發電車快速接入裝置設計理念00未收錄未收錄未收錄

① 林瓔的設計理念

25年前就讀耶魯大學建築系的林瓔，以一張公墓課程作業的設計稿，擊敗1,500件參賽作品，雀屏中選為美國華府的地標建築物。在人們的眼中，這的確是一個夢想成真的傳奇際遇，可是當時只有21歲的林瓔，卻因她的年紀、性別、缺乏經驗、她的亞裔出身，而讓她堅持使用黑色花崗岩製作、按年表排列人名、大V字抽象造形的越戰紀念碑，成為全美一度最熱哄爭議的公共藝術作品。個性敏感害羞的林瓔雖然以從容的態度面對困境，雖然事實已證明，每年都有數以千萬計的人次造訪華盛頓D.C.的越戰紀念碑，悼際亡者之餘並同時贊賞林瓔清晰果決的創作理念，可是謹慎的林瓔仍有好長一段時間拒接他人求之不得的委任設計案件。直到她30歲時，林瓔意會到她的心智已處於平衡混合的穩定狀態後，才慢慢地開始建立起自己的創作事業。
多年來林瓔持續施展她改變屬別分類成見的視覺智能，用精簡的資料語匯，來描述她對自然形體和建築物間不即不離微妙關系的看法。縱然林瓔創作不斷，但是她已有八年不曾在大型美術館公開展示她的近期作品了，這回由華盛頓大學的亨利美術館(Henry Art Gallery)所籌辦的「系統化地景」裝置展，即是林瓔讓大家睽違已久的新作發表會。策展人安朱斯(Richard Andrews)表示：「林瓔有一種獨特的功力，能夠用簡單的造型與天然的材質，傳達復雜和如詩般的意念。自她的作品中，我們可以感受到她個人對大自然的力量和形體結構的熱衷興趣，及她長期摸索雕塑的可能性，以訴求更深層意涵的創作態度。『系統化地景』提供觀者一個深入體察林瓔作品的機會，和一個不尋常的、龐巨的視覺經驗」。
解讀先進科技鏡頭下的視像
龐巨的視覺經驗指的是林瓔三件盈室的大型雕塑作品，第一件是一個由65,000塊2x4英寸，如積木般的建材木料，以整齊排比的方式自地面堆砌起來的碩大隆丘，它曾花了工作人員兩個多月的時間裝置完成。隨著光線和視角的變換，這一個坐落在亨利美術館挑高的南畫廊里，但仍幾乎要頂到天花板的浩瀚高峰，有時候看起來像是迎面吞噬人的大波浪、或是一塊織紋質感豐富的厚重布帛，有時則像是順沿著山坡搭蓋的擁擠建築物。如果不怕凹凸不平的木塊刺腳，林瓔倒是很鼓勵觀者脫下鞋子，攀爬一下她氣勢雄渾的人造室內山。第二件是用細鉛管模擬海底地層景觀的《水線》，它是一個長達十公尺多的立體框圍，觀者可以從作品的下面仰視，或從上俯瞰它的整體架構。第三個是《藍湖隘口》，它是林瓔根據一個實際山脈的岩層肌理，等分為20塊後，用多片合成板一一組構起來，與其把它們拼回為一整塊的磅礴巨作，林瓔機巧地將它們挪移開來，辟出如迷陣般的夾牆信道。林瓔一方面讓觀者聚焦於高度和深度的層次差異，一方面又試圖模糊我們對二度、三度空間的界線劃分，上述這三件作品，即是她透過伸縮尺寸和移山倒海的錯位法，試圖破壞我們對地理景觀常態認知的明顯佳例。另一件以數目字取勝的作品為，用15,000根長腳細針釘出哥倫比亞河流程曲線的《針河》。
從小就嗜讀科幻小說，對數理邏輯和計算機程序特別感到親切熟悉的林瓔，在她七年的建築系學生生涯中，發現到自己其實更像是一個藝術創作者，她認為紀念碑和屋宇建築物雖然都是以審美為出發點，但由於它們具有象徵性和實際功能上的考量，往往擔負著沉重的社會人文主義包袱。相較之下，單純而直接的藝術創作，則能讓她專注於個人的立場，自由無阻地發揮想像和創作力。因此在她拿到耶魯大學的建築碩士學位後，林瓔並沒有開設建築事務所，而是找了一間可以同時從事雕塑和建築設計的私人工作室。
這次的展覽中，就包括了多組林瓔在她工作室里完成的中小型系列作品，譬如依據黑海、。海、紅海等不同內海的水位，所製作的夾板雕塑；以快速凝結的石膏，來捕捉憑空想像的《無題》浮雕地景；數張用粉蠟筆塗抹擦揉方式繪制的《斷裂的地景》；解剖河床和地形結構的立體冊頁圖書等。從海底的地勢、島嶼山石的岩層，到水與地面間的交界輪廓，林瓔藉由她的雕塑裝置向觀者說明她如何： 利用計算機為輔助工具，以科學家的眼光來檢視我們生存的世界，不論是聲納自海底收錄到的影像，或是飛機、衛星所拍攝到航空地圖，我逐步把先進科技鏡頭下的視像，解讀成雕塑造型，並開始創造能夠表現大自然景觀中所蘊含的有組織性的、系統化現象的視覺作品。
反芻自然
林瓔經常自日本的禪寺園林、俄亥俄州侯普維爾(Hopewell)原住民在公元前800年所建造的土墩圖騰、及美國1960至1970年代的地景藝術家們的作品中，取得戶外地景裝置的創作靈感，和史密森(Robert Smithson)、海瑟爾(Michael Heizer)一樣，她也偏好極簡的作品表現方式，並且盡量避免喧賓奪主的張揚作風。對她而言，地景作品應該是反芻自然的藝術創作，最成功的處理手法是將人為的痕跡隱遁於背景中，置觀者於自然與人為的交界上。被認為是林瓔下一個巔峰期創作里程碑的《匯流》，便是她反芻自然觀點下的力作。
過去五年來，林瓔一聲不響地埋首於她到目前為止規模最宏大的戶外地景作品《匯流》，在「系統化地景」展中，林瓔特別出示了提摩斯酋長公園、清魚場、沙卡加威州立公園等多組用夾板、壓克力顏料、玻璃珠、貝殼、石膏、黏土不同媒材製作的模型和藍圖計劃，讓大家管窺這個預定於2008年完成的野心大巨作。從愛達荷的邊境起直至太平洋海岸止，長達450英里的《匯流》將沿著奧瑞崗、華盛頓境內的哥倫比亞河，以七個指定據點，重新連接北美西北太平洋的原住民文化，和路易士與克拉克兩人當年的探險經歷。(注)創作的動機除了彰顯前人披荊斬棘的功業事跡外，最主要的目的是藉助他們的視野和文字的摘錄，一路追蹤周邊景觀的演變趨勢，以幫助重整瀕臨滅絕的生態環境，和開創一個能夠讓現代人反映過去，思考未來的新契機。
繼越戰紀念碑、阿拉巴馬州馬丁．路德．金民權運動發祥地蒙哥曼里(Montgomery)的民權紀念碑之後，林瓔又製作了數件與時間的軌跡有關的委任裝置作品，其中含括了康乃狄卡州新天堂的《女性之桌》(1993)、紐約長島火車站賓州站天花板上的《隕蝕的時間》(1995)、（「逝去的時間」：賓夕法尼亞車站的鍾。設計參考了月食原理，當黑夜來臨，鍾面會被背面的陰影咬去一塊。）加州史丹佛大學的時間刻度檯面《泉流》(2000)、長480公尺，橫跨瑞典克尼斯林(Kniesling)大草原的《11分鍾土線》(2004)等。屬於園林景觀的地景裝置則有俄亥俄州立大學威斯納爾藝術中心的《地井》(1993)、密西根大學一萬平方英尺的《波浪草坪》(1995)、紐約聯邦法院的《音石》(1996)、俄亥俄州克萊弗蘭公共圖書館的文字游戲雕塑《閱讀一個花園》(1998)等。不砍掉一棵樹：是「什麼在消逝·空屋」系列中的一件作品，陳列在美國加州科學博物館外。是一件巨大的圓錐體雕塑，由青銅鑄造，內部用回收來的紅杉打造。多產的地景雕塑作品外，林瓔的建築設計履歷也頗為驚人，除了為數可觀的私人住宅外，較為大家所熟知的公共建築物有：紐約的非洲美術館(1993)、紐約大學的亞洲∕太平洋∕美國學習部門(1997)、長島的雕塑中心(2002)、田納西州柯林頓市的哈吉斯(Langston Hughes)圖書館(1999)等新近完成的地景作品的照片和錄像，也在這次的展覽中佔有相當重要的比例，它們分別為俄亥俄州立大學一個佔地3.5英畝的地景列陣《輸入》(2004)、拷貝自波濤浪涌激盪成的海底地形紋樣，為美國聯邦法院所塑制的兩萬平方英尺的緩坡地景裝置(2005)、以及為艾爾凡(Irvine)的加州大學藝術學院所設計的《知覺的園林》(2005)。身為兩個稚齡女兒媽咪的林瓔，非常希望她以女性主義、和平、民權、時間、記憶、自然環境為表現主題的創作品，能夠成為視覺性的教育媒體，幫助下一代更了解自己所處的時代背景。
林瓔的作品曾於美國、義大利、丹麥、瑞典等國展出，並為許多私人和包括MoMA在內的大型機構所收藏。她在1999年被時代雜志列入50位未來關鍵人物的名單後，又於去年被史密斯索尼恩(Smithsonian)藝術學會評選為35為優異代表人士之一。從小在校成績總是名列前茅的林瓔，長大後依然在建築藝術界里保持她的A等生頭銜，她在陸續獲頒總統設計獎、美國藝術和文學學院、美國科學和藝術學院、美國建築學會榮譽獎項後，又破紀錄地成為美國女性群英廳中最年輕的佼佼者。

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非小號是比特幣的一種：

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非小號的演算法：

與所有的貨幣不同，非小號不依靠特定貨幣機構發行，它依據特定演算法，通過大量的計算產生，比特幣經濟使用整個P2P網路中眾多節點構成的分布式資料庫來確認並記錄所有的交易行為，並使用密碼學的設計來確保貨幣流通各個環節安全性。

P2P的去中心化特性與演算法本身可以確保無法通過大量製造比特幣來人為操控幣值。基於密碼學的設計可以使比特幣只能被真實的擁有者轉移或支付。這同樣確保了貨幣所有權與流通交易的匿名性。比特幣與其他虛擬貨幣最大的不同，是其總數量非常有限，具有極強的稀缺性。