A. 什麼是Bizer曲線(B樣條曲線).它在UG里是如何表達的在鈑金結構設計中有何應用呢
在CAD/CAM中，常採用Bezier曲線曲面，這樣便於理解曲線/曲面。但採用Bezier形式的曲線曲面不能精確的表示二次曲線和二次曲面，如球體和圓。將多項式改為有理形式，不僅能精確表示二次曲線和二次曲面，且增加了設計的自由度。重復的進行兩點線性插值，可以構造Bezier Curve。重復的進行兩點有理插值，可以構造有理Bezier Curve。
與控制頂點類似，有理Bezter曲線上的點可映射為Bezter曲線上的點或對應的控制多邊形上的點。在透視投影使用理形式與非有理形式產生相同投影時，有理Besier曲線曲面和有理B樣條曲線曲面繼承了Bezier曲線曲面和B樣條曲線曲面的簡單、優美的特性。這種形式，數學上的分析及幾何特性的掌握了解都比其他4D空間(wx、wy、wz、w)方法和單純的3D空間有理形式要簡單和容易。
現在，有理曲線曲面不僅僅用於表示和構造二次曲線曲面。對有理曲線曲面的權因子該如何選取往往不很清楚，而且有理形式的計算比非有理形式復雜，但是，由於其構造特性，現在人們已經開始考慮有理Bezter和有理B樣條曲線曲面的應用
B. 材料在裝置藝術中的表達形式有幾種
藝術是指各種用具體的、深動、可感的形象反映社會生活、表現作者思想感情、給予人們以審美思想享受社會意識形態的總稱。根據表現手段的不同，藝術可分為表演藝術、造型藝術、語言藝術、綜合藝術和實用藝術五大類。
C. 論述在數字媒體藝術專業領域,實現設計意圖表達的過程中,AutoCAD繪圖軟體與其
數字媒體藝術專業的主幹課程有計算機技術基礎、通信技術基礎、數字信號處理技術、計算機網路、數字圖像處理、網頁設計、多媒體信息處理與傳輸、交流媒體技術、動畫原理與網路游戲設計、視頻特技與非線性編輯、虛擬現實、藝術設計概論、設計美學等。
D. 工程設計中傳動裝置的主要設計依據是什麼
工程設計中傳動裝置我指點的，你先按想要的。
E. 用線性表地順序存儲結構來描述一個城市地設計和規劃是否合適為什麼
不合適，應該選用圖的鏈式結構
F. 詳細說一下構成理論在廣告設計中的應用
文字、圖形、色彩同為構成平面設計的三大要素，以其各自的特點在平面設計中擔當不同的角色，起著不同的作用。從一般意義上講，圖形傳遞信息的速度要比文字快得多，越是富有意境性的圖形越能抓住觀者的視線並快速傳遞所攜信息。圖形以其不可替代的形象化特徵成為平面設計中的視覺重點，以其獨特的魅力理所當然成為設計師們的設計表現重點 圖形在平面設計中的應用 1.變異圖形在平面設計中的應用 在現代平面設計中設計師們除了運用寫實圖形﹑變形圖形來表達自己的設計意圖外，還常常運用變異圖形這一比較特殊的構形手法來表達自己獨具匠心的設計意圖。 變異圖形由於其反傳統的思維方法、超常規的構形方式，往往能從大量司空見慣的平庸圖形中脫穎而出，特別引人注目和深思，也越來越普遍地得到觀者的歡迎。 2. 規則及不規則圖形在平面設計中的應用 不規則圖形是和規則圖形即嚴格的幾何圖形相對的圖形。一般而言，在平面設計中，規則和不規則構成一種相輔相成的關系，這種互補關系有著心理學上的深層依據。規則的圖形傾向於穩定、靜止、秩序，但一味規則也很容易導致單調和刻板；不規則的圖形顯得活潑、生動，但走向極端就會變成雜亂無章。「秩序感」 是人們審美知覺活動的一條基本心理學原則，在這種知覺過程中，太單調的圖像引不起人的知覺興趣，太雜亂的圖像又使人茫然，因此裝飾藝術的審美要求就建立在這種簡單與復雜、規則與不規則之間 。 當然，不規則圖形在平面設計中還有許多其他的表現方式，例如，規則圖形的不規則排列可以取得活潑的效果；採用挪用、拼貼手法的一些設計作品也不可能按照嚴格的幾何圖形來製作，因而就打破了單一圖形的局限。各種形象素材和字體的隨機排列已經形成一種重要的視覺文化現象。從廣告、招貼到書籍裝幀、網頁設計乃至服裝圖案，我們都可以看到不規則圖形的影子。 3.分形圖形在平面設計中的應用 在平面設計中經常涉及許多圖形圖像，利用分形理論可以繪制出變幻莫測、五彩斑斕的抽象圖像。分形，簡單說就是一個圖像，但這個圖像具有無窮自相似性，整體的結構被反射在其每一部分中，分形總是呈現出參差不齊和不規則的狀態。像平齒植物菜花和硬花甘蘭，它們的每一分支和嫩枝都與其整體非常相似，其生成規則保證了小尺度上的特徵，成長後就變成大尺度上的特徵，當客體的部分和整體完全相似，就可以說客體是線性自相似的。同樣，如果將它應用於平面設計，尤其是平面廣告、包裝設計中，必定會取得意想不到的效果。分形圖形根據它實現的演算法不同，可以有多種類型。分形圖形目前在廣告印刷、平面設計、服裝設計等許多方面有了廣闊的應用。分形不僅為設計者提供了一種新的設計手段，而且使設計者有了更廣闊的想像和拓展的空間，可以更直接地體現設計者的創作意圖，相信分形圖形在平面設計中會有更好的發展前景。 4.中國傳統文化元素在平面設計中的應用 在文化多元化的今天，中國的平面設計要想融入國際現代設計大舞台，更好地與各國設計界進行交流、溝通，就必須在加快熟悉國際通用的設計語言的同時，深度挖掘中國的傳統文化元素，並對兩者進行有益的補充。只有這樣才能更好地符合平面設計的當代審美標准，從而對我國藝術設計的發展產生積極的影響。 傳統文化元素包括了宮廷美術、文人美術、宗教美術、民間美術等，它為我們今天的平面設計提供了豐富的借鑒元素。平面設計中的圖形小至一個標志，大到高速公路旁的路牌廣告，其應用非常之廣，它傳達著信息，並給人以強烈的視覺沖擊力。 中國傳統造型背後的「意」是人們迷戀其造型的關鍵，不論古人還是現代人，對美好事物都一樣的心存嚮往，因而傳統造型背後的吉祥意味同樣適用於現代設計，適用於表達現代人的設計意念。人們追求的主要是圖形身後蘊涵的意義。如中國聯通公司的標志就是採用了中國傳統圖形「盤長」，俗稱「方勝」，表達了人們四環聯通，日久天長，路路相通，一切美好的意願，來隱喻通信事業處處順暢之意。 5.象徵圖形在平面設計中的應用 將象徵圖形的希望一味的寄託於傳統圖形的繼承是不夠的，還要在現有的圖形中，不斷創新、挖掘出新的圖形，只有這樣才能大大豐富象徵圖形的表現形式。方法有二種：一是「舊圖新說」。指對傳統圖形的創新，這要建立在廣泛的群眾基礎上，把先前廣為人知的，流傳很久的，寓意深刻的傳統圖形，在不改變原意的情況下，加入現代時尚元素，這樣會增加圖形的趣味性。比如北京奧運標志設計，是在傳統印章模式基礎上，加入了富有動感的、運動的人形，傳統與現代在這里得到了完美的結合。二是將眾多現代時尚元素做一個比較分析。比如可以分為高雅、通俗、雅俗共賞等形式。針對不同的目標受眾，採用不同形式內容的象徵圖形加以表現。比如「人頭馬」可以代表上層權威人士，是高雅的象徵; 而可口可樂則代表了一種雅俗共賞的文化。 圖形設計的延展性 6.圖形在包裝設計中的延展性 圖形、色彩、文字是構成商品包裝的基本元素，其中圖形設計在商品包裝中起著舉足輕重的作用。「簡潔而不單調，豐富而不繁瑣」一直是設計師追求的最高境界。對於包裝圖形創意而言，豐富的內涵和設計意境於簡潔的圖形中尤為重要和難得。這一方面是由圖形自身傳遞信息的特點所決定，另一方面是為了適應當今信息如潮快節奏的信息社會需要。包裝設計是為人服務的，是人性化設計，它更需要情感的交融。設計者把握好包裝設計中圖形的意境性，才能更好地傳達設計思想和創意，讓受眾理解和接受。如龍兆曙先生的「西漢古酒」包裝設計，他取西漢馬王堆帛畫紋樣作圖形意境設計，反映出中華酒文化深厚底蘊，極具地域文化色彩的風格特徵。包裝設計的情與境，是設計生命真諦所在。意境乃設計家智能、社會生活體驗、藝術技能的綜合所至。 7.圖形在標志設計中的延展性 標志設計是社會經濟、文化的體現，因其圖形的高度簡潔、喻意的豐富內涵、商業的舉足輕重而受到設計界及企業界的重視。由於標志設計自身的特點及人們認識上的差異所帶來的對圖形解讀困擾，因而標志設計對圖形語義的把握也就顯得格外重要。從根本上說，圖形所要傳達給觀者的意境美就是設計者的創意點。現代社會是一個崇尚人性、以人為本的社會，而標志設計更加呈現出以人為本，更強調人之情感，更強調設計的意境性，而設計與人的交流也成為一種現代標志設計發展的趨勢。標志是一種很特殊的形象語言，有它特定的構思模式、特別的表現形式和特殊的藝術技巧。二是協調畫面空間、虛實、疏密，完善了標志的設計魅力效果，對標志內含的融入起到了積極作用，使一個「無意義」的形化為一個「有意境」的形，提高了標志設計的可視性和品味性。 看看 ［1］ 岳虹.平面設計之圖形設計淺談［J］.西北美術，2005，(04). ［2］ 劉贊愛，劉婷.傳統藝術對現代藝術的啟示［Ｊ］.裝飾，2004，(6).
G. 青銅爵元素在現代設計中的應用
您好，你的問題，我之前好像也遇到過，以下是我原來的解決思路和方法，希望能幫助到你，若有錯誤，還望見諒！展開全部
銅錢樣式的來歷和對現代設計的影響和意義
銅錢的來歷據考證，方孔圓錢始鑄於秦惠文王二年(公元前336年)。秦始皇兼並六國後，在公元前210年統一貨幣，全國范圍內推行方孔圓錢，開辟了古代貨幣的新紀元。從此，方孔圓錢成為中國銅錢的固定形制，一直沿襲用到清末出現銀元為止，約有2000餘年歷史。
銅錢為何採用內方外圓這一獨特的形式呢？歷史上有兩種說法。一說是皇權思想和一統天下的表現。古人認為，天圓地方，因而在錢制形式上將這種宇宙觀反映出來，以外圓像天，以內方像地，天覆地載於一錢之中，象徵君臨萬方，萬宇一統，所以秦始皇統一貨幣選用這一形制。二是方便說，之所以採用方孔圓錢這一形制，是為了鑄型的方便。圓形錢便於攜帶，同時還可減少流通的磨損。圓錢鑄成後須將周邊修銼齊整，而逐個修銼費工耗時，於是工匠將錢中央開個方孔，這樣，用棍子將若干圓錢貫穿一起修銼，銅錢既不會來回轉動又提高工效。銅錢是古代流通的貨幣，與商業行為息息相關，之所以鑄造成圓形方孔，其中暗喻的是做生意的原則：外圓而內方。
生意是與人打交道，要想生意興隆就要做人圓通，但又不能失去以營利為目的的宗旨。這個方孔就代表著做生意的宗旨，而它的外形就是指做生意的手段。圓而不滑，有孔則通，圓通是一種既達目的又不失信用的標准，既要從中得利而又不得罪人，才是經商者的成功之道。換句話來說，做事情不能稜角分明，目的要藏在行為的背後，就是外圓內方的道理。 據考證，方孔圓錢始鑄於秦惠文王二年(公元前336年)。秦始皇兼並六國後，在公元前210年統一貨幣，全國范圍內推行方孔圓錢，開辟了古代貨幣的新紀元。從此，方孔圓錢成為中國銅錢的固定形制，一直沿襲用到清末出現銀元為止，約有2000餘年歷史。
我覺得銅錢對現在設計的影響就是"永恆"也許我的想法並不無道理。就單件設計所使用的長久、所造就的產品數量之眾多，再從使用這些產品的數目與人次，以及這一設計遷延時間的長久，這一設計思想的發掘與設計觀念的拓展，這一設計導致的豐富文化內涵之發現與應用等等用以衡量設計成就的諸方面來看，可以說絕無出其右者。那麼，如果要在世界范圍內評選某一設計大獎的話，自然是非此莫屬了。 中國是最早有貨幣的國家之一，自夏代開始，各樣的天然貨幣與人造貨幣相繼出現；商、周以降，各類貨幣的設計足以向我們展現出那幾千年中高超而豐富的設計水平。許多定型化的貨幣設計樣式一直影響到後來中華紋飾的發展與文化的形成。然而，這些豐富而復雜的設計沒有一件可與後來的銅錢設計相比。秦代的銅錢，選擇了最為簡潔的里方外圓之圖形，完成了最完善的使用功能與最廣博的教化功能。 可以毫不猶豫的說，對於圓形與方形的掌握，是人類最初對抽象圖形認識的最重要的升華階段之—，是由點、畫這種基本筆畫上升到由筆畫構成的基本圖形(由線性發展到平面)認識的標志。在中國原始社會的彩陶紋樣中，基本的紋樣除了點畫曲線之外，趨於規整的便有三角形、方形與圓形紋樣。這些紋樣通過巧妙的組合，形成了豐富的紋飾。然而，要將方和圓作為設計元素與設計思想來運用和表達，還有賴於更進一步的對抽象設計元素的領悟與把握。當人們明白了「不以規矩不能成方圓」的道理，明白了「圓使動、方使靜」的規律，甚至能以「天圓地方」、「方正圓滑」等文化觀念與感受模式來量度「方」和「圓」時，這樣的設計才顯出了無比的高妙來。 錢是要使用與流通的，全世界後來所有的硬幣幾乎都歸結到圓形的設計上，而只有中華民族選擇了有方孔的圓形作為硬幣的終極樣式。以繩索貫穿著的錢幣，自然便於計數與攜帶，而作為鑽孔術來講，鑄造方孔要比鑽圓孔容易得多。中國錢的這一設計，自然有著無比豐富的文化要求，而使得它要「舍易求難」了。 正是由於這種「舍易求難」的工藝設計，銅錢的設計也自然在使用功能與文化親和能力上才具有了更多發展的可能，穿孔的錢更利於攜帶與計數。而方形的孔與圓形的錢又可同時更多容納與圖形有關的其它社會文化觀念，例如流通與穩定這種錢的基本功能、圓滑與方正這類人的社會品格、周邊與中心這類位置觀念正是如此，才會出現了「孔方兄」這樣的錢之稱謂，使得錢也隨孔夫子般地姓起「孔」來，適應了儒家倡導的文化精神。隨之，中國的財神爺才有可能得了個「公明元帥」的名字。而「錢心方正，財神公明」這類的聯語才可以從更廣的文化觀念上寄託著人們的希望，造就著人們的品格。 如果我們再進一步考察中國老百姓對許多日常用具的設計，我們也會發現不少「舍易求難」而「以應方圓」(規矩)之處。中國人須臾不離的筷子，老百姓生產生活最常用的籮筐簸箕之類用具，大抵作成一頭圓一頭方的形狀，都是最常見的例子，也都是在設計製造上舍易求難的典型，否則，那些被「改造」了的現代方便筐、衛生筷之類就不會不繼續這種耳目能詳的造型。我們再看看當代無數的商標等標識的基本造型，大體上還遵循著以方圓等基本圖形的相互對比、穿插或包含的基本路數。而這些，正是中國銅錢的基本設計思想。 可以毫不誇張的說，中國銅錢的設計成功正是中國設計師們覺悟了平面設計的基本原理與法則的結果。這一設計原理是永恆的非常感謝您的耐心觀看，如有幫助請採納，祝生活愉快！謝謝！
H. 線性代數在電路領域的應用及舉例
在現代控制系統中，多變數系統的描述方程中，系數都是矩陣，相關的輸入輸出計算也是矩陣的運算，包括系統能觀性，能測性的判定均要通過系數矩陣的特性來判定