攝影器材怎麼踩進去

A. 獨腳架怎麼用如何固定好獨腳架

在拍攝過程中只要掌握好它的靈活性，在拍攝時運用的適當，你的搖拍成功率也會相應提高，獨腳架更好的一個優點，在對於能為我們提供一個支點，你可以使用慢的快門速度，實現你虛化的效果，同時也能保證相機的穩定性。下面就為你在利用獨腳架拍攝物體時的一些方法： 1、為了保證攝影器材的安全，當你使用的鏡頭較小，應該接在獨腳架上面。如果當你在使用長住鏡頭時要將獨腳架接在鏡頭的接環上面，以保證攝影器材的安全。 2、接著再在獨腳加上面安裝上雲台，當你在使用小鏡頭時更有利於幫你調整拍攝的角度，而當你在使用長焦鏡頭時建議將雲台卸下來再把鏡頭接在獨腳架上面，這樣更有利於拍攝的穩定性。 3、想要拍攝好好照片，不僅我們要對我們手中的器材能夠靈活運用，自己的拍攝姿勢也需要穩定，當你在拍攝時不要將兩腳平行的站立姿勢，而應該一隻腳在前另一隻腳在後，這樣可以讓自己的身體形成一個穩定的三角形，這樣也更有利於我們拍攝成功的照片。合肥學攝影選擇最好的攝影培訓學校!

B. 攝影技巧的特殊環境

雨景拍攝所需的器材
雨景的曝光控制
雨景的構圖講究
雨景的白平衡設定 瀑布/溪流拍攝所需的器材
瀑布/溪流的曝光控制
瀑布/溪流拍攝的「山水陰」法則 日出/日落拍攝的最佳時段
日出/日落的構圖原則 霧景的曝光控制
霧氣要成為構圖的主題
如何控制霧景的反差 禮花拍攝所需的器材
禮花拍攝的天氣因素
用建築物襯托禮花
慢快門拍禮花 相機的主要事項
雪景的曝光控制
雪景的光線選擇 靜物攝影的藝術性
靜物攝影常用器材介紹
靜物攝影的主體選擇
靜物攝影的光線運用
三腳架的使用和角度的選擇 風光攝影的器材選擇
鏡頭的選擇
中灰鏡、漸變灰鏡、偏振鏡的使用
風光攝影的用光技巧
風光攝影的景別選取 自然光的運用
反光板的使用 基礎人像用光
時裝攝影的基本法則
如何放置主燈
輔助光的使用原則 美食攝影的拍攝准備
美食攝影的構圖技巧 玻璃皿製品拍攝准備
玻璃皿製品的曝光控制 珠寶首飾攝影的布光方法
珠寶首飾攝影的對焦區域 銀器不銹鋼拍攝所需器材設備
銀器不銹鋼攝影的布光要點 電子產品特性的觀察
電子產品的布光方法
電子產品的曝光控制 國內外游戲作品賞析
創意實踐
用光技巧
攝影的靈魂就是用光，就像一個搖滾樂隊，靈魂是重低音貝司。光影的魅力就是無窮無盡的，正如一位大師所說，用光就是把物體雕塑出來。光影就是一個百寶箱，如果運用得當，會給圖片帶來全新面貌。如果影棚里有8-9個主光位，這就不太合理了，因此模仿「太陽」的燈光為主，做到光位盡量統一，廣遠主次分明為最佳的方法。有時不惜用5-6隻燈去組織出一個主光源，在影棚中製造一個人工太陽。主光源最好是在傢具正上方，並加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數的影視閃光燈），根據需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標准套上，遠遠打過去，在傢具主體上就會出現幾個很亮的局部光區，這樣就立刻打開了傢具的明暗調性，讓人看了感覺很優雅。光性有多種、或柔和、或強烈、或夢幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱、或荒涼、或突然、或細膩，或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控，或平和、或蒼白。如果拍攝卧房傢具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢幻般的燈光來去的這種效果，而不要藉助低對比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明，充滿生機的光，而死氣沉沉的光則是缺乏層次感，沒有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過。
剪影的拍攝技巧
剪影，作為一種拍攝的方法，可以有非常多的用途，要求拍攝者在創作手法上靈活地運用它，而在創作思路上要有出新出奇，那麼如何取得效果不錯的剪影照片呢？
1、充分展現剪影主題的形體特徵，將形體與背景生動的結合在一起，可以說，形體是語言，背景是語調，而這種語言有時無聲勝有聲，任憑創作者去揣摩和體會，這也就是剪影照片的妙處所在。由於在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細節顯示，所以對主題的形體特徵要求就很高，這就需要作者基於後期表現的效果來仔細選擇拍攝角度和主體形態，充分展示主題的外形特徵，力求美感和生動。
2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可以利用日出日落時的逆光，因為這時的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時機，一般只有十分鍾左右的時間，另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。
3、曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據背景的光亮部分進行點測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。
4、當畫面中被攝主體在畫面中所佔比例過小，或畫面的空白空間比較單調時，可以創造性地運用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
逆光風光攝影技巧
在數碼風光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產生獨特藝術效果的攝影手法。 逆光是從景物背後照射來的，我們拍攝的對象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經驗，就會造成攝影主體曝光不準確，顯示不出逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時要能熟練運用、掌握以下技巧。 1. 曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據，其餘在所不計。如拍攝日出或晚霞時就應以天空或太陽的曝光值為主要依據。
2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動物等輪廓清晰、質感透明的景物時，應選擇較暗的背景予以反襯，曝光時以高光部位為測光依據，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現主體的藝術效果。
3. 拍攝剪影效果時，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。
4. 由於逆光拍攝時，相機對著強光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調整拍攝角度以防止眩光產生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是「輪廓光」效果。以下就是在同一時間、地點、題材採用不同拍攝手法而產生截然不同效果的逆光照片。
室內人像攝影用光技巧
人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。
一提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣：
1、主光
主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發出的。之所以採用柔光燈箱，是因為它發出的光線較為均勻，便於控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一隻或數只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品製成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明範圍越廣。對於一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據需要進行任意調整，而曝光量的確定就以主光為依據。
2、補光
補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那麼陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或牆上，只是通過調整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至於怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能*反復地試驗。
3、背景光
在大多數情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由於光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，於是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。
4、頭發光
由於人像攝影技術的發展，所謂的頭發光已由原來投射到頭上的不那麼自然的一束聚光，逐漸演變成為一隻或多隻更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為「分離光」。這種用光方法已經使用得相當普遍，為此目的採用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發光還可以採用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據需要可以靈活應用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至於使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現場的自然光以及反光板，當然，也可以採取自然光與燈光相結合的照明方式。
風光攝影之用光技巧
光是攝影的生命，沒有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術是光影的藝術。大家都知道，風景中的景物和其他東西一樣，有了光線的照射，才會產生明暗層次、線條和色調。拍攝風光，主要是以太陽光作為光源。太陽光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產生各種不同的效果。它有時強有時弱，而且還會隨著季節和氣候的不同而變化，景物就因為它的不同變化而受到不同影響。因此，我們拍攝景物時，就先要了解每種光線的來源和光線的強弱給予的影響，從而很好地加以運用，才能充分表達景物的光線效果。風光照片拍攝得成功與否，與光線運用得是否得當有很大關系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風光照片的一個關鍵問題 。
1、正面光對景物的效果
用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過於平正必須缺乏明暗之分，往往會使景物主體與背景的色調互相混淆起來，缺乏景物的立體效果。
2、側光對景物的效果
利用側光拍攝景物，由於光線斜照景物，景物自然會產生陰影，顯現明暗的線條，使景物有立體的感覺。景物有了立體感，立體瑟背景的色調就不易互相混淆，但拍攝側光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時間，但最好以中性灰為測光基調，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來，使畫面層次豐富。側光是幾種基本光線中最能表現層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風光照片的採光。
3、逆光對景物的效果
逆光照射景物，景物中被光線照射的部分，都會產生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線，不會使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調。因為逆光所造成的這種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開，這就是逆光所獨有的特點。
逆光是從景物背後照射來的，我們拍攝的對象必然是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背後，如果物體與物體之間距離不很遠，就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來確定曝光時間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會產生一片強烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調反差過大，以運用柔和的光線拍攝較為適宜。
4、高光對景物的效果
太陽升至在天空垂直地照射大地時，就是高光。高光是一天中陽光最強烈的時候，因此，光線強烈，陰影必深。同時高光又是從高空垂直照射下來的光線，除了能表現由上到下的陰暗層次外，並不能表現出物體的質感，這種光線不是拍攝風光的理想光源，非必要時拍攝的景物，應盡量避免採用。
5、散射光、低光、反光對景的效果
除了以上介紹正面光、側光、逆光和高光四種基本光線類型之處，有時也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線，不能產生陰影。因此，我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產生明暗的層次和線條的美。因此，有時需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而採取較近距離的中景或局部場面，才可獲得稍為清晰的效果。場面越大，灰暗的氣氛越濃；場面越小，灰暗的色調越小。
手持技巧
手持相機拍攝時，正確的姿勢是確保拍出清晰照片的基礎之一。大部分攝影愛好者都有一些自己摸索出來的技巧，網上也有很多基本的講解。來自美軍的Alex Jansen，結合自己在軍隊中練習射擊的知識和經驗，從頭、背、肘、腿幾個方面，詳細論述了在站、蹲、坐及有輔助支撐的情況下，如何能最地保持相機穩定。其中有一些內容是我們大多已經了解的，但還有一些是我們未曾想到，非常值得一看。
只有在無法找到支撐的情況下，才考慮採用站姿拍攝。以下幾種姿勢都可以採用，大家可以根據自己的習慣具體選擇。在直立站定時，應該保持身體成一條直線，很多攝影愛好者會不自覺地身體前傾，這是需要注意的。除了直立之外，還可以像舉重運動員一樣將背部彎起，兩腿分開站立，這也是一種很穩定姿勢。注意雙腳的跨度要大於肩寬。將身體向後傾，同時腰部向前突出的姿勢並非所有人都喜歡，但可以選擇。
3個手持相機的防抖技巧
讓我們面對這個事實吧，對於攝影來說，背著三腳架並不總是件輕松的事。先不說人們對其尺寸和重量的抱怨，問題是在很多適合攝影的地方，三腳架都被禁止使用。不幸的是，在弱光環境下手持相機拍攝是有一定難度的，得到的往往是一張模糊不清的照片 。
幸好，這里有3個技巧，其中任何一個都可以有效提高手持拍攝的照片質量。
A.糾正姿勢
大部分攝影師手握相機的姿勢都差不多，但往往都忽略了身體姿勢的重要性。很多人會身體前傾，用雙臂來保持相機穩定。正確的姿勢是，像舉起大多數重物一樣，最好的方法是用你的雙腿來承擔重量，所以需要調整你的雙腳姿勢，以適應下面幾條原則:
1.用雙手握相機。其中左手握住鏡頭，同時右手握住機身並控制快門。
2.向前小半步並保持膝蓋微曲。這樣可以將自身重量均勻地分配在兩條腿上。
3.舉起相機擺出你的一般拍攝姿勢。對數碼單反相機來說就是將取景器舉在右眼前（譯者註：譯者用左眼取景，這還有另外一個好處，下詳），而對於便攜數碼相機來說就是舉在臉前15cm左右眼平位置。
4.兩臂夾緊身體兩側。左前臂應該保持完全垂直，並且不能向前超出腳趾。一定要避免身體前傾，否則會引起相機抖動。
5.深呼吸，在兩次呼吸之間（譯者註：也可以摒氣但時間不能太長）盡可能輕柔地按下快門。
B.隨身腳架
三腳架非常不便於攜帶，這條技巧教你在弱光環境拍攝時如何使用隨身腳架。
1.在外出拍攝前，剪一段和你身高差不多的繩子，裝在口袋裡或攝影包中。
2.在拍攝現場，將繩子一端纏在相機鏡頭上，讓另一端垂在地面。
3.一腳踩住地上的繩子，然後慢慢舉起相機到眼前。小心地將繩子綳直，但是要注意不要用力過大以免影響機身和鏡頭介面。
4.當繩子綳直後，像第1條技巧中介紹的那樣擺好姿勢，輕柔地按動快門。
C.喬·麥克納利握持法
以快速布光技巧出名的攝影師喬·麥克納利，經常為出版社拍照，比如《體育畫報》、《國家地理》、和《生活雜志》等。盡管要在多種光線下拍攝，但他卻很少使用三腳架。與此相反，他有一套自己的持機方法。這種方法要求用左眼取景。經過一點練習，這種持機方法可以令攝影師使用低速快門拍攝。（譯者註：本方法在喬·麥克納利的著作《熱靴日記》中有詳細圖解說明，只適用於有豎拍手柄的相機。）
1.腳步的姿勢與第1條技巧中相同，左腳在前右腳在後，與肩同寬。
2.轉動上半身，使左肩朝向被攝體。
3.用右手持機，將相機架在左肩與身體相連的凹陷處，在鎖骨下方。
4.左手向內完全與右手一同固定住相機。保持身體的重量分配在兩只腳上，用左眼觀察取景器。深呼吸之後按動快門。

C. 抖音拍攝器如何安裝

可以按照說明書進行安裝。
攝影器材是照相機、鏡頭及其相關附件、與攝影活動相關的各種設備、物品的統稱。包括膠卷這樣的消耗品和大多數攝影器材經營者所經營的攝影用坎肩、攝影包等都屬於攝影器材范疇，也可叫攝影配件。攝影器材的范圍很廣，除了大家熟知的照相機以外，主要包含各種變焦鏡頭、定焦鏡頭、閃光燈、各種用途濾色鏡、相機包、照相機腳架、影室閃光燈、柔光箱、各種燈架、反光板、反光傘、外拍燈、攝像燈、石英燈、鏡頭蓋、遮光罩、三腳架、獨腳架、相機清潔用具、快門線等等，還包含上述器材的附件等。 傳統攝影器材還包含暗房用的印相機、放大機、安全燈、上光機、恆溫盤、定時器等等。

D. 攝影技巧入門篇口訣

攝影技巧入門口訣有哪些?下面小編為大家整理了攝影入門篇口訣，歡迎大家閱讀學習!
方法/步驟
攝影技巧入門篇口訣
窮人的攝影之路
變焦基本靠走，對焦基本靠扭;
遮光基本靠手，虛化基本靠抖;
測光基本靠瞅，防抖基本靠肘;
除塵基本靠口，鏡頭基本很狗;
模特基本沒有，技術基本很臭;
靈感基本靠酒，相機基本二手。
自拍基本很醜，連拍基本撓頭;
外拍基本自由，偷拍基本沒夠。
精品基本沒有，廢品倒有一簍!
風景攝影口訣
大景靠勤跑，睡前看氣象;正午沒好光，好光在晨昏;
奇景重氣氛，雨霧不放過;天雨帶相機，傍晚等放晴;
大底加慢片，腳架快門線;變焦易耀光，盡量用定焦;
取下保護鏡，裝上遮光罩;腳架要鎖緊，預鎖反光鏡;
風景測中灰，白加黑要減;長曝勤測光，上下包幾張;
負片宜稍加，正片可略減;廣角重主題，長焦壓縮景;
小光圈景深，全開糊背景;拍花側逆光，慢門顯動感;
溪流宜長曝，綿綿又密密;見山尋側光，見水拍倒影;
對焦對主題，水平要抓平;偏光去反光，漸變平反差;
反差如過大，黑卡效果佳;長曝避車燈，岩石要濕潤;
有雲天要多，無雲地為主;前景位關鍵，三分九宮格;
人物增趣味，畫龍要點睛;觀景去雜物，拍前揀垃圾。
街頭攝影口訣
街拍宜低調，別帶大包包;輕裝相機小，逢人面帶笑;
高感黑白片，旁軸大光圈;預先測好光，善用景深表;
預想下一步，位置先佔好;環境多交代，善用大廣角;
相機對張三，李四別想跑;腳架路邊架，慢門等人過;
轉頭望旁邊，手握快門線;大衣蓋相機，抬頭裝悠閑;
一見好瞬間，連拍莫等閑;腰平觀景器，妙用也不小;
相機掛胸前，低頭向下望;行人匆匆過，從容慢慢拍;
若要機會多，都會是塊寶;火車或捷運，題材真不少;
平日多打聽，全年活動表;看到人擠人，趕快湊熱鬧;
背心識別證，唬唬鄉巴佬;察言又觀色，確認心情好;
預思彼立場，願不願曝光;異義隱私照，千萬別發表;
若遇不開心，道歉不可少;鞠躬又哈腰，裝作日本佬。
人像攝影口訣
調美姿、人分開，前後左右變化拍。
一人靜、一人動，旋轉一下就能用。
距離近、顯溫馨，幸福甜蜜感情深。
距離遠、顯自然，美姿變化不死板。
引視線、少看前，耐人尋味有內含。
你看我、我看你，臉轉一側不相理。
摟脖子、抱著腰，兩人親熱用這著。
前後走、奔跑跳，活潑動作把臀翹。
具體控制：
先尋光照後選景，臉部美化最為重
陽光陰影交匯處，邊界光中見佳境
反射區域要常用，光感漂亮影鮮明
光照不能只顧臉，頭發背景輪廓清
雜亂光線不可用，臉部光照要干凈
採光地點雖重要，用光機會需掌控
所處最佳光線中，原地轉圈選美景
錯誤出現你未覺，光線方向沒選正
攝影器材口訣
攝影是費錢的，情趣是高雅的，發燒要適度的，敗家是無謂的。
尼康稱老大的，價格是不菲的，成像是很好的，手動也兼容的。
佳能是後起的，技術是領先的，對焦是快速的，防抖是實用的。
美能達老三的，追趕是急迫的，機身是挺好的，生產在中國的。
賓得是另類的，據說有德味的，技術是普通的，系列是齊全的。
萊卡是極貴的，成像是優異的，電子是薄弱的，對焦是手動的。
哈蘇是瑞典的，鏡頭是蔡司的，六六稱冠軍的，專業是推崇的。
瑪米亞日本的，中幅是拿手的，品種是齊全的，質量是不錯的。
蔡司是老牌的，現只產鏡頭的，德味是濃厚的，畫質是很好的。
康泰是進取的，牌子是德國的，生產是日本的，旁軸是暢銷的。
雙鳥是國產的，價格是便宜的，技術是落伍的，初哥是適宜的。
俄機是粗糙的，特徵是傻黑的，玩玩是可以的，講究是不行的。
大幅是專業的，機身是笨重的，膠卷是昂貴的，業余是不適的。
數碼是新潮的，趨勢是明顯的，畫質遜膠片的，方便是肯定的。
柯達是老美的，顏色是偏暖的，價格是稍低的，銷量是較大的。
濾鏡挺重要的，玻璃要光學的，鍍膜要多層的，便宜就沒好的。
腳架別馬虎的，穩定是必要的，捷信是首選的，曼副圖也行的。
包要樂攝寶的，名牌是心理的，賽富圖國產的，價格是較低的。
攝影講技巧的，頭腦是關鍵的，器材是重要的，攀比是不必的。
模特要漂亮的，穿著要性感的，最好是光光的，人體是最好的。
變焦基本靠走，對焦基本靠扭，遮光基本靠手，虛化基本靠抖。
測光基本靠瞅，防抖基本靠肘，除塵基本靠口，鏡頭基本僅有。
攝影五字歌
攝影學不難，易學用單反，熟讀說明書，功能要記全。
光圈配快門，曝光要先練，找准中間灰，白加黑就減。
小光圈景深，遠近都能看，若想虛背景，大光圈景淺。
相機須持穩，攝姿要規范，善用三角架，不怕快門慢，
快門凝瞬間，慢門顯動感。短焦視角廣，長焦壓空間，
望遠景深淺，微距景更短。廣角易畸變，中焦保還原，
裝上遮光罩，避免出耀斑。構圖有章法，表現莫小看，
布景要均衡，擺平地平線。平行畫面靜，斜線有動感，
三角最穩定、游動靠曲線，井字構圖法，常用布平面，
相交有四點，最引讀者眼。視點忌中間，中間易呆板，
要想畫面活，左右偏一偏。好片三原則，一定要記全，
主題要明確，只有一視點。主體要突出，畫面要潔簡，
巧用導引線，突出視覺點。場景忌雜亂，避開干擾元，
避亂確實難，近點再近點。創作講理性，切莫盲目干，
風景講意境，人像立體感。大景取其勢，小景扣質感，
天地三分線，切忌在中間。拍人忌正面，稍側三分臉，
全景看造型，近景眼為先。拍片少寫實，藝術難展現，
攝影真不難，全靠學和練。
用手機照相口訣
變焦基本靠走，對焦基本靠扭，
遮光基本靠手，虛化基本靠抖，
測光基本靠瞅，防抖基本靠肘，
除塵基本靠口，鏡頭基本僅有。
拍小孩全靠手急，拍女孩全靠磨皮。
陰雨天氣拍照口訣
1、找個有欄桿的二樓架腳架用『慢快門』俯拍樓下人群移動的各色花傘
2、騎樓下拍雨中倉惶奔逃的人們和騎士
3、拍雨中情侶，『一支小雨傘』的卿卿我我患難與共
4、陰雨可以拍到非常飽和的綠色植物，去森林碰碰運氣吧!
5、用『慢快門』去拍溪流瀑布的綿綿密密
6、到處找找『在葉下躲雨的青蛙』吧!
7、去菏花池用長鏡頭拍『雨打荷葉』
8、到海邊岩岸去拍『驚濤裂岸、捲起千堆雪』
9、去港邊拍魚船和烏雲滿天的畫面
10、到山上拍『山雨欲來風滿樓』的氣氛
11、找一灘積水，來拍建築物的倒影
12、雨天最適合拍夜景，地是濕的，反映霓虹燈、街燈、車燈，非常美!
13、拍小朋友玩水踩水的歡樂時光吧!
14、找只大狗用『快快門』拍它抖身甩水
15、喝杯熱茶，窩在溫暖的家裡找小東西拍微距。
攝影通俗口訣
要多拍風景(風情)，不要老拍自己;
要多姿多彩，不要柱子加牌子;
要抓穩相機，不要漫不經心;
要有正確的手勢，不要遮擋相機的檢測窗、閃光燈;
人要略偏，不要太正;
人要大點，不要太小;
要留意背景，不要人頭長樹
要注意水平，不要歪歪斜斜;
要多拍側光、逆光，不要一味順光;
背景要暗，不要有耀眼的光斑;(逆光照)
陰天拍照，不要有死白的天空;
沖曬要高質高價，不要貪小便宜。

E. 求教拍攝眼鏡的技巧

1、器材上，其實拍眼鏡要求不很高，有個18-135，24-120就夠用，有個微距最好可以捕捉局部細節，沒有後期剪裁也可以。
2、技巧上，
a、布光上，兩支燈，一支逆光高位柔光箱俯射，一支柔光箱補前面，三支燈， 兩支柔光箱補前面，一支柔光箱逆高俯射。
b、光圈F11以上，因為越近景深越淺，所以，景深要覆蓋，鏡面到眼睛腿，或你要局部突出其他虛化的感覺，可以F11以下。
c、注意眼鏡面的表現，調整柔光箱的角度，盡量不要讓柔光箱的白色方影投射到鏡面上。
d、造型上，看顧客需求，盡量能表現，正面，正俯視，左右側面，眼鏡腿開合的畫面

F. 攝影燈架(引閃那種)怎麼使用

如果是用自然光的話 就不需要開燈
用自然光還開閃光燈那還不曝光過量啊~~！

G. 求最簡單的數碼相機照相技巧

攝影作品要抓住讀者的心靈，構圖必須突出主體。好的攝影作品，能夠讓讀者見到她時眼睛一亮，立刻讀懂了作者的思想和意圖，並產生心靈的震撼。這種震撼力哪裡來？就是充分突出攝影作品的主體帶來的力量。
由於攝影作品通常是長方形的，人物或物體處於長方形畫面的中心部位，整個照片會具有一種特殊的穩定性。將主體居於畫面的中心，是攝影構圖中用以突出主體的最簡單的方法，也是處理主題的最有效的藝術方法之一。
但是，在運用這種構圖方法時，因為將主體置於畫面的幾何中心，往往會使照片顯得較為呆板，因此應相當細心地安排被攝主體。當初我初學攝影的時候，就常把被攝人物安排在取景范圍的中心，而且畫面四周都留有大小一樣的空白，結果照片總顯得呆板。經過二年的學習和不斷的練習，了解了構圖法中較為簡單的九宮格構圖法。

一、 構圖的要點

將攝影實踐中一般採用的突出主體的方法，歸納為以下幾種：
1．將被攝主體放在九宮格的四個交點的其中一個上，並為主體的前方留出較多的空間；
2．將主體配置在前景中，讓畫麵包含足夠大的空間，用空間感突出主體；
3．用光線強調構圖，使主體顯得亮度最高，用明暗對比突出主體；
4．主體與背景在影調或色調上有適當的差異，用鮮明影調對比突出主體；
5. 使畫面中的透視主線向主題中心匯集，用透視中心突出主體；
6．通過對主體進行精確聚焦，讓次要部分或背景變得模糊和鬆散，用虛實對比突出主體；
7．把畫面范圍局限在一個小空間，將對象拍成特寫或接近於特寫的中景，用小空間突出主體；
8．用角度來強調主體。但應注意不應用極度的俯角或仰角，用角度突出主體；
9．把主體設置在畫面中心或靠近中心的部位但周圍或背景盡量簡單而送，這樣讀者的第一注意力便集中到主體上；
10．將運動物體（有生命的可以運動的物體）放在自然靜止環境中，用以突出生命或運動主體。

二、 光線在構圖中的作用

在攝影學中，光線是攝影作品的生命，是最有效的表現手段，用來充分強調被攝主體。通常下列一些光線條件能夠突出主體的立體形狀、空間感和表面結構：
1． 暗前景和亮背景。用以描寫被攝主體的空間縱深感；
2． 暗調體態的輪廓形狀在淡色的背景上可以很好地被描繪出來；
3． 淡色調的體態在暗色的背景上會顯得很清晰；
4． 富有表現力的明暗的交替變化，使得被攝主體比較生動地被表現；
5． 物體表面上和諧的影調層次的交替變化，比較適用於描述主體的內涵和深度；
6． 色彩反差常應用與彩色攝影作品中表現被攝主體。如萬綠叢中一點紅用來表現春天或夏天的主體，黃色基調中的綠色，用以表現秋天的深廣。

讀者看照片時，第一視覺焦點往往首先注意在照片上的明亮部分，將此理解為這是趣味中心，也是攝影作品的主體。因此，當被攝主體無奈處於陰影中時，可以採用一下幾種可供選擇的方法，以突出主體：

1． 最好的方法是接近被攝體，並想法避開比較明亮的環境區域；
2． 如果確實辦不到，那麼可以用輔助閃光的方法略微提高被攝主體的亮度；
3． 如果光線反差不太大，使用白色反光板或鏡子把外光反射到被攝主體上；
4． 或者調整曝光組合，使照片曝光過度，即按照陰影部位曝光，促使較明亮部分失去一些層次。這種技巧運用起來比較難，但在特定情況下可能是解決主體照明不足問題，同時還可以削弱背景的色彩。

三、構圖的方法----調動你的雙腳作最佳構圖選擇

1．趨近法：發現題材後，先拍一張，然後再走近些觀察，看看可不可以再精簡些。如果可能的話，再拍一張。再走近一些，看看是否還可以再縮小些取景范圍。如此一步步走近，便往往可以拍到最精練的畫面，而且可以訓練自己的取景構圖能力。

2．漸退法：當然，有時候反其道而行之，也可以一步步後退來考慮構圖。前者是使畫面精簡．後者則是使畫面更豐富，有更多的現場氣氛。當一步步後退時，畫面容納的影像便越來越多，場面也更大。

至於什麼時候該採用哪種方法，主要看題材的性質、現場的環境以及自己的立意如何了。這兩種取景方法是不矛盾的。我們不妨走前去拍幾張，再退後一些拍幾張，印出照片排起來比較，選擇最滿意的一幅放大。人們往往花很多錢去購買攝影器材，以求拍得更好的照片。然而，有時卻會驚奇地發現，有一種最有用的「器材」，可以改善構圖的最佳工具就在自己身上，這就是自己的雙腳。
有人買了變焦鏡頭，自以為可以解決邁步之勞，而實際上，用70mm鏡頭在2米處拍攝的照片，與用200mm鏡頭在6米處拍攝同樣的影像，雖然表面上看起來相似，但照片的透視在相當大的程度上是由焦距決定的，結果就會不一樣。

3．環移法：左右移動，上下移動，或是環繞著被攝體走走，或抬起或壓下鏡頭，都會發現整個構圖會有明顯的改變，從而找到最理想的拍攝角度和視點。從各個不同角度進行觀察是值得的，因為我們可以在任何特定位置上對好角度拍出最佳效果。

一幅照片，如從視線的高度進行拍攝，它的平靜感甚至會更為明顯。但這樣畫面有點呆板。當你面對一個對稱式的畫面時，採取高角度或低角度拍攝，使畫面活躍起來，效果往往會更好。這樣拍攝，能使影像產生一種與眾不同的新鮮感。
低拍攝點的效果往往更為動人。從接近地面的位置向上拍攝，能把物體的高度、力量和對比強調出來，因此，它是挽救呆板的構圖或類似題材的好辦法。用豎幅畫面，效果將更加明顯。
從高處向下看物體，觀者是處於有利地位，使物體顯得力量有限。高拍攝點還能產生寧靜的效果，能突出畫面上的圖案，而削弱對比。
無論是採取高拍攝點或低拍攝點，照相機與垂直平面所成的傾斜度愈大，產生出來的效果就越明顯。。

H. 人像攝影如何進行抓拍才好看

選擇合適的器材

攝影器材都會有自己的長處和短處，作為攝影師，我們在使用時應該要學會揚長避短，盡可能發揮器材的優勢，這樣才能減少在拍攝過程中的失誤。以下是對部分鏡頭的優劣對比，希望能對大家選擇人像攝影鏡頭有所幫助。

相機不離身

如果你想要隨時隨地拍出讓自己滿意的照片，那麼你一定要在任何時候，都帶著你的相機。那個瞬間之所以精彩，是因為它只會在特定的時間、地點發生一次。如果你此時拿不出相機，意味著你只能永遠錯過這個瞬間了。

快門優先

快門優先可以讓你在任何情況下都得到清晰的照片，將相機置於快門優先檔，可以讓你迅速抓拍到生動的人物表情、神態等等。將相機置於快門優先檔，盡量提高感光度，讓感光度處於質量和速度配合最好的程度。

選擇獨特的主題

說到人像抓拍，當攝影師置身於一些大場景畫面時，往往會因場面過於龐大而使得自己不知該拍什麼。此時，我們要學會對目前場景的光線條件、拍攝角度等條件進行分析，利用手裡的器材，對題材加以取捨，選擇更適合當前場景的主題。

關於人像攝影如何進行抓拍才好看，環球青藤小編暫時和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。

I. 室內影棚攝影需要哪些必備器材

室內影棚攝影器材：反光板

反光板這個東西真的是特別的好，又便宜，又實用，不管是在室內攝影還是戶外攝影都是必備的攝影配件。一般我們能夠看到了反光板有兩面，一面是反射正常進入光線的銀色面，另外一面是反射正常進入光線為暖色光線的金色面。對於反光板的應用，有很多的技巧，但是萬變不離其宗的是，我們需要對被攝人物在外部光源難以涉及到的地區進行光線補償，達到整體光線的均衡。當然，在室內攝影中，主燈的變化也有順光，逆光和側逆光，我們就根據不同的光鮮變化進行不同的補光，達到滿意的效果。

室內影棚攝影器材：無線引閃器

在室內攝影中，引閃器是必不可少的一個工具，它是通過單反相機的熱靴向影視燈發出閃射光源的工具。我們現在能夠在攝影器材商店能夠看到的引閃器比較多，但是主要是由熱靴觸發器和燈具接收器這兩個部分組成。

在引閃器這個部分，也分為有源和無源兩種。其中有源接收器需要加入電源，鏈接到影視燈具上，而無源接收器是採用5號電池的方式。另外，在頻道設置上，小編建議大家購買多頻道工作，這樣在若干頻道工作中，互不幹擾。在閃光同步方面，只要是在自己的單反相機閃光同步范圍之內就行。 另外，小編要強調的一點是，在市面上有一些引閃器採用有線引閃，高壓工作，如果操作不善，會通過熱靴燒壞單反的主板，所以還是不建議使用。

室內影棚攝影器材：其它

至於室內攝影其它道具，那就真的是不勝枚舉了，例如背景布，這個是一個室內影棚必備的東西，有單色背景布，也有題材背景布。在背景布的選擇上，小編強烈建議對室內攝影並不熟悉的朋友盡量使用灰色，黑色，白色這三種顏色作為背景，這樣對於曝光有更好的把握，對於人造光源也有更好的控制力。另外，手電筒，風扇等道具也是必不可少的，會能營造更好的氣氛。當然，如果有條件的朋友，在影棚的四周加上音箱，放一些被攝人喜歡的音樂，更能讓人物有表現力，攝影師拍起來也更得心應手。

室內影棚攝影需要哪些必備器材?小編就說到這里了，希望大家都能認真學習。更多關於攝影入門的技巧，熱點資訊，知識干貨等內容，小編會持續更新。

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J. 有人影的遠景故事梗概賞析

那座公寓里情況奇怪極了。電梯自然已經停開。連電梯順著上下的那根鋼柱都已經彎了，那六層大理石樓梯也有好幾級已經碎裂，上上下下只能小心踩著邊上走，免得普通掉下去。有些通向房間的門其實背後早已空無所有，別看有的門外表似乎完好無損，你要是推開了門一步跨進去，很可能會一腳踩空：這座公寓曾經被幾顆高爆炮彈直接擊中，正面的四樓樓面連同底下三層都給炸掉了。但是頂上兩層的正面倒有四個房間還是好好的，各層的後面一排房間也都還有自來水供應。我們都管這座公寓叫"老宅子"。
情況最吃緊的時候，前沿陣地就在這公寓的正下方，那大街環繞的小高地頂上靠邊沿一帶便是。戰壕和淋壞曬爛的沙袋至今都還在原處。真近極了，站在這殘破公寓的陽台上，搶一塊碎磚瓦或灰泥片一扔就能扔到那兒。但是如今前線已從小高地的邊沿推進到了河的對岸，那裡有座山岡聳立在名為"村舍"的舊日皇家獵舍的背後，前線就在松樹密布的山坡上。眼下戰斗正在那一帶進行，我們不但把"老宅子"當作了瞭望哨，還利用這個有利的地形來拍新聞片。
當時的處境是危險的，天又總是那麼冷，肚子也總是吃不飽，不過我們卻還常常開玩笑。
每次只要有炮彈擊中房屋炸了開來，磚屑泥粉就會沖天而起，一會兒沉落下來，鏡子面上就是厚厚的一層灰，好像新造房子窗上塗的白粉一樣。在這座上樓都怕樓梯會塌下去的公寓里，有個房間內卻有一面落地長鏡居然沒有震碎，我用指頭在粉塵厚積的鏡面上摳出了印刷體大寫的"約翰尼死期到"字樣，然後找了個由頭打發攝影師約翰尼上那個房間里去。那時正是炮擊的當口，他推門進去，一見迎面這鬼神的曉示，就臉色煞白，把魂都嚇掉了，他滿心氣憤而又無可奈何，為此我們直要到好長久以後才重又言歸於好。
第二天我們在旅館門前往一輛汽車里裝器材，我上了車，覺得怪冷的，就把旁邊的窗玻璃搖起來。只見搖起來的窗玻璃上赫然幾個印刷體的紅色大字，想必是借了支唇膏當筆塗在那兒的：埃德小人。這輛帶標語的汽車我們接連用了好幾天，那班西班牙人見了一定感到莫名片妙。他們一定只當這幾個字是荷蘭或者美國的什麼革命組織的名稱縮寫或標語口號，以為那大概也是類似F.A.I.或C.N.T.那樣的組織呢。

後來有一天，駐在當地的那位英國大員卻使我們把彼此間的一點疙瘩全忘了。這位大員有一頂德國式的大鋼盔，他每次出行只要是往前線的那個方向去，就總要把這頂鋼盔戴上。大夥兒對這種打扮誰也沒有好感，總覺得既然鋼盔不多，就應該留著給突擊部隊用。所以我們看見他頭戴鋼盔，心裡馬上就對這位大員起了反感。
我們是在一位美國女記者的住處碰上的，女記者那裡有一隻上好的電爐。大員見這個房間十分舒服，立刻就喜歡上了，給起名叫"俱樂部"。他提議大家各自把酒帶來，說這里暖和，氣氛也愉快，正好飲酒取樂。那美國女記者卻是位工作極勤奮的，一直很注意不想讓自己的住處給染上點"俱樂部"的色彩，盡管也許總是不太成功。所以當下聽見自己的住處給這樣明確地題了名、歸了類，真不啻挨了一拳。
第二天我們正在"老宅子"里工作，拿條破席子當簾子一遮，煞費苦心地使攝影機鏡頭避開了下午強烈的陽光，沒想到大員這時卻由那位美國女記者陪著來了。他在"俱樂部"里聽我們談起過這么個所在，特意要跑來看看。當時我正拿了副雙筒望遠鏡在破陽台一角的陰影里觀察。那是一副小型的八倍蔡司鏡，只要兩手在上面一蓋，就不會發生反光。這時進攻快要開始了，我們正等著飛機來轟炸，因為政府軍當時缺乏重炮，只能由轟炸來代替進攻前必不可少的炮擊。
我們的工作一向是躲在屋裡做的，大家都像耗子一樣不敢露出一點形跡，因為我們決不能給這座表面看似空無一人的樓房引來炮火，不然我們的工作就無法完成，今後也不可能再把這里當作觀察站了。可是此刻那大員進得房來，就拉上一把空椅子，到這一無遮蔽的陽台正中一坐，鋼盔、特大號雙筒望遠鏡，凡此種種一應俱全。陽台長窗的一側斜架著一台攝影機，像機關槍那樣作了精心的偽裝。我則隱蔽在另一側的黑角落裡，不叫山坡上的人看見，一直小心在意可千萬不能闖進了陽光亮堂堂的開闊處。獨有這大員卻堂而皇之坐在向陽地的中央，頭戴鋼盔，儼然是一副全球總參謀長的架勢，望遠鏡亮晃晃的，比得上一架日光反射信號起。
"你瞧，"我說。"我們這兒得工作。你在那兒坐著，望遠鏡會發出反光，對面山上的人全看得見。"
"依我看在房子里是根本沒有危險的，"大員儼然以上司下顧的口吻，若無其事地說。
"你要是打過野羊，"我說，"你就知道了：你老遠看得見野羊，野羊也老遠看得見你。你用望遠鏡不是可以清清楚楚看見對方的人嗎？他們也有望遠鏡的。"
"依我看在房子里是根本沒有危險的，"大員卻還是那句話。"坦克都在哪兒啦？"
"在那兒，"我說。「樹底下。"
兩個攝影師氣得直做怪臉，都攥緊了拳頭，在頭頂上亂揮。
"我把大攝影機拿到後邊去，"約翰尼說。
"小妞兒，躲遠點，別過來，"我沖著那美國女記者說。然後又告訴大員："你知道吧，他們把你當成誰的參謀長啦。見了你這鋼盔，這望遠鏡，他們以為你是指揮作戰的。知道嗎，你這是自找麻煩。"
他說的還是那句老話。
就在這個當兒我們挨了第一顆炮彈。只聽見一聲巨響，好似爆裂了一根蒸氣管，外加撕裂了一塊帆布。爆炸的聲音沒落，灰泥牆粉還在轟隆劈啪往下掉，我就冒著漫天的塵霧，推著那女記者往門外跑，躲到後面一排房間里去。正當我沖出房門的時候，只見有個頭戴鋼盔的傢伙從我身旁一閃而過，向樓梯口竄去。一頭野兔子一竄而起，左一蹦右一跳的一溜煙逃走，那個速度應該說夠快了吧，可是這位大員竄過塵霧彌漫的過道，沖下樓梯，奪門而出，往街上一鑽，速度之快卻連野兔子都別想趕得上。我們的一位攝影師說，他的萊卡攝影機最快的快門都別想拍得下這位大員的動作。這話固然有些過甚其詞，倒真是說得一針見血。
總之對方對這幢房子快速轟擊了足有分把鍾。炮彈簡直就是平射的，在呼嘯而來和擊中爆炸的轟然一響、陡地一震之間，幾乎都沒有個間隙能容你鋪一下鋪。後來總算打完了，我們又等上了幾分鍾，看是真的不打了，才到廚房裡去扭開水池上的龍頭喝了點水，然後重新找了個地方，把攝影機再架起來。這時候進攻正好剛剛開始。
那美國女記者把大員恨透了。「是他帶我上這兒來的，"她說。"他還說這兒挺安全呢。結果他自己倒溜了。連聲再會都不說。"
"這個人哪有一點紳士風度，"我說。"瞧，小妞兒。注意看。喏，開始啦。"
只見地面上有些士兵站了起來，半彎著腰，向一片小林子里的一座石頭房子跑步前進。炮彈都對准了石頭房子打去，所以石頭房子會不時消失在突然騰起的一陣陣塵霧中。每次一炮打過，風又總會把塵霧吹散，石頭房子又總會清清楚楚露出臉來，好似一艘船破霧而出一般。在士兵的前面有一輛坦克晃晃搖搖開得飛快，活像一隻圓頂炮鼻蟲，開進樹林子就看不見了。正看著時，忽然跑步前進的士兵都撲倒在地上了。接著左邊又有一輛坦克沖上前去，進了樹林子，坦克開火的閃光都看得見，石頭房子冒了煙，飄散的煙霧里看得見有個伏在地上的士兵爬起來就拚命往回跑，逃回自己原先所在的戰壕里去了。接著又是一個爬起來跑了，一隻手抓著槍，一隻手還抱著頭。再後來簡直就是全線後退了。有的跑著跑著就倒下了。有的趴在地上就再沒有起來。滿山坡星星點點都是。
"怎麼回事？"女記者問。
"進攻失敗了，"我說。
"怎麼？"
"沒有能堅持到底。"
"為什麼呢？他們後退不也跟前進一樣危險嗎？"
"不見得。"
女記者舉起望遠鏡來看。可是隨即又放了下來。
"我什麼也看不見了，"她說。她淚水順著兩頰直流，臉上還在抽搐。我以前從來也沒有見她流過淚，要哭的話，大可一哭的事我們也見得多了。打起仗來，各等各樣的人，包括將軍在內，誰都免不了有流淚的時候。不管人家跟你是怎麼說的，反正這句話才真是實情，不過眼淚還是應該盡量少流，人們也都能忍則忍，所以我以前就從來沒有見過這個女記者流淚。
"這就是一場進攻戰了？"
"這就是一場進攻戰，"我說。"現在你算是見識過了。"
"這以後又會怎麼樣呢？"
"要是帶隊指揮還有人的話，說不定還會打發他們再上去。不過我看只怕是不會了。這損失有多大，你不妨數一數就明白了。"
"那些人全都死了？"
"不一定。有的是受了重傷，動不了了。等天黑以後，會有人來把他們抬下去的。"
"那坦克現在怎麼辦呢？"
"能撤回去算是走運。"
可是其中有一輛已經倒運了。松林里騰起一股黑污的煙柱，在空中隨風飄散，很快就擴大成烏黑的滾滾一團，濃濃的油煙里看得見還有紅通通的火舌。只聽見一聲爆炸，同時看見一陣白煙翻滾，於是黑煙竄得就更高了，下面著火的范圍也更大了。
"那是一輛坦克，"我說。"起火了。"
我們繼續看下去。從望遠鏡里可以望見打壕溝的一個角落裡爬出兩個人來，抬起一副擔架，順著上山的一道斜坡往上爬去。看上去爬得很慢，似乎爬得很吃力。正看著時，前面那人忽然腿一屈跪下了，隨後便一屁股坐下來。後面那個早已趴倒在地上。他爬到前面，把胳膊鉤在前面那人的肩下，拖著他向壕溝里爬去。一會兒他就不動了，只見他面孔朝下趴得直挺挺的。這樣兩個人就都橫在那兒不動了。
對石頭房子的炮擊已經停止了，此刻四下一片悄然。襯著青青的山坡，那農家大宅子連同圍牆里的院子黃得好顯眼，不過山坡上築了工事，挖了交通溝，泥土翻起處還添上了些白色的瘢痕。山坡上這會兒有些小火堆升起的細煙，那是行軍爐灶在做飯。往上，通向農家大宅子的一路上則盡是這場進攻戰遺下的死傷士兵，好像把許多包裹撒在青草坡上。那輛坦克還在樹林子里燃燒，煙是又黑又油的。
"嚇人哪，"女記者說。「這種場面我還是生氣第一次見到。真嚇人哪。"
"打仗的場面總是這么嚇人的。"
"你見了倒不覺得討厭？"
"我討厭，我一向就見了討厭。可干一行就得懂一行。這是打的一場正面進攻戰。打正面進攻戰就是這樣慘。"
"沒有別的辦法可以進攻了？"
"有啊。辦法多啦。不過你總得先有軍事知識，有軍紀，有經過訓練的班排長。尤其應該有出奇制勝的計謀。"
"這會兒天色都給弄得黑乎乎的，要拍也沒法再拍了，"約翰尼說著就把他的遠距離攝影鏡頭用罩子罩了起來。"喂，我的'小人'哥。我們快回旅館去吧。今天的活兒幹得相當不錯。"
"是啊，"那另一個攝影師說。"今天我們拍到的一些鏡頭是非常珍貴的。可惜進攻沒有成功，真是太遺憾了。算了，這事還是別去想了。但願有一天我們能拍到進攻得勝的鏡頭。只是進攻得勝的日子往往不是下雨就是下雪。"
"我可永遠也不想再看了，"那女記者說。"我今天算是見識過了。我是說什麼也不願意再看了，好奇心打不動我，寫文章掙大錢引誘不了我。他們都是男兒漢血肉之軀啊，跟你我有什麼兩樣？可你看看他們，就這樣都倒在那兒山坡上了。"
"你可不是男兒漢，"約翰尼說。"你是個女兒家。可不能混淆了。"
"那個戴鋼盔的傢伙又來了，"那另一個攝影師望著窗外說。"又大模大樣地來了。我恨不得手裡有顆炸彈，扔下去冷不丁嚇他個半死。"
我們正在收拾攝影器材，那戴鋼盔的大員進來了。
"哈羅，"他說。"你們拍到好影片了嗎？伊麗莎白，我有一輛汽車停在後面一條小街上，我來送你回去。"
"我要跟埃德溫·亨利一塊兒回去，"那女記者說。
"風小點兒了嗎？"我問他，這無非是句應酬話。
他沒有答理，管自問女記者："你不去？"
"不去，"女記者說。"我們准備大家一塊兒走。"
"晚上跟你在俱樂部見，"他照樣樂呵呵地對我說。
"你已經不再是俱樂部里的人了，"我極力學著英國人的腔調，告訴他說。
大家一起下樓，大理石樓梯上有窟窿，走起來得十分小心，眼下又添了新的損傷，得一一跨過、繞過。這真像是一座走不完的樓梯。我拾到了一個炮彈引信頭上的"銅帽子"，已經撞扁了，底部還有灰泥的痕跡。我就遞給了那個叫伊麗莎白的女記者。
"我不要，"她說。到了門口，大家一起站住，讓那個戴鋼盔的傢伙一個人走在前頭。他架子十足地穿過了有時會有冷槍打來的大街這半邊；到了對面牆頭的掩護下，便只管端著架子繼續走他的。於是我們也一次一個，向街對面的牆下作沖刺。在這里待過了一陣子總會知道：過開闊地的時候，第三個人或第四個人往往會招來敵人的火力。所以我們過了這個關口，心裡總是挺高興的。
這樣我們就在牆頭的掩護下順著大街走去，四個人並排走，手裡拿著攝影機，腳下踩著新飛來的鐵起、剛碎的磚塊，以及成塊的石頭，一路看看前面那個戴鋼盔傢伙架子十足的步態：他，已經不再是俱樂部里的人了。
"真討厭，我還要寫電訊稿呢，"我說。"今天的電訊稿可不好寫。進攻失敗啦。"
"你這是怎麼啦，老兄？"約翰尼問。
"你應該找些可以說得的事情來寫，"那另一個攝影師和婉地說。"今天的事情那麼多，總該有些什麼可以說說吧。"
"他們什麼時候去把傷員弄回來？"那女記者卻問。她沒戴帽子，步子跨得又大又隨便，頭發披在皮領短茄克衫的領子上，在愈來愈暗的光線下看去都成了土黃色的了。她轉過頭來時，頭發也跟著一晃盪。她面孔發白，臉色難看。
"我不是告訴你了嗎，等天一黑。"
"上帝保佑，快些天黑，"她說。"原來戰爭就是這樣。我要來采訪報道的就是這么回事。那兩個抬擔架出去的人是不是給打死了？"
"死了，"我說。"肯定死了。"
"他們的行動太遲緩了，"那女記者不勝憐憫地說。
"人有時候想走卻就是邁不開腿，"我說。"走起路來像陷在深沙里，有時又像身在夢中。"
前邊，那個戴鋼盔的人還是一直順著大街走去。他左邊是一排殘破的房屋，右邊是營房的磚牆。他的汽車停在大街的盡頭，我們的車子也就停在那兒一所房子的背面。
"我們就帶他回'俱樂部'去吧，"那女記者說。"今兒晚上我可不想讓誰受到傷害。感情不能受到傷害，什麼都不能受到傷害。嗨！"她就喊起來。"等等我們哪。我們來啦。"
那人站住回頭一看，笨重的大鋼盔隨著腦袋轉過來，顯得滑稽極了，像是什麼馴順的牲口頭上長的兩只大角。他等在那兒，我們就迎上前去。
"是不是要搭我的車？"他問。
"不用了。我們的汽車就在前面。"
"我們都到'俱樂部'去，"那女記者說。然後向他微微一笑："你也來，順便再帶上一啤酒，好嗎？"
"那就太好了，"他說。"我帶什麼酒好呢？"
"帶什麼酒都行，"女記者說。"隨你的便好了。我還有些工作得先去做好。七點半左右碰頭吧。"
"你要不要搭我的車回去？"他問她說。"那輛車上還得裝這么些玩意兒，怕是太擠了。"
"好啊，"她說。"我挺高興的。謝謝你啦。"
他們倆上一輛車，我們把攝影器材統統裝上另一輛車。
"怎麼啦，老兄？"約翰尼說。"你的女朋友倒讓別人送回家去？"
"這場進攻戰叫她看得心都亂了。她心裡難受著呢。"
"看進攻戰而心不亂的女人不好算個女人，"約翰尼說。
"這次進攻敗得真慘透了，"那另一位攝影師說。"幸而她觀察的距離還不算太近。今後不管有沒有危險，我們可千萬不能讓她近距離看進攻。這種場面刺激性太大。今天她在那兒看，還不過像看電影一樣。看去就像電影里的老式戰斗場面。"
"她心地善良，」約翰尼說。"跟你不一樣，我的lice哥。"
"我的心地可善良了，"我說。"不過你應該說louse，用lice不對，lice是復數。"
"我就喜歡用lice，"約翰尼說。"這個字聽起來口氣更強硬。"
可是他卻抬起手來，把車窗上用唇膏寫的那幾個字擦掉了。
"要開玩笑我們明天再另換個花樣吧，"他說。"鏡子上寫字的事兒算是跟你一筆勾銷了。"
"行，"我說。"那太好了。"
"你呀，我的lice哥！"約翰尼說著，拍了拍我的背。
"應該用louse！"
"不。就是要用lice！這個字我喜歡多了。口氣上要強硬百倍。"
"去你的。"
"好吧，"約翰尼說著，愉快地笑了。"這一下我們又都是老朋友了。在打仗的時候我們大家都得注意著點，彼此可別傷了感情才好。"你總是的，碰到件事就要想起點什麼

"這篇小說寫得真不錯，"孩子的父親說。"你知道你這篇東西寫得有多好嗎？"
"那可不是我要她送給你看的，爸爸。"
"你另外還寫過些什麼呢？"
"小說就這一篇。真的，那不是我要她送給你看的。可小說一得了獎......"
"她要我輔導輔導你。不過你既然寫得出這樣的好文章，也就用不著別人來輔導了。你只要寫下去就可以了。你寫這篇小說花了多少時間？"
"也沒花很多時間。"
"你從哪兒聽說有這么一種海鷗的？"
"大概是在巴哈馬吧。"
"你從來沒有去過狗礁，也沒有去過埃爾鮑基。在凱特基也好，比美尼也好，都沒有海鷗來做窩住，連燕鷗都沒有。在基韋斯特也只能見到些最小的燕鷗來做窩。"
"對，就是那種叫'該殺的彼得'的。窩都做在珊瑚礁上。"
"就做在淺灘上，"他父親說。"可小說里說的那種海鷗，你哪兒見得到呢？"
"可能是你告訴我的吧，爸爸。"
"這篇小說的確寫得非常好。倒使我想起了好久以前看過的一篇小說。"
"你總是的，碰到件事就要想起點什麼，"孩子說。
那年夏天，父親在藏書室里找了些書給孩子看，孩子就看這些書。孩子要是不去打棒球、不去俱樂部練射擊的話，總會來大房子吃午飯，來的時候往往說他一直在寫作。
"你要是想給我看看，只管拿來，有什麼問題要問，只管來問，"父親說。"你要寫你熟悉的東西。"
"我是這樣，"孩子說。
"我不想來監督你，也不想來釘牢你，"父親說。"不過，假如你想要的話，我倒可以找些我們彼此都熟悉的題材，給你出幾個簡單的題目做。這樣練習練習很有好處。"
"我覺得我幹得倒還算順利。"
"那你不一定要拿給我看，什麼時候覺得有必要，再給我看好了。《當年在遠方》這篇文章，你看了喜歡嗎？"
"喜歡極了。"
"我剛才說到出題目，無非是這樣的意思：我們可以一起去逛一次市場，或者去看一次斗雞，把我們的所見各自記下來。只要把自己看到後覺得印象深刻的東西如實記下就可以了。比如，在斗雞的兩個回合之間，公正人讓雞主人把雞抱回去調理一下，這時候雞主人就扒開雞嘴往嗓子眼裡灌點酒。就記諸如此類的小事。看看我們各自看到了些什麼。"
孩子點點頭，可是隨即就垂下眼來，望著面前的盤子。
"要不我們也可以去一次咖啡館，玩上幾盤撲克骰子，你就寫你聽到人家都談了些什麼。也不要全寫出來。只要把有點意思的寫出來就行了。"

"按這個辦法寫我現在怕還不行呢，爸爸。我想我還是照那篇小說的寫法寫下去吧。"
"那就照你的老辦法寫吧。我不想干預你，也不想影響你。我說的這些都不過是練習罷了。本來我倒很願意陪你練習練習。就好比彈琴練指法。其實這些辦法也不一定就真好得不得了。我們還可以另找些更好的辦法。"
"我恐怕還是照那篇小說的寫法寫下去的好呢。"
"也好，"父親說。
父親心裡想：我像他這樣年紀的時候，還寫不出這樣的好文章呢。我認識的人里也從來沒有一個能有這樣的本事。我認識的人里也從來沒有一個能像他似的，才十歲的娃娃就有那麼一手好槍法。小小年紀不只參加射擊表演，還跟大人、跟職業選手一塊兒比試槍法。他十二歲上就以平等的資格上場參加比賽了。他打起槍來就像身上天生有雷達似的。目標沒到射程以內，他絕不輕易發槍；野禽被一哄趕冷不防飛出來，他也決不會給弄得措手不及。他常常打長尾野雞，打飛過的野鴨子，射擊的姿勢優美，出槍恰到好處，准確非凡。
逢到比賽打活鴿的時候，只要一等他來到屋外的水泥場上，通過旋轉門走進射擊欄，旁邊掛起了黑條紋金屬板表示由他上場，那班職業選手就都不作一聲，緊盯著看了。射手中只有輪到他上場，滿場觀眾才會鴉雀無聲。他舉起槍來架在肩上，還回頭看了看槍托底部抵在肩膀的什麼部位，一些職業選手見了微微一笑，好像發現了一個秘密似的。然後他的腮幫子就靠下去貼在貼腮上，左手老遠伸出在前頭，身體的重心前移到了左腳上。槍口抬起來又低下去，往左移了移又往右移了移，最後回到了正中。右腳的後跟輕輕一提，渾身的力氣都集中到了彈膛里的那兩發彈葯上。
"預備！"他吐出這兩個字的時候嗓音是那麼低沉沙啞，真不像是小孩子的說話。
"預備！"管鴿籠的人應了一聲。
"放！"那沙啞的嗓子話音一落，五個籠子里不知哪一個籠中就飛快沖出一隻灰鴿來，也不知是怎麼一竄，就貼著青草地箭一般一掠而過，向著白色的矮柵欄飛去。第一個槍筒里的子彈一下就打中了它，第二個槍筒里的子彈也隨之而入。那飛鴿腦袋朝前一沖，栽了下來，只有那些射擊的行家才看出第二顆子彈也打中了鴿子，盡管這時鴿子早已中彈死在空中了。