軸承銅盤是什麼樣的

⑴ 青銅是什麼

青銅bronze 銅和錫的合金，有特殊重要性和歷史意義。早在公元前3000年就已製造出青銅，但用作一般應用的人工製品要晚得多。荷馬在《伊利亞特》史詩中提到希臘火神赫斐斯塔司把銅、錫、銀、金投入他的熔爐，結果煉成阿基里斯所用的盾牌。銅和錫的比例變化范圍很大（從殘存人工製品中測得，銅含量為67~95%）；但在中世紀已經知道不同的比例可以產生不同的效用。威尼斯聖馬可教堂圖書館收藏的11世紀希臘手抄本中列舉了1磅銅與2盎司錫的合金，即8比1的比例，這與後來使用的炮青銅相近。青銅較銅堅硬，熔點較低，容易熔化和鑄造；青銅也較純鐵堅硬，不同合金成分的青銅適於製造炮管和機器軸承。在工具和武器中，歷史上以鐵代替青銅並不是鐵本身有任何特殊優點，而是由於鐵較銅和錫豐富。鍾青銅的特性是受敲擊時能發出洪亮的聲音。其含錫量較高，為1/4~1/7.雕塑青銅含錫量低到1/10，有時還加入鋅和鉛的混合物。鋅能提高硬度，軸承合金中通常含少量的鋅。青銅中加入少量的磷能改善其性能和強度；磷青銅含磷量鑄錠可達1~2%，鑄件只含微量；它的強度高，特別適用於作泵的柱塞、閥和套。在機械工業中也使用錳青銅，它含有少量錫或甚至不含錫，但含有大量鋅和錳。除用作工具和武器外，青銅也廣泛用於製作錢幣；很多銅幣實際上是用青銅鑄造的，其典型成分是4%的錫和1%的鋅。 青銅是和水一樣冷脹熱縮的物質

⑵ 索契冬奧會閉幕式上那個像兩片鑼一樣，互相敲擊的樂器叫什麼

鈸，古稱銅鈸、銅盤，民間稱鑔。打擊樂器。碰奏體鳴樂器的一種。中國、外國樂隊中都使用。中國古代把銅鈸、銅鐃或銅盤、鑔等，統稱為鐃鈸。

⑶ 青銅是用什麼做的拜託了各位 謝謝

青銅bronze 銅和錫的合金，有特殊重要性和歷史意義。早在公元前3000年就已製造出青銅，但用作一般應用的人工製品要晚得多。荷馬在《伊利亞特》史詩中提到希臘火神赫斐斯塔司把銅、錫、銀、金投入他的熔爐，結果煉成阿基里斯所用的盾牌。銅和錫的比例變化范圍很大（從殘存人工製品中測得，銅含量為67~95%）；但在中世紀已經知道不同的比例可以產生不同的效用。威尼斯聖馬可教堂圖書館收藏的11世紀希臘手抄本中列舉了1磅銅與2盎司錫的合金，即8比1的比例，這與後來使用的炮青銅相近。青銅較銅堅硬，熔點較低，容易熔化和鑄造；青銅也較純鐵堅硬，不同合金成分的青銅適於製造炮管和機器軸承。在工具和武器中，歷史上以鐵代替青銅並不是鐵本身有任何特殊優點，而是由於鐵較銅和錫豐富。鍾青銅的特性是受敲擊時能發出洪亮的聲音。其含錫量較高，為1/4~1/7.雕塑青銅含錫量低到1/10，有時還加入鋅和鉛的混合物。鋅能提高硬度，軸承合金中通常含少量的鋅。青銅中加入少量的磷能改善其性能和強度；磷青銅含磷量鑄錠可達1~2%，鑄件只含微量；它的強度高，特別適用於作泵的柱塞、閥和套。在機械工業中也使用錳青銅，它含有少量錫或甚至不含錫，但含有大量鋅和錳。除用作工具和武器外，青銅也廣泛用於製作錢幣；很多銅幣實際上是用青銅鑄造的，其典型成分是4%的錫和1%的鋅。 青銅是和水一樣冷脹熱縮的物質。[4] 青銅是人類歷史上一項偉大發明，它是紅銅和錫、鉛的合金，也是金屬治鑄史上最早的合金。青銅發明後，立刻盛行起來，從此人類歷史也就進入新的階段－青銅時代。 青銅具有熔點低、硬度大、可塑性強、耐磨、耐腐蝕、色澤光亮等特點，適用於鑄造各種器具、機械零件、軸承、齒輪等。 中國使用銅的歷史年代久遠。大約在六、七千年以前我們的祖先就發現並開始使用銅。1973年陝西臨潼姜寨遺址曾出土一件半圓型殘銅片，經鑒定為黃銅。1975年甘肅東鄉林家馬家窯文化遺址（約公元前3000左右）出土一件青銅刀，這是目前在中國發現的最早的青銅器，是中國進入青銅時代的證明。相對西亞、南亞及北非於距今約6500年前先後進入青銅時代而言，中國青銅時代的到來較晚，但卻不能否認它是獨立起源的，因為中國存在一個銅器與石器並用時代，年代距今約為5500~4500年。中國在此基礎上發明青銅合金，與世界青銅器發展模式相同，因而可以排除中國青銅器是由境外傳播而來之說。 「國之大事，在祀及戎」。對於中國先秦中原各國而言，最大的事情莫過於祭祀和對外戰爭。作為代表當時最先進的金屬冶煉、鑄造技術的青銅，也主要用在祭祀禮儀和戰爭上。夏、商、周三代所發現的青銅器，其功能（用）均為禮儀用具和武器以及圍繞二者的附屬用具，這一點與世界各國青銅器有區別，形成了具有中國傳統特色的青銅器文化體系。 一般把中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛時期和轉變期。形成期是指龍山時代，距今4500～4000年；鼎盛期即中國青銅器時代，時代包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年，也就是中國傳統體系的青銅器文化時代；轉變時期指戰國末期－秦漢時期，青銅器已逐步被鐵器取代，不僅數量上大減，而且也由原來禮樂兵器及使用在禮儀祭祀，戰爭活動等等重要場合變成日常用具，其相應的器別種類、構造特徵、裝飾藝術也發生了轉折性的變化。 [編輯本段]一、形成期 距今4500~4000年龍山時代，相當於堯舜禹傳說時代。古文獻上紀載當時人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長江中下游地區的龍山時代遺址里，經考古發掘，在幾十處遺址里發現了青銅器製品。從現有的材料來看，形成期的銅器有以下特點： １、紅銅與青銅器並存，並出現黃銅。甘肅省東鄉林家遺址，出土一件范鑄的青銅刀；河北省唐山大城山遺址發現兩件帶孔紅銅牌飾；河南省登封王城崗龍山城內出土一件含錫7%的青銅容器殘片；山西省襄汾陶寺墓地內出土一件完整銅鈴，系紅銅；山東省膠州三里河遺址出土兩件黃銅錐；山東省棲霞楊家圈出土黃銅殘片。發現銅質製品數量最多的是甘肅、青海、寧夏一帶的齊家文化，有好幾處墓地出土刀、錐、鑽、環和銅境，有些是青銅，有些是紅銅。製作技術方面，有的是鍛打的，有的是用范鑄造的，比較先進。 ２、青銅器品種較少，多屬於日常工具和生活類，如刀、錐、鑽、環、銅鏡、裝飾品等。但是應當承認當時人們已能夠製造容器。此外，在龍山文化中常見紅色或黃色陶鬶，且流口，腹襠部常有模仿的金屬柳釘，如果認為這時的銅鬶容器與夏商銅鬶，爵、斝容器功能一樣的話，當時的青銅器已經在或開始轉向禮器了。 ３、一般小遺址也出土銅製品，一般居民也擁青銅製品。此外，這個時期的青銅製品多朴實無飾，就是有紋飾的銅鏡也僅為星條紋、三角紋等等的幾何文飾，絕無三代青銅器紋飾的神秘感。 [編輯本段]二、鼎盛期 鼎盛期即中國青銅器時代，包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年。這個時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。禮器是古代繁文縟節的禮儀中使用的，它帶有一定的神聖性，是不能在一般生活場合使用的。所有青銅器中，禮器數量最多，製作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器製作工藝的最高水平。禮器種類包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像類。這一時期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。 青銅器最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。《呂氏春秋·先識》篇內雲「周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身」，故此，一般把這種獸面紋稱之為饕餮紋。饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多。西周時代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。 蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據了統治地位，把其他花紋差不多都擠掉了。 中國古代青銅器的另一個突出特徵是製作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創造才能。用陶質的復合范澆鑄製作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。隨後發展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。 在青銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。著名的越王劍也是由青銅鑄造的。 東周時代，冶鑄技術發展較高，出現了製造青銅器的技術總結性文獻《考工記》。書中對製作鍾鼎、斧斤、弋戟等各種器物所用青銅中銅錫的比例作了詳細的規定。由於戰爭頻繁，兵器鑄造得到了迅速發展。特別是吳、越的寶劍，異常鋒利，名聞天下，出現了一些著名的鑄劍的匠師，如干將，歐治子等人。有的寶劍雖已在地下埋藏兩千多年，但仍然可以切開成疊的紙張。越王勾踐劍等一些劍，其表面經過一定的化學處理，形成防銹的菱形、鱗片形或火焰形的花紋，異常華麗。 中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發現過任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什麼特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座；或者以人的整體作為器物的一部分，如鍾架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過正常人，均長耳突目，高鼻闊口，富於神秘色彩，應是神話人物。 商周青銅器中數以萬計的銅器留有銘文，這些文字，現在一般叫金文。對於歷史學者而言起著證史、補史的作用。 中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。凹入的字樣，稱為陰文，少數文字凸起，稱陽文。商代和西周，可以說銘文都是鑄成的，只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。 西周晚期，開始出現完全是刻成的銘文。戰國中期，大多數銘文已經是刻制的，連河北省平山中山王漢墓的三件極為典重的禮器，都是契刻而成，其刀法異常圓熟，有很高的藝術價值。 古人認為青銅器極其牢固，銘文可以傳流不朽，因此要長期流傳的事項必須鑄在青銅物之上。因此，銘文已成為今天研究古代歷史的重要材料。 [編輯本段]三、轉變時期 轉變時期一般指戰國末年至秦漢末年這一時期。經過幾百年的兼並戰爭及以富國、強兵為目的的政治、經濟、文化改革，以郡縣製取代分封制，具有中央集權性質的封建社會最終建立，傳統的禮儀制度已徹底瓦解，鐵製品已廣泛使用。社會各領域均發生了翻天覆地的變化。 青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，器物大多日用化，但是具體到某些青銅器，精美的作品還是不少的。如在陝西臨潼秦始皇陵掘獲的兩乘銅車馬。第一乘駕四馬，車上有棚，御者為坐狀。這兩乘車馬均為青銅器鑄件構成，大小與實際合乎比例，極其精巧。車馬上還有不少金銀飾件，通體施以彩繪。第二乘馬，長3.17、高1.06米，可以說是迄今發掘到的形制巨大、結構又最復雜的青銅器。 到了東漢末年，陶瓷器得到較大發展，在社會生活中的作用日益重要，從而把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至於兵器，工具等方面，這時鐵器早已佔了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以後，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什麼發展了，因而本網對中國古代銅器發展的研究，至隋唐為止。 [編輯本段]青銅器上的紋飾 一一動植物形象紋 「蟠虺紋」因圖形為盤繞成組的蛇形得名，流行於春秋戰國時期。虺是上古典籍記載的劇毒蛇，所謂似蛇而小。「蟠虺紋」僅見於春秋時期。 「象紋」與「象鼻紋」也是青銅器上的常見紋飾。象，通相。既是一種溫順的大型動物，又常作為太平吉祥的象徵，還有就是「出將入相」的輝煌。 「獸面帶紋」過去亦稱「狩帶紋」，是青銅器上一種變形為帶狀裝飾紋的動物面部形象組合。這種紋飾帶出現於西周晚期，流行於春秋戰國。 一一幾何圖形紋 幾何圖形指菱形、三角形、圓形及其他相連成組的變形圖案等。比較典型的有：「圈帶紋」或稱「串珠紋」，多為輔助紋飾，流行於商周時期；「三角雲紋」常交錯其他紋飾，流行於戰國時期；「菱形斜格紋」多見雜以「渦紋」和「S」形圖案，流行於戰國；「環帶紋」，舊稱「公字紋」，表現為連續的「S」形波浪帶圖案，上下充填「竊曲紋」或環紋，流行於西周晚期；「竊曲紋」很早就見於《呂氏春秋》的記載，「竊曲紋」的變化很多，如蜷曲若雙環而其中之一有目形者，有兩端內曲呈一如意頭狀者，不一而足。

⑷ 美國刻花銅盤底部有WM A ROGERS是什麼意思有沒有收藏價值

您的寶貝，WM是「William」的縮寫， ROGERS是「羅傑斯」的意思！整體上就是一個人名！就像我們經常看到的古董底部落款「xxx制」一樣！根本不是什麼「鎳銀」的意思！這個東西是美國的，和英國沒有任何關系！
Wm Rogers是銀器，美國著名銀器品牌，由精湛的美國銀匠大師，銀質餐盤行業的先驅者William Rogers（1801 – 1973）創立。由於其銀器、餐盤的高知名度，Wm. Rogers銀器被記述在《美國銀器製造商大網路全書》、《美國銀制盤子》、《美國銀制盤子標准大網路全書》等專業書籍中。
您的東西可能是他們公司生產的銅器！具體要看圖片！不過極具收藏價值！！升值空間還很大！！請妥善保存！！防偷防騙！！
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⑸ 青銅的特點有哪些特徵

青銅的特點

青銅具有熔點低、硬度大、可塑性強、耐磨、耐腐蝕、色澤光亮等特點，

適用於鑄造各種器具、機械零件、軸承、齒輪等。

青銅器的類別有食器、酒器、水器、樂器、兵器、車馬器、農器與工具、貨幣、璽印與符節、度量衡器、銅鏡、雜器十二大類，其下又可細分為若干小類。其中食器、酒器、水器、樂器、兵器，這五類是最主要的、最基本的。

青銅的研究

動植物形象紋：「蟠虺紋」因圖形為盤繞成組的蛇形得名，流行於春秋戰國時期。虺是上古典籍記載的劇毒

蛇，所謂似蛇而小。「蟠虺紋」僅見於春秋時期。

「象紋」與「象鼻紋」也是青銅器上的常見紋飾。象，通相。既是一種溫順的大型動物，又常作為太平吉祥的象徵，還有就是「出將入相」的輝煌。

「獸面帶紋」過去亦稱「狩帶紋」，是青銅器上一種變形為帶狀裝飾紋的動物面部形象組合。這種紋飾帶出現於西周晚期，流行於春秋戰國。

幾何圖形：指菱形、三角形、圓形及其他相連成組的變形圖案等。比較典型的有：「圈帶紋」或稱「串珠紋」，多為輔助紋飾，流行於商周時期;「三角雲紋」常交錯其他紋飾，流行於戰國時期;「菱形斜格紋」多見雜以「渦紋」和「S」形圖案，流行於戰國;「環帶紋」，舊稱「公字紋」，表現為連續的「S」形波浪帶圖案，上下充填「竊曲紋」或環紋，流行於西周晚期;「竊曲紋」很早就見於《呂氏春秋》的記載，「竊曲紋」的變化很多，如蜷曲若雙環而其中之一有目形者，有兩端內曲呈一如意頭狀者，不一而足。

青銅的運用

國外

早在公元前3000年就已製造出青銅，但用作一般應用的人工製品要晚得多。最早的青銅器出現於6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。荷馬在《伊利亞特》史詩中提到希臘火神赫斐斯塔司把銅、錫、銀、金投入他的熔爐，結果煉成阿基里斯所用的盾牌。銅和錫的比例變化范圍很大(從殘存人工製品中測得，銅含量為67~95%);但在中世紀已經知道不同的比例可以產生不同的效用。威尼斯聖馬可教堂圖書館收藏的11世紀希臘手抄本中列舉了1磅銅與2盎司錫的合金，即8比1的比例，這與後來使用的炮青銅相近。青銅較銅堅硬，熔點較低，容易熔化和鑄造;青銅也較純鐵堅硬，不同合金成分的青銅適於製造炮管和機器軸承。在工具和武器中，歷史上以鐵代替青銅並不是鐵本身有任何特殊優點，而是由於鐵較銅和錫豐富。鍾青銅的特性是受敲擊時能發出洪亮的聲音。其含錫量較高，為1/4~1/7.雕塑青銅含錫量低到1/10，有時還加入鋅和鉛的混合物。鋅能提高硬度，軸承合金中通常含少量的鋅。青銅中加入少量的磷能改善其性能和強度;磷青銅含磷量鑄錠可達1~2%，鑄件只含微量;它的強度高，特別適用於作泵的柱塞、閥和套。在機械工業中也使用錳青銅，它含有少量錫或甚至不含錫，但含有大量鋅和錳。除用作工具和武器外，青銅也廣泛用於製作錢幣;很多銅幣實際上是用青銅鑄造的，其典型成分是4%的錫和1%的鋅。 青銅是和水一樣熱脹冷縮的物質。

中國

中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛期和轉變期。形成期是指龍山時代，距今4500～4000年;鼎盛期即中國青銅器時代，時代包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年，也就是中國傳統體系的青銅器文化時代;轉變時期指戰國末期-秦漢時期，青銅器已逐步被鐵器取代，不僅數量上大減，而且也由原來禮樂兵器及使用在禮儀祭祀，戰爭活動等等重要場合變成日常用具，其相應的器別種類、構造特徵、裝飾藝術也發生了轉折性的變化。

形成期：距今4500~4000年龍山時代，相當於堯舜禹傳說時代。古文獻上紀載當時人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長江中下游地區的龍山時代遺址里，經考古發掘，在幾十處遺址里發現了青銅器製品。從現有的材料來看，形成期的銅器有以下特點：

1、紅銅與青銅器並存，並出現黃銅。甘肅省東鄉林家遺址，出土一件范鑄的青銅刀;河北省唐山大城山遺址發現兩件帶孔紅銅牌飾;河南省登封王城崗龍山城內出土一件含錫7%的青銅容器殘片;山西省襄汾陶寺墓地內出土一件完整銅鈴，系紅銅;山東省膠州三里河遺址出土兩件黃銅錐;山東省棲霞楊家圈出土黃銅殘片。發現銅質製品數量最多的是甘肅、青海、寧夏一帶的齊家文化，有好幾處墓地出土刀、錐、鑽、環和銅鏡，有些是青銅，有些是紅銅。製作技術方面，有的是鍛打的，有的是用范鑄造的，比較先進。

2、青銅器品種較少，多屬於日常工具和生活類，如刀、錐、鑽、環、銅鏡、裝飾品等。但是應當承認當時人們已能夠製造容器。此外，在龍山文化中常見紅色或黃色陶鬶，且流口，腹襠部常有模仿的金屬鉚釘，如果認為這時的銅鬶容器與夏商銅鬶，爵、斝容器功能一樣的話，當時的青銅器已經在或開始轉向禮器了。

3、一般小遺址也出土銅製品，一般居民也擁青銅製品。此外，這個時期的青銅製品多朴實無飾，就是有紋飾的銅鏡也僅為星條紋、三角紋等等的幾何文飾，絕無三代青銅器紋飾的神秘感。

鼎盛期：包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年。這個時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。禮器是古代繁文縟節的禮儀中使用的，它帶有一定的神聖性，是不能在一般生活場合使用的。所有青銅器中，禮器數量最多，製作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器製作工藝的最高水平。禮器種類包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像類。這一時期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。

青銅器最常見花紋之一，是饕餮紋，也稱獸面紋。這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。《呂氏春秋·先識》篇內雲「周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身」，故此，一般把這種獸面紋稱之為饕餮紋。饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多。西周時代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。

蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據了統治地位，把其他花紋差不多都擠掉了。

中國古代青銅器的另一個突出特徵是製作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創造才能。用陶質的復合范澆鑄製作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。隨後發展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。

在青銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石。這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。著名的越王劍也是由青銅鑄造的。

東周時代，冶鑄技術發展較高，出現了製造青銅器的技術總結性文獻《考工記》。書中對製作鍾鼎、斧斤、弋戟等各種器物所用青銅中銅錫的比例作了詳細的規定。由於戰爭頻繁，兵器鑄造得到了迅速發展。特別是吳、越的'寶劍，異常鋒利，名聞天下，出現了一些著名的鑄劍的匠師，如干將，歐治子等人。有的寶劍雖已在地下埋藏兩千多年，但仍然可以切開成疊的紙張。越王勾踐劍等一些劍，其表面經過一定的化學處理，形成防銹的菱形、鱗片形或火焰形的花紋，異常華麗。

中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發現過任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什麼特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座;或者以人的整體作為器物的一部分，如鍾架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過正常人，均長耳突目，高鼻闊口，富於神秘色彩，應是神話人物。

商周青銅器中數以萬計的銅器留有銘文，這些文字一般叫金文。對於歷史學者而言起著證史、補史的作用。

中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。凹入的字樣，稱為陰文，少數文字凸起，稱陽文。商代和西周，可以說銘文都是鑄成的，只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。

西周晚期，開始出現完全是刻成的銘文。戰國中期，大多數銘文已經是刻制的，連河北省平山中山王漢墓的三件極為典重的禮器，都是契刻而成，其刀法異常圓熟，有很高的藝術價值。

古人認為青銅器極其牢固，銘文可以傳流不朽，因此要長期流傳的事項必須鑄在青銅物之上。因此，銘文已成為今天研究古代歷史的重要材料。

春秋戰國時期鑄造青銅器的技術進一步發展，由於經驗的積累，鑄造各種青銅器時銅與錫的配合已有一個比例。《周禮·考工記》說：金有六齊：六分其金，而錫居其一，謂之鍾、鼎之齊;五分其金，而錫居一，謂斧斤之齊;四分其金，而錫居一，謂之戈戟之齊;三分其金，而錫居一，謂之大刃之齊;五分其金，而居二，謂之削殺矢之齊;金錫半，謂之鑒燧之齊。

這里的所謂金就是銅，銅錫合金即青銅。所謂「金之六齊」，就是區分青銅品種的六種配方之分量，以製造各種用器。所謂「鍾、鼎之齊」銅、錫比例為六比一，即銅佔85.71%，錫佔14.29%。「斧斤之齊」的銅、錫比例為五比一，即銅佔83.33%，錫佔16.67%。「戈戟之齊」的銅、錫比例為四比一，即銅佔80%，錫佔20%。「大刃之齊」所需銅、錫比例為三比一，即銅佔75%，錫佔25%。「削殺矢之齊」銅、錫比例為五比二，即銅佔71.43%，錫佔28.57%。「鑒燧之齊」銅、錫比例為一比一，即各佔50%。楊寬先生認為：《考工記》規定各類青銅器的「銅錫合金的比例是很合乎合金的原理的」①青銅中錫的成分佔17%到20%最為堅韌。《考工記》說「斧斤之齊」錫佔16.67%，「戈戟之齊」錫佔20%，是因為斧、斤、戈、戟都需堅韌。青銅中錫的成分佔30-40%，硬度最高。《考工記》中規定「大刃之齊」錫佔25%，「削殺矢之齊」錫佔28.75%，是因這類武器所需硬度高。青銅中錫占的分量增多，光澤就會從青銅色轉為赤黃色、橙黃色、淡黃色。錫佔到30-40%，青銅就會變為灰白色。《考工記》規定「鍾鼎之齊」錫佔14.29%，為了使它能呈現橙黃色較美觀，同時也為了能敲出美妙的聲音。《考工記》規定「鑒燧之齊」錫佔50%，是因為銅鏡需要白色光澤。

考古發現的春秋時期湖北隨縣出土的曾侯墓編鍾，有紐鍾19件，甬鍾45件，楚王贈送的鎛一件①經測音知道，「這套編鍾系七聲音階，與現代音律相同，它的振動頻率也與現代國際標准相近，總音域跨五個八度，比現代鋼琴的音域兩端各少一個八度。這套編鍾的音色優美，音域很寬，變化音比較完備，能奏各種曲調」②這組編鍾的發現，是春秋時期青銅鑄造技術成就輝煌的一個生動例證。

《周禮·考工記》說：「凡鑄金之狀，金與錫黑濁之氣竭，黃白次之;黃白之氣竭，青白次之;青白之氣竭，青次之，然後可鑄也。」這是符合冶金學道理的。在青銅混合熔鑄中，首先是不純物質揮發，所以產生"黑濁之氣"。其次，錫熔化揮發，於是產生「黃白之氣」。溫度再上升，銅熔化揮發，又產生「青氣」。到「青氣」出現，銅、錫完全熔化，青銅合金冶煉完成，而後就可以鑄成器物了。荀子說：青銅器的鑄作在於「刑(型)范正，金(銅)錫美，工冶巧，火齊得」。③這說明鑄范的製作、原料選擇、冶鑄技巧、火候的掌握等環節都要掌握好，才能鑄造出好的器物。

春秋戰國時期青銅工藝技術的進步，突出表現在以下兩項技術的使用上：一項是金銀錯技術，所謂金銀錯技術就是在銅器表面上鑲嵌金銀絲，製成圖案或文字。這項技術，春秋中期已出現，當時楚、宋等國的兵器上有錯金的美術字。戰國初，銅禮器上出現了大片金銀錯圖案，戰國中期這種技術不僅用在兵器、禮器上，而且也用在符節、璽印、車器、銅鏡、帶鉤和漆器的銅扣上。二是戰國中期以後刻鏤畫像工藝發展了起來，這種工藝是在比較薄的壺、柸、鑒、奩上制上細如發絲的刻鏤畫像圖畫，一般多是水陸攻戰、狩獵、宴樂禮儀等方面的圖畫。這些圖畫是在鑄成器形後，用鋼刀刻鏤加工製成的。

轉變期：指戰國末年至秦漢末年這一時期。經過幾百年的兼並戰爭及以富國、強兵為目的的政治、經濟、文化改革，以郡縣製取代分封制，具有中央集權性質的封建社會最終建立，傳統的禮儀制度已徹底瓦解，鐵製品已廣泛使用。社會各領域均發生了翻天覆地的變化。

青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，器物大多日用化，但是具體到某些青銅器，精美的作品還是不少的。如在陝西臨潼秦始皇陵掘獲的兩乘銅車馬。第一乘駕四馬，車上有棚，御者為坐狀。這兩乘車馬均為青銅器鑄件構成，大小與實際合乎比例，極其精巧。車馬上還有不少金銀飾件，通體施以彩繪。第二乘馬，長3.17、高1.06米，可以說是迄今發掘到的形制巨大、結構又最復雜的青銅器。

到了東漢末年，陶瓷器得到較大發展，在社會生活中的作用日益重要，從而把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至於兵器，工具等方面，這時鐵器早已佔了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以後，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什麼發展了，因而本網對中國古代銅器發展的研究，至隋唐為止。

⑹ 車子進水後方向盤轉向有吱吱的聲音,是什麼情況

您好，如果是助力泵的問題話不論你往哪個放向打都會響。排除助力泵原因，那麼就應該是壓力軸承或減震彈簧的問題了。如果壓力軸承缺油而造成與車身接觸部分或與減震彈簧頂部干摩擦會有聲音。或者如果減震彈簧在行駛或裝配不到位，在轉向時也會發出聲音。要是發動機艙內有這樣的聲音，可能的問題是助力系統存在故障：比如助力油缺少助力泵本身故障，皮帶過於松曠：要是底盤位置這樣響，可能存在的問題是：橫拉桿球頭壞死：要是方向盤下面響，那這個問題就是喇叭觸點和方向盤銅盤間缺少潤滑
1、轉向橫拉桿球頭老化、有曠量。更換轉向橫拉桿球頭，但在更換之後需要做四輪定位。2、方向機防塵套漏油。更換防塵套或者重新打黃油即可解決。3、轉向機故障。如果打方向傳來比較駭人的「咯噔咯噔」的異響，有可能是轉向機配合齒輪間隙過大造成的，需要更換轉向機。4、助力皮帶松緊度不當或老化。對於機械液壓助力，如果助力皮帶松緊不當或者老化，就會傳來異響聲，調整皮帶松緊度或者更換皮帶。望採納謝謝

⑺ 單極發電機的工作原理是什麼

現代的單極發電機的具體形式是，在超導強磁極中，插入一個浸泡在液氮的銅盤，從銅盤中心和邊緣分別引出電極，當銅盤高速旋轉時，就可以產生很強的低壓電流，如果在銅盤高速旋轉過程中，將銅盤在數萬分之一秒，甚至更短的時間剎住，就可以產生數十萬甚至百萬安培的低壓電流，如果將這個電流引入電磁炮中，就可以將炮彈發射出去了，其實如何把這種強電流引入電磁炮需要一套非常復雜的技術，同時，銅盤的剎車技術都是很難的，由於各分項的復雜和技術困難使得電磁炮並沒有很快成為現實。當然現在的電子技術發展已經不用這樣來產生強低壓電流了，一般是單極發電機持續給容量巨大的電容器充電，當充滿後，利用電容器的瞬間發電來實現電磁炮的擊發，如美國在2011年初成功進行的電磁炮測試中就是用電容器的，其實在電容器技術方面中國和美國技術理論上是沒有什麼差距的，主要是應用方向上不同，中國把這項技術應用於公共交通等民用，而美國更多的是用在了軍事。估計個人來做這個，難度還是很大滴。

⑻ 軸承由哪些部件組成

滾動軸承一般由內圈、外圈、滾動體和保持架四部分組成，內圈的作用是與軸相配合並與軸一起旋轉；外圈作用是與軸承座相配合，起支撐作用。

滾動體是藉助於保持架均勻的將滾動體分布在內圈和外圈之間，其形狀大小和數量直接影響著滾動軸承的使用性能和壽命；保持架能使滾動體均勻分布， 引導滾動體旋轉起潤滑作用。

(8)軸承銅盤是什麼樣的擴展閱讀：

維護保養

1、拆卸

軸承的拆卸是定期維修，軸承更換時進行。拆卸後，如果繼續使用，或還需要檢查軸承之狀態時，其拆卸也要與安裝時同樣仔細進行。注意不損傷軸承各零件，特別是過盈配合軸承的拆卸，操作難度大。

根據需要設計製作拆卸工具也十分重要。在拆卸時，根據圖紙研究拆卸方法、順序、調查軸承的配合條件，以求得拆卸作業的萬無一失。

外圈的拆卸過盈配合的外圈，事先在外殼的圓周上設置幾處外圈擠壓螺桿用螺絲，一面均等地擰緊螺桿，一邊拆卸。這些螺桿孔平常蓋上盲塞，圓錐滾子軸承等的分離型軸承，在外殼擋住肩上設置出幾處切口，使用墊塊，用壓力機拆卸，或輕輕敲打著拆卸。

內圈的拆卸，可以用壓力機拔出最簡單。此時，要注意讓內圈承受其拔力。再者，所示的拔拉卡具也多為使用，無論那種卡具，其都必須牢牢地卡在內圈側面。為此，需要考慮軸擋肩的尺寸，或研究在擋肩處加工上溝，以便使用拉拔卡具。

大型軸承的內圈拆卸採用油壓法。通過設置在軸承的油孔加以油壓，以使易於拉拔。寬度大的軸承則油壓法與拉拔卡具並用，進行拆卸作業。

圓柱滾子軸承的內圈拆卸可以利用感應加熱法。在短時間內加熱局部，使內圈膨脹後拉拔的方法。需要安裝大批這類軸承內圈的場合，也使用感應加熱法。

2、清洗

將軸承拆下檢查時，先用攝影等方法做好外觀記錄。另外，要確認剩餘潤滑劑的量並對潤滑劑采樣，然後再清洗軸承。

（1）軸承的清洗分粗洗和精洗進行，並可在使用的容器底部放上金屬網架。

（2）粗洗時，在油中用刷子等清除潤滑脂或粘著物。此時若在油中轉動軸承，注意會因異物等損傷滾動面。

（3）精洗時，在油中慢慢轉動軸承，須仔細地進行。

通常使用的清洗劑為中性不含水柴油或煤油，根據需要有時也使用溫性鹼液等。不論用哪種清洗劑，都要經常過濾保持清潔。

清洗後，立即在軸承上塗布防銹油或防銹脂。

⑼ 轉動方向盤會有吱吱響聲為什麼

具體問題具體分析吧，可能是助力泵的問題，也可能是轉向軸承的問題！如果是助力泵的問題話不論你往哪個放向打都會響。排除助力泵原因，那麼就應該是壓力軸承或減震彈簧的問題了。如果壓力軸承缺油而造成與車身接觸部分或與減震彈簧頂部干摩擦會有聲音。或者如果減震彈簧在行駛或裝配不到位，在轉向時也會發出聲音。要是發動機艙內有這樣的聲音，可能的問題是助力系統存在故障：比如助力油缺少助力泵本身故障，皮帶過於松曠：要是底盤位置這樣響，可能存在的問題是：橫拉桿球頭壞死：要是方向盤下面響，那這個問題就是喇叭觸點和方向盤銅盤間缺少潤滑

⑽ 單極發電機的工作原理是什麼

做電磁炮電源夠嗆，因為 現代的單極發電機的具體形式是，在超導強磁極中，插入一個浸泡在液氮的銅盤，從銅盤中心和邊緣分別引出電極，當銅盤高速旋轉時，就可以產生很強的低壓電流，如果在銅盤高速旋轉過程中，將銅盤在數萬分之一秒，甚至更短的時間剎住，就可以產生數十萬甚至百萬安培的低壓電流，如果將這個電流引入電磁炮中，就可以將炮彈發射出去了，其實如何把這種強電流引入電磁炮需要一套非常復雜的技術，同時，銅盤的剎車技術都是很難的。當然現在的電子技術發展已經不用這樣來產生強低壓電流了，一般是單極發電機持續給容量巨大的電容器充電，當充滿後，利用電容器的瞬間發電來實現電磁炮的擊發，如美國在2011年初成功進行的電磁炮測試中就是用電容器的。