舞台裝置的作用

『壹』 舞台美術製作和裝置工作的依據

首先，你這問題有些籠統。要是大的舞台或是專業的，會有專業的公司和人員去製作和實施。
對於一般或是大學里的舞台，舞台上的裝置會比較少，因為專業的裝置很貴。所以只要配合好節目就行。整個美術製作，主要體現在背景（有顯示屏會復雜點）、演員的著裝、背景音樂的選取（或製作）、燈光的配合。一般都是從這幾點出發，圍繞一個大的主體思想，在節目中要能很好的體現和說明。
舞台從設計開始，節目、著裝、音樂、燈光都是美術考慮范疇，目的就是要更好的體現節目，體現要表達的主體內容。給觀眾欣賞、娛樂。

『貳』 古希臘景屋在舞台裝置中起什麼作用

在樂池後面是一個名為「景屋」（skene）的矩形建築，意為「帳篷」或「棚內屋」。景屋的功能相當於容是古希臘劇場的後台，在這里演員可以換服裝和面具。通常景物外有三扇門通往樂池。在有些劇場的景屋前方有一個凸出地面的表演區域，這便是現代劇場中舞台前部的雛形。最早的景屋往往如其本義，就是一個帳篷類的結構，為宗教慶典活動而建，在慶典結束之後便被拆除。後來，隨著戲劇成為一種主流的藝術樣式，劇場也成了一種永久性的建築。有的時候人們還在景屋的外表上繪制圖案作為舞台背景。這也是英文中「scenery」一詞的起源。

『叄』 專業的舞台音響包含哪些東西他們的作用分別是什麼

專業音響擴聲系統周邊設備

一、 均衡器（Equalizer 簡稱EQ）：均衡器分有源均衡器和無源均衡器，下以通用的無源均衡器為例。
房間均衡器是一種帶通滬波器，是調整和改善廳堂的頻率傳輸特性而使用的均衡器，其特點是只有衰減沒有提升。瀘波器是三階窄帶通瀘波器，每個倍頻程的衰減量為18dB。也有一倍頻程的九段均衡器，1/2倍頻程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰減量有10dB、12dB、15dB、18dB幾種。
1、均衡器的功能特點：
1）對音響系統的頻率特性（曲線）進行補償（校正）
2）對聲場的頻率特性進行頻率補償
3）主觀上對音色結構進行加工處理和音色特性的創作
2、均衡器的作用
1）提高音質，調整頻譜曲線。
2）改善系統的信噪比，衰減雜訊頻帶。
3）消除聲反饋
4）彌補聲場的缺陷，改善聽音環境。
5）修飾、加工音色的重要處理手段。
6）滿足不同愛好者在聽覺上、心理上的要求。
二、壓限器（Compressor∝Limiter）：它是壓縮器和限幅器總稱
1、 壓縮器（Compressor）：它實際上是一個自動音量控制器。當輸入信號超過稱為閾值的預定電平時，壓縮器的增益就下降，信號也就被衰減。為了使壓縮器的電平增加1dB，所需增加輸入信號的分貝數稱為壓縮比率或壓縮曲線的鈄率。如對於4：1比率，輸入信號增加8dB，其輸出將增加2dB。因樂音信號的響度是變化的，故在「「某一瞬間可能超出閾值電平，而接著又低於閾值電平。所以在信號超出閾值電平後，壓縮器降低增益，在輸入信號降至低於閾值電平後壓縮器恢復增益折速度必須確定，此信號取決於信號增加的時間和恢復的時間。
2、 限幅器（Limiter）：如果壓縮比足夠大，壓縮器就變為限幅器，。限幅器是用來避免信號的峰值超過某一定的電平，目的是避免放大器、磁帶或唱片過負荷。壓縮器在極端情況下就是限幅器，它把任何超過閾點電平的波形的頂部都削掉。大多數限幅器都有10：1或者20：1的比率，它們可以利用的比率甚至可高達100：1。限幅器大多使用在錄音場合，因為對許多連續的峰值信號，就必須提高閾值並採用手控增益衰減方式，以便限制那些偶然的極端峰值信號。
三、 擴展器（dilator）：擴展器是一種增益隨著輸入電平的不同而不同的特殊放大器，它具有一個擴展閾，低於此閾的聲音信號才會被提升。當信號電平降低時降低信號增益，或當信號電平升高時提高信號增益，或二者兼而有之的過程稱之為「擴展」，即當信號電平低（在擴展閾之下）時，增益就低，節目樂音響度就被衰減，當信號電平增加至閾值以上時，增益就增加，擴展器通過使強信號更響，弱信號更弱來增加節目樂音的動態范圍。擴展器也可作為降噪器使用，可以使要除去的雜訊在預定的閾值點以下，而需要的信號則在閾值點以上。擴展器的音響效果：
1、使音樂信號產生強節奏
2、表現出顫音的音響效果
3、 使音樂伴有鼓音節奏，產生特殊的音響效果。
四、 降噪器（NR）：信號雜訊比（S/N）是音響系統的一個重要指標，在整個音響系統中，磁帶錄音機的信噪比指標最差，因為磁帶本身和錄音偏磁等都會帶來雜訊。信噪比下降後果是造成音響系統的動態范圍縮小。降低磁帶錄音機雜訊通常有兩個方法：
1、採用脈沖編碼方式：目前使用得很少，暫略。
2、 採用雜訊降低系統（Noise Rection System）：這是錄音系統中普遍採用的方法，降噪器有許多種，常用的多為互補型杜比降噪器。
五、 激勵器（Exciter）：
1、 激勵器的功能：在音響系統中，設備繁多，每一種設備都有一定的失真度，聲音從揚聲器中放出來時，已經失去了不少成分，其中主要是中頻和高頻豐富的諧波，聽起來缺少現場感，缺少穿透力，缺乏細膩感，缺少明晰度，缺乏高頻泛音。激勵器從現代電子技術和心理聲學原理上，把失落的細節重新修復，重新再現一種設備，其結構有兩部分：一部分是不經任何處理直接進入到輸出放大器，另一部分經過專門的增強線路，產生豐富的可調的音樂諧波（泛音），在輸出放大電路中與直接信號混合。
2、 激勵器的作用：1）對主聲進行處理 2）通過主聲把電聲系統中失去的部分加以恢復，如現場感、親切感、真實感等中高頻泛音。 3）經過激勵後，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度，使原聲更加優美動聽。
六、 延遲器（Delay）：它的作用是在聲場中傳播的聲音包括三個成分：直達聲、近講反射聲和混響聲，延遲器即是將主聲延遲一定時間後再送入聲場的設備，它可以產生合唱、鑲邊、回聲和震鈴等效果。
七、 混響器（Mixer）：在歌舞廳音響系統中，非常主要的一部分就是對人聲的混響處理，人的歌聲經過混 響處理後，可以產生一種電子音響的美感，使歌聲別具一番韻味。它還可以對一些業余歌手嗓音中存在的某些缺陷進行掩飾，使聲音不那麼難聽，把原來的歌聲變成了渾濁的電子聲，就象在浴室里唱歌功頌德一樣，混響感很強，另外，混響聲還彌補了業余歌手由於未經專門的發聲訓練而產生的音色結構中泛音不豐富的現象。混響器的種類有：
1、 環形錄音磁帶混響器，適用於藝術舞台演出。
2、 金箔混響器，適用於某些樂器的混響加工處理。
3、 彈簧混響器，適用於普通型調音台和吉它、貝司和有源音箱。
4、 混響室混響，一間特製的混響室。
5、 電子混響器，由大規模集成電路構成，可模擬各種不同的廳堂混響處理聲音，也可以模擬房間密室和金屬混響效果，適用於歌舞廳的混響效果。
八、 電子分頻器：它的作用是在一個高層次的音響系統中會有相當多的音源，例如交響音樂，就是輕音樂、爵士樂、搖滾樂、現代流行音樂也都有眾多的人聲，旋律樂器和打擊樂器，所有這些音源都在一個通道里進行放大、處理，其音頻的傳輸狀態不會很理想，其聲頻和諧波過於混濁，如果低音和高音在同一系統中傳輸放大，則會對中高音頻有一定損害，往往會對功率較小的中高音頻形成一種掩飾作用，中高頻成分的細膩部分和音色與音色之間細小差異表現受到限制。解決該問題的方法是將高中音頻和低頻進行分離放大和傳輸，送入專門的低音和中高音放大器並分別帶動低音、中音、高音的音頻揚聲器。這種將低音、中音、高音信號分開進行傳輸放大，把全頻帶的聲音信號分成低音和高中間，或分成低音、中音和高音，這樣的裝置即分頻器。
分頻器的工作原理：分頻器就是將音頻輸入信號經過高、低通濾波器和帶通濾波器分離出低音、中音和高音（或超高音）信號，分別送入各頻帶的功率放大器，其輸出信號分別帶動低音、中音和高音揚聲器，從而提高了還音的質量水平。
九、 雜訊門（Noise Gate）：1、什麼是雜訊門：在錄音和搖滾樂中，防止各話筒之間的串音，為了錄取最佳音色，在各種鼓和鼓之間選用的話筒型號不同，一支話筒只希望拾取這一個鼓的聲音，而不拾取周圍其它鼓聲音，從而使其音色純凈，沒有其它樂器聲音，也便於調整控制，不存在跟隨聲音（即帶來的其它樂器的聲音），如果其它樂器的聲音也進入了這支話筒 ，由於角度、位置不是最佳，音色也不是最佳，從而影響這只話筒的音色結構和音質，也因其它樂器處在這只話筒的側面、背面，頻率特性不佳不全。調音師因怕忘記開報幕員的話筒 ，裝一隻雜訊門，處於常開狀態。報幕員一般談話聽不到，只有當報幕時才被聽到。在國際會議桌上，按裝了數只話筒 ，每人可以發言，別人能聽到，但當和旁邊的翻譯或工作人員講話時，不希望聲音進入話筒 ，按裝雜訊門後可達到這個目的。另外，在會議中安裝了很多話筒，系統總體積增大很多，很容易產生反饋，為了消除這些不必要的反饋，安裝雜訊門。
2、 雜訊門原理：雜訊門實際上是一個電子門電路，其門限可以調正。當電路的輸入信號電平超過了門限時，電路導通，其特點為：1）電路啟動快，有些樂音始振特性很快建立起來了，並進入穩態，所以電路動作較靈敏，不使樂音產生始動特性失真。2）關門時有延時，保持聲音關門時有自然的衰減，給人以舒服的感覺，其雜訊門啟動快，有控啟動時間按鈕，衰減時間也可控、可調。
3、 雜訊門的操作：將拾音話筒接入雜訊門入端，將雜訊門的輸出端接入調音台某路的線路輸入，介面（Line），也可以使用調音台的「Insert」三端介面，使雜訊門跨接在調音台的某一路通道中。使用中主要是調整選擇好雜訊 門的門限，即選擇門限電平值。可以通過現場院實際上的操作，將背景雜訊電平和其它樂器（不需要進入話筒的聲音）電平控制在門限值以下，而將所需拾音的樂器信號電平控制在門限以上，如想校聽一下通過雜訊門處理後的聲音效果，可通過旁路鍵進行切換，核定一下通過雜訊門和切換掉雜訊門的不同聲音效果。雜訊門還有釋放時間的選擇，選擇合適的時間會使音頻信號的處理有過渡時區，使聲音顯得自然。
十、 聲音效果處理器：是在調音台上裝置了混響器和延遲器，使聲音變得混厚，增加豐滿度、空間感並富有彈性。目前歌舞廳使用的效果器有兩大類，一類是日本型的效果器，另一類是歐美型的效果器。日本型的效果器對音色處理幅度大，有誇張特性，聽起來感覺強烈，尤其是獲得歌手歡迎，使大多數人樂於接受。歐美型效果器的特點音色真實，細膩的混響處理，可以模擬歐美音樂廳、迪斯科舞廳、爵士音樂、搖滾音樂、體育館、影劇院等音響效果，但是加工修飾的幅度不夠誇張，所以人們若不仔細聽，會感覺效果不夠明顯，故在娛樂領域內，這類效果處理器並不受寵愛。
十一、 變調器：一曲流行歌曲一經流行便有男女老少歌迷爭相傳唱，由於人們的嗓音條件各不相同，在演唱時對伴奏音樂的音調要求也各不相同，有人希望低些，有人希望高些，這樣就要求伴奏音樂的音調適應演唱者的要求，否則會感到歌聲與伴奏聲極不和諧，音色干色、難聽，還有唱不上去的現象，使人們感到掃興，這樣，就要求根據不同演唱者情況而進行變調處理。如果使用樂隊很好處理，可以根據不同人進行升、降演奏處理，但對伴奏帶來說則要求進行變調處理。總之，變調器就是通過電子電路對音樂中的音樂頻率進行升高和降低處理。
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分貝(decibel):分貝對於非專業人員來講是最難理解的，然而對於專業人士來講分貝又是再熟悉不過了。分貝(dB)是以美國電話發明家貝爾命名的，因為貝的單位太大因此採用分貝，代表1/10貝分貝的概念比較特別，它的運算不是線性比例的，而是對數比例的，例如兩個音箱分別發出60dB的聲音，合在一起並不是120dB，而是63dB。如果某種吸聲材料吸收了80%的聲能，聲音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某種隔牆隔聲量為50dB，那麼透過去的聲音為0.00001。
頻率：聲的源頭是振動，振動就有頻率（符號f）,即每秒種振動的次數，單位是赫茲（Hz）人耳不是所有的頻率的聲音都能聽的到，只有振動頻率為20Hz(一說16Hz)~20000 Hz的聲音，人耳才能有聲覺。20 Hz以下為次聲，20000Hz以上為超聲，低於20 Hz和高於20000 Hz的聲音人耳不會有聲的感覺，人耳最敏感的頻率在100~3150 Hz。在建築聲學中，一般把200~300 Hz或以下的聲音稱為低頻聲，500~1000 Hz的聲稱為中頻聲，2000~4000 Hz或以上的聲稱為高頻聲。
A聲級:A聲級的概念會使普通人感到迷惑。聲級是將各個頻率的聲音計權相加（不是簡單的算術相加）得到的聲音大小，A聲級是各個頻率的聲音通過A計權網路後再相加得到的大小，A聲級反映了人耳對低頻和高頻不敏感的聽覺特性例如，如果100Hz的聲壓級為80dB，在計算A聲級時，將按計權減去50.5dB，即按29.5dB來計算；而1KHz的聲壓級為80dB，計權值為0dB，即仍按80dB計算。A聲級的目的在於，A聲級越大，則表明聲音聽起來越響。A聲級分貝通常計為dBA。許多與雜訊有關的國家規范都是按A聲級作為指標的。
混響：室內聲源停止發聲後,由於房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產生聲音延續的現象。混響可以使室內的聲音增加15dB，同時會降低語言清晰度。對於音樂演奏的空間，如音樂廳、劇場等，需要混響效果使樂曲更加舒緩而愉悅。對於語言使用的空間，如電影院、教室、禮堂、錄音室等需要減少混響使講話更加清晰。因此，不同使用要求的房間需要不同的混響效果。
聲橋：板材直接固定在龍骨上時，受聲一側板的振動會通過龍骨傳到另一側板，這種象橋一樣傳遞聲能的現象被稱為聲橋。聲橋越多、接觸面積越大、剛性連接越強，聲橋現象越嚴重，隔聲效果越差。在做隔聲處理是，在剛性接觸的地方最好使用軟性高阻尼材料來阻斷聲橋的產生。
撞擊聲：由於撞擊固體而在室內引起的一種雜訊。描述撞擊聲傳聲隔聲性能的指標是撞擊聲壓級，它不同於空氣聲隔聲量所表達的"隔掉聲音的分貝數"，而是表示在使用標准打擊器（一種能夠產生標准撞擊能量的設備）撞擊樓板時，樓下聲音的大小。撞擊聲壓級越大表示樓板撞擊聲傳聲隔聲能力越差，反之越好。一般的認為，在樓板計權撞擊聲級低於65dB時，除了敲打、蹦跳外，一般的聲音都聽不到，當計權撞擊聲級在75dB~85dB時，能夠聽到腳步聲、拖桌椅聲、孩子跳跑感覺強烈，敲打聲則更難以忍受。
駐波（Standing wave）：由於頻率機同的同類聲波互相干涉而形成空間分布固定的周期波。
混響（Reverberation）：室內聲源停止發聲後，由於房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產生聲音延續的現象。
聲橋：雙層或多層隔聲結構中兩層間的連接物。聲能以振動形式通過它而在兩層間傳播。
吸聲（Sound absorption）：聲音進入多孔材料或引起可彎曲變形的板振動後，聲能轉化為熱能的效應。
聲波在空氣中傳播與空氣質點因振動摩擦使聲能轉化為熱能，引起的聲波隨傳播距離增加逐漸衰減的現象，稱為空氣吸收；當聲波入射多孔吸聲材料時，由於空氣的粘滯阻力，空氣與孔壁的振動摩擦，使相當一部分聲能轉化成熱能而被吸收，稱為材料吸聲。任何材料對入射聲能或多或少都有一些吸聲能力，平均吸聲系數超過0.2的材料才稱為吸聲材料。多孔吸聲材料吸聲頻率的特性是：中高頻吸聲系數較大，低頻吸聲系數較小。
回聲（Echo gereration）：由單一聲源發聲而產生了時間延遲所導致的多餘一個聲源趕的聽覺效應，其原因是一些反射聲的聲程差彼此超過了17m。
隔聲（Sound insulation）：材料降低傳聲的能力。建築物受到外部聲場的作用或受撞擊而發生振動時，聲音就會透過圍護結構傳進來，這叫做"傳聲"。由於圍護結構的作用，傳進來的聲能總是有所減少，作用的大小取決於圍護結構的隔聲性能。隔絕外部空間聲場的聲能，稱為"空氣聲隔絕"；使撞擊能量輻射的聲能有所減少，稱為"固體聲或撞擊聲隔絕"。這和"隔振"的概念不同，前者是指到達接受者的空氣聲，後者是指接受者感受到的固體振動。採取隔振措施可減少振動源或撞擊源對圍護結構（如樓板）的影響，降低撞擊聲本身的聲級。
隔聲機理：當聲波依次透過特性阻抗完全不同的牆體、空氣介質時，造成聲波的多次反射，發生聲波的衰減，並且由於空氣層的彈性和附加作用，是振動能量大大衰減，從而達到隔聲效果。
共振頻率：任何隔牆都存在固有的共振頻率, 當聲波的頻率和牆的共振頻率一致時，牆體整體產生共振，該頻率的隔聲量將大大下降。
吻合效應：聲波接觸牆板後，牆板除了垂直方向的受迫振動以外，還有沿著板面方向的受迫彎曲振動。在某個特定頻率以上，受迫彎曲振動將和板固有的自由彎曲振動發吻合，這時板就非常順從地跟隨入射聲彎曲，造成聲能大量地透射到另一側去，形成隔聲量的低谷，這種現象被稱作吻合效應。
掩蔽效應：人耳存在掩蔽效應，當一個聲音高於另一個聲音10dB時，較小的聲音因掩蔽而難於被聽到和理解，由於掩蔽效應，在90-100dB的環境中，即使近距離講話也會聽不清。

『肆』 舞台裝置在演出中的作用有哪些

各有各的作用，你的問題最好提的具體一點！

『伍』 舞台裝置，具體是干什麼的

叫"反饋耳麥".

1.大型晚會的歌手往往因反饋音箱距自己有距離,而等自己聽到後就會產生拖拍現象,無線反饋耳麥能將歌曲的伴奏同步送到歌手耳中,有效避免了這一現象.

2.帶上反饋耳麥也可以降低跑調的幾率~~

但是有一些有實力的歌手是不用這個東西的~~

『陸』 舞台燈光的舞檯布局

以鏡框式舞台為例，舞台燈光類型分為：面光，耳光，頂光，柱光，側光1（橋光、吊籠），側光2（高流、低流），逆光，天幕光（天地排），腳光。
以人在舞台上為基準
面光： 裝在舞台大幕之外上方，觀眾廳頂部的燈，分一道、二道、三道，後面的樓箱面光燈、中部聚光燈等也有類似作用。
裝置及用途：主要投向舞台前部表演區（如大幕線後8-10m），供人物造型或構成舞台上物體的立體效果。
配用燈具：聚光燈、回光燈；
側面光燈： 在劇場樓上觀眾席兩側所設的燈具，光線從兩側投向舞台表演區
裝置及用途：作面光的補光
配用燈具：同面光；
耳光： 分布在耳光、裝在舞台大幕外左右兩側靠近台口的位置，光線從側面投向舞台表演區。
裝置及用途：與面光相似，呈左右交叉射向舞台，用於加強舞檯布景、道具和人物的立體感。
配用燈具：聚光燈、回光燈；
頂光： 在舞台頂部的燈具，一般裝在可升降的吊架上，主要用於舞台中後場布光，從台口依次是：一頂、二頂、三頂、四頂；
裝置及用途：射向舞台中後表演區，主要用於需要從上部進行強烈布光的場合。
配用燈具：聚光燈、回光、散光燈；
柱光： 安裝在舞台假台口內側，從台口內側投光到表演區，可分一道柱光、二道柱光。又稱內耳光。
裝置及用途：彌補面光、耳光之不足。
配用燈具：小功率聚光、柔光燈具；
腳光： 舞台台唇內側，斜上射向演員及大幕布
裝置及用途：彌補面光過陡，消除演員前方陰影，閉幕時投向大幕，改變大幕顏色。
配用燈具：聚光燈；
側光： 舞台天橋兩側，從兩側高處射向舞台，可分一道側光、二道側光、三到側光。又稱橋光
裝置及用途：照明演員面部的輔助照明，並可加強布景層次
配用燈具：聚光燈；
天排光： 安裝在天幕前上方，專門俯射天幕的燈具
裝置及用途：作天幕布景，一般距離天幕2-6m，變換天幕顏色和背景，分一排、二排、三排。
配用燈具：散光、泛光燈；
地排光： 天幕前下方，活專門的地排溝，逆光射向天幕
裝置及用途：距離天幕1-2m，用於表現地平線、水平線、高山日出等特殊效果
配用燈具：散光、泛光燈 ；
流動光： 舞台兩側帶燈架，能隨時流動的燈具
裝置及用途：加強氣氛，其角度可臨時調動，燈高約2m，一般功率較大。從側面照射演員。
配用燈具：聚光、回光、柔光燈。

『柒』 舞台上的轉台是幹嘛的

1. 首先說舞台上的轉台就是指在基本台的表演區中間有一塊以機械為動力的、可以轉動的圓形台板，轉台的直徑超過了鏡框舞台的台口。世界最早的轉台產生於日本，由人力推動，供藝伎表演； 1896年德國慕尼黑劇場引進日本的轉台改進為鋼結構，並且使用電力；C19世紀90年代之後，俄國莫斯科劇場普遍使用轉台；中國完善的轉台有首都劇場、中戲的實驗劇場；轉台直徑比台口大，完善的轉台有可掀起的活動台板和電源設備，可正轉、可倒轉、可無級調速，無噪音。

2. 至於轉台是幹嘛的，其作用有幾個，一是用作換景的工具；二是對箱型裝置（三面牆）遷換最有利；三是為表演提供特殊的空間以及特殊的節奏等等。

『捌』 舞台裝置人員是指那些人呀

為了達到預期的演出效果，對舞台（演員表演區域）進行布置和裝飾的工作人員。舞台裝置不單指燈光、制景、道具、音響部門的工作人員，還包括服裝製作和管理以及現場化妝人員。
中國戲劇家協會單言

『玖』 舞台設備具體都包括哪些呀

舞台設備主要包括：
1、大幕： 也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框台口的後面。現在慢慢改成內素色幕布，容它的開閉方式有升降式、對開式、蝶帳式等。
2、假台口：是在大幕後一米左右可以伸縮的另一種台口，它分為左右兩塊豎架和上面懸吊的橫架，三塊架子的運動可使台口面積擴大或縮小。架子後面可以負載大量的燈光和操縱燈具的工作人員。
3、吊桿：用於懸吊布景、幕布及燈具可升降的器械，非鏡框舞台上，也根據不同的需要以不同的方式安排一定數量的吊桿。
4、轉台：可以同時裝置幾個布景，節省了換景的人力、時間，在演出中運用轉台的轉動也可以產生許多特殊的戲劇效果。轉台安裝在鏡框台口的舞台上時，它的直徑一般超過台口的寬度。也可以安裝在伸出型舞台上，有的劇場還裝置雙環轉台或多環轉台。
5、升降台：為了大面積地製造台板的起伏，為演出提供生動的調度支點，可利用升降台產生一些特殊的戲劇效果，也用來改變舞台與觀眾席的形式，通過升起樂池升降台以擴大舞檯面積。
6、車台：為了迅速更換大量布景和為表演區的移動提供方便。

『拾』 進行角色表演時，布景和道具起什麼作用

根據您提出的問題，我們以每年春晚表演和舞台道具為例說明一下。

1、布景版和道具首先起襯托作權用

2、除了簡單的紅花襯綠葉外，布景和道具可以讓表演者更好地入境，讓自己調整到最佳狀態。

表演和所設的情景相互依傍，有相互升華。