泥范鑄造法代表是著名的什麼

1. 泥范是如何鑄造的

我國在夏代已能用石范熔鑄青銅器，不過石范製作起來比較費事，又不耐高溫，所以逐漸改用泥范。到了商代，泥范已經大量使用。用泥范鑄造器物，是我國古代最主要、應用最普遍的鑄造方法。

商代早期的泥范，以比較簡單的兩合范、三合范為主，用來鑄造銅錛、銅鑿等小型生產工具及銅鈴、銅爵等小型日用工具。商代中期發展到使用多個型、芯組成的復合范，鑄造百斤以上的大型銅器。商代晚期的泥范結構更加復雜，世界著名的「司母戊大方鼎」，重875公斤，高1．33米，鼎身用8塊外范鑄成，鼎底用4塊外范鑄成。同時泥范的質量也提高了，晚商一些青銅器上面的花紋和銘文，非常清晰，很難看出是用泥范鑄成的。西周晚期的泥范質量進一步提高，一副范可以鑄造數器，連續使用多次。春秋戰國時期鑄造工藝又有新的發展，普遍採用器身和附件分鑄的方法，能夠鑄造體型大、形狀復雜、花紋精細的青銅器。

我國古代泥范鑄造的另一個重大成就是廣泛採用了疊鑄法。疊待法是把許多個范塊疊合起來組裝成套，用一個總澆口澆注金屬液，一次可得到幾十個甚至上百個鑄件。這種方法工效高、成本低、鑄件質量好。在國外，疊鑄法是近代才發展起來的，目前仍在廣泛使用。我國疊鑄技術始於戰國時期，經過不斷改進，到漢代更加完善。唐代以後，我國用泥范鑄造的特大型鑄件有：當陽北宋的鐵塔，北京大鍾寺的明代大鍾，滄州五代的鐵獅，它們的重量由幾噸到幾十噸，這些聞名世界的特大鑄件，即使是在現在的條件下鑄造，也不是容易的事。

2. 泥范鑄造的簡介

鑄造業在中國古代的金屬加工工藝中佔有突出的地位，並產生過巨大的社會影響。今天我們在生活中還經常使用的「模範」、「熔鑄」、「泥范」等詞彙，就來源於古代鑄造業的術語。中國古代漢族勞動人民在長期的生產實踐中，創造了陶范法、失臘法兩大傳統鑄造工藝。

3. 商周時期的青銅器所採用的鑄造方法

泥范鑄造法，商周時期青銅器種類豐富，數量眾多且製作技藝高超

4. 中國古代三大鑄造技術

泥范技術：夏代就有的鑄造技術，有兩合范、三面范、內范等方式。
鐵范技術：戰國開始出現。
熔模技術：又稱失蠟法、拔蠟法，戰國開始出現。

5. 司母戊鼎採用了哪種鑄造技術

司母戊鼎採用泥范鑄造法。

商後母戊鼎是已知中國古代最重的青銅器；商後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化。

器腹四轉角、上下緣中部、足上部均置扉棱。以雲雷紋為地，器耳上飾一列浮雕式魚紋，耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋，腹部周緣飾饕餮紋，柱足上部飾浮雕式饕餮紋，下部飾兩周凸弦紋。

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商後母戊鼎出土於河南省安陽市武官村，武官村位於安陽市西北3千米的江河北岸、殷城宮殿宗廟區和王陵區之間，屬於殷墟遺址重點保護區，武官村區域先後發掘出了上千座墓葬，還有十幾座王公大墓。

商後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化。

6. 四羊方尊是否採用泥范濤造法

泥范、鐵范、熔模鑄造（失蠟法）被稱為古代三大鑄造技術，商代青銅器主要是泥范鑄造的，四羊方尊是這一技術的巔峰之作。為了使四羊方尊達到最佳效果，鑄造者選用了經過淘洗的極純凈的澄泥作為鑄型膜表面的面泥，然後翻出鑄范。這樣翻出的范准確度很高，澆鑄的器物花紋和銘文就很清晰。

據考古學者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外范內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器，把平面紋飾與立體雕塑融會貫通，把器皿和動物形狀結合起來，恰到好處，以異常高超的鑄造工藝製成。

7. 永樂大鍾是誰的專屬

皇帝朱棣的，建造於明朝永樂年間。

永樂大鍾，中國現存最大的青銅鍾。鑄造於明永樂年間，萬曆三十五年（1607年），大鍾被移到萬壽寺。清雍正十一年（1733）移置覺生寺（今稱大鍾寺）。銅鍾通高6.75米，鍾壁厚度不等，最厚處185毫米，最薄處94毫米，重約46噸。

鍾體內外遍鑄經文，共22.7萬字。銅鍾合金成分為：銅80.54%、錫16.40%、鉛1.12%，為泥范鑄造。

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永樂年間，國家經濟與社會得到進一步鞏固和發展，全國統一形勢更加拓展和穩固，國力達到鼎盛，百姓安樂。

期間發生的重大事件包括遷都北京、鄭和下西洋、修纂《永樂大典》、設立內閣、疏通運河、威服蒙古、收復安南、盪平倭寇、鑄永樂大鍾等。

皇帝朱棣重視經濟，勤政愛民，善用人才，振興文化，曾言：「斯民小康，朕方與民同樂」。後世評價遠邁漢唐，尊稱為永樂大帝。

8. 泥范鑄造法是什麼

「泥范鑄造法」的具體步驟是：制模——翻外范——制內范——合范——澆鑄。

1、在近代砂型鑄造之前的三千多年時間里，泥范鑄造一直是最主要的鑄造方法之一。

2、制模：用泥土按照器物原型雕刻成泥模。

3、翻外范：將調合均勻的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍壓，使泥模上的紋飾反印在泥片上。等泥片半干後，按照器物的耳、足、鋬、底、邊、角或器物的對稱點，用刀劃成若干塊范，然後將相鄰的兩泥范做好相拼接的三角形榫卯，而後晾乾，或用微火烘烤，修整剔補范內面的花紋，這就成了鑄造所用的外范。

4、制內范：將制外范使用過的泥模，趁濕颳去一薄層，再用火烤乾，製成內范。颳去的厚度就是所鑄銅器的厚度。

5、合范：將內范倒置於底座上，再將外范塊置於內范周圍。外范合攏後，上面有封閉的范蓋，范蓋上至少留下一個澆注孔。

6、澆鑄：將融化的青銅溶液沿澆注孔注入，等銅液冷卻後，打碎外范，掏出內范，將所鑄的銅器取出，經過打磨修整，一件精美的青銅器就製作完成了。

7、我國在商代早期就有了泥范鑄造，商代中期達到鼎盛時期。用這種方法，古代工匠們創造出了象司母戊鼎、四羊方尊這樣的曠世珍品。

9. 泥范鑄造法的過程是什麼

過程是制模——翻外范——制內范——合范——澆鑄。

分鑄法作為基本工藝原則

在製作復雜造型的青銅器時，古人還採用了分鑄法作為基本工藝原則，獲得復雜的器形。或者先鑄器身，再在上合范澆注附件（如獸頭、柱等）；或者先鑄得附件（如鼎的耳、足等），再在澆注器身的時候鑄界成一體。著名的四羊尊（湖南寧鄉出土）就是使用了分鑄法才鑄成的。

起源於商代前期

這個方法的起源可以上溯到二里崗期（商代前期），到小屯期（商代後期），基本型式已經大體具備。

春秋時期成為分鑄法的主流

先鑄附件後鑄器身成為分鑄法的主流，新鄭彝器和戰國時期的鼎、壺等類多半是這樣鑄成的。運用簡單的工藝原則成功地解決復雜的工藝問題，執簡御繁，平凡的勞動中顯現出獨具的匠心，這是中國古代勞動人民的卓越創造，也是了解商周青銅器鑄造技術的一個關鍵。

把像四羊尊這樣復雜的器物誤認為失蠟鑄件，是不符合實際的，把商周青銅器說得神秘莫測，不可逾越，那更是錯誤的。

10. 泥范鑄造的疊鑄法

中國古代泥范鑄造的又一個傑出成就，是疊鑄法的早期出現和廣泛應用。所謂疊鑄是把許多個范塊或成對范片疊合裝配，由一個共用的澆道進行澆注，一次得到幾十甚至上百個鑄件。成本比較低至今仍在廣泛使用。我國最早的疊鑄件是戰國時期的齊刀幣，是用銅質范盒翻制出具有高度對稱性和互換性的范片，每兩片合成一層，多層疊澆而成。到了漢代，廣泛用於錢幣、車馬器的生產。近年來，在陝西、河南、山東等省，這種鑄范和烘窯多有出土。特別是河南溫縣西招賢村漢代冶鑄遺址一個烘范 窯，就發掘出十六類、三十六種規格的五百多套疊鑄范，為我們了解這一工藝提供了很可貴的實物資料。它們結構巧妙，製作精細，為便於清理鑄件，內澆口厚度只有二到三·五毫米。用這些鑄范澆出的鑄件，表面光潔度達到五級（光潔度共分十四級）。金屬收得率可以達到百分之九十，工藝水平和廣東佛山近代所用同類方法已經札當接近。