國內裝置藝術設計

㈠ 中國美院有裝置藝術設計專業嗎

有的，屬於造型類綜合藝術。

㈡ 裝置藝術的產生原因

1．裝置藝術首先是一個能使觀眾置身其中的、三度空間的「環境」，這種「環境」包括室內和室外，但主要是室內。
2．裝置藝術是藝術家根據特定展覽地點的室內外的地點、空間特地設計和創作的藝術整體。
3．就像在一個電影場里不能同時放映兩部電影一樣，裝置的整體性要求相應獨立的空間，在視覺、聽覺等方面，不受其它作品的影響和干擾。
4．觀眾介入和參與是裝置藝術不可分割的一部分。裝置藝術是人們生活經驗的延伸。
5．裝置藝術創造的環境，是用來包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內由被動觀賞轉換成主動感受，這種感受要求觀眾除了積極思維和肢體介入外，還要使用它所有的感官：包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺，甚至味覺。
6．裝置藝術不受藝術門類的限制，它自由地綜合使用繪畫、雕塑、建築、音樂、戲劇、詩歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等任何能夠使用的手段。可以說裝置藝術是一種開放的藝術手段。
7．為了激活觀眾，有時是為了擾亂觀眾的習慣性思維，那些刺激感官的因素往往經過誇張、強化或異化。
8．一般說來，裝置藝術供短期展覽，不是供收藏的藝術。
9．裝置藝術是可變的藝術。藝術家既可以在展覽期間改變組合，也可在異地展覽時，增減或重新組合。 裝置藝術在中國是20世紀80年代才開始被認識和興起的。因為，美國著名的波普藝術家勞申柏格曾於80年代來中國美術館辦了一次展覽。由此點燃了中國藝術家對裝置藝術形態的興趣火種。以致經過十多年的探索、實踐發展，裝置藝術越來越不僅為眾多的中國藝術家和民眾所認識、理解、認可與接受。而且，裝置藝術在90年代前期的中國美術中，已作為極有實力和潛力的藝術形式，積極的、深刻的表現著世界之今日中國之今日以及個人之今日。裝置藝術在中國的發展，也有其內在的因素。一方面，當代國際藝術的整體性發展對中國藝術家的刺激和推動。
另一方面，中國社會實行改革開放以後，經濟發達、國人生活水平提高、綜合國力增強，社會結構中的某些方面的觀念也呈現出工業或後工業社會的情勢。所以，裝置藝術在中國還是有了長足的發展。中國裝置藝術家在裝置藝術探索中，分別對當下經驗、文化遷徙、觀念派生等方面均作出了較有深度的挖掘與表現。而在藝術形式方面分別對分析的立體主義以來的，特別是針對後現代藝術中多元的形式進行探索，並將中國當代精神注入其中進行有機的媒合與升華。由此可見，在逐漸推進工業化發展的中國，在材料、特質越來越現代化並日趨豐富之同時，人們的觀念變遷、文化取向、生活態度與方式必將日趨現代意義上的多元化。為此，作為進入工業社會的國度里，將藝術「走向物化」對於中國美術而言已不再遙遠。同時，在一個創造物質、追求物質、享用物質的現狀與前景中，綜合材料與裝置藝術必將越來越快地取代中國探索性藝術中領銜主角之地位。如果是這樣，那麼，待到中國的經濟與歐美的經濟相近之期，首先與世界藝術直接交流與媲美的藝術形式，那亦必推動綜合材料與裝置藝術。因為，綜合材料與裝置藝術不但對中國美術發展具有前景，對於世界美術發展同樣具有前景。 裝置藝術是當代中國現代前衛藝術中重要的藝術樣式。裝置藝術的美學特徵正是以對傳統藝術的反詰與超越為其特徵。主要表現為:超越藝術與客體世界;藝術與觀眾二元對立的彌和性;藝術家的設計、作品的自足、觀眾的參與三位一體的藝術活動性;意義闡釋上超越有限生活意象的多義性;社會參與、反思與批判性等。裝置藝術因多採取生活用品和工業品等而與大眾生活意象相聯系;以其對大眾生活意象的反詰與超越而獲得了大眾化和貴族化的雙重品格。但裝置藝術也有著非藝術化、生活化、品味低俗的負面可能。杜絕膚淺，走向深沉與文化性，是作為觀念化藝術的中國當代裝置藝術的應有取向。
發展到2013年中國國內的裝置藝術已經有了突破性的發展，較國內有了不同形式的延伸和發揚，換句話說了有中國特有的風格出現， 以鐵藝零部件為素材去表現，給人一種前所未有的視覺感受，目前以北方權立坤先生，南方周峰老師為代表，呈現出了不少的佳作，如變形金剛系列、魔獸人物系列、抽象系列等。

㈢ 什麼是裝置藝術設計

人類日常生活中的已消費或未消費過的物質文化實體、進行藝術性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術形態

㈣ 裝置藝術就業前景好嗎

學成了一般都是自由職業比較多，這一類人群一般都是比較追求自由，不喜歡被領導，被約束的一群人。他們差不多每時每刻想的都是自己的作品，也沒有心思去完成領導的安排。當然也有一些人在工作，但是肯定影響自己的創作。他們一般都工作在對口的博物館，美術館，藝術館，畫廊。以及相應的文化公司，藝術基金等做策展人。藝術評論或教學。個人做工作室的比較多。很多人在接商展。做自媒體。產品設計等，
如果選擇學習做當代藝術，初級階段我勸你還是不要脫離現實。盡量做到讓你的作品大多數人都能看得懂。都能買得起。 這樣就能保證你的生存問題。當然了。如果你的家庭經濟狀況非常好，那當然不受限制。
這個選擇還是要看你個人的實際情況。比如你是不是熱愛當代藝術。你的繪畫水平到底怎麼樣？你到底了解當代藝術有多少。了解國內的當代藝術的有多少。了解國際的當的藝術么？當代藝術出路？還有你的個人的經濟狀況怎麼樣？
如果說准確了。還挺復雜，要因人而已。
當代藝術在中國，基本上沒有真正意義上的當代藝術。也沒有這方面的好老師。基本上是抄襲模仿西方的思潮思想。中國自己的當代藝術還沒有萌芽。你如果熱愛當代藝術，最好去國外學，當然。也不能說中國未來就不會有好的當代藝術家。。。。架上繪畫和當代藝術不是一回事兒。架上繪畫要有傳統的技術。當代藝術不需要技術。但必須有想法。有獨立想法。獨立的看世界的角度。。。。 這個恐怕不是學來的。沒人可以教你的。而且初期階段有點兒燒錢。一般的當代藝術家做作品時，都是背後有藝術基金座支承的。當然如果你的想法很完整。也會得到藝術基金的支持。這個完全要看個人的條件。你自己想好了。
架上繪畫。如果技術很好。也可以生存的。無論是自由職業還是尋找工作。我覺得都不是很難。但是沒什麼前途。也別想前途的事兒。因為你只靠技術。很多人都會。競爭很激烈。況且你未必畫得更好。
看你的提問很誠懇。但是又沒有想熱愛藝術的那種沖動。還是別讀研了。什麼都學不到。你提到的審美提高了也未必。有可能被愚弄了。如果你本性懦弱，還是今早的進入社會找一份工作。勤快的鍛煉自己的社會生存能力。

㈤ 當代裝置藝術家中國最頂級當代藝術家世界公認的殿堂級藝術

戴帆藝術鬼才當代全抄球先鋒藝術大師之一，作品經常引起轟動效應和社會各領域的廣泛關注 ，涉及到宇宙太空藝術、自動控制裝置藝術、生物材料、空間觀念藝術、計算機虛擬藝術、人工社會、超現實神話、園林建築、觀念攝影、海報裝置、觀念雕塑、數學繪畫、自然現象的藝術化等諸多領域 、奇異虛擬物種。戴帆的設計和藝術氣質傾向於冒險性，他所追求是一切多元的創造力與解放，以及與對此力量的無限肯定性。這種時間、空間的跳躍顛覆了主流建築。他的設計和藝術從來不是被標準的知識形式把握的東西，它在概念和表現上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力。而是抓住概念的創造性在思想的制高點上飛掠、穿行，看到全新的圖景，朝著不斷前進的曲線飛向未來，未來是力量實踐的場域。

㈥ 中國著名的裝置藝術家

徐冰 蔡國強
前段時間我們還有這門功課
裝置與藝術
老師就是要我們查這兩個人

㈦ 裝置藝術設計的具體含義是什麼

㈧ 當代著名裝置藝術中國十大當代藝術家世界當代頂級藝術大師

戴帆（復DAI FAN）是藝術鬼才 處於社會制學、未來學、政治、科技、設計、五支源流交叉點上的藝術家。他是「未來一代」觀念藝術運動的先行者，代表著當代中國年輕前衛一代藝術家最具藝術顛覆性的思考能量之一。希望我的回答能夠讓您滿意

㈨ 當代裝置藝術家裝置藝術作品中國十大當代藝術家藝術家排行

戴帆(DAI FAN),世界抄殿堂級藝術大襲師，當代全球先鋒藝術大師之一，作品經常引起轟動效應和社會各領域的廣泛關注 他以利用高科技自動、感應器、虛擬現實技術的介入建構的進化批判裝置而聞名，現工作生活在北京和紐約。以「宇宙宣言」及空間藝術及繁復、精巧的裝置藝術作品而聞名於世的他，經常在全世界舉辦展覽，涉及到：前衛派的歷史和理論；設計；藝術、身分及社會；設計，科技和道德；反記憶藝術；