書籍裝置設計方案

㈠ 書籍裝幀設計思路及注意事項

刪繁就簡 這四個字對封面設計的構圖來說，尤為重要。封面設計最忌畫蛇添足。封面構圖的藝術語言越簡煉越好，一句話能說明白的就不要說兩句，兩句話能說明白的就沒有必要說上三句，「妙語者不必多言」。如果一幅封面的構圖能做到一筆不多，一筆不少，准確地表達精湛的藝術語言，是裝幀家們的不懈追求。比如，有些封面應是成功之作，但失於繁瑣，結果平平。就像有些電影鏡頭，本來在情節中通過人物的動勢、景物的襯托、音響的效果已使觀眾明情達意，但偏偏要加上許多對白、旁白。有的封而構圖為表現主題，用筆面面俱到，老怕畫不明白．就越想多畫，結果畫得越多，越畫不明白，成了惡性循環，弄得人們眼花繚亂而看不出優劣，最後必然適得其反。封而構圖的藝術語言應當言簡意賅： 「以少少許勝多多許」，「一滴水見大幹世界」。有的演員演戲，在一個感傷的情節中雖無 一言，但掉下一滴眼淚就能傳情給觀眾使之感受到她要述說的苦衷，「此時一淚勝千古」。一幅封而構圖的藝術浯言，也要像一滴眼淚那樣，「言有盡而意無窮」。封面設計的構圖要「先做加法，後做減法」。最後落筆應當簡約、鮮明、准確、生動。刪繁就簡是就藝術規律而言，決不是亂砍亂伐，否則會使構圖空之無物．單調無趣。

計白當黑 中國畫的構圖很講究「計白當黑」「寧空勿實」、「疏能走馬，密不透風」。古人的這些論述，對我們今天研究封面的構圖來說，非常有益。封面設計的構圖基本上由兩大部分組成，即實體形象和空白部分。空白是封面構圖中不可缺少的，就像繁雜的建築群中間要有一塊廣場、草坪一樣。
凡是成功的封面構圖，除了其它因素之外，無不在疏密、虛實上下功夫，「知白守黑，得其玄妙」也。在封面構圖中要善於利224 以調解統一，這種矛盾運動的形式所產生的節奏和韻律，能使封
面的構圖充滿著音樂性和抒情性，令人遐想飄然，正如德國大文學家歌德所說：「韻律好像魔術，有點迷人．甚至能使我們堅信不疑，美麗屬於韻律。」
象外之象 封面構圖的表現力的重要標志，就是看它能否超越自身，能否創造廣闊、深邃的藝術境界，意在畫外，撩動讀者的想像之弦，使之餘音裊裊。封面藝術的魅力和感染力，有時恰恰要到形式語言的外面去尋找，這種筆不到意到的藝術效果所體現出來的特有意境，能打破封而構圖的有限空間．使人感到咫尺千里、意象無窮的藝術境界；無形中似有形，無色中似有色，無聲中似有聲。美國作家海明威把文學創作比作飄浮在海洋上的冰山，認為用文字直接寫出的部分僅僅是露在水面上的1／8，而將隱藏在水下冰山的7／8留給讀者根據自己的生活感受和想像力去探測、去挖掘、去理解、去回味、去補充。「冰山之喻」能啟迪作者如何去沖破圖解的模式、因襲的成規、偏狹的思路，去開拓與深化封面構圖的藝術容量。
採用象徵、寓意、比喻、隱喻等藝術手法都能使封面設計的構圖超越自身，象外之象，畫外之意，盡而有之。

字體布局 封面構圖與其它造型藝術形式的一個特殊區別，就是必須包含文字，其書名、作者名、社名都要有合理的布局。我國古代繪畫，注重詩、書、畫三位一體，「畫中有詩，詩中有畫」，「詩是無形畫，畫是有形詩」。中國畫構圖的題詩、落款的章法和布局，對我們今天研究封面設計的構圖，是尤為難得的典範。書籍封面的構圖，同中國畫的構圖形式，在圖與字的關繫上頗有相似之處，都是由於圖與字的完美組合相得益彰。一幅封面的構圖，離開了文字，就失去了存在的價值，因為任何封面都是靠文字和圖象的有機結合來表現主題的，而書名又是對內容的高度概括。有的封面構圖雖然沒有圖象，但藉助書名等字體選擇安排巧妙，同樣能體現書籍的性質與特性．並富有美感。一幅完美的封面構圖，文字與圖象總是互為作用、和諧一致、情真意切、准確無誤，使文字在構圖中的位置達到只有此地絕無二處的境地，令人移動不得。同時要根據書籍的內容與構圖的需要來選擇字體，無論是美術字或書法字，都須與封面構圖的格調一致，恰如其分。

色彩
繪畫中的色彩，主張色相、色度、明暗、冷暖、面積等顏色的對比、調和與變化。繪畫色彩的方法論，對封而設計的色彩來說，是非常適用的。但是，封面設計是裝飾性的藝術，這種藝術形式的本身，決定了它的色彩的裝飾性。即使使用繪畫性的色彩手段，也必須進入裝飾。
封面設計的色彩，是體現書籍主題、表達情感、創造意境、激發讀者審美聯想的重要因素。封而藝術的情感，不能只靠形象來體現，還要有色彩的協奏，才能組成一曲優美的旋律，形成一首和諧的曲調。所以，研究與探討封面色彩的目的，就是要使其與立意、構圖協調一致的去創造感人的藝術形象。
封面藝術的審美價值，除了種種美學因素之外，色彩的視覺刺激和情感誘發，具有獨特的審美功能；一塊綠色就能激起人們對春天的嚮往，而藍色又能把人們帶人天空與大海的境界。色彩的情感表現所具有的這種主觀體驗形式和外在表現形式，正是客觀對人們自身關系的主觀反映。
一個封而作者，應當熱愛色彩，只有熱愛色彩，才能明了色彩的美感和內涵。每個人都可以利用顏色，但不是所有的人都能夠領略色彩的真諦。只有對色彩痴情的人，才有可能揭示它的奧妙，才能擴大色彩的思想和藝術視野，才能突破以單純再現對象為色彩手段的色彩觀念。
封面色彩要表達書籍的性質與特徵。
封面色彩也要激發讀者情感的波瀾。

符合性 封面的色彩必須符合書籍的特性，「隨類賦彩」，即什麼種類的書籍賦於什麼樣的色彩，是封面色彩藝術的基本規律。封面色彩具有從屬性質，它除了受到書籍內容的制約外，還受到立意、構圖、形象等形式因素的制約。一般的講，理論書籍封面的色彩要莊重而不呆板，小說書籍封面的色彩要含蓄而不晦澀，兒童讀物封面的色彩要活潑而不輕佻，青年讀物封面的色彩要明快而不飄浮等等。書籍的種類和性質決定了封面色彩語言的個性。色彩如果沒有個性．不但易於造成封面設計內容的混亂，而且也會給讀者帶來「不解之謎」。書籍封面的色彩好比人們的衣著，男人的、女人的、老人的、孩童的，都各自形成了不同的服裝色彩角度。所以，封面設計的色彩，既要符合其書，與書籍整體的風貌和格調一致，又不乏發揮封面作者的獨創性。

裝飾性 封面設計的色彩，主要是裝飾性的．而不是繪畫性的，即使運用繪畫性的色彩手段，也不能離開裝飾性的需要。
裝飾性的色彩方法，是注重色彩的色相和色值兩個方而的對比及整體色彩的調和．既講濃、艷、重，也講淡、雅、輕。利用顏色的相互作用創造出色彩的格調，格調高雅，就能使人心曠神怡。
裝飾性的色彩特徵，是簡煉、概括、含蓄、誇張。它既不是自然的再現，也不是隨意的塗抹。而是通過色彩的個性變化，創造出富有魅力的結構形態，給讀者以視覺上的層次美感。

筒約性 在人類現代生活中，非常講究高效率、高速度、快節奏，這不能不使人們的審美意識發生變化。就建築而言，過去那種繁彩鏤金的建築形式已被經濟、實用、簡約、明快的現代建築所代替。充滿在社會各個角落的商標廣告設汁，有些色彩繁瑣得令人眼花繚亂，信息傳遞速度受到直接影響。而精湛的商標廣告色彩總是使人一目瞭然，加快了信息傳遞的節奏。由此可見，封面設計的色彩必須緊隨時代的大潮．以最簡約、凝煉的色彩結構達到最美的色彩效果，「惜墨如金」，使其一色多能，一色多用，用之不盡，變之無窮。

象徵性 封面色彩採用象徵手法，也是一絕，它能啟迪讀者的藝術想像。就色相來說，紅色象徵著熾熱的激情，黃色象徵著明亮和光輝，藍色象徵著天空和海洋，綠色象徵著春天等等。但是，這種象徵只能是相對的，我們不能機械地把每一種顏色都打上一個象徵的印章，實際上也無此必要。我們探討的不是單色象徵，而是最終要體現在能否嫻熟地、創造性地進行色彩構成。在這個過程中，作者還要善於把生活感受、書籍內容、藝術技巧溶為一爐，使色彩所表現的書籍主題升華，從而形成美的色彩旋律．開拓新的色彩意境。
封面設計的色彩，是在特定的條件下，要求作者只能在一個32開張的固定空間里作顏色的選擇，去進行各種各樣的「形色統一」。這種在從屬性中去發揮創造性的色彩規律，有著自己獨特的藝術個性，封面作者只有深刻地認識到這一點，才能去使用它、創造它。

綜上所述，封面設計的藝術技巧主要為立意、構圖、色彩三大要素。三部分之間不是孤立存在的，不能機械地、單一地去理解，應當看到它們的內在聯系。立意、構圖、色彩在封面設計中的體現，是互相穿插、互相交替、互相影響、互為作用的，應渾然一體，溶為一爐。全面地掌握封面設計的形式法則，對於克服盲目性，提高自覺性，提高鑒賞能力和設計水平是有幫助的，但不能把它作為生搬硬套的公式，「文有法，而無定法」，「有法之極，歸之無法」，只有領略了法的真諦，才能駕馭它、改造它，才能不受法則的束縛，才能有敢於探索和創新的精神。
探討封面設計的藝術規律，還要清醒地認識到，當今時代的書籍裝幀藝術，已超越了自身，它融藝術、科技、經濟、文化等多學科為一體，已不再是對書籍內容的簡單重復和摹擬，而是在設計中最大限度地取得主動權，發揮獨創性，進而去進行新的開拓與嘗試，以便在藝術觀念更新的今天，趕上前進的步伐。
同時也應看到，豐富多彩的現代生活，使得文學作品的內容與形式具有多元化、多層次、多色彩、多樣性及不斷更新，這不能不對我們今天的封面設計產生強烈的影響，不能不使我們從一個嶄新的角度去思考：即用新的方法、新的技術、新的工藝、新的材料，進行新的嘗試。任何一種藝術流派的誕生．都有一個探索期、成熟期、衰亡期的過程，這是符合事物發展規律的。封面作者在這個時代的大潮中．只有更新裝幀意識，才能在裝幀形式和設計方法上突破成規，解脫「畫性難移」之苦。才能創作出別具異彩的封面作品來，為書籍添彩生輝。

㈡ 書籍的該如何排版設計

書籍排版設計技巧：

1、留白

進行排版設計不一定非要排布得滿滿當當的，留一些空白，才不會顯得擁擠。

2、字體

首先是注意字體的選擇，其次是注意字體不要過多。對於雜志排版設計，一定要注意英文字體與中文字體的搭配。中英文字體一定要高調保持一致的風格，粗宋體的英文與中等線的中文是無法組合。面中的字體最好少於三種，大小起碼要三種，背景顏色最好少於三種。

3、分欄

文字部分多的。可以先分欄。分欄會讓人很輕松的看完整篇文字。其次，注意字型大小、行距、字間要保持一樣，但不要做的過於擁擠。就算刪減文字也要如此。

4、版式

版面設計中要有隱形矩形框、隱形對齊線條。

5、排版

排版設計中的統一、均衡、韻律。

6、色塊

版面設計中的色塊運用，往往選取圖形中的顏色。

7、閱讀習慣

注意人們看圖習慣於從上至下，從走至右。

8、圖片布局

當圖片多了就把他們格起來。圖片要保持原有的形狀，切記不可把有靜物的圖片隨意拉伸縮放，除非你是在做抽象的東西。否則物體變形了會非常的難看。

(2)書籍裝置設計方案擴展閱讀：

書籍封面設計要素 ：

圖書的封面設計主要考慮到的有三要素：書名、作者名、出版社。

一般來說，書名的位置居於封面的正中偏上，字體最大。如果有副書名，那麼必須緊跟著主書名，字體一般來說比主書名小1~2號。

如果書名為豎排，裝訂方向為從左至右的話，則通常將書名排至左側上方，緊貼書脊位置。裝訂方向從左至右，則反之。

作者名一般較小，書名橫排的圖書，作者名應置於書名的右下方或者書名的下方正中。作者名的字型大小應小於主書名和副書名。

出版社名稱之前，通常有社標。出版社名稱位於圖書正中最下方，距離封面最下方的成品線0.5cm以上。出版社名稱的字型大小，通常由出版社規定，若無具體規定，則根據圖書開本尺寸進行合理調整。

㈢ 求一份圖書管理系統的資料庫設計方案

1． 對圖書館的信息建幾個表，考慮表之間的關系。
2．系統功能的基本要求：
a) 對資料庫的編輯功能：對圖書館信息記錄的添加、修改、刪除。
b) 對圖書的統計（國內圖書、國外圖書、計算機圖書、外語圖書、中文圖等各類圖書的統計）。
c) 對圖書的查詢（按關鍵字查詢、模糊查詢等）；
d) 對報表的列印；
e) 界面友好。

1、概述
包括項目背景、編寫目的、軟體定義、開發環境等內容。
2、需求分析
問題陳述、需完成的功能。
用數據流圖、數據字典、判斷樹等完成。
3、資料庫概念設計
畫出ER模型圖
4、資料庫邏輯設計
把ER模型圖轉換為關系表。
描述每一個基本表關系。要求所有關系達到BCNF範式。
定義視圖、定義索引、主關鍵字、定義許可權。
5 物理設計
主要用到存取方法
6、結束語
寫出完成本課程設計的心得，領會資料庫理論與軟體開發實踐的關系。有哪些收獲。軟體還需要哪些改進。
設計結果：設計報告，源程序代碼。

㈣ 書籍設計（藝術類裝帳設計說明怎麼寫·）

一般從書的內容出發，運用相應的表現形式來體現書的內容性、思想性、藝術性等。在必要時會附帶相應的插圖進行說明。書籍裝幀設計要體現書的內容性、思想性、藝術性、表現形式上要求獨特，引領讀者的審美愛好。書籍裝幀設計還要考慮開本，裝訂方式等。書籍裝幀設計主要表現書刊的內容，即思想性，同時體現藝術性。在設計時，還要考慮書的裝幀方式，俗話說:"書靠裝幀成型，沒有裝幀就沒有書"，這話是很有道理的。作為一冊完善的書刊，不但要有好的內容，還要有好的裝幀。書刊裝幀的含義：應是指開本，字體，版面，插圖，封面以及紙張，印刷和裝訂的事先美術設計，也就是從原稿到成書的整體設計。
指書籍的計劃，設計，形成，也是指書籍的整體設計。書籍根據內容的不同，分為：教課書，管理類書，小說類等。書籍的色彩表現也相當重要，在設計系列叢書時特別重要。廣州尚品設計公司的書籍裝幀設計主要分為：書籍封面設計，書籍裝幀設計，書籍封套設計。

㈤ 書房設計的設計方案

不是每個家都有足夠的空間用來打造一間書房，如果你是個愛書人，面對著自己堆積如山的藏書時，如何安置只要利用得當，每一處平時閑置的小空間都可成為你的「精緻書房」。
一：懸掛式隔板見縫插針
床頭、電腦上方牆面的大塊空白，如果裝上連壁隔板，即刻就變成了一個簡潔美觀的小書架。不只放書，還可以放CD、水杯和小的裝飾物件。
這塊空間的有效利用可以幫你減輕書籍、雜物多的壓力，而且這種隔板的價格一般十分便宜，採用隱蔽式安裝，隔板與牆面自然連接，還有多種壁式、橋梁式隔板。隔板架可以和電視櫃安裝在一起，填充電視機上方的空白，有木質和金屬材質兩種可選，既顯得室內空間緊湊充實，又增強了實用性。
二：組合式書架化整為零
早先的書櫃都是大的整體書櫃，搬運困難，對房子的要求也比較苛刻。聰明的設計師們巧妙地應用化整為零的思路，把書櫃切分成不同尺寸、不同形狀的單元，讓人們根據需要自己來組合。在普通書架組合的基礎上，還可以選擇可以安裝到天花板上或牆上的儲物單元組合。
瘦高的書架每一個都不佔用很大的面積，同時還可以自由配用增高組合，充分利用房間的高度。
轉角書架，形狀完全貼合牆角，可作為連接單元連接兩個普通書架，這樣既維護了藏書空間的整體性，又將原來的「死角」利用得恰到好處。
三：可調式隔板方便自如
可調式隔板是可以為你的書架自由選配的。配合了市面上五花八門、尺寸不再單一的圖書，打破了傳統書架的固定框架，空間均分的局限性，使用起來方便自如。在書架旁邊，或隔板下可安裝活動板或抽拉板，以備找書時放書或摘錄時使用，用時拉出，用完再推進去，非常方便。
可調式隔板多應用於小巧的可置於別的傢具上的書架，大約只有1米高，長度可選。這類書架也是專為小戶型節約空間而設計的，可以根據空間需求增減書架內部的隔板數量，安全起見一般放置在牆角位置。
四：書櫃儲物櫃合成完整儲納空間
比如看上去簡單的一個大書櫃，其實包含了很多巧妙貼心的設計，處處為你的空間利用著想。儲物方案中可以包括
1、大型收納儲物櫃，分類儲物，讓家變得井井有條。
2、玻璃櫃門，防止書籍日久沾滿塵埃。
3、配有簡潔時尚的藤筐，保護書籍物件的同時增添了幾分閑適氣息。
4、酒櫃與陳列櫃合二為一，將功能性和展示性一並融入家居生活。
5、將不同尺寸的抽屜組合使用，風格多變。
書架的放置沒有一定的准則。非固定式的書架只要是拿書方便的場所都可以旋轉。入牆式或吊櫃式書架，對於空間的利用較好，也可以和音響裝置、唱片架等組合使用。半身的書架靠牆放置時，空出的上半部分牆壁可以配合壁畫等飾品一起布置。

㈥ 你認為有哪些和書籍有關的裝置藝術

瑞士人 Hans Ingold 發明了 Compact Shelving [密集書架]，利用地面軌道推移，的確節省了空間。不過找書時內，那種漫步其容中，偶遇佳作的機會就減少了很多。一眼望去， 倉箱可期的感覺也淡了不少。可見人們對書籍的感情不止於獲取知識的工具。很多人對古籍善本的愛好，一部分來自於它樸素卻富有內涵的外表，不過也僅止於外表所營造的氣氛。這種氣氛所帶來的愉悅感與漫步在宜家、品牌店、購物商城、沃爾瑪、博物館、公園、景區的感覺是一樣的。實際上每個人真正閱讀的書，累積不會超過一個書架。但這種氣氛依然是必要的。

㈦ 有哪些和書籍有關的裝置藝術

之前把 Kindle 借人體驗，對方表示除了「非常像紙書」外，也沒有什麼感想。從書本身來看，書的內容、字體、排版、裝幀，書的結構和材料，都可以拿來做文章，比如 artist』s book gallery [藝術家手制書] 。結構可以折疊立體，字體排版可以為所欲為書，結構和材料更無限制，只要能拼成書的樣子即可。國內有像朱贏椿、皇甫珊珊設計的《蟲子書》 (豆瓣) 等。作為創作 / 傳播媒介，書是最方便——卻未必是最高效的手段。在物料觸感依然重要的今天，撐開一本書時，心中或多或少會有一份敬意。之前說是實體書店式微，後來逛購物商場，依然能找到一間裝修明亮的書店。入口擺放著頗有品味的暢銷書，輔以咖啡廳和文房具，收益似乎不是問題。怎麼樣才算是一本書呢？只有一頁算是書么？怎樣的書算裝置[這個問題不重要]。自出版 / 地下雜志 / 獨立雜志 [Zines] 一直處於邊緣狀態，也許在外形上不及正規出版社光鮮，內容沒有專題書籍豐滿，但卻是個人研究創作最稱手的媒介。不一定非要像勞森伯格這樣把書當磚使。