空間設計與裝置藝術

❶ 環境藝術空間設計的重要性

風水在環境藝術設計中的重要性
摘要：本文通過目前「風水熱」引題，介紹風水與環境藝術設計的概念而產生的關系，結合歷史和現代事例、接著以風水的「氣」、「覓龍」、「察砂」、「觀水」、「立向」、「化煞」對環境的影響、作用和應用來說明風水在環境藝術設計當中的重要性。
關鍵詞：風水熱 風水 環境 以人為本

2005年9月初，中國建築文化中心與南京大學易學研究所欲辦「風水班」的消息在全國傳開，一時成為媒體、全國人民的爭議焦點。這一切，都緣於「風水」二字。
實際上，中國人對風水的研究與應用從來沒有間斷過，從20世紀80年代起，我國就出現了不少風水的書，其中包括博士論文和研究課題。近20年，國外關注風水的人也更多了（由於風水仍被視為迷信，還未能實現在國內培養建築風水的研究生，港、台風水學研究一直沒有中斷；而韓國和日本的風水學研究更為興盛，上世紀70年代，世界上第一個風水學博士學位，被韓國人尹宏基從美國取得；日本110所大學開設著風水課；上網查閱美國國會圖書館的藏書，發現與風水相關的圖書多達500餘種，其中，英文版的比中文版的還多）。看來西方歐洲國家已掀起中國「風水熱」。從大的背景看，西方工業化時代依靠科學技術帶來的社會繁的發展和榮，但其負面效應，如環境、能源等問題也引起人們的思考，人類面臨的許多問題好象單靠西方文明是無力解決的。於是人們開始尋找出路，並似乎從東方文化包括風水文化找到了一些啟示。
在其源頭的中國，國人在感到驕傲的同時，特別是在環境藝術設計方面，我們更應該知道源於《易經》的風水應用價值的重要性。
什麼是風水？先讓我們來看看各種解釋：
《辭海》說：「風水，也叫堪輿。舊中國的一種迷信。認為住宅基地或墳墓的風向水流等形勢，能招致住者或葬者一家的禍福。也指相宅、相墓之法。」
《辭源》說：「風水，指宅地或墳地的地勢、方向等。」
由東南大學出版社出版的《風水探源》一書，潘谷西教授在序中指出：「風水的核心內容是人們對居住環境進行選擇和處理的一種學問，其范圍包括住宅、宮室、寺觀、陵墓、村落、城市諸方面。風水施加於居住環境的影響主要表現三個方面：第一，是對基址的選擇，即追求一種能在生理和心理上都能滿足的地形條件；地二，是對居住的布置形態的處理，包括自然環境的利用與改造，房屋的朝向、位置、高低大小、出入口、道路、供水、排水等因素的安排；第三，是在上述基礎上添加某種符號，以滿足人們避凶就吉的心理需求。」
「風水」，主要是指古代人們選擇建築地點是，對氣候、地質、地貌、生態、景觀等建築環境因素的綜合評判，以及建築營造中的某些技術和種種禁忌的總概括。
至少風水是講的是有關於環境，那麽我們今天所講的環境藝術設計又是什麼呢？
讓我們翻開教科書的第一頁就知道，環境藝術設計是一門新興的，與建築學、城市規劃學等有著密切聯系的的綜合性學科。「環境藝術設計」可以理解為用藝術的方式和手段對建築內部和外部環境進行規劃、設計的活動。環境的要素包括宏觀的自然山水、地理、、氣候、動物以至微觀的室內空間、傢具陳設等。環境藝術設計的目的是為人們生活、工作和社會提供一個合情、合理、舒適、美觀、有效的空間場所，總之，環境藝術設計追求的是「人性化」的空間場所。環境藝術設計包括：建築學、城市規劃、景觀設計、人體工程學、環境心理學、美學、社會學、文化學、民族學、歷史學、宗教學以及技術與材料等等。
從上面的概念不難看出：風水為環境藝術服務，環境藝術設計離不開風水。
首先來看幾千年來風水為我們的祖國所做的貢獻以及他是怎麼來影響、作用於環境的：
新疆八卦城——特克斯，現在他已經成為研究易經如何運用於城市建設的重要基地；
老昆明，三面湖光抱城郭，四面山勢鎖煙霞；
溫州舊地，山如北斗 城似鎖；
古閬中，千水成亘 天造地設；
延安俯城，西高東低，崇武尚義；
衡陽，三道水口鎖大江；
穿越生死的中軸線——明十三陵和紫禁城……
「氣」（現代物理學稱其本質是超微粒子及其場）是風水學的核心，在風水學上也就有 「山環水報必有氣」比如，中國的吉祥圖案廣泛應用雲卷、萬字、魚腸、迴文等，這些都是中國古人對「屈曲有情」、「曲則生吉」、「吉氣走曲，煞氣走直」的感知和認同。其中「環」、「抱」就是山與川的曲。怎樣才能「藏風聚氣」，依山面水，附臨平原，左右護山環抱，眼前朝山、案山拱揖相迎。用風水的話說就是：左青龍，右白虎，前朱雀，後玄武。中國人這種理想的居住景觀模式的最大特點是：將家用山圍護起來。所以蘇州園林是風水佳穴的最好實踐標本。
「覓龍」（由於山脈在形態上與龍相似，所以風水學把山脈比喻做龍），我國山川高低起伏、綿延盤亘，如龍伏、龍舞、龍騰、龍飛。所以，風水稱山川為龍脈。他由太祖山、少祖山、父母山、父母山下便是「龍穴」所在，所以中國的大多城市也就建在有靠山的地方，這樣有納陽禦寒的氣候實利功能。
「察砂」也指山體，「龍」的周圍還需要各種「砂」來呼應，如果沒有「砂」，「龍」就很難聚納生氣。風水稱之為「左青龍，右白虎，南朱雀，北玄武」，因此，風水認為考察吉祥點的時候，周圍群山的位置和形態也很重要。
「觀水」能納氣，「觀水」就是對水的考察，包括對水的來源、走勢和質量三個方面的考察，早在原始社會，先民就知道擇地而居。《墨子•辭過》雲：「古之民，未知為宮室，就陵埠而居，穴而處。」所謂陵埠，就是河流的台階地帶。許多考古遺址都是在靠近水邊的土坡上發現。先民生活在這樣的地帶，容易取水和捕魚，也不會受到洪水的淹沒。這正是風水師提倡的「近水而居」的原則。
「立向」就是方向、朝向，一般指與建築基址走向垂直的方向。從考古發現的住宅看，位於產河右岸台階地帶的新石器時代半坡遺址，幾乎所有的房屋都是坐北朝南，這樣可以取得冬暖夏涼的效果。這正是風水師提倡的「子午向」原則。中國地處北半球中緯度地區，由這種自然地理環境決定，房屋朝南可以冬季背風招陽，夏季迎風納涼。這正是採光，通風所需要解決的問題。
風水另一個重要的價值「化煞」，就是對心靈的撫慰作用。譬如，科學不可能說，中銀大廈像尖刀，正對著不好。但從心理感受上看，每天正對著一個巨大的明晃晃的尖角或者一條刀刃般的楞線，是會讓人感到不安的。而風水能解決這樣的問題。
最典型的事例就是美籍華裔設計師貝聿銘在設計香港中銀大廈時所遇到的「風水風波」。
高達351米總共有70層的香港中銀大廈是香港的標志性建築。在看過設計圖紙後，中國銀行給貝聿銘發去了電報，對大廈的立面展現的眾多加了框的巨型「X」形鋼架深表憂慮。因為在中國，「X」意味著遭殃，只有罪犯的名字上面才打「X」形的大叉。最後貝聿銘十分精明地把「X」橫向鋼架隱藏起來,並把暴露在外的部分改變成類似佛教中的吉祥符號——萬字元的形象,這才皆大歡喜。
雖然貝聿銘充滿詩意地將中銀大廈形容為雨後春筍，但大廈建成後，人們還是議論紛紛，因為風水師說，大廈像一把寒光四射的尖刀，有許多尖角和刀刃一樣的楞線。正對著這些尖角和楞線的建築紛紛感到了不安。
這個故事聽起來似乎充滿了迷信和荒誕的色彩，但是這僅僅是站在科學的角度看，如果從文化和美學的角度看，就會發現風水並不是荒誕不經的。從上面的故事，我至少看出了風水的美學價值和對心靈的撫慰價值。
譬如，從科學的角度看，中銀大廈的「X」形鋼架是合理的，從一般的建築藝術角度說，「X」形的鋼架也可能是美的。但是這些忽略了中國人的文化心理和在中國 「X」形的符號意味著什麼這個問題。而風水師卻會注意到這些。如果說「美是一種有意味的形式」，那麼忽略了中國人文化心理的東西，在中國人的眼中不會是美的。可以說風水是從文化的角度對科學的一種平衡和校正。
許多西方人驚嘆中國大地上村落分布所呈現出的美，其實這種美的形成跟中國人講究風水密切相關。盡管風水主觀不是為了美，但是客觀上風水成了中國人建築規劃的美的標准。但這也是我們所追求的。
看來，風水選擇環境的方法，不外對於地形地貌、水源水質、氣候環境、土質情況、植被綠化和景觀氛圍、採光和通風進行綜合考慮，在加上社會方面的政治、文化、經濟、軍事等因素而裁定，也正是現代環境藝術設計所要追求的。
其實上面所講的風水對環境設計的影響、作用、應用只是概括的，真正要利用很好是很復雜的，其中還涉及陰陽變化、八卦、五行相生相剋的原理配合羅經才能完成的。這真正體現了風水在環境藝術設計當中的重要性。
不管風水是迷信還是精華，但源於中國《易經》的風水已經存活了幾千年，也有他的合理性，並且直接或間接地影響著每一代人，人民「寧可信其有」，所以風水是設計師在設計中經常遇到的問題，作為直接影響著人們生活環境和心理的
(轉自「園林學習網」http://bbs.ylstudy.com/thread-15026-1-1.html)

❷ 清華大學美術學院空間環境藝術設計高級研修班好不好

、「清華大學美術學院2011年本科招生專業入圍原則及結果」： 1、藝術設計專業：外埠：三門專業考試總成績不得低於537.5分北京：三門專業考試總成績不得低於500分註：（1）素描、速寫、色彩三科滿分值均為250分，專業成績總滿分值750分。（2）符合上述條件的外埠考生共計630名，全國排名的最後名次是453名；北京市考生共計110名，全國排名的最後名次是709名。

❸ 居住空間設計與室內設計的關系

相輔相成，空間設計偏重建築的結構框架、空間利用率、家裝設計等，室內設計指的是空間設計之後直到裝修布置完成所有的設計。

❹ 環境藝術設計和室內設計有什麼區別嗎

1、性質不同：環境藝術設計根據教育部專業目錄委員會在歷年本專科專業命名。室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。

2、特點不同：環境藝術設計對建築的室內環境和室外的空間環境進行整合和設計，環境藝術設計能使建築物的室內外空間具有更強的氛圍和風格。室內設計主要通過內部空間造型、室內照明、色彩和裝修材料的材質設計來達到重視特定環境的視覺和生理、心理反應的要求。

3、起源不同：環境藝術設計的叫法，始於上世紀80年代末。室內設計則是現代。

(4)空間設計與裝置藝術擴展閱讀：

注意事項：

1、設計應從實際功能出發，即根據建築或空間現有結構結合七功能來完成設計，還應該從全局出發，在做功能劃分時，應該考略到後邊的立面裝飾效果和完工後的實景效果。

2、注意尺度。各個空間的大小劃分應盡量合理，裝飾物的體量要合理 ，傢具的大小要根據空間的大小來選定，人體工程學，設計應考慮使用中的最小尺度和最大尺度，人在整個空間中的活動情況和規律，如在廚房灶台的高度，太高使用時不安全，太矮使用起來太累。

3、設計時注意人的心理感受，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。色彩最具表現力，通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似的物理效應，形成豐富的聯想，深刻的寓意和象徵，因此設計中要充分考慮人的視覺心理，根據不同的環境選用不同的色彩。

❺ 中糧·置地廣場在空間藝術感設計上有什麼獨特之處嗎

中糧•置地廣場抄特邀曾擔任僑福芳草地藝術體系裝置顧問的當代頂尖雕塑家、裝置藝術家楊韜老師作為大廈的首席藝術顧問，針對樓宇建築特色與獨有文化底蘊定製藝術植入方案，讓藝術因子流淌於樓里的每一寸肌理。在SOM整體設計基礎之上，中糧•置地廣場的藝術植入專注於激活大廈正負空間中尚待利用的盲區與畸零空間。結合聲光電裝置、現場藝術與交互藝術等形式，巧妙利用自然光線一日之內的「遊走」，加之與建築本身的「互動」形成無法復制的視覺盛宴。除此之外，大廈內部電梯廳、衛生間等公共區域，凡是目之所及，皆是雕塑小品、藝術畫作，情調滿分。

❻ 空間設計包含哪些設計

1、空間形象設計，就是對建築所提供的內部空間進行處理，對建築所界定的內部空間進行二次處理，並以現有空間尺度為基礎重新進行劃定。在不違反基本原則和人體工學原則之下，重新闡釋尺度和比例關系，並更好地對改造後空間的統一、對比和面線體的銜接問題予以解決。

2、室內裝修設計，主要是對建築內部空間的六大界面，按照一定的設計要求，進行二次處理，也就是對通常所說的天花、牆面、地面的處理，以及分割空間的實體、半實體等內部界面的處理。在條件允許的情況下也可以對建築界面本身進行處理。

3、學習室內裝修設計與實際工程結合得比較緊密，同時，這也是將設計師的設計意圖實際實現的一個重要步驟。在現代室內設計教育中，它也是結合時間發揮設計思想的突破口。

4、室內物理環境設計，這部分內容主要是對室內空間環境的質量以及調節的設計，主要是室內體感氣候：採暖、通風、溫度調節等方面的設計處理，是現代設計中極為重要的方面，也是體現設計的「以人為本」思想的組成部分。隨著時代發展，人工環境人性化的設計和營造就成為了衡量室內環境質量的標准。

5、在這一過程中科技的發展和應用起著重大的作用，這主要指各種能夠改造室內環境質量的方法、方式和儀器設備等等。但室內環境質量也包括環境視覺感受的引入，例如，利用外部自然環境因素的引人而改變室內視覺環境質量。室內陳設藝術設計，主要是對室內傢具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。

❼ 空間設計是室內設計嗎兩者有什麼不一樣的呀

室內設計和家裝設計一直是很多人都分不清楚的概念。不過小編相信當你看過了這篇解釋性的說明文之後，就能清楚一個大概的想法了。首先室內設計指的是對現有的建築物內部空間進行深入加工的准備工作。泛指能夠實際在室內建立的任何相關物件：包括：牆、窗戶、窗簾、門、表面處理、材質、燈光、空調、水電、環境控制系統、視聽設備、傢具與裝飾品的規劃。而家裝設計是指家庭裝修設計，在家庭正式裝潢開工前進行功能格局上的規劃設計，各空間界面的裝飾設計。

區別就是一個是平面的二維,一個是立體的三維空間。(立體感好又喜歡室內裝潢就選室內設計,個人興趣很重要。我就更喜歡平面)平面設計主要課程:基礎類的素描速寫色彩就不說了,商業插圖、廣告設計、編排設計、書籍裝幀、標志、VI、包裝設計、海報招貼,都是以平面符號為主,傳達圖形等視覺信息。工作從事廣告設計師、進雜志社做編排編輯、企業產品的包裝、給品牌做視覺識別,挺多平面設計公司都可以進的;室內設計:設計素描、設計色彩、設計速寫、藝術設計概論、計算機設計基礎、色彩構成、立體構成、室內設計原理、居住空間設計、景觀設計原理、中外建築史、電腦動畫,都是室內必修專業課。工作主要是可以從事家居設計、店面設計,在家居、裝飾公司,做室內設計師,幫客戶設計房屋的裝修。在電腦里出效果模型,給客戶過稿,修改,最好預算也要會點,CAD如果學的精厲害建築行業也可以做。

我們也可以簡單地將兩者的關系概括成所屬和屬於，裝潢設計屬於室內設計的一部分。現在就中國來說，對這兩個概念很是混淆的基本上算是一個職位的兩種稱呼，但是在國際上還是有些化分的，家居設計師大多稱之為軟裝飾設計，而室內設計師大多為硬裝飾設計，在色彩的運用和用一些裝飾品的擺放上家居設計師要強於室內設計師，而對於結構性，則是室內設計師強了。

隨著現代社會的發展，家裝設計備受人們關注，而家裝設計師以成為名符其實的金色灰領，由於家裝行業門檻低、發展空間廣闊、收入比較可觀，加入到家裝設計師行列的將越來越多。

❽ 當代藝術與設計的關系

例：俄國的構成主義運動是二十世紀初國際現代主義運動的重要內容之一。俄國構成主義設計是俄國十月革命勝利前後在俄國一小批先進知識分子當中產生的前衛藝術運動和設計運動。構成主義的目的是改變舊的社會意識，提倡用新的觀念去理解藝術工作和藝術在社會中應扮演的角色，堅決的提出設計為社會服務。構成主義的藝術家希望通過對造型藝術的詞彙和構成手法的再定義，為未來的人們創造一種新的生活方式。

至上主義和構成主義為人們揭示了一個普遍規律：視覺藝術的某一要素，如線條、色彩、形式、都具有其自身的表現力，從而獨立於世界表象的任何關系之外。馬列維奇(Kasimir Malevich)、嘉博(Gabo)、克利(Klee)等人，他們把最新奇的抽象藝術帶入構成主義體系中來。二十世紀初的現代藝術，尤其是立體主義和構成主義雕塑的幾何造形和構成形式，對二維藝術設計和建築空間設計有很大參考價值。

一：二維藝術設計

至上主義代表人馬列維奇的平面作品把單純的幾何形作各種組合、色調單一，卻傳達了一種動力感和空間感。他運用富於動態的斜方組合把畫面安排得緊張和復雜，幾何構成表現了情感的波動。馬列維奇的學生李西茨基（FL Lissitzky）是傳播俄國至上主義的重要人物，它的平面作品《用紅色鍥子打入白色》是採用完全抽象的形式，強烈地表達出革命觀念的現代海報之一。李西茨基強調抽象形式與社會應用的結合，把幾何造形、照片和字體以一種前衛的方式組合起來，從中可以看到「現代」設計的特點。電影《戰艦波將金號》海報設計背景是抽象的線條構成，主體則是在吶喊的水手，將幾何造形、照片和字體設計元素有機地結合起來。他把照相技術引入平面設計，製作成照相蒙太奇地效果，體現了構成主義所推崇地機械韻律感。蘇聯導演愛森斯坦創造了構成主義式的新電影剪輯手段蒙太奇，他導演的電影《戰艦波將金號》充分體現了這種風格。

亞歷山大·羅欽可（A1exander M．Rodchenko）是構成主義的三位創始者之一。他不但是蘇俄有史以來最重要的攝影家，也是蘇俄十月革命中的重要藝術導師。羅欽可的觀念是最激進的。他在一九二三年又發表了驚人的學說，聲稱「繪畫已死，藝術家應同時具備畫家、設計家和工程師的三重任務。」然後就從此擱下畫筆、油彩，而拿起相機。他認為：「相機是社會主義之社會與人民的理想眼睛。」 「只有攝影能回應所有未來藝術的標准。」他們在自己的文化環境中，為著一種變革而努力工作。在他們的作品中通過一種純幾何的觀念顯示出反個人主義的思想。半個多世紀後的今天，在當代攝影家的作品中，也表現出一種構成主義造形理念的影響。這也許正是我們的藝術繼承傳統的結果。而怎樣對待繼承與革新，也是每位攝影家應該深思的問題。

構成主義風格影響到許多歐洲國家的平面設計，如包豪斯的莫霍里-納吉（Moholy-Nagy）的設計當中反映尤其明顯。他的平面作品全都是絕對抽象的作品，他設計的包豪斯叢書、海報、拍攝的照片和製作的電影，都具有強烈的理性特徵，並且顯示了理性化對於設計造成的積極效果。他相信簡單結構的力量，利用平面來表達這種力量。當代美國的設計大師艾普瑞樂（April Greiman）版面的空間化設計，在一定程度上顯然是借鑒了構成主義大師李西茨基對於空間、平衡和造型的視覺思想，並將其應用到了實踐中。她強調人的直覺性對設計的決定作用，重視形式的表現力，主張為了表現可以犧牲可讀性。艾普瑞爾的版面設計，一方面強調視覺中的二維性表達方式，即運用平面化的語言。另一方面，她卻又利用編排方面的技巧，把深度感引進到版面中。重疊的造型，極具指示性和眾多性格不同的標記線，富有動感、方向感及空間懸浮感的幾何圖形，暗示出了強烈的透視關系。這是使她的設計作品充滿活力的關鍵所在。

二：空間設計

馬列維奇設計了一些所謂至上主義的建築模型，例如《空間中的獨立形式》，這些模型成為以後建築的重要藍圖，而且影響了現代建築的國際風格的進程。俄國構成主義的影響在沃爾特·格羅佩斯(Walter Gropius)地設計中表現非常鮮明。構成主義把結構當成是設計的起點，以此作為建築表現的中心，這個立場成為世界現代主義建築的基本原則。

塔特林(Tatlin)是構成主義的奠基人，他把各種材料在一系列幾何造形的基礎上作了研究，認為材料和有機組合的造形是一切設計的基礎。《第三國際紀念碑》是塔特林的代表作，它是雕塑、建築與工程結合在一起的抽象構成，使用了動力、空間和各種材料，體現了構成主義關於空間、時間、運動和光的宏偉構思。進行虛擬空間設計的要素是與構成主義雕塑一致的。構成主義雕塑對材料和機械結構的特質有著深入的思考和理解，他們用立方體、圓柱體構成宏偉建築式結構，既表現了工業時代特有的冷漠和非人格性亦在大自然威力的反襯下顯出「機器靜止時的深刻沉默」。

嘉博(Gabo)的雕塑把體量轉變成線條和平面輪廓，認為藝術的重點應是在空間中的勢，而不再量感，它首先把機械動力的真實運動引入雕塑，創造了最初的活動雕塑。現代裝置藝術受到嘉博雕塑風格的影響，裝置藝術似乎滿足了繁忙的當代人的生理需要和心理平衡，充分反映變化中的世界，因為裝置藝術中靜止的物品並不是絕對靜止的，它們所存在的空間環境和社會處於永恆的運動中，因此它們本身的意義也在不斷變化。

對於俄羅斯的構成主義者們，他們已超越了馬利維奇，他們為藝術是自治的精神活動的觀念而辯護，正是塔特林首倡了這一觀念，後由他的製作主義繼承者採用並得到發展。這一觀念認為藝術家應該接受再培訓以成為合格的技師和工程師，為的是在現代工業社會里能夠取得與工人兄弟們一樣的地位。技術藝術（Technology Art）最重要的一項資源是與重新解釋與利用運動藝術（Kinetic art）和光-動藝術（Lumino-Kinetic Art）中再現的光與運動有關的。在德國魏瑪的包豪斯實驗藝術家發展了一種結合光和運動的藝術。包豪斯的莫霍利·納吉和亞歷山大·卡爾德（Alexander Calder）各自獨立地在20年代和30年代探索一種真實的運動藝術，但是只是到50年代，動態藝術（Kinetic Art）才真正形成。

無論我們是進行平面設計或空間設計，構成主義藝術家所創造的造形方法對於現代設計有著非常重要的指導作用。

❾ 環境藝術設計專業辦公空間 設計說明書 別墅設計說明書

一、項目名稱
***
二、項目背景
***是由**公司投資開發的高檔住宅項目，地處***，區域內地勢平坦、氣候溫潤。**宮佔地***畝，總建築面積約 **萬平方米，綠地率38.1％，由獨棟別墅、雙拼別墅、疊加別墅、多層花園洋房。
***建築整體上延續歐式古典風格，傳承文藝復興人類生存價值和人文精神主張。在建築外觀和社區文化主題上，形成獨特的、高貴的建築品味；並且以法式古典建築為藍本，在建築外立面、植物、河景、湖景、水景、園林、雕塑等方面均採用較為統一的風格，擬將其打造成歐式文化主題的高品質社區。
三、設計依據
1、***總平及鳥瞰；
2、相關圖紙（建築、結構、水電等施工圖）；
3、外立面效果圖；
4、甲方提供的部分參考意境圖；
5、設計任務書；
6、國家和地方相關規范、規定和標准；
四、設計要求
1、了解項目「文化背景」，加深對項目的認識，清楚設計最終所需要表達的設計效果。室內裝飾設計風格為「法式宮廷風格」，在設計上需強化主題，體現宮廷的「莊重、典雅、高貴、奢華」感，注重歐式中的「法式」文化內涵，挖掘出「宮廷文化」的真正「精髓」，做到所設計的產品具有超越感和國際化。設計面積按原建築面積計算（含陽台、露台）***平方米，硬裝造價成本控制在每平米***-***元（不含燈具、潔具、傢具、家電）設計竟可能的保證後期效果。
2、在設計上首先強調「生活化」和「功能化，盡可能的滿足功能需求，原建築設計主要功能具體如下：
2.1地下一層主要功能有：廚房、早餐廳、正餐廳、酒吧、影視廳、公共洗手間、保姆房、洗衣房及衛生間等主要功能。
2.2首層主要功能有：客廳、休閑廳、娛樂室、老人房或客房、車庫等。
2.3二層主要功能有：可設老人房、小孩房、客房、休息廳等功能。
2.4三層主要功能有：主卧室、書房、休息廳、衣帽間及主衛生間。
2.5所有露台、陽台位置需考慮其相對應的功能。
內裝設計按原建築圖上布置的主要功能進行設計，若原功能不夠完善，不能滿足目前市場發展的需求，需要內裝設計單位對原建築功能進一步的深化設計，「完善功能」。完善功能應做到「應有盡有」的原則，應具備一定的商務功能（會客、休閑）。平面布局完整、大氣，賦有貴族氣質，杜絕虛假的奢華，體現真正的「高品質建築」。功能與風格需緊密結合。設計時可按家庭成員的愛好、興趣等設定為一個主題進行設計，反應真實、形象的生活場景。
3、對空間的處理要求：
3.1強調空間的整體性，風格的統一性。根據不同功能對相應的房間立面作出處理方案，提倡自然簡潔和理性的規則，比例均勻、形式新穎、材料搭配合理、收口方式干凈利落、維護方便。整個內部結構嚴密緊湊、空間穿插有序、圍護體各界面要素的虛實構成要比較明顯，通過虛實互換的空間形象，取得局部與整個空間的和諧。強調空間的完整性和高貴、典雅感。
3.2避免空間的狹窄、壓抑感，繁雜、老套、呆板的造型，強調空間的趣味性。
3.3嚴格控制每種材質的色彩搭配，合理收口。
3.4風格的「純粹」性。本次設計要求有典型的地域特色和深刻的文化內涵，有「濃郁」的宮廷生活氣氛，強調主人鮮明的「個性」特點，把居室的「生活氣息」和「生活場景」靈動地表現出來。
3.5設計需體現莊重、典雅、尊貴，完成古典和現代的交融，現代都市和宮廷的聯系，建築和環境的自然融合，處處見景、處處是景，注重生活品質和細節，在裝飾設計中所採用的任何一個小件（線條、圖案等）都要求清晰明確，毫不含糊，做到「細節重於上帝」的設計原則。
3.6色彩上達到背景色、主體色和點綴色的和諧統一，藝術、大氣而有品質。關注照明設計，使燈光不僅滿足照明要求更要營造一個生活、藝術氛圍，符合整體風格。
3.7體現出時代、生態、環保、智能性。科技節能與藝術品質的完美結合，設置新風系統、地熱系統、中央吸塵系統，聲光等智能設計系統。
3.8室內陳設單純，符合風格的整體性，局部可考慮雕塑、壁畫、蔓藤植物和線型圖案或鍛銅飾件。細部裝飾結合整體（天、地、牆面）考慮，不失莊重和優雅，做到「一個也不能多，一個也不能少」的原則。
3.9注重室內和室外空間的銜接，關注入戶花園、陽台、露台、樓梯平台和各房間之間的公共空間、樓梯下空間、大門入口平台、迴廊等灰空間的處理和應用，提供給業主一個優越的連接點，從視覺到心靈帶給居者闊綽和通達的感受，讓建築和景觀相映成趣，收放隨意，動靜皆宜，全面提升空間品質，體現生活場景和生活方式。
五、設計深度要求和階段成果
1、方案階段（2套文本＋光碟1張）
1.1設計前應仔細研究建築設計圖紙（建築、結構、水電等），清楚裝飾工程設計有關的基本條件，收集必要的設計基礎資料，認真分析相關專業圖紙的基礎上，再對現場進行實地踏勘。若牽涉到與其他專業有沖突的地方，應急時與甲方專項人員取得聯系，得以解決。
1.2設計內容應真實、准確地反應設計特點，全面完整的表達方案設計意圖。
1.2.1提供平面布置圖和設計風格示意圖。
1.2.2提交方案設計階段的主要面層材料實物樣板及細節處理的參考圖片。
1.3提交的設計方案盡可能的全面（全面反應設計意圖），避免時間上的浪費。
2、初步設計（2套文本＋光碟1張）
2.1初步設計在方案設計通過後加以深化，整個設計能夠接近實施階段的需要。
2.2成果包括提供最終的平面布置圖、地材鋪裝圖、效果圖（主要區域）、砌體放線圖、天花造型及燈具布置圖、立面圖、開關插座布置圖。
2.3提交正式方案所涉及到的面層材料實物樣板及細節處理的參考圖片。
3、施工圖階段（8套圖紙＋光碟1張）
3.1裝修設計應符合城市規劃、消防、環保、節能等有關規定。
3.2設計深度必須滿足施工要求，所選用材料的品種、規格、性能應符合設計的要求及國家現行有關標準的要求，嚴禁使用國家淘汰的材料。
3.3裝修設計必須保證建築物的結構安全和主要使用功能。當涉及主體和承重結構改動或增加荷載時，必須由原結構設計單位或具備相應資質的設計單位核查有關原始資料，對既有建築結構的安全性進行核驗、確認。
3.4施工圖的設計深度必須滿足：
3.4.1應能編制工程概、預算和作為工程施工招標（清單報價）的依據；
3.4.2應能據以安排設備、材料訂貨和非標准設備的製作；
3.4.3應能據以進行施工和安裝；
3.4.4應能據以施工驗收；
3.4.5施工圖設計文件封面應寫明建築裝飾裝修工程的項目名稱、設計或施工單位名稱、出圖日期，封面應蓋單位出圖專用章。
3.5施工圖成果包括：
3.5.1圖紙目錄
3.5.2施工圖說明
3.5.3裝修表和材料表（所有裝修中所選用的面層材料表、產品、規格、型號、顏色等）
3.5.4平面圖、天花圖、地面圖、立面圖、剖面圖、局部放大圖、節點詳圖和提供本設計中選用的硬裝及軟裝材料廠商詳細地址、聯系方式，方便甲方詢價。
3.5.5圖紙簽署及蓋章
六、設計時間安排
1、設計時間自2008年 月 日 ～ 年 月 日止
2、方案階段： 個工作日
3、初步設計： 個工作日
4、施工圖設計： 個工作日
七、其他
按合同相關規定。要求提供為該項目配置的主創設計人員（作簡單介紹）和配備的設計班子情況。