渭南演出器材怎麼選

① 子長縣的文化

民國初，民間組織小戲班，逢廟會、集日唱社戲。演員農忙務農，農閑唱戲。二十四年（1935），原西北工委組織的「列寧劇團」改為「工農劇社」，二十五年（1936），「工農劇社」又改名「人民抗日劇社」，遷駐瓦窯堡，危拱之任團長，楊醉鄉、劉保林分任歌舞、戲劇班班長，有男女演員40人。三十一年（1942）春，延安「邊保劇團」駐瓦窯堡，組織指導各工廠青年徒工排練節目。同年，以絲織廠為核心成立子長縣民眾業余劇團，可演部分摺子戲，主要活動於子長縣農村。大型商貿集會則多請綏德、延安劇團演出。三十六年（1947），胡宗南部進犯瓦窯堡，縣民眾業余劇團隨軍轉移。1949年民眾業余劇團恢復。1953年，劇團人員增至40人。1956年，成立縣人民劇團。1958年，招收關中籍演員10人，排演大型秦腔、眉戶劇目。1968年，劇團解散。1971年，縣毛澤東思想宣傳隊成立。1972年，改名為子長縣文工團。1973年，恢復子長縣人民劇團名稱，全團人員51人。1990年，團內有職工30人，以演秦腔、道情劇為主。
陝甘寧邊區時期，劇團設備簡陋，道具靠自行解決。三十三年（1944），縣民眾業余劇團赴延安演出成功，邊區政府獎勵戲劇服裝3套、汽燈4個和鑼鼓等。建國後，劇團在演出收入中提取發展資金，購置設備。「文化大革命」中，大量古戲裝被毀。1973年劇團恢復後，設備不斷添置，燈光、舞台美術等設備達到先進水平，至1990年，縣人民劇團有大排練室4間，古裝和現代戲裝2箱，道具20餘件，打擊、吹奏樂器，舞台地毯，燈光照明等器材俱全。
建國前，業余劇團演員每到一地，自己動手搭柳枝棚，前台木柱上點麻油燈進行演出。50年代始，劇團主要業務為下鄉演出，曾多次赴延安地區各縣及西安、渭南等地演出。
縣劇團上演的節目有：《藏舟》、《三回頭》、《走雪》、《反徐州》、《游龜山》、《魚腹山》、《烈火揚州》、《李亞仙》、《狀元打更》等古裝戲和《保衛和平》、《兩顆鈴》、《紅燈記》、《朝陽溝》、《南海長城》、《紅梅嶺》、《智取威虎山》、《四差捎書》等35個現代戲。其中《保衛和平》、《任志貞》、《老戲迷審案》、《風水》等分別參加延安地區戲劇調演、陝西省戲劇選調展演和陝西省首屆藝術節的演出。《老戲迷審案》、《風水》兩劇獲延安地區演出創作一、二等獎。 鍾山石窟，又名「普濟院」、「普濟寺」、「石宮寺」、「萬佛岩」。始建於西晉太和年間（336年—370年），其歷史比中國的四大石窟還早，是中國最早、世界罕見的石窟群，其藝術價值可與西方美神維納斯相媲美，被國內外專家譽為「第二敦煌」，為全國重點文物保護單位。
其保護區包括鍾山石窟、蕭寺宮、石窟寺磚塔、惠善大和尚浮圖塔、松岩大禪師浮圖塔五部分，具有極高的開發價值。現已挖掘出的石窟內石佛像數以萬計，且都是連石雕刻，其手法細膩、形態生動、鬼斧神工，堪稱國寶。1980年以來，國家多次對鍾山石窟進行整修，現已初步建成公園式的古文化旅遊風景區。
鍾山石窟前有一石牌坊，通高8米，建於清乾隆五十三年（1788）。其後為寺院山門，門楣上方刻「石宮寺」3字。石窟前有木結構□廊。鍾山石窟共有6個洞窟，從右至左依次編號，4號窟為主窟，5號窟和6號窟尚有部分造像，其餘各窟造像大都風化湮沒。
4號窟有3個窟門，均高3.5米，寬2.6米。中門楣上篆書「萬佛岩」3字。窟寬16.4米，進深9.5米，高5.5米，平面呈長方形。窟中央鑿石壇，長11米，寬5米，高1.4米，有8根石柱與窟頂相接。壇上雕3尊佛像，前為脅侍，有佛弟子和供養菩薩。窟四壁及柱壁上，滿刻千佛、弟子、菩薩等。前壁下方為16尊羅漢像，均高70厘米左右，或合目或沉思或微笑，神情各異。左壁雕釋迦涅□圖。鍾山石窟造像，朴質寫實，有個性，富於生活氣息。
鍾山石窟在金、元、明、清各代均曾修繕。1983年國家撥專款進行維修保護。現由子長縣鍾山石窟管理所負責保護管理。 高柏山位於子長縣李家岔鎮石家灣，海拔1527米。清道光《安定縣志》載：高柏山，在縣北八十里，即橋山，山有古柏，故名。該山南北長而東西窄，南至石嘴村，北至曹家窪村，縱貫十餘里，高峰聳立，山勢巍峨，是大理河與淮寧河之源頭交接處，這里發現了大量的文物古跡和遺址，有趣的是該山還呈現出龍鳳吉祥的自然景觀。1990年，子長縣政府確定高柏山為第一批縣級重點文物保護單位。保護范圍北起曹家窪村，南至石嘴村，面積約50萬平方米。
2009年9月以來，子長縣先後投資350萬元新修了10公里的上山道路，鋪設了飲水工程，栽植了1000多畝松柏，免費向遊人開放，吸引了不少旅客前往觀光。 子長烈士紀念館系全國烈士重點建築物保護單位。子長烈士紀念館是1946年中共中央和陝甘寧邊區政府為紀念謝子長烈士所建，有烈士塔、雕像、墓、陳列室和毛澤東等領導同志的題詞。
子長陵位於陝西省子長縣瓦窯堡，1946年，中共中央西北局和陝甘寧邊區政府為紀念謝子長（1897-1935）將軍修建了子長烈士陵園。
「革命烈士紀念塔」在門內，有10多米高。塔身呈方形，四面正中各鑲十塊青色碑石。塔頂是虎殿式建築，精巧秀美。塔頂和塔身之間有幾何圖紋，潔凈樸素。塔後是寬敞的院子，院中有筆直的磚道。磚道兩側是陳列室。陳列室後邊，松柏成林，百花放香，雅靜肅穆。再向後，有7米高的檯子。陵園的主要部分——紀念堂和靈墓，就建在高台上。紀念堂碧瓦紅柱，古色古香，內立4塊碑石，上面鐫刻著毛澤東給謝子長烈士的題詞：「民族英雄」、「雖死猶生」等。謝子長墓在紀念堂後邊。靈堂高大，棺木上覆蓋著紅色棉被，靈堂掛有謝子長畫像。

② 經歷的600字作文

導語：很多事情都是要經歷過才明白，因為每一段經歷都組成了你人生的一部分，這些經歷都是你最寶貴的財富！接下來我整理了關於經歷的600字作文，文章希望大家喜歡！

關於經歷的600字作文

在我的記憶中，有無數的小船，每條小船上，都放著我的一個故事，其中有一條被壓得很低。上面放著的正是我最難忘的經歷。

那是兩年前的一個雙休日，我和媽媽去銀座商場閑逛，我看到了一個大標牌上面寫著玩具區。哇！我可是最喜歡玩具了！而且我還想看一看那個可愛的巨大毛絨熊還在不在了，我想了想，對媽媽說：「我想去看玩具。」媽媽搖搖頭，瞄了我一眼說：「不行，你一到玩具堆里就看這個摸那個的，叫都叫不走。」

我不高興的說：「就這一次，你叫一聲我就走。」媽媽想了想，同意了。我立即像旋風一樣閃進玩具區，看看這個又玩玩那個，終於媽媽叫我了，我應了一聲，痴迷於玩具，媽媽又叫了我一聲，我沒吱聲，媽媽便說：「你在這，我去別處逛逛。」於是就走了。

我在玩具區要樂死了。漸漸的所有玩具都被我看了一個遍後，我開始無聊了，想去和媽媽一起去別處走走。可是媽媽不在這，我到旁邊的鞋區、文具區、運動器材區去找，可仍然沒有。我害怕了，又到食品區和衣服區轉來轉去，在每排貨架邊走動。在害怕中，我有了一種想法：萬一媽媽也在找我呢？我像無頭蒼蠅那樣亂走是找不到的。於是我試著跳起來去看，俗話說站得高看得遠。

可惜我跳的不高，貨架又太高，我根本跳不過貨架。於是我就又回到玩具區，仍然沒有媽媽的蹤影，我急得團團轉，眼看人越來越少，銀座就要下班了，更著急了，慌得不知怎麼辦才好。這時，銀座的廣播在喊我的名字：「雲雅靜小朋友請到服務台來，你的媽媽在那等你。」我馬不停蹄的坐電梯到了服務台，媽媽果然在那裡，我慌亂的心逐漸穩定下來，緊緊地抱住了媽媽，媽媽摸了下我的頭，訓斥了我幾句，我想哭又哭不出來。

從那以後，我長了記性，說好的事一定要說到做到。這件事讓我現在想起來還有點心有餘悸。

關於經歷的600字作文

這個暑假，我有一次非同尋常的經歷，令我終生難忘……

放假後，我就很想回三門峽看望姥姥。可是爸爸媽媽一直沒有時間陪我回姥姥家，於是，媽媽決定讓我自己坐火車回三門峽。出發前一晚，因為第二天我就要第一次自己坐火車遠行，所以格外興奮，很晚了都睡不著。而媽媽也因為不太放心，所以對我千叮嚀萬囑咐，幾乎徹夜未眠。第二天（7月24日），爸爸在渭南火車站送我上了K792次列車，於是，我的旅程就開始了。

剛開始，我在車上看看書，然後看看窗外的風景，一切都很順利。火車剛過潼關站不久，突然停了下來。原來，前些天雨下得很猛，鐵路被雨水沖壞了，正在搶修，火車無法通行。我本想，修鐵路最多兩三個小時，耐心等一會兒吧。我給媽媽打了一個電話，媽媽讓我不要驚慌，如果肚子餓了，就吃點東西。當時，我的肚子也確實咕嚕嚕地抗議了。於是，我吃了點蛋黃派，靜靜地等待著開車。一個小時，兩個小時，三個小時……車還是紋絲不動。我開始有點著急。媽媽幾乎每隔十分鍾就給我打一個電話，詢問我車上的情況，並安慰我。

到了晚上8點多，天已經完全黑了。我又冷又困，這時，走來一位和藹的伯伯——他是列車的乘警長。他先問了我的名字，然後讓我收拾行李，跟他走。原來，媽媽聯系了乘務室，向他們說明了我的情況，並讓他們多多照顧我。乘警長帶我進了餐車，讓我在這里休息。一位乘務員叔叔陪我說話，安慰我。大約到晚上11點，車終於開了。夜裡2點20分，火車到了三門峽站。兩位乘務員把我護送下車。我一下車，就見到了早已等候多時的姥姥。我和姥姥向這些可敬可愛的乘務員真誠地致謝。

這次的獨自旅行使我感受到了親人深厚的愛，得到了他人的關心和幫助，我也從中得到了磨煉。這次有驚無險的'經歷令我終生難忘！

關於經歷的600字作文

時光如水、歲月如歌，我們小學的美好時光即將被夏季的風吹走。在實驗小學的這五年裡，我們經歷過無數次難忘的活動，有五花八門的才藝展示活動、趣味橫生的采訪活動、激情盎然的競選活動等等，每一次都給我留下了難忘的回憶。其中最難忘的要數那次科技藝術節活動了。

科技藝術節上，我們要表演《中國功夫》，為了演出成功，我們可真是下了苦功夫，訓練得非常刻苦，俗話說「台上一分鍾，台下十年功」。每天一放學，我們飯都顧不得吃，就要到圖書館去訓練，訓練結束就到晚上八九點了，回家再寫作業到10點多，每天都是這樣。但我們「苦並快樂著」，從沒說過一句放棄的話。一直練到星期五，聽說申老師要復查我們的節目，我們興高采烈，以為一定能成功，那麼就不用訓練了。結果卻出人意料的是，申老師說不夠逼真，要換一個節目。頓時，我們的心跌到了谷底，誰讓我們「身在曹營心在漢——顧此失彼」，那麼不認真呢。

時間緊，任務重。臨近演出了，我們只能犧牲星期天進行艱苦的訓練。這次比上次管得更嚴，一遇到有同學不認真，教練就停止訓練，而且還當著老師、家長的面點名。我們有點惶恐不安了，生怕被點名，於是大家都老實起來了，每個動作都嚴格按老師的要求一步一步地做，逐個過關，同學們個個練得汗流浹背。最後，在大家的共同努力下終於在較短的時間里完成了全部動作，總算結束了訓練。

表演那一天，我們開始有些忐忑不安，不知道萬一上一步做錯了，下一步該怎麼辦。誰知，上台後，我們竟然輕輕鬆鬆地表演完了這場節目，並且贏得了老師和同學們的一致好評。

這是我們辛勤汗水換來的果實；這是老師嚴格的要求得到的收獲。這件事使我懂得了「台上一分鍾，台下十年功」的道理。它雖然已經過去很久了，而我們也即將和美好的小學時光說再見，但這些寶貴的經歷讓我受益匪淺，終生難忘！

③ 西北大學現代學院在哪裡

一、西北大學現代學院在哪裡
西北大學 現代學院地址在陝西省西安市長安區灤鎮科教園陳北路1號，該校是由國家211工程 西北大學 申辦、國家教育部批准設立的從事統招本科學歷教育的獨立學院。
二、西北大學現代學院介紹
一.播音與主持藝術學院前身為藝術傳媒系播音與主持藝術專業教研室。我院播主專業開設於2005年，是我校最早設立的藝術類專業之一，已有七屆畢業生走出校門。本專業就業率已連續四年保持全校第一的良好態勢。目前，本院有四個年級近800名學生，專職專任教師40多人，高級職稱佔比超過40%。學院還聘請實踐經驗豐富的省市廣播電視台資深主播來院任教。

本院專業教師在出色完成教學任務的同時，注重教學與科研的結合，以科研促進教學。近年來，本院教師先後在國內外刊物上發表論文50餘篇，獲獎教研成果28項。

本院為播音與主持專業制定了清晰明確的人才培養方案，開設了科學合理的專業課程。為提高教學質量，注重理論聯系實踐，通過「頂崗實習」、「專業實習」等形式多樣的教學環節強化實踐教學。學院支持和鼓勵學生參加校外各項級別的專業比賽，僅近一年來本院學生在校外獲獎即達200多人次;學院在課堂之外另行舉辦「播主培訓班」，請行業專家前來授課，學院補貼巨額培訓費。本院畢業生大部分分布在中央、各省市級媒體單位、高等院校、黨政機關和企業宣傳部門，如：中國影視基地、人民日報社、陝西廣播電視台、攀枝花市電視台、新鄉電視台、西安電視台、渭南電視台、韓城電視台、華商網等等。

為了增強同學們的實踐能力，本院建設了多個專業實驗室，包括新聞演播室、訪談演播室、綜藝演播室、中型演播室、藍箱演播室、3D影視廳、多功能演播大廳、多功能錄音棚、十八端音頻室、小型、中型和大型表演舞台、形體房等共30餘間;配置最新款專業實訓設備數百台(件)，包括12米長搖臂、3米短搖臂、15米拍攝軌道、航拍器、5D-2、5D-3專業照相機、12端電視導播台等等，目前本院實驗實訓設施設備，在全國設有同類專業的高校中處於遙遙領先的地位。

為了使同學們練出超常的專業水平，本院還在國內高校中率先建起網路電視台，目前該電視台欄目繁多，節目豐富，播主同學可自辦新聞播報、人物訪談、時事評論、外景采訪、行觀天下等等，其模擬程度甚至超過一些省級電視台。

由於本校播主專業的綜合實力在國內高校中有目共睹，中央人民廣播電台央廣網將全國第一屆大學生主持人大賽西北主賽場放在我校，而我校校長還為大賽寫成主持人之歌，填補了中國主持人界無行業之歌的缺憾，該歌經著名作曲家配曲後，發表於國家核心期刊《廣播歌選》上，現已在主持人行業廣為流行。

在新的時期到來之際，本院全體師生將以自己的聰明才智共同為把我院建設成國內領先的播音主持專業人才培養基地而努力奮斗!

二.藝術設計學院的前身為藝術傳媒系藝術設計教研室。目前開設視覺傳達設計、環境設計、動畫、服裝與服飾設計、產品設計等五個專業;在校學生1400多人。現有教師78人，其中高級以職稱佔比42%，中級職稱佔比38%。

為了使各專業同學具備扎實的專業功底，學院為本系建起漆畫實驗室、噴繪實驗室、絲網印刷室、陶藝實驗室、手工製作房共8間。另建有大型專業制圖室12個、畫室25間，動畫原畫室、動畫線編實驗室、動畫非線編實驗室、攝影棚共7間。另有藝術展覽場館、大型美術館多個。

本院為各專業制定了清晰明確的人才培養方案，開設了科學合理的專業課程。為提升教學質量，注重理論聯系實踐，本院一直通過「藝術采風」「寫生實習」和「專業實習」等形式多樣的教學環節強化實踐教學。學院還大力支持和鼓勵學生參加校內外各級別的專業比賽，僅近一年來本院各專業學生在校外獲獎即達300人次。如我院同學在第七屆全國美育成果展上喜獲多項大獎、我院同學34件作品獲第十三屆中國大學生廣告藝術節學院獎、我院喜獲第十三屆中國大學生廣告藝術節學院獎「年度最佳優秀組織院校」、我院同學榮獲第三屆中國環境藝術「青年設計師獎」入圍獎、我院同學在首屆陝西大學生書畫大賽中喜獲佳績。由於我院同學在書畫藝術方面的才藝實力，我院同學被選為陝西省大學生書畫藝術協會主席、副主席。

本院各專業教師在出色完成教學任務的同時，還注重教學與科研的結合，以科研促教學。近年來本院教師先後在國內外刊物上發表論文百餘篇、獲獎教研成果30項。

本院的根本宗旨是讓就讀本院的同學在就學幾年後，在「成人」與「成才」方面得到全面發展，畢業後成為受社會歡迎的藝術類專業人才。本院的近期目標是建設起在國內領先的藝術專業人才培養基地。在學院的統一領導下，本系全體師生將以自己的聰明才智共同為把我院建設成一所國內一流的品牌型大學而努力奮斗。

三.表演藝術學院前身為藝術傳媒系表演教研室。目前有學生四個年級數百人，專職專任教師20餘人，其中副高以上職稱佔48%，中級職稱佔32%;專業背景為表演專業或相近專業者占教師總數的77%;逐步形成了老、中、青相結合，以有豐富舞台經驗的教師為主體的師資隊伍。

學院現有表演教室、形體房、各類教學舞台、化妝教室、多功能音樂教室、錄音棚、琴房等實驗實訓室共計29間。各實驗室設施齊全，設備資源充裕，實訓條件良好，充分保障了本專業實踐教學的需求。

學院特別注重學生專業素養和綜合素質的培養，大力支持並鼓勵同學參加各類演出、比賽。近三年來，本院同學所參加的各類競賽獲獎共計 63人次，其中獲「河姆渡杯」第二屆中國微廣播劇大賽、絢麗年華第七屆全國美育成果展、全國街舞大賽等國家級大賽獎項者 12人次，獲第二十五屆陝西省大學生文化藝術節詩歌朗誦大賽、第六屆奧林匹克戲劇節暨陝西省大學生話劇節等省級大賽獎項者23人次。其中由我院12、13級表演專業同學聯袂改編主演的經典話劇《紅色戀人-絕戀1949》，在2014年首屆陝西大學生校園話劇藝術節中榮獲優秀劇目一等獎、最佳女主角、最佳舞美設計獎等六項大獎，成為西北地區同類院校中唯一一所攬獲多項大獎的高校。

此外我院同學還自導自演拍攝了《愛的人》、《蝶兒》、《兄妹》、《威客兄弟》等數字電影作品，拍攝了紀錄片《現代榮耀》、《大明宮》。尤其是我院同學在校期間已在電視劇《滿倉進城》、《平凡的世界》、《我是幸運兒》，電影《索玲》、《非常同夥》、《女孩不哭》、《玫瑰》等影視作品中擔任重要角色。

同時，學院還與西安話劇團、西部影視集團、陝西人藝、西安電視台、陝西電視台等合作開辟實習基地，並聘請省內資深行業專家作藝術指導。一流的教學設施、一流的教師隊伍，我院同學將順利地成長為中國當代的優秀表演人才。我院也將發展成為中國高等表演人才的脫穎基地。

四.影視編導學院的前身為藝術傳媒系，目前開設有廣播電視編導和戲劇影視文學兩個專業。在校生近千人。學院師資結構合理，其中高級職稱佔47%，中級職稱佔38%人。同時，學院也注重從媒體機構引進實踐經驗豐富的教學名師。

為了使同學練就扎實的專業功底，本學院建有大中小錄音棚、18端音頻實驗室、大中小演播室、非線性編輯室、全數字音頻室、中型和大型表演排練舞台等專業實驗室共計24餘間。為了培養同學們較強的專業實踐能力，學院配置最新款專業攝影攝像器材多台件，包括3米短搖臂、12米長搖臂、15米拍攝軌道、航拍器、4k電影攝影機、2.5k電影攝影機、12路電視導播系統、專業拍攝燈光光源、專業錄音系統、5D2、5D3專業照相機等。另外建有高配置的電腦修圖教室等實訓室。目前本院實驗實訓設施在全國開設同專業的高校中處於領先地位。

學院為兩個專業制定了清晰明確的人才培養方案，開設了科學合理的專業課程。本院各專業教師在出色完成教學任務的同時，還注重教學與科研的結合，以科研促教學。近年來本院教師先後在國內外刊物上發表論文30餘篇。

④ 誰知道貝斯手王學科在哪

王華偉，網名 mamababy，男，27歲，北京人。一名非常優秀的貝斯演奏家和 DIY 音樂人，有個別作品在網路間流傳很廣，也是很多網友學習的對象。
[IMG]http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/合並mamababy.jpg[/IMG]
通過和 王華偉 的預約，貝斯版斑竹bluesnblood 於2003年12月19日晚至20日凌晨通過QQ采訪了這位優秀的音樂人。這也是吉他中國既采訪了優秀吉他演奏家 虞洋 之後，第二次使用這種方式采訪音樂人。

北京時間11點40分，王老師上線，短暫的寒暄之後，開始了我們今天的采訪。（B：bluesnblood，M：mamababy）
B：王老師好！
M：白弟好！
B：請問王老師是從什麼時候開始彈琴的呢？
M：我不是老師，因為我不善於教人。孟子曰：「人之患在好為人師。」我一直這么鞭策自己。
B：哦哦。大家這么叫習慣了。那請問您是從什麼時候開始彈琴的呢？
M：我學吉他是從95年冬天。原因很齷齪，我想追一個女孩。
B：呵呵，好多人開始動機都是這個。是97年改的貝斯吧？
M：是，你比我還清楚。97年夏天改彈貝司。因為我遇到一個好老師。
B：能說說是誰嗎？
M：我老師姓陳，叫陳常山。圈裡就叫他常山。我管他叫常山舅舅。因為他跟我舅舅是好兄弟。他是一個資深的貝斯手。也是中國第一代吉他手。北京圈裡面很有人緣的。
B：哦。聽說他練琴很刻苦，練輪指技巧練了好多年是吧？好象據小兵說（陳老師）現在在玩 FLAMENCO？
M：他們那一代人都是很刻苦的，（陳老師）古典吉他根底非常深厚。
B：對，而且他們對待音樂的態度很端正，不象現在的一些年輕樂手。我也認識一些那個年代的樂手，琴齡幾乎和我的年齡相等。他們好象都很注重樂理，您怎麼看？
M：從樂理角度講。我能有他一半就已經非常知足了。
B：好象您不會樂理？是絲毫不懂，還是不是很深入的了解？
M：首先要澄清，樂理我是懂的。象節奏型、和弦關系等等，如果不懂那真的別玩了。我就是看譜子比較費勁，所以基本不看。除非個別音是在拿捏不準再看看譜子對照一下。
B：原來。
M：注重樂理是一件好事情、但也是一把雙刃劍。我個人認為他們那一代樂手普遍創造性不高可能也是這個道理。
B：我感覺這個只是一部分原因，他們那個年代接觸到的東西也少，主要社會也沒有現在這么多元化。環境和文化背景不同。
您好象說過一句名言就是您只聽 THE BEATLES 的東西，很多網友都知道這事情。但是通過和您的交流我發現您對很多樂手、樂隊其實是很了解的，那麼您這句話的真正意思是什麼？一種啟示？最近一直聽他們的東西？或者僅僅是個玩笑？
M：半開玩笑吧，因為我認為聽得多了反倒不好。我認識很多人聽得很多，提誰都知道。都聽過。
我相比之下就聽得很少了。我感覺跟這種人說話有點象北京小痞子打架之前要提人，比誰認識人多。
甲殼蟲的歌可以聽100遍，簡單但是就是經典。
與其木然的聽100個別的專輯，不如把一些經典使勁領會領會。我經常一邊聽一邊想為什麼我寫不出來這么好的東西？
B：就是我注意過的一個問題，很多朋友也都注意過，就是老樂手，象我的老師，他聽的東西沒我多，但是拿一個新東西給他，他很快的就聽出來這個作品中的精華。好象您不太喜歡新的東西？
M：新的東西我在等他沉澱。比如以前的山羊皮 blur 。。。因為我聽音樂的時間及其有限，只能聽精品了。
B：而我有一個感覺就是說聽根源音樂，或者說注意力在這些根源音樂上面，你作品中的路子會開闊一些。就好象有人評價崔健說是比唐朝的音樂路子寬就是因為崔健注重的是更根源的東西。
有時候聽一些根源的東西，50年代的 BLUES、老搖滾、30年代的 STANDARD JAZZ 什麼的，感覺從中學到的東西（不是技術上的）很多，音樂的思路變的很開闊了。
M：我比較喜歡聽那些風格剛剛開創時的樂隊，象甲殼蟲、滾石、齊柏林飛艇、皇後等等，這些樂隊很能給人啟發。
B：我覺得對一個東西的理解是象一個幾何圖形，如果寬度不夠，就用深度來彌補它，面積是一樣大的。因為我們這里（河南）的東西很少，我覺得我有必要這么做。換過來說，我們中國還沒有和國際接軌，我們有必要這么做。您覺得對嗎？
M：這。。。和國際接軌並不一定要學人家的東西。
搖滾樂也是一樣 以前搖滾樂之所以很興盛原因在於以前的社會矛盾比較大，民眾需要發泄。 現在搖滾樂要根據不同的社會情況和文化背景做改變。這才是搖滾樂的靈魂所在，反映當今的社會問題。
B：對的，社會背景。就象 METALLICA 現在的狀態，很反映了現在美國的文化狀況，可是很多老樂迷似乎接受不了。
另外您的作曲手法是一種比較時尚、現代的做法，而你的演奏方式和音色則是比較根源的，兩種東西結合的比較好，您對這個是怎麼看呢？
M：說好了是一種結合，說不好是一種無奈吧。
因為我沒有玩jazz的條件，所以只能照貓畫虎的玩一點味道出來。我喜歡的風格又很雜。其中最喜歡的是皇後樂隊以及他們的華麗搖滾音樂。這種音樂的結合性就很強。各種樂風都可以看到，而且結合得很好。所以我也想嘗試結合著玩一些東西。這也是我近期的目標吧。
B：我也很喜歡皇後樂隊，而且吸引我的首先是他們的音色，其次才是編曲什麼的。您對音色怎麼看？好象對於效果器這方面從開始我認識您我們的意見就不一樣。
M：在音色方面我沒有受過很好的啟蒙 所以只是憑感覺
只要高低音基本均衡 別的也就不太在意。這是很不應該的。貝斯手應該是對整個音樂的音色把握最好的一個人。應該有雙錄音師一樣的耳朵。我認識的一個貝斯手 伢子，他就是這樣的人，每場演出他都負責調音。效果器是受我老師的影響，他對我說不要用效果器，練琴就老老實實練，別拿效果器自己騙自己。我就形成了這么一個概念。
B：伢子？就是跟杭天錄音的那個？
M：對，還有老蔡。
B：呵呵，老蔡在那張專集中表現的不錯，《一切正常》中的 SOLO 有點 GARY MOORE 的 CREAM 的味道。
M：老蔡屬於中國比較不錯的blues吉他手，他練琴非常刻苦。
B：老樂手好象都不注意特別是不注意貝斯效果器的作用。
M：不僅如此，老樂手對待琴也是這樣。他們看得上的也就是jazz bass這樣的琴聲，象什麼剛硬的琴聲他們是非常討厭的。至少我老師是這樣的。
B：我老師不是，我老師喜歡剛聲。呵呵。他也很注重效果。但是他在樂隊里絕對不玩太花的東西。不過我還是最喜歡 JAZZ BASS 的聲音。
M：看來我們兩個人的不同是從老師的啟蒙開始分化的。
B：不，我更離譜，我老師整天說我老胡思亂想，凈想點沒用的東西。
談談一個很重要的問題，您對貝斯是怎麼認識的？或者說您是怎麼理解的？
M：我對貝斯的認識完全繼承了我老師的觀點。貝斯的最高境界就是兩個字——簡單。但是我認為不要刻意去追求簡單，自己認為該多的地方還是要復雜。刻意追求肯定適得其反。所以我現在的東西不是那麼太簡單。
B：就是那種畫龍點睛的東西。我看很多老貝斯手都有一些穿插的樂句很出彩，比如 JACK BRUCE。
那您比較喜歡哪個大師的演奏風格呢？或者說是哪種時代的貝斯大師的標准呢？PAUL SMITH？CHRIS SQUIER？MARCUS MILLER？
M：我喜歡fourplay那個貝斯 好象叫east 什麼。他不像其它大師那樣出好多以貝斯為主的專輯，但是跟樂隊合作那真是沒得說。
B：NATHEN EAST，我也比較喜歡。好象他就是您說的那種。
M：對，就是那黑人。當然還有victor 和 jaco 都是偶像！
B：ANTONEY JACKSON，不知道您知道這個樂手不？我覺得他和 AL DI MEOLA 的那種配合才是真正的所說的吉他（貝斯）音樂。一聽都知道是吉他/貝斯彈的，但是幾乎沒用一些吉他/貝斯上專用的技巧。
M：很多樂手提名子我記不起來，也許一聽作品我就想起來了。我彈貝斯時間不短了，應該比你長多了。也許你想，你苦練到這幾年，應該會有很多提高。但是有時候不是這樣。
B：對的，就象您那次說的，彈琴就是在路上，但是我說有時候就是跑不動了。
M：是啊，我也經常遇到跑不動的時候。今天我翻過去錄的錄像帶，98年年底錄的，彈琴的。我自己看著都流汗！那水平我竟然還敢去演出！不過98年年底是我第一次跑不動的時候。
B：說到錄象，好象大家都很熟悉您的那個 SLAP。呵呵，您經常對過去的作品不滿意，那您現在對那個怎麼看？
M：說說我那個視頻吧，那是當時為了宣傳我那個樂隊（「失控放映機」），給地網錄的。錄完了一看我就很不滿意，以後越看越不滿意。現在乾脆都不敢看了。那段即興很沒新意，有點炫技，還沒炫好。
B：我覺得技術不錯。
M：那是你覺得，我經常路過大街看到一些大學生什麼的在彈琴，他們沒想到身邊路過的我和他們水平差距那麼大，我也想不到也許此時某個人看到我炫技正在嘿嘿冷笑呢。
B：我覺得這沒有必要，我身邊很多人根本不知道我會彈琴，我不想讓他們知道我其實是彈琴的。你看到比你水平差的，心理我覺得也不應該有那麼多優越感。換句話，高手看到你的視頻也不應該冷笑。說說音樂吧，您除了「失控放映機」還參加過哪些樂隊呢？
M：我是想說不要炫技，老老實實彈點符合自己水平的東西。我除了「失控放映機」沒參加過其它樂隊。失控放映機代表了我對音樂的理念，就像一個老放映機，片子亂了，你不能預料到他下一個畫面會是什麼。
B：恩，聽起來象玩 FUSION 的。
M：不，不限制風格。跟著自己的感覺做東西。如果感覺不一樣，那就融合起來。我們的初衷是希望這樣。 但是後來某些人希望以他為核心，大家跟著他的感覺走。於是結果解散了。
B：那您現在覺得，自己做 SOLO 能表現自己的東西嗎？我和一些樂手合作過，都是暫時的，有幫忙性質的，有即興性質的，但是我現在越來越覺得有一個好樂隊是很重要也是很幸福的了。說實話很羨慕宋楊。
M：只能說我盡量表現，宋揚的樂隊很團結，我也很羨慕。但是我也不羨慕。因為我選擇了另一種生活，一種上班族的生活。我失去了一些東西，得到了另一些東西。就是如此。
B：對，好象您對很多東西都不在意，這也許會成為限制您搞樂隊的東西，畢竟環境在這里。或許我認為，美國黑人社區那些根源音樂的樂隊狀態比現在北京的樂隊的狀態更適合您。
M：應該說我變了，變的世俗了。因為我比這里（吉他中國貝斯論壇）的很多人都大，我27了，需要考慮所謂的社會責任感。也沒有那麼多精力和信心在貝斯上打拚下去。我現在最重要的事情決不是貝斯，也不是音樂。是什麼我就不說了你也知道。我相信大部分人到我這年齡也會這么想的。否則會有一種失敗感。這是我不願看到的。彈貝斯是我的業余愛好，玩游戲也是。我玩游戲不拚命，高興就玩。沒聽說過每天盯死了4-5個小時猛拼的，那屬於讓游戲給玩了。我彈貝斯和玩游戲一個道理，你明白了吧。
B：剛就想跟你討論這個問題了，據說您收藏了市面上所有型號的游戲機？
M：收藏不了。哈哈，我只玩我喜歡的游戲機。嗯，火槍英雄、超級忍、魂斗羅、魔強統一戰、夢幻模擬戰2、街霸、格鬥4人組。。。。。。。。。。。。。
B：我有第一版的 SEGA 16-BIT，我們這里（開封）只有我一個人有。
另外大家都說您很淡薄，這好象跟世俗扯不到一起，您是怎麼看的？
M：我比你們都世俗，我對音樂和貝斯很淡薄。
你明白了吧，因為我的觀點跟你們不太一樣。你們就認為我不俗。這就是俗與不俗的區別：如果大家都不俗那麼俗就是不俗。
B：有點明白，所以您有時候在論壇里有些不負責任的話其實也是這么一種表現。對么？有點點化的意思。
M：我說那些話是希望你們不要把貝斯看得太重，否則失望也可能是很大的。因為我也經歷過做夢的年代。
B：對，畢竟社會是很現實的，先有物質才有精神。您好象對 WARWICK 貝斯情有獨鍾，能談談對他的認識嗎？好象老樂手都比較喜歡這個牌子還有 FENDER、MUSIC MAN。
M：應該說我對muisc man情有獨鍾，我之所以買warwick是因為我當時沒找到music man。
但我也喜歡warwick還有fender。原因很多，無論做工還是風格。都是非常好的！
B：呵呵，談談您彈這個琴的心得吧，您用的型號（STREAMER JAZZMAN）也是我最喜歡的一個 WARWICK 型號。我一直認為是 WARWICK 產品中最值得購買的。
M：咱們先說一下做工，你看一下warwick的產品表就會發現，WARWICK STREAMER JAZZMAN系列的做工是分體琴里最好的。再往上都是一體琴了，我認為一體琴性價比就不高了。有點炫耀的感覺，不實用。
再說音色，這是warwick系列裡音色最暖的一款，非常柔和，而且味道純正，也繼承了一些warwick傳統的優點：低音飽滿，而且有力量。這是比fender強的地方。
用料我就不用說了，頂級火焰楓（貼面）。 而且並不招搖，一看就是一把非常有魅力的好琴。 當初我選擇這款琴的時候，是琴展上，那個warwick廠家的老外很興奮，認為我很有眼光。
B：我感覺是這樣的，NECK-THRU 的優點是高把位演奏舒適，延音好，可是現在設計好做工好的 BOLT-ON 在高把位演奏方面要好過 NECK-THRU。而材料的選擇可以使 BOLT-ON 有更好的延音。而且 BOLT-ON 沒有 NECK-THRU 的缺點，就是琴體分開粘合，低頻的共振不好。
木材方面我覺得 WARWICK 有時候使用的木材是那種名貴不實用的，象一些罕見的木材，其實聲音並不比 ALDER 和 ASH 好，但是價格比同等級的 ALDER 貴出好多。象 ALEMBIC，一直堅持用 WALNUT 和 ASH、MAPLE 做琴。不用花哨的木頭，但是價格比 WARWICK 貴的多了。
M：看來你確實是如你老師所說，胡思亂想，就喜歡研究這個。我只關心價錢和音色。你說的有道理，不過，我很相信德國人的眼光以及產品。雖然看著笨笨的 但是絕對是頂級。
B：德國人在選材上有創新精神，比如 BASSLAB 就用碳纖維。
M：嗯 我覺得這些名琴都有優缺點。只要優點鮮明就是好琴。所以不用非要去比哪個更好。要看你喜歡那種感覺？ 比如我手大，我就喜歡厚一點的琴頸。。。
B：對的，所以我一直覺得 IBANEZ 的琴很好（除去新產品的質量不計算），非常人性化，無論是手感還是調節，這是象 CORT、ROCKBASS什麼的不能比的。我們對待設備的態度有時應該實在一些。
說說音樂吧，您對爵士樂怎麼看？我記得 JACK BRUCE 說過，帶給他最大啟發的除了巴赫就是那些老爵士貝斯手，說如果你不想成為一個爵士貝斯手，最好也去研究一些他們的東西。
M：我會考慮你的意見，我對巴赫也很有興趣，感覺他老人家創作完全不靠靈感。我想多聽聽感受一下。
B：還有就是關於您的作品，好象你錄一個作品很隨意，而丟掉它更隨意，您好象都記不得刪過多少沒給別人（或者說我們）聽過的作品了。你是怎麼看待這個的？
M：我錄東西很方便，音頻介面插上電腦就錄。不過最近不錄是因為感覺沒什麼突破，在錄點東西也是以前那些風格。
B：您是自己不滿意就刪呢還是沒有什麼理由隨意就刪呢？
M：嗯，這是我長項。我想得比較多，經常感悟點什麼。比較象搞哲學的。一般是後來聽了實在感覺沒什麼新意的就刪了。
B：您是給我感覺在這個路上跑的比較快的，雖然您離終點還有那麼一點距離，那麼對比您前進的慢的貝斯手有什麼建議和提示嗎？
M：我認為自己屬於業余樂手中的頂尖樂手，老蔡說我屬於專業樂手中的二流頂尖樂手。要更加進步的話那就很難了，其實也很簡單，我只要跟我那幫老師一起去跑一年場子就都拿下了，但是我沒有這個條件。所以很難。
B：呵呵，我的意思是您對比您水平低的貝斯手，比如我，給點建議和提示。
M：多注意意識上的積累和感悟。
B：那您覺得網路對學習貝斯的影響是什麼呢？正面的？負面的？還是不確定，兩面都有？
M：應該是不確定的，網路有交流的機會。但也佔去了很多業余時間。
B：謝謝您今天的合作，佔用您這么多時間。現在已經凌晨一點三十分了，那麼我們各自說一句話來結束今天的采訪吧。您先來？
M：我十分想見趙忠祥！
B：我覺得 QQ 采訪太方便省錢了！值得推廣！謝謝！

花絮：
采訪結束後，我們又聊了一會兒天。
bluesnblood 01:38:28
哎呀，終於完了。。。
mamababy 01:33:37
可惜你沒找到一個好的采訪對象 嗬嗬！
bluesnblood 01:38:38
哈哈！後面的我整理不？
mamababy 01:34:04
我也很少正經說事情 隨你
bluesnblood 01:39:23
看我明天的心情吧。
mamababy 01:35:13
明天 應該說是今天 我去動物園玩 88！
bluesnblood 01:40:41
好的，我也睡了。媽媽催好久了，她以為我在玩游戲呢。8888888
mamababy 01:36:10
真正的悍匪
bluesnblood 01:41:24
你說什麼？？！！
mamababy 01:36:56
st2中 會毫不猶豫的選擇a門
mamababy 01:37:05
一直沖到大道上 拿著手中的41和警察的AWP對峙

bluesnblood 01:41:52
--_______________--b 好了好了。。。不說了。。。睡覺。。。
mamababy 01:37:15
88

努力學習

F BASS 已售出，請大家不要再問了

Sadowsky Metro系列Standard, UV70s和MS524等新品出售中
Fender CustomShop 1970ltd全球限量100把出售中

中古品目前有Bacchus 04standard一把，價格6xxx，73年Fender Jazzbass一把，Musicman Stingray5一把

有意者請論壇簡訊
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bluesnblood
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UID23405 帖子16565 精華16 積分162828 注冊時間2003-1-28 最後登錄2008-11-17 發短消息 加為好友 當前離線 2# 大 中 小 發表於 2003-12-20 10:21 只看該作者
mamababy 部分 DIY 作品：
祝我病好（原創 貝斯SOLO）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V、ZOOM 506、音箱不知道
說明：這個曲子剛剛錄完 也是我唯一用2個晚上錄的東西
名字叫做 祝我病好吧！ 哈哈
首先謝謝bluesnblood和tomb還有一夜、莫名痛苦這段時間的鼓勵和鞭策。我通過了要命的考試，卻得上了嚴重的膽結石，挨一刀是免不了了。不過我不怕，希望能挺過去，身體恢復健康。
由於答應了blood錄一個東西，我決定嘗試一下我一直喜歡的舞曲風格，也嘗試一下使用效果器，於是把我珍藏多年從未用過的506拿出來了。本來想只配低的 然後找我的吉他手，結果這小子外面逍遙去了，一氣之下全用貝斯配出來了，音色由於沒有經驗，找到什麼就用什麼，編曲也是信手胡來，最後聽了一遍合成以後覺得還挺有意思的。有一種信馬由韁的灑脫感覺。看來最近心情還算不錯。—— mamababy
http://www.democn.com/bbs/UpLoadFile/200311120563956260.mp3

MAMABABY1（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：很棒的作品呢。和吉他手合作的。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/mmbb1%20by%20whw.mp3

MYSELF（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：錄了4軌貝斯，很漂亮。大家要象王老師學習啊。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/myself%20by%20whw.mp3

PLANE2
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：王老師早期的作品好象。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/plane2.mp3

PRETTY GIRL，PRETTY GIRL（貝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
說明：色魔老王看到了美女的反應，用貝斯表達一種偷偷摸摸的（他所謂的「齷齪」）的感覺