桿時，舞台能正常下降。檢查換向閥6電磁鐵線圈，發現接線頭出現松動造成接觸不良。緊固接線螺釘，故障排除。液壓旋轉升降舞台是活躍人們文化娛樂生活、提高和豐富演出效果的重要設施，筆者在確立總體方案和進行液壓系統、電氣控制系統設計時，周密論證，科學設計。該設計整體結構簡單，液壓系統穩定性高，能確保舞台運行的平穩性、安全性和可靠性要求。同時介紹該液壓系統的一例典型故障的診斷與維修過程，提出了對該液壓系統進行有效保養和維護的措施，為用戶日常使用旋轉升降舞台提供了指導。
判斷音響系統的優劣，應首先觀察所處的聲學環境其擺放在有利於發揮性能的位置上，將聲箱拉開一定的距離，聽者與兩只音箱呈等邊三角形。將左右聲道平衡鈕放在中間位置，關掉一般器材都有的頻率均衡裝置。由小到大開啟音量旋鈕，直至開到最大，在靜態下聽其噪音如何。然後，放上自己已在多種器材上聽熟的CD唱片，慢慢開啟音量，聽一聽聲音是否固定；通過左右移動，判斷系統的相應特性，增大音量至耳朵剛好未感到不適為止，選擇軟體中鼓聲和大提琴等感覺低音的表現力，看其是否厚實有力、不渾濁、不輕飄，放得開又收得住；利用人聲判斷中音的性能，層次要分明，既不壓抑也不渲染，圓潤豐富；採用泛音豐富的小提琴和金屬打擊樂器的聲音判斷器材的高音，以細膩流暢、明亮通透、定位準確者為佳；用打擊音樂（如打碎玻璃等）聽其瞬態、動態、阻尼特性；用交響樂判斷音場、氣勢和整體的頻響平衡以及縱深感和現場感；用大音量聽基功率裕量和動態范圍；用極小的音量判斷低輸出時的表現能力。

Ⅷ 設計一個舞台裝置PLC，可以控制舞台的台幕打開和關閉、舞台的升降 求 解啊 急求 明天要交啊

設計幾個電機的正反轉的梯形圖就OK了

Ⅸ 設計都分為哪些類型

常見類型：

1. 溝通設計：有時也稱為溝通藝術或是視覺傳達設計。

2. 平面設計：是CI系統的視覺表現化，通過平面的表現，突出企業文化和企業形象。以「視覺」作為溝通和表現的方式。透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字，藉此作出用來傳達想法或訊 息的視覺表現。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

3. 三維設計：是一個廣泛的種類、然而並不常用、在三維設計當中、多以電腦動畫、工業或建築設計的三維模型為主要創作的項目。

4. 交互設計：又稱互動設計，是定義、設計人造系統的行為的設計領域。人造物，即人工製成物品，例如，軟體、移動設備、人造環境、服務、可佩帶裝置以及系統的組織結構。交互設計在於定義人造物的行為方式，即人工製品在特定場景下的反應方式相關的界面。交互設計銜接信息架構與視覺設計，從而形成更易用的用戶界面。

5. 機械設計：根據用戶的使用要求對專用機械的工作原理、結構、運動方式、力和能量的傳遞方式、各個零件的材料和形狀尺寸、潤滑方法等進行構思、分析和計算並將其轉化為具體的描述以作為製造依據的工作過程。

設計的種類相當多種，設計在許多領域都有應用，涉及的方面也比較廣泛。下面列出歷史較久、較廣為人知的設計種類。更多的設計種類設計下面的目錄。

例如：

商貿領域（Commerce）

商業設計（Businessdesign）

新產品研發（Newproctdevelopment）

包裝設計（Packagingdesign）(PackageDesign)

產品設計（Proctdesign）

服務設計（Servicedesign）

應用領域（Applications）

體驗設計（Experiencedesign）

游戲設計（Gamedesign）

互動設計﹙又稱交互設計﹚（InteractionDesign）

軟體設計（Softwaredesign）

軟體研發（Softwaredevelopment）

軟體工程（Softwareengineering）

系統設計（Systemdesign）

用戶體驗設計（Userexperiencedesign）

用戶界面設計（Userinterfacedesign）

人機界面設計(InterfaceDesign)

網頁易操作設計（Webaccessibility）

網頁設計（Webdesign）

網站設計（Webdesign)

信息設計（InformationDesign）

教學設計（instructionaldesign）

傳達（Communications）設計領域

書籍設計（BooksDesign）

色彩設計（Colordesign）

傳達設計（Communicationdesign）

內容/編排與內容設計（Contentdesign）

展示設計（Exhibitiondesign）

圖形設計（Graphicdesign）

資訊設計（Informationdesign）

教學設計（Instructionaldesign）

動態圖形設計（Motiongraphicdesign）

新聞報刊設計（Newsdesign）

製作設計（Proctiondesign）

音效設計（Sounddesign）

舞台設計（Theatricaldesign）

字體設計（Typefacedesign）

印刷設計（Typography）

視覺傳達設計（Visualcommunication）

影視動畫設計Televisionanimationdesign

動畫設計AnimationDesign

廣告設計

平面設計(GraphicDesign)

形象設計(VIDesign)

科學和數學領域（Scientificandmathematical）

組合設計（Combinatorialdesign）

實驗設計（Designofexperiments）

物質領域（Physical）

建築設計（ArchitecturalDesign）

工業設計InstrialDesign

建築工程（Architecturalengineering）

汽車設計（Automotivedesign）

手機設計（Cellularmanufacturing）

陶瓷和玻璃設計（Ceramicandglassdesign）

環境設計（EnvironmentalDesign）

服裝設計（Fashiondesign）（ClothesDesign)

插花設計（Floraldesign）

傢具設計（Furnituredesign）

園林設計（Gardendesign）

規劃設計（Geometricdesign）

工業設計（Instrialdesign）

室內設計（InteriorDesign/redesign）

景觀設計（Landscapearchitecture）

機械工程設計（Mechanicalengineering）

永續設計（Sustainabledesign）

城市設計（Urbandesign）

深化設計(DetailedDesign)

環藝設計(EnvironmentArtdesign)

機械設計(MachineDesign)

機器設計(ApparatusDesign)

UI設計（UserInterfaceDesign）

裝修設計

印刷設計

工程設計

通用設計（通用設計或全方位設計）(Universaldesign)

參考：http://ke..com/subview/14417/16723110.htm

Ⅹ 舞台效果圖的設計應遵循什麼理念

圖形和元素之間的層次感，可以在干擾視覺的同時，突出自身所想體現的主題，這種表現方式往往是比較直接而且有效的方式。