室內裝置設計圖片與介紹

Ⅰ 室內設計中式風格有什麼特點

中式風格的特點，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」、「神」的特徵，以傳統文化內涵為設計元素，革除傳統傢具的弊端，去掉多餘的雕 和家中式風格案例刻，糅合現代西式家居的舒適，根據不同戶型的居室，採取不同的布置。
中國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀念在中式風格中，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數的不同，做出分隔的功能性空間，採用「啞口」或簡約化的「博古架」來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現出中式家居的層次之美。
中式風格裝修最大的特點還得屬其的優雅，庄嚴。中式風格裝修擅長以濃烈而深沉的色彩來裝飾室內，比如牆面喜歡用深紫色或者接近黑色的紅，地面和牆面採用深色的地板或者木飾，天花板也是深色木質吊頂還有淡雅的燈光。我們都知道深色端莊，優雅，盡顯內涵，所以中式風格裝修適用於有內涵，內心端莊優雅的人。
總結之後我們可以得出的結論是：中式風格裝修的特點是端莊，優雅，富有內涵，其先調和色彩都是比較鮮明的。
編輯本段要點
中國風格的構成主要體現在傳統傢具(多為明清傢具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內 中式風格陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富於變化，充分體現出中國傳統美學精神。
在中式裝飾風格的住宅中，空間裝飾多採用簡潔、硬朗的直線條，有些家庭還會採用具有西方工業設計色彩的板式傢具與中式風格的傢具搭配使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現代人追求簡單生活的居住要求，更迎和了中式家居追求內斂、質朴的設計風格，使中式風格更加實用、更富現代感。
在住宅的細節裝飾方面，中式風格很是講究,往往能在面積較小的住宅中，營造出移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法借鑒中國古典園林，給空間帶來了豐富的視覺效果。在飾品擺放方面，中式風格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種 和家中式風格案例風格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統飾物。這些裝飾物數量不多，在空間中卻能起到畫龍點睛的作用。

Ⅱ 室內設計的風格有哪些

1、設計風格：新極簡主義
項目名稱：激發空間想像之美
主材：進口壁紙，防腐木，法斯˙賓得集成，米勒櫥櫃，歐陸莎潔具仿古磚
設計說明
此家居設計准確地把握和適應了現代人的精神需要和生活態度。讓現代時尚簡約之風與傳統文化藝術完美融合，讓美好生活的夢想得到真實的展現，把對建築結構的理解引入室內設計中。同時，把當代裝置藝術和中國的傳統文化結合點綴出倒寫的「福」字和傳統中「三生石」的意境。體現了主人對現代生活方式同古老中國文化的理解。
2、歐式設計
讓陽光大量的灑進古堡的每處，「新的社會形態」在陽光中融入了厚重的古堡-無聲無息，沖刷掉古堡的沉重與塵埃。利用各種材質的天然質感和色澤進行組合搭配。再對比中尋找永恆的自然美感。結合時下歐洲建築流行的時尚元素和最具品質及個性的材料，對室內裝修進行全新的詮釋。

凝重非凡的氣度和唯美浪漫的情懷再空間中彌漫開來，專為現代都市中極具東方情結的成功人士量身打造。中式典藏傢具輔以簡約的空間處理，從精神層面詮釋著東方情愫帶來的無線魅力。

本案的設計以中式進行定位，融入現代元素，讓它在現代的氛圍中，彰顯古典之美。把幽雅文化與人類對生命自由的奢求相交融、詮釋著生活美麗與激情的本色。展現出雅緻而壯麗的居住環境。

冷峻、剛毅、善變的空間和亦幻亦真的虛實感世完美主義者理想的公寓。在有形的空間里做「概念」，從平凡中找不平凡，從主流中找非主流。

在喧囂都市中追尋舊日的記憶，重拾往昔的情懷，那一種獨特的中國情調，以它略帶憂傷的惆悵，浸潤著這居室的每一寸空間，靜靜地訴說著懷舊的心情。
3、詩意田園
田園式的詩意棲居並不意味著回到原始，設計師將現代元素注入田園風格中，讓你體驗田園時尚的別樣風情，讓你遠離城市的喧囂，使家真正成為心靈的綠野仙蹤。
開放的空間結構，透過窗外隨處可見的花卉綠植，雕刻精細的家私……所以的一切從整體上營造出一中田園之氣。主人房和主衛保留了原因的建築特點，加以細部點綴，使空間更為寬敞明亮而又別有詩意。
值得一提的是別致的酒窖，沿山石而建，玻璃隔屏的內側有排水溝，解決酒窖內水氣問題，使之冬暖夏涼，酒香四溢。使之心回田園。
4、現代簡約
現代簡約造型，運用紫色、復古棕色等華貴色彩鋪陳，在簡練含蓄與奔放自由的對話中產生和諧之美，優雅中融合優質的生活態度。

設計師提倡室內空間保持最大的靈活度，在材料運用上，依據空間本身結構特徵，結合現代造型裝飾元素，盡量讓空間在滿足功能配給上還能起到修飾的作用。廚房運用隱形門設計構思，置以空間的完整性，在規劃與布局上賦以最活躍的想像力，佐以壁燈的配飾，格子造型以一種易於察覺的韻律作用於身處其中的人，獲得一份愜意與舒適之感。

空間白色大面積空間的佔用過濾了華麗和做作，吊頂，廚房、衛生間、白色鏤空花式隔斷，猶質朴氣息迎面撲來，硬朗質感中透出一份特有的氣質主張。設計師在空間打造上，紋理的突顯中，功能的承重上，極力營造的是一份專屬於我的味道。佐以空間光影的交疊互動，仿若一個整體，在自然光的采擷下，在沉穩影調的作用下，簡單而富有內涵的交疊，空間在色彩的對比和諧中，在線條的勾勒延展中，功能需求上顯得豐富而富於人文性的變化。平淡的空間便會因燈光的設置，情緒的轉換而獲得與眾不同的氛圍。

綴以交疊造型的吊燈、配以花紋繁復的壁紙、垂直暖色復花窗簾就像過片場，回憶會鉤織著一個個的場景，讓心中的夢想理性綻放，更以視覺上被賦以緩慢流動的意向氣質化解空間冰冷的印象，在和諧色調組合配置中，使整體呼應一致，突出藝術的氣息。
5、現代設計
的設計方向，統一的黑白色調，適合個人工作室或小團隊工作組；材料的使用也相對煎蛋，主要以表達氛圍與強調空間為主
6、新中式設計
「領悟東方」設計說明
這是一套位於烏龍江畔的四層疊拼別墅，屋主是一位沉穩的生意人，他崇尚東方風格的氣質，又希望略帶一絲淡雅的奢華與尊貴。因此，我們首先將總體設計的色調定位於沉穩的紅棕色，局部採用黑色及黑胡桃木色，將原本浮躁的氛圍壓制住，由於黑色的恰當使用，在總體氛圍中起到了畫龍點睛的效果，讓整體空間層次更加分明，塑造沉穩的東方氛圍；其次，我們在軟裝上也進行了特別講究的設計，客廳劍麻地毯將總體色調與視覺效果融洽連貫。裝飾櫃的大小比例以及色調都控製得當，讓空間氣質均勻分布，加上抱枕、裝飾掛畫、花藝、裝飾擺件恰到好處的陳設設計，讓整體空間散發出淡淡的儒雅氣質，更能讓人不自覺的產生出與世無爭的心態。為了讓空間中略帶點奢華與尊貴，我們在設計上用隱含在東方色調中的形式感壁爐，搭配上黑色鐵藝壁燈以及香檳色太陽鏡，讓東方風格中隱隱透出點奢華與尊貴。更值得一提的是在設計上我們將藝術性與實用性完美的進行了結合，首先是，那形式感的壁爐，設計的用意不僅是希望烘托出奢華與尊貴的氣質，更是為了將液晶電視完美的融洽進整體牆面的設計中，讓電視不會喧賓奪主；其次是，客廳原本的比例偏長，觀看電視的距離以及整體空間的感覺均不佳。因此，我們在設計上特意抬高了個休閑平台，即豐富了整體層次又同時多出了一個使用空間，日常小孩的玩耍以及席地而坐的閱讀都能讓生活變得更加的恬意，特別是抬高的平台還可以充分利用起來做為一個超大的收納空間，也能因此讓空間更加簡潔。接下來，該說到餐廳的重點設計之處了，由於保姆房的門、廚房的門都對著餐廳。因此，我們在設計時將廚房門以及保姆房門整合成了一個大的隱藏推拉門，即美化整潔空間，又突出了餐廳的氛圍，保證了實用性的同時也保證了藝術觀賞性。最後，不得不說說主卧室，主卧室原本的結構不是太理想，偏小。於是我們將書房的位置與主卧的位置調換了，將樓梯處的小起居室的小空間融入到了主卧套間中，將主卧室設計成了一個集大主衛、書房、更衣間、休息於一體的大套間。設計上既注重了空間與空間之間的視覺穿透又保證了光線到達每一個角落，讓整體空間更加開闊，真正做到高利用率、節能、環保的豪華大套間。
對於我們而言， 東方風格不僅僅只是停留在一個單純的概念之中，我們希望對它進行更多新的嘗試與結合,加入我們對它的理解。這樣的東方才能是屬於有我們自己獨特氣質與思想的東方，這就是我們對一直以來東方的領悟。
7、印象空間設計
設計說明
此案位於江濱邊上，女主人出生於海島。寧靜自由和對水的熱愛是我們要尋找的元素。
進入大廳首先感受的是疏闊的空間享受。整個空間是開放和流通的,但不同的功能區卻可自由開合，適合女主人私密的生活享受和周未開PART的需求。看不見水卻從細節中品味著對水的感情，一首「春江花月夜」的詩詞通過人工打造在花崗岩上，對中國古典文化的詮釋如此的契合女主人的心情。海浪的變形圖案通過手繪定製在燈柱上。沙發背景上的線簾如一泄而下的瀑布。江邊的微風拂過，泛出漣琦波光。枯枝上的玻璃水滴造型等處處散發著詩意和浪漫，寧靜而又如夢如幻。溫馨的卧室燈帶里的玫瑰花、名家的素描和黑白海景圖案，彷彿一場春華夢境。
此案的設計對新的材料使用和環保節能上做了許多功課。如廢水的利用，空中花園風能的使用在照明上的償試，玻璃上節能貼膜，智能燈光的使用使節能成為現實。這套復式居室中藝術品也隨處可見，對藝術的深厚理解，對傳統東方文化和當下時尚的融合，讓人在品味之餘培感快樂。
項目名稱：印象•空間

Ⅲ 室內設計圖片及文字簡介

平面設計圖包括底部平面設計圖和頂部平面設計圖兩份。
平面圖應有牆、柱定位尺寸，並有確切的比例。不管圖紙如何縮放，其絕對面積不變。有了室內平面圖後，設計師就可以根椐不同的房間布局進行室內平面設計。設計師在布置之前一般會征詢顧客的想法。卧室一般有衣櫃、床、梳妝台、床頭櫃等傢具；客廳則布置沙發、組合電視櫃、矮櫃，有可能還有一些盆栽植物；廚房裡少不了矮櫃、吊櫃；還會放置冰箱、洗衣機等家用電器；衛生間里則是抽水馬桶、浴缸、洗臉盆三大件；書房裡寫字台與書櫃是必不可少的，如果是一個電腦愛好者，還會多一張電腦桌。居家的傢具可以自己購買，也可以委託設計師設計。如果房間的形狀不是很好，根據設計定做傢具，會取得較好的效果。
平面圖表現的內容有三部分，第一部分標明室內結構及尺寸，包括居室的建築尺寸、凈空尺寸、門窗位置及尺寸；第二部分標明結構裝修的具體形狀和尺寸，包括裝飾結構在內的位置，裝飾結構與建築結構的相互關系尺寸，裝飾面的具體形狀及尺寸，圖上需標明材料的規格和工藝要求；第三部分標明室內傢具，設備設施的安放位置及其裝修布局的尺寸關系，標明傢具的規格和要求。

Ⅳ 室內燈具設計如何布置以及室內燈具設計介紹

即使它有漂亮的天花板，漂亮的瓷磚，漂亮的壁紙，獨特的拱門等，如果室內照明選擇錯誤，所有的努力都可能是徒勞的。這不是危言聳聽，家居的裝飾是一個整體，每一個細節都不能被遺忘。因此，告訴大家 室內燈具設計 的布置。

1、 室內燈具設計 的燈具搭配要和諧

無論您選擇吊燈還是吊燈，都必須配合房間的一般裝飾。作為帶鐵桌，餐桌和鐵藝玻璃椅的長方形房間，適用於矩形鐵管吊燈，木牆長方形牆，木櫃和木製天花板，適用於矩形木製燈具;帶金色燈光的卧室適合帶金飾的燈具。

2、 室內燈具設計 的照明燈具要簡約

燈具裝飾的意義更多是好看，所以不適合因為形狀太復雜，顏色太笨重，建議使用簡約風格的燈具。此外，復雜的照明每天都很難照顧。如果不經常清潔，很容易在照明中積聚厚厚的灰塵。簡單的吊燈或吸頂燈使用起來更方便。

3、 室內燈具設計 布置要照明均衡功能

傑出的燈具不僅風格豐富，而且功能也越來越多。房間的不同區域有不同的照明要求，因此必須安裝不同的風格和照明。卧室應配備燈具，讓人躺在床上，客廳應使用明亮而豐富的燈具，兒童房應使用色彩鮮艷的燈具，廚房應選擇易於清潔的燈具干凈簡單防水的照明裝置;某些聚光燈也可用於需要特殊性能的某些區域。

4、 室內燈具設計 照明燈具搭配要方便

雖然總有辦法解決這個問題，但更換燈泡更容易安裝。大多數人都經歷過更換頂燈泡的枷鎖：踩在桌子上，踩在椅子上，向上90度，將頭部上方的手臂抬高到2.5米或更高的天花板。選擇燈具時，重要的是考慮更換燈泡。

5、 室內燈具設計 安全性強

安全問題要注意，無論您做什麼，都應始終考慮安全性。您必須選擇正規製造商來購買燈具。常規產品標有滿載。根據總負載，您可以確定所使用的瓦數燈泡的數量，尤其是多頭燈，即：每個燈泡的頭數x瓦特=總電量。此外，浴室和高濕度廚房應使用防水浴室。

6、 室內燈具設計 要節約能源

響應號召，節約能源，減少排放。事實上，節約能源可以節省我們的錢。其次，節能燈也有良好的照明，滿足所有需求。節能燈泡節省電力，照明良好，不會散發太多熱量。適用於多頭燈具。低能耗燈泡大多是標准螺絲，而吊燈有兩種尺寸，一種是標准型，可以使用低能耗燈泡，另一種不標准，不能使用節能燈泡。選擇時要小心：大多數投影儀都是不節能的產品。

1、 室內燈具設計 歐式燭台吊燈激發了古代蠟燭的照明。那時，人們在懸掛的鍛鐵上放了幾支蠟燭。今天許多吊燈都採用這種風格設計。事實上，蠟燭變成了一個燈泡，但燈泡和燈座仍然是蠟燭和燭台。

2、 室內燈具設計 水晶燈有多種類型：天然水晶切割燈，重鉛玻璃吹塑燈，低鉛玻璃吹塑吊燈;半玻璃水晶吊燈，水晶吊燈等。

Ⅳ 室內設計有哪些風格，各有什麼特點和象徵

1.中國古典風格

以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。

2.古埃及風格

古埃及裝飾風格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。光滑的花崗岩是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗岩小塊多用於電視牆主背景上，又稱文化牆。

3.希臘古典風格

神廟建築體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接稜角上設計一部分圓面，最具特徵的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、美麗的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規范而細膩，布滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同於愛奧尼克柱式。古希臘風格的三種柱式常用於客廳的隔斷中。

4.古羅馬風格

古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券和柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特徵。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯乾式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發展創造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還經常應用。

5.哥特式風格

哥特式風格是對羅馬風格的繼續直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時可局部採用，有著夢幻般的裝飾意境。

6.伊斯蘭風格

伊斯蘭風格的特徵是東、西方合壁，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鍾乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用於玄關或家中的隔斷上。

7.義大利風格

義大利風格充分發揮柱式體系優勢，將柱式和穹窿、拱門、牆界面有機地結合。輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建築、雕塑、繪畫融於一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風格。

8.巴洛克風格

巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感，強調建築繪畫和雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特徵。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。

9.洛可可風格

洛可可風格的總體特徵是輕盈、華麗、精緻、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態方向多變的如「C」「S」或渦券形曲線、弧線，並常用大鏡面作裝飾，大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅，製作工藝、結構、線條具有婉轉、柔和等特徵，以創造輕松、明朗、親切的空間環境。

10.新古典主義風格

新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義並以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別於16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風格還將傢具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。傢具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面採用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

11.現代風格

現代裝飾藝術將現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室內裝飾設計中。現代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創造出適應工業時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設計簡單、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特徵由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種美麗、波狀的形體圖案等，體現再牆面、欄桿、窗欞和傢具等裝飾上。線條有的美麗雅緻，有的遒勁而富於節奏感，整個立體形式都和有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝製品、陶藝製品等綜合運用於室內。注重室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。

12.和式風格

和式風格採用木質結構，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成「小、精、巧」的模式，利用檐、龕空間，創造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內涵，室內宮燈懸掛，傘作造景，格調簡單高雅。和式風格另一特徵是屋、院通透，人和自然統一，注重利用迴廊、挑檐，使得迴廊空間敞亮、自由。

13.鄉土風格

現代人對陽光、空氣和水等自然環境的強烈回歸意識以及對鄉土的眷戀使人們將思鄉之物、戀土之情傾瀉到室內環境空間、界面處理、傢具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物、自然情趣的直接切入，室內環境的「原始化」，「返樸歸真」的心態和氛圍，體現了鄉土風格的自然特徵。此風格得到文人雅士的推崇。

14.構成風格

構成風格運用立體、平面、色彩三大構成原理，將簡潔的幾何形體，點、線、面。直、曲、折彎等數字造型模式，經過多種組合運用到設計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現一種強烈的理性和象徵，帶有明顯的主觀精神。構成風格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時代人們追求強烈個性的心理。

至於比較就自己歸納吧，希望能幫的上啊！

Ⅵ 商場裝修設計風格介紹

裝修，在不同場所有著不同的設計風格，在個人家居中，裝修的設計風格則更多根據主人的個性去設計。而在某些場所，裝修設計風格是要考慮到其他人的感受的，比如商場。毫無疑問，商場的裝修主要是為了吸引更多的消費者，奪人眼球的商場裝修設計風格更能使消費者在商場能更久地停留，激起他們的購買欲。由此可見，商場的裝修設計風格是相當重要的。接下來，小編將向大家介紹下商場裝修設計風格的相關內容。

一個高檔的商場購物空間，應該是輕松、舒適的物業環境和專櫃精緻裝修風格的組合。為顧客營造消費氛圍，讓顧客能感觸時尚的脈搏，萌發購物的沖動，不僅是商品本身的品牌價格，還要有專櫃裝修藝術風格的烘托，精美的藝術裝修，來自於對細節的把握。而商場室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建築。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵。

一商品與商場裝修設計風格

1、商品類型的大小范圍:同類商品的大小變化幅度有多大,比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感,變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序.減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊,但易陷於單調,設計時應注重變化,增加裝飾元素。

2、商品的形:同一類商品的形變化多,空間就感覺活潑，但也易雜亂,如玩具店。若所售商品形象差異不大,構思空間時應注重變化,否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大,而我們常見的鞋店都是分類排列,這很難引起人們的興趣。相反,國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化,造成生動的氣氛。此外,商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。

二消費者的行為心理與商場裝修設計風格

1、商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。

2、掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什麼作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌並不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低於十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對於我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、櫃台的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。

三建築裝修元素與商場裝修設計風格

1、創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。

2、重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、牆面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。

以上便是小編對商場裝修設計風格相關內容所做出的介紹，希望對於從事設計方面的職業或是對設計有興趣的朋友，都可以從上述內容中獲得或多或少的收獲。此外，上述一些內容也是可以應用在家居中的裝修，畢竟把自己的家裝修得更加獨具特色、更加美觀，是可以帶來視覺美的，還可以帶來好心情和成就感哦!

Ⅶ 裝置藝術的構成

裝置藝術，是指藝術家在特定的時空環境里，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質文化實體、進行藝術性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術形態。簡單地講，裝置藝術，就是「場地+材料+情感」的綜合展示藝術。

裝置藝術的發展如同其它藝術發展的景況一樣，都是受當下多種單一與復合的觀念所左右的，也受其自身發展經驗的積累所促動。裝置藝術日漸在內容關注、題材選擇、文化指向、藝術到位、價值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈現出多元繁復的狀態。但從其總體來看，裝置藝術的固有特徵並沒有朝令夕改。

裝置藝術簡介
裝置藝術始於60年代，也稱為「環境藝術」。作為一種藝術，它與六七十年代的「波普藝術」、「極少主義」，「觀念藝術」等有聯系。在短短幾十年中，裝置藝術已經成為當代藝術中的時髦，許多畫家、雕塑家都給自己新添了「裝置藝術家」的頭銜。在西方已經有專門的裝置藝術美術館，例如英國倫敦的裝置藝術博物館，美國舊金山的卡帕街裝置藝術中心，由1983年的一棟樓發展到2000年的四棟樓。紐約新興的當代藝術中心，幾乎就是一個裝置藝術展覽館，在它的庭院中，修築了露天裝置藝術的專用隔間。美術院校也開始開設裝置藝術課程。在英國，哈德斯費爾得大學已經設有專門的裝置藝術學士學位。在西方當代美術館的展覽中，裝置藝術也占據了相當重要的位置。以美國聖地亞哥當代藝術博物館為例，在1969年至1996年期間，就舉辦了67次裝置藝術展覽。近年在美國美術院校畢業的碩士生很多人都成了裝置藝術家。

裝置藝術產生的原因
美國藝術批評家安東尼·強森（Anthony Janson）對後現代主義時期裝置藝術如此引人注目是這樣解釋的，「按照解構主義藝術家的觀點，世界就是『文本』（text），裝置藝術可以被看做是這種觀念的完美宣示，但裝置的意象，就連創作它的藝術家也無法完全把握，因此，『讀者』能自由地根據自己的理解，進行解讀。裝置藝術家創造一個另外的世界，它是一個自我的宇宙，既陌生，又似曾相識。觀眾不得不自己尋找走出這微縮的宇宙的途徑。裝置所創造的新奇的環境，引發觀眾的記憶，產生以記憶形式出現的經驗，觀眾藉助於自己的理解，又進一步強化這種經驗。其結果是，『文本』的寫作，得到了觀眾的幫助。就裝置本身而言，它們僅僅是容器而已，它們能容納任何『作者』和『讀者』希望放入的內容。因此，裝置藝術可以作為最順手的媒介，用來表達社會的、政治的或者個人的內容。」。另一位評論家麥克（Michael Kimmelman）則指出，裝置藝術在當代興起，與它的文獻記錄功能有關。它在這方面的潛能，遠遠超過繪畫、雕塑和攝影等藝術形式。此外，裝置藝術的興起，也可以看作是對「極少主義」美術的反動。如果說「極少主義」幾至虛無的直接和簡單，在一定程度上反映了後工業社會對速度、效率的崇拜，那麼，裝置藝術的多多益善，則迫使觀眾放慢節奏。因此，裝置藝術似乎滿足了繁忙的當代人的生理需要和心理平衡。由於裝置藝術中眾多的藝術門類，以及眾多實物的非邏輯，非再現的陳列，它們之間的張力構成了無窮大的觀念的「排列組合」關系。同時，裝置藝術還充分反映變化中的世界，因為裝置藝術中靜止的物品並不是絕對靜止的，它們所存在的空間環境和社會處於永恆的運動中，因此它們本身的意義也在不斷變化。

後現代社會的另一特徵是摒棄極端，擁抱兼容。地球村的逐漸形成，意識形態的對立被經濟合作所取代。折衷、含糊成為國際的主調。在瞬息萬戀的時代，就像未來主義藝術家在他們的宣言中所說的，「試圖使用邏輯來精微准確地解釋一切，來解釋其因果關系，是一種愚蠢的想法。因為我們周圍的現實，互為牽連的事物向我們劈頭襲來，它們契合在一起，混合在一起，混沌無序。」裝置藝術正是這樣一個說不清的世界－－雜亂的實物，令人目不暇接的錄像，昏亂怪異的聲響，玄言斷句，雕塑加繪畫。這體現西方當代人迷茫而又無可奈何，不得不以自我為中心，放棄傳統宗教，在神秘中尋求對不可知的答案。裝置藝術解讀的不確定性暗示這種神秘，承認人類的認知是相對的，而無法逾越的不可知才是絕對的。

與傳統藝術的區別
在藝術上，裝置是對傳統藝術分類的挑戰。每個時期的藝術分類是特定的社會和歷史狀態的產物。19世紀，美術家們試圖用各種方式對藝術進行分類，有的以主體的感覺器官如視覺器官或聽覺器官來分類；有的把藝術分為空間藝術或時間藝術，有的把藝術分類成再現藝術或非再現藝術。這種探索藝術分類新方式的努力，首先說明在18世紀法國美術學家阿貝·馬托的分類原則上所建立的藝術分類已不能系統地界定日趨紛繁復雜的藝術現象。人們在不斷從新的角度深究藝術的本質和各種藝術門類之間的關系，正像朱狄在《當代西方美學》中所指出，現當代藝術「粉碎了每一種藝術已往所具有的，為多數人所認可的那種傳統尺度和界標。這一變化首先帶來的是們不再像過去那樣，在傳統標準的意義上對各種藝術進行分類，而不得不去重新研究各門藝術的特徵究竟發生了什麼變化，繼續進行對某一種藝術形式的獨特本質進行研究，或在此基礎上轉入對構成各種藝術的最共同的本質加以研究。」裝置藝術自由使用各門類藝術手段，表明人類表達思想觀念的藝術方式是無法用機械的分類來界定的。由於現代藝術表現手段和材料的令人眼花繚亂的變化，依靠不斷更新藝術分類原則，把規律化強加給無規律變化的藝術現象，不但無助於認識日日更新的藝術，到頭來只會弄得人們無所適從。不受限制地綜合使用多門類的藝術形式，是現代藝術追求表現廣度，深度和強度的必然產物。

在展覽和收藏方面，裝置藝術藐視美術博物館的權威。很多裝置藝術最初都是在「非正式」的展覽場所，即不是博物館也不是畫廊的地方展出。例如舊金山的卡帕街裝置藝術中心就是由分散的一棟棟經過翻修的民房組成。在西方，博物館的藝術基本上是中產階級的藝術。沒有受過高等教育的廣大勞動階層，去美術館畫廊的微乎其微。由於裝置藝術把展覽的場所搬到室外，移進翻修過的民居、廢棄的廠房、簡陋的倉庫，以「平民化」的面目出現，實際上具有藝術普及的意味，把藝術帶給那些幾乎不進畫廊、美術博物館的勞動人民。同時，裝置藝術還反對美術博物館用象牙之塔把藝術與生活隔離。它不僅「平民化」，還直接進入生活。有的室外裝置以聲響雕塑組合的形式出現，有的建成奇異的園林，有的又像夢幻世界的建築，有的則用來裝飾大樓外牆，真正成為人們可觀可游，可坐可卧的生活環境。但是裝置藝術進入市民的生活環境，往往不是出於烏托邦式的藝術理想，而是經濟原因。很多美國城市都有公共環境藝術基金，這些基金是裝置藝術家的重要贊助資金來源之一。

裝置藝術的特徵
裝置藝術一般具有以下特徵：
1．裝置藝術首先是一個能使觀眾置身其中的、三度空間的「環境」，這種「環境」包括室內和室外，但主要是室內。
2．裝置藝術是藝術家根據特定展覽地點的室內外的地點、空間特地設計和創作的藝術整體。
3．就像在一個電影場里不能同時放映兩部電影一樣，裝置的整體性要求相應獨立的空間，在視覺、聽覺等方面，不受其它作品的影響和干擾。
4．觀眾介入和參與是裝置藝術不可分割的一部分。裝置藝術是人們生活經驗的延伸。
5．裝置藝術創造的環境，是用來包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內由被動觀賞轉換成主動感受，這種感受要求觀眾除了積極思維和肢體介入外，還要使用它所有的感官：包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺，甚至味覺。
6．裝置藝術不受藝術門類的限制，它自由地綜合使用繪畫、雕塑、建築、音樂、戲劇、詩歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等任何能夠使用的手段。可以說裝置藝術是一種開放的藝術手段。
7．為了激活觀眾，有時是為了擾亂觀眾的習慣性思維，那些刺激感官的因素往往經過誇張、強化或異化。
8．一般說來，裝置藝術供短期展覽，不是供收藏的藝術。
9．裝置藝術是可變的藝術。藝術家既可以在展覽期間改變組合，也可在異地展覽時，增減或重新組合。
自然，裝置藝術本身也在變化，例如，當代裝置藝術不再是對傳統的博物館展覽的一種反叛，相反，已經成為博物館的寵兒。最初以反對博物館永久收藏為其宗旨的「環境藝術」（也就是裝置藝術），也被「招安」，進入博物館的永久收藏藏品名單。再以美國聖地亞哥當代藝術博物館為例，在它舉辦的67次裝置藝術展覽中，有58件被博物館收購，成為永久收藏品。

裝置藝術在中國
裝置藝術在中國是20世紀80年代才開始被認識和興起的。因為，美國著名的波普藝術家勞申柏格曾於80年代來中國美術館辦了一次展覽。由此點燃了中國藝術家對裝置藝術形態的興趣火種。以致經過十多年的探索、實踐發展，裝置藝術越來越不僅為眾多的中國藝術家和民眾所認識、理解、認可與接受。而且，「裝置藝術在90年代前期的中國美術中，已作為極有實力和潛力的藝術形式，積極的、深刻的表現著世界之今日中國之今日以及個人之今日」。裝置藝術在中國的發展，也有其內在的因素。一方面，當代國際藝術的整體性發展對中國藝術家的刺激和推動。

另一方面，中國社會實行改革開放以後，經濟發達、國人生活水平提高、綜合國力增強，社會結構中的某些方面的觀念也呈現出工業或後工業社會的情勢。所以，裝置藝術在中國還是有了長足的發展。這正如張晴所言：中國裝置藝術家在裝置藝術探索中，分別對當下經驗、文化遷徙、觀念派生等方面均作出了較有深度的挖掘與表現。而在藝術形式方面分別對分析的立體主義以來的，特別是針對後現代藝術中多元的形式進行探索，並將中國當代精神注入其中進行有機的媒合與升華。由此可見，在逐漸推進工業化發展的中國，在材料、特質越來越現代化並日趨豐富之同時，人們的觀念變遷、文化取向、生活態度與方式必將日趨現代意義上的多元化。為此，作為進入工業社會的國度里，將藝術「走向物化」對於中國美術而言已不再遙遠。同時，在一個創造物質、追求物質、享用物質的現狀與前景中，綜合材料與裝置藝術必將越來越快地取代中國探索性藝術中領銜主角之地位。如果是這樣，那麼，待到中國的經濟與歐美的經濟相近之期，首先與世界藝術直接交流與媲美的藝術形式，那亦必推動綜合材料與裝置藝術。因為，綜合材料與裝置藝術不但對中國美術發展具有前景，對於世界美術發展同樣具有前景。

Ⅷ 有誰知道室內設計印度風格的圖片及其介紹和特點

印度風室內裝飾：

1、案例圖片：

上圖是檸檬樹裝飾的兩個裝修案例。

2、風格特點：

1）、印度風格的華麗基本都是靠軟裝飾來營造（如上圖）

2）、木材木質較硬，成為了印度風家庭裝修的常備風格。

3）、印度風格就像印度宗教一樣，可以自如與印度傢具搭配、印度傢具特色。

4）、包銅和錯銅工藝是印度傢具的特點。

5）、印度風格善於使用色彩，有主有次，代表了一種氛圍，本土特色。

6）、印度曾經是英國的殖民地，因此裝修有艷麗色彩、繁復線條等特點。不過印度家居的絢爛和華麗全靠軟裝飾來體現，印度傢具尺寸普遍不大。

室內裝飾設計風格是以不同的文化背景及不同的地域特色作依據，通過各種設計元素來營造一種特有的裝飾風格，隨著設計師根據市場規律總結而提出的輕裝修重裝飾的理念，風格的體現多在軟裝上來體現。

Ⅸ 室內設計施工圖設計說明急~~

起居室內設計說明
1. 地面：鋪實木免漆地板，餐廳鋪玻化磚。
2. 牆面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），自製柳安飾面踢腳線，刷鴿牌1K白色油漆。
3. 頂面：局部石膏板吊頂，刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），新做窗簾箱。
4. 新做客廳電視背景（詳見圖）。
5. 新做客廳裝飾隔斷（詳見圖）。
6. 新做過道壁櫥，安裝定製門（詳見圖）。
7. 進門柳安飾麵包門套，刷鴿牌1K白色油漆。
8. 通陽台處柳安飾麵包大門套，刷鴿牌1K白色油漆。
9. 安裝燈具（甲供），開關、插座
衛生間室內設計說明：

1. 地面：鋪地磚。
2. 牆面：鋪牆磚。
3. 頂面：鋁扣板吊頂。
4. 安裝馬桶、淋浴移門、立盆及龍頭。
5. 安裝奧普浴霸。
6. 安裝毛巾架、防水鏡、紙缸、肥皂缸。
7. 進門柳安飾麵包門套1隻，安裝柳安工藝門，刷鴿牌1K白色油漆，安裝門鎖（甲供）、門吸。
8. 安裝燈具（甲供），開關、插座。

廚房室內設計說明：

1. 地面：鋪地磚。
2. 牆面：鋪牆磚。.
3. 頂面：鋁扣板吊頂。
4. 定製廚房整體櫥櫃。
5. 安裝水槽及龍頭。
6. 安裝熱水器、脫排、煤氣灶。
7. 安裝洗衣機龍頭。
8. 安裝水斗及龍頭。
9. 進門柳安飾麵包門套，刷鴿牌1K白色油漆，安裝定製門。
10. 安裝燈具（甲供），開關、插座。

主卧室內設計說明：

1. 地面：鋪實木免漆地板。
2. 牆面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），自製柳安飾面踢腳線，刷鴿牌1K白色油漆。
3. 頂面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），新做窗簾箱。
4. 進門包門套1隻，安裝柳安工藝門，刷鴿牌1K白色油漆，安裝門鎖（甲供）、門吸。
5. 安裝窗檯大理石。
6. 安裝燈具（甲供），開關、插座。

卧室室內設計說明：

1. 地面：鋪實木免漆地板。
2. 牆面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），自製柳安飾面踢腳線，刷鴿牌1K白色油漆。
3. 頂面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），安裝窗簾桿。
4. 進門包門套1隻，安裝柳安工藝門，刷鴿牌1K白色油漆，安裝門鎖（甲供）、門吸。
5. 柳安飾麵包窗套，刷鴿牌1K白色油漆，安裝窗檯大理石。
6. 安裝燈具（甲供），開關、插座。

陽台室內設計說明：

1. 地面：鋪地磚。
2. 安裝水斗及龍頭（甲供）。
3. 安裝燈具（甲供），開關、插座。

其他：
1. 煤氣管用上海勞管廠鍍鋅管
2. 冷熱水管為尊雅納米抗菌PPR (6分熱熔水管)。
3. 所有衛浴五金、鏡子全部甲供，乙方負責安裝。
4. 所有窗簾軌道及窗簾桿甲供，乙方負責安裝。
5. 所有項目具體參見圖紙或預算單。