为公园设计装置性雕塑

⑴ 景观设计中雕塑可以应用在哪些地方

景观雕塑包括哪些
放置于景区或者特定环境中起装饰性作用的雕塑。

可分为纪念性景观雕塑、主题性景观雕塑、装饰性景观雕塑和陈列景观雕塑。
景观雕塑是雕塑里的一个分类。类似于：花与梅花的关系。

但景观雕塑属于特别的一个词，不是传统分类。

但凡分类都有个标准，比如：

按照雕塑本身空间不同，可分为圆雕、浮雕；

按照材质不同来分类：泥塑、石雕、铜雕等；

按照雕塑摆放位置可分：室内雕塑、室外雕塑。

⑵ 红领巾公园的园内雕塑

标题：《草原英雄小姐妹》 材质：汉白玉高度：2.2米作者：刘林
草原英雄小姐妹塑像是作者根据草原英雄小姐妹龙梅、玉容的真实故事创作的。龙梅、玉容，内蒙古达茂合旗人，1964年2月9日，姐妹俩人赶着集体羊群跑了一天一夜，共跑了70多里。集体的羊群保住了，但姐妹俩都被冻伤了。当时龙梅11岁，玉容9岁。共青团中央表扬他们是“草原英雄小姐妹”。1990年5月安放在码对岸上，公园一期改造放置疏林草坪中。
标题：《朝三暮四》 材质：青铜 高度：1米 作者：张大生
宋国有个狙公，在家养了一群猴子。一天，他对猴子说：“今后给你们栗子吃，早上三个，晚上四个，好吗？”猴子们一听，非常高兴。现在人们常用这则语言来讽刺那些说话、做事反复无常，叫人捉摸不定的人。1990年5月安放在码头桥西侧。
标题：《东郭先生》 材质：不锈钢 高度：2.3米 作者：张友明
墨家信徒东郭先生赶着驴子，口袋里装满了图书，去中山北边谋求官职。路途中遇见一只被人追杀的狼请求东郭先生救命。于是，东郭先生取出图书，腾空口袋，把狼装进口袋，躲避了猎人的追杀。当猎人远去，东郭先生放出狼时，狼却要吃掉东郭先生，最后在一位老人的帮助下，东郭先生终于杀死了狼。 这则寓言告诫人们，对待像中山狼一样贪婪凶狠的恶人，必须坚决彻底干净歼灭之！心慈手软，后患无穷。1990年5月安放在跨湖桥南头。
标题：《红领巾之歌》主题雕塑
五根放射形钢柱上镶有金光闪闪的火炬，背景环绕着一个半圆型的浮雕，展现出生活在祖国大地上的少年儿童朝气蓬勃，前程似锦。1990年5月安放在主题广场。
标题：《少年英雄赖宁》 材质：青铜 高度：2米 作者：孙家
赖宁（1973—1988）热爱祖国，关心集体，曾三次上山扑火。一次与山火奋战了四五个小时，献出了宝贵的生命，年仅14岁。共青团中央授予他“英雄少年”光荣称号。1990年安放在码头桥东侧，1999年公园一期改造后将其搬放在南湖东岸疏林草坪中。
标题：《少年英雄罗志群和邓金娣》 材质：汉白玉高度：2.7米 作者：凌春德
罗志群和邓金娣（1910—1927）是第一次国内革命战争时期劳动童子军团的光辉代表。1927年4月，蒋介石背叛革命后，他俩继续进行革命宣传，一次在广州市中心散发传单，不幸被捕。押赴刑场时，她俩满身鲜血，还高声向群众宣传：“共产主义一定要胜利！”1990年安放在玉兰地，公园一期改造后与1999年8月将其搬放在“红领巾之歌”主题广场。
标题：《十二生肖》 材质：花岗岩高度：0.9—1.2 作者：冯河
艺术构思：十二生肖是中国传统题材，反映十二生肖的艺术作品很多很多。作者在创作这一组十二生肖的过程中，除了注重表现动物的生动与石头材质的完美结合外，还强化了儿童参与的观念，体量和尺度尽可能地与儿童贴近，使孩子们觉得亲近好玩。1990年5月安放在北游乐场南侧，公园一期改造在十二生肖中建立了旱喷泉。
标题：《司马光砸缸》 材质：青铜高度：1.6米 作者：张大生
司马光小时候，一天与孩子们在院子里玩，突然，一个小孩掉进了一口装满水的大缸里，在场的孩子们都慌乱惊恐，有的孩子跑回家叫大人，就在这紧急关头，只见司马光捡起地上的一块石头，砸向大水缸，水缸被砸了一个大洞，水流了出来，孩子得救了。1990年5月安放在秀水亭下面。
标题：《小萝卜头雕像》 材质：大理石高度：2.2米 作者：张润垲
在小萝卜头雕像的碑身上镌刻着这样一首诗：
蝴蝶呀
我送你出铁窗
心儿呀
和你一起飞翔
请向你遇到的小朋友讲
── 小萝卜头和黑暗的牢房……
──尹世霖
1990年5月31日安放在玉兰地，1999年8月公园一期改造将其搬放在“红领巾之歌”主题广场。
标题：《卓娅》 材质：花岗岩 高度：2.5米 作者:王一林
卓娅苏联青少年英雄。苏联卫国战争时期，她同德国法西斯进行了英勇的斗争，不幸被捕，在绞刑架下英勇就义。她的壮烈牺牲，震动了全世界热爱和平的人们。1990年5月安放在假山南侧，1999年公园一期改造，8月将其搬放在“红领巾之歌”主题广场。
标题：《雷锋》 材质：花岗岩 高度：2.5米 作者：盛杨、陈桂轮
雷锋（1940年12月18日─1962年8月15日）1954年参加少先队，1957年加入共青团，1960年参军。1960年11月28日加入中国共产党。终于党，终于人民，甘当人民勤务员，寻找一切机会为人民做好事，1962年8月15日，22岁时因公不幸牺牲，伟大领袖毛主席1963年题词：“向雷锋同志学习”。
标题：《刘文学》 材质：汉白玉 高度：2.2米 作者：丁洁因、郭家瑞
刘文学生于1945年，系四川合川人。从小受地主欺压，土改中勇敢地控诉地主的罪恶。上学后加入中国少先队。平时认真学习，关心集体，热爱劳动。在一次劳动回家的路上，刘文学同偷海椒的被管制地主分子进行斗争，英勇牺牲，年仅14岁。
标题：《少年英雄张锦辉》 材质：汉白玉 高度：1.9米 作者：张照旭
张锦辉（1915─1930）是福建永定人，在土地革命时期是党的青年宣传员、永定地区著名的歌手。1930年4月，张锦辉随区苏维埃政府宣传队到西洋坪村去开展工作，因反革命分子的告密，不幸被捕牺牲。年仅15岁。
标题：《少年英雄刘胡兰》 材质：花岗岩 高度：2.1米 作者：董祖怡
刘胡兰（1932─1947），是山西文水人。中共党员，10岁参加儿童团，1945年担任村妇会抗日救国联合会秘书，带领妇女出色完成各项支前工作。1947年1月12日国民党军偷袭云周西村，由于叛徒的出卖，刘胡兰被捕，在敌人面前，她坚贞不屈，大义凛然地说：“只要有一口气活着，就要为人民干到底”。国民党兵将同时被捕的六名农民当场铡死，又威胁她投降，她大声痛斥敌人说：“死有什么可怕”！毅然向铡刀走去，从容就义。年仅15岁。1947年8月1日被追认中共党员。毛泽东主席为她题词“生的伟大，死的光荣”。
标题：《少年英雄王璞》 材质：青铜 高度：2.3米
王璞（1929─1943）是河北完县人。1940年加入抗日儿童团，任团长。1943年5月在反对日寇“扫荡”斗争中，带领儿童团员站岗放哨，为八路军送信带路。一天，日寇集合了全村群众，搜捕八路军伤病员，为掩护伤病员，王璞不怕威胁，面对强暴，大声背诵抗日公约，日军恼羞成怒，用机枪向人群扫射，王璞等百名群众壮烈牺牲。完县政府发布通令，授予他“抗日民族小英雄”称号。
标题：《翻斤斗》 材质：汉白玉 高度：1.5米 作者: 叶如璋 艺术构思: 作者选用了儿童翻斤斗的情节,通过对儿童活动造型的仔细捕捉,经概括提炼，使天真活泼的童趣跃然在雕塑形体之外。雕塑语言简洁大方，浑厚结实。安放在健身小广场，时间1990年5月31日
标题：《风向标》材质：不锈钢喷漆高度：6.5米，作者：宫长军，创意：作品在具有风向的实际作用的同时还达到了营造生动的环境的目的。在设计过程中作者利用了视知觉在公众心理上所产生的潜移默化的影响，实现了从创作环境到创造心境的转换。但原随着微风水平转动，指向远方的风标会把公众的心境导向平和。安放在植物观赏区西侧，时间2000年5月。
标题：《海之梦》材质：钢材喷漆尺度：高5米，占地400平米。作者：赵磊。创意：作品以海洋动植物蓝本、环境为依托，由地面铺装和地上抽象造型为语言，刻意创造一个如梦的环境。当人们从作品中走过时，会感觉到像走入到海底的世界一般神奇；给人以梦幻般的感受。安放在码头西，时间2000年5月。
标题：《河马》材质：黑花岗岩。高度：0.5米。作者：孙贤陵。创意：三座散落在草地上的河马，仿佛在河里游泳。人们可以坐在河马身上（也是石头上）玩耍休息，作品力图给人一种错视和联想。安放在植物观赏区，时间2000年5月。
标题：《快乐虫虫》材质：钢板上色。尺寸：2-3米高 10米长。作者：赵磊。创意：作品由一条2米高，蜿蜒的卡通虫虫组成。虫的两边腹侧为两行座椅供人们休息。当座椅被人们坐满时，人们的腿就会自然形成虫子的腿，人腿在活动时，作品所给与观众的感觉就是一条活的虫子。因此，虫虫就会与人们一起形成一个活的、互动的艺术景观。安放在轮滑场东北侧，时间2000年5月。
标题：《老鹰来了》材质：黑花岗岩。高度：1.米。作者：孙贤陵。创意：老鹰捉小鸡，在大自然中小动物生存的不易，作品表现一种对生命的渴望和对自然的抗争，唤起人们对生命的热爱和尊重。安放在北游乐场西北角，时间2000年5月。
标题:《私语》材质：不锈钢着色。高度：3.2米。作者：琴嘎。创意：静静的树林里,两只相爱的鸟在窃窃私语,构成一种祥和的气氛。安放于健身小广场北侧。
标题：《苏醒的圆环》材质：混凝土，砖头。高度：1.7米。作者：朱尚熹。创意：本设计专为特定环境而做。在公园已有的这样一个环境中的小花台上，用砖砌上一个折立的环状造型，其意图一是强化花台功能，活跃视觉感受，二是供人们走近参与，坐下歇息。安放在休闲小广场内，时间2000年5月。
标题：《芽》材质：钢板着色。高度：2.3米。作者：宫长军。 创意：作品灵感来自于春天萌发的幼芽。其实际作用为座椅。设计崇尚简洁。安放于2000年5月，位于银杏广场北侧。
标题：《异形路灯》材质：不锈钢喷漆。高度： 3.7米。作者许庾岭。 创意：让地面的两维装饰延伸到三维的空间里，形成一种很强的趣味性，激发人们想象力。这是一盏路灯？！它能照亮儿，更能照亮你想象的空间。如果你用心去看，你看到的会深得多，远得多。安放在银杏广场东北侧，时间2000年5月。
标题：《蘑菇座椅》材质：花岗石。高度：1米。作者：尹刚 创意：小孩子喜欢充满童趣的世界，本作品借蘑菇的造型设计成儿童座椅，放在草地上，供孩子们游玩和休息之用，同时使他们感受到艺术美的熏陶。安放在南闸口旁，时间2000年5月。
标题：《鸟笼亭》材质：钢材喷漆，石头。高度：4米。作者：尹刚。创意：从小鸟的生存方式联想到儿童们的学习和生活方式。是把小鸟放在笼中，还是把它们放归大自然环境中学习，还是把他们关在学校的大门里？作者给公众提出一个问题，同时也请公众进入亭内歇息。
标题：《时钟与文字》材质：钢板焊接。高度：2.5米。作者：宫长军。创意：时钟是公园的人文环境不可缺少的组成部分。作品中古老的象形文字既是图案又可让游人做进一步的猜测和辨认，有极强的公众参与性。时钟和文字的组合在形式上有很强烈的对比效果。安放在北游乐场西南角，时间2000年5月。
标题：《笋》材质：人造石，不锈钢。高度：2.6米。作者：孙贤陵。创意：作品表现在大地上崛起的春笋，对不畏任何压力、 困难、顽强的生命力的礼赞。安放在植物观赏区东侧，时间2000年5月。
标题：《蝴蝶梦》材质：花岗岩。高度：1米。作者：钱瑞泽。 创意：这个作品主要表达一种环保意识，假借史前化石的虚拟形象对灭绝的史前昆虫之回忆，来呼唤人们对自然 的爱护。同时，也尝试地表现化石的质感美，扩大视觉美感的范围，以试图丰富雕塑的美感因素。安放在植物观赏区东北侧，时间2000年5月。
标题：《风树林》材料：建筑架管及扣件构成树形，小风车，锈钢喷漆。高度：8米。作者：朱尚熹。创意：为了与特定的环境形成呼应与对比，这三棵“艺术之树”分别用现成的建筑架管和扣件搭建而成，“树冠上”缀满红色的小风车。小风车随风转动，勾起成人对儿童时代的回忆，对于儿童则可激发他们对未来，对自然，对科学的无限梦想。安放在植物观赏区北侧，时间2000年5月。
标题：《曲》材质：钢板喷色；高度：1.2米；作者：杨金环。创意：《曲》是一件与环境相结合的作品，把长的方体弯成各种好玩的形式，以改变湖岸死板的长横线，使湖岸再看时活泼有趣味。采用强烈的颜色，使作品在四季中都非常的醒目好看。安放在南湖梯式花带前，时间2000年5月。标题: 《地之灵》材质：冷拔钢；长度：15米。作者：北京建筑雕塑艺术工厂研究室许庾岭；位于轮滑场北湖岸边，寓意：我们每个人的童年可能都有过这样的情感经历， 那就是对于天上的星空，地下的生灵以及未知的一切，怀着好奇、恐惧、渴望和敬畏。当我们随着年龄的增长渐渐地失去这种情感的时候，我总想找回它们，哪怕是一点点。
标题：《彩色鸟》位于体委后侧，作者：北京建筑雕塑艺术工厂研究室杨金环；材质：综合材料；尺寸：长0.3/0.4 米、宽0.3/0.4 米、高0.8米。寓意：《彩色鸟》是地下安置的作品，在地下明亮灯光的照射下，是飞、是游、是天上、是地下，留给观者一个想象的空间，一种神秘感，天地的倒置，也自然形成了空间的转换。

⑶ 园林雕塑设计类型

园林雕塑，常常被应用在各种园林景观之中，用以装饰各种不同的环境。那它是被怎么设计出来的呢？园林雕塑设计是怎样的呢？

雕塑主题

一件完美的园林雕塑，不仅要有新奇的创意、生动的造型，更重要的还是有一个积极的、有内涵的主题。而雕塑主题的选择一定是以环境为基础的，它的主要作用就是使环境更具有意境，满足人们对于园林的美感的要求，这就是园林雕塑的点缀作用。另一种常见的园林雕塑则是纪念性雕塑，也就是以雕塑的形式来纪念历史上的某些人或事，不同于前一种装饰、辅助的作用，纪念性雕塑在环境中起到的反而是统帅、主导的作用。

雕塑选址

为了展现园林的特色，远离雕塑的位置必须在总规划中划好位置范围，并在详细规划中确定具体位置。只有选址成功，园林雕塑才能成为环境中的标志性景观。

基座设计

园林雕塑的基座有四种基本的种类，分别是碑式、平式、台式与座式。碑式指的是底座的高度较高，甚至高过雕塑；平式指的是没有做基座，或者是底座做得比较不明显的一种基座形式；台式指的则是基座做得比较扁平，高度小于雕塑高度的一般的底座；而座式的基座的高度与雕塑高度的比例大约为1：1的基座。

园林雕塑的平面设计有以下几种类型：

一、中心式：这种形式的设计比较注重人流特点，使得雕塑处于环境的中心位置；

二、丁字式：这样的设计使得雕塑位于景观的某一端，对于行人来说，拥有180度的视角，雕塑就显得十分恢弘；

三、走廊式：走廊式的设计，指的是园林雕塑在人流路线（或通道）的一侧或两侧，比较适合多件小型雕塑的摆设；

四、自由式：自由式摆放指的是指园林雕塑在环境中摆放比较不规则的一种方式，一般来说，许多装饰性的园林雕塑都会采用自由式的摆设方式，将装饰摆放在与环境最协调的位置即可；

五、综合式：综合式的摆放指的是将结合了以上摆放方式的两种或者两种以上的平面设计形式。

园林雕塑设计的常见类别

根据使用性质的不同分为：实用性园林雕塑、装饰性园林雕塑和主题性园林雕塑等。

实用性园林雕塑主要指在园林中有实际应用效果的雕塑类别，包括风水球、长廊、凉亭、石桌椅、花盆、喷泉等等。

装饰性园林雕塑是指那些在园林中起到装饰性的雕塑作品，如花窗、壁画等。

主题性园林雕塑则是园林雕塑中的形象代表，根据不同的风格需求应该选择不同的主题性雕塑，一般用于表达某种观念、传递某些信息(积极向上的思想)以求在潜移默化中影响人们的身心，促进社会发展。

根据雕刻形式的不同分为：圆雕、浮雕、透雕(镂雕)等。

园林雕塑中最常见的雕刻形式为圆雕;浮雕一般用于园林中的壁画;透雕则常用于花窗、园林装饰摆件等。

根据使用的材料不同分为：石雕、铜雕、不锈钢雕、水泥雕塑等。

根据园林风格的不同，其中使用雕塑的材质也有所不同。其中的石雕应用最为广泛，铜雕一般用于园林主题性雕塑，不锈钢雕则一般用作标志性雕塑。另外还有冰雕、雪塑，是东北园林冬季特有的一种雕塑艺术。

中国古代园林

中国古代园林很早就有雕塑装饰。汉武帝时建章宫北太液池畔曾有石鱼、石龟、石牛、织女，还有铜仙人立于神明台上。颐和园宫门前的铜狮，庭院中布置的铜鹤、铜鹿，既是造型优美的艺术珍品，又是庭院的组成部分。中国园林中“特置”的山石，虽然不是人工雕塑物，也起雕塑物的作用。如颐和园乐寿堂前的青芝岫、苏州留园的冠云峰(见彩图苏州留园冠云峰，北宋花石纲遗物，高约9米),都是以其自然形象供人欣赏。在自然风景区常利用天然岩壁洞穴雕凿佛像。帝王陵园前则以石人、石兽列队甬道两侧，增加中轴线的气势。中国各地园林中也设置了各种类型的雕塑。

为了打造出优秀的乃至完美的园林雕塑，我们在进行设计时就应向上述所说的一般，正确地进行选题与选址，然后再对雕塑进行完美的设计。以上就是有关园林雕塑设计的内容，希望能对大家有所帮助！

⑷ 什么是装饰性雕塑它有哪些作用

以装饰为目的而进行的雕塑创作。现在城市之中除了主题性雕塑纪念性雕塑又出现一批了以装设和美化城市环境为目的地装饰性雕塑作品。如重庆长江大桥两端设有“春、夏、秋、冬”为题的四座雕塑，它们的作用就是装饰大桥，增加景观，并不是也不需要揭示大桥的主题。装饰性雕塑应该以美的姿态，美的造型，美的构图，形成美的画面给人精神上以美的享受，所以成功的装饰性雕塑就像一首抒情的诗，一幅优美的画，美化着生活，陶冶着人们的情操。它会受到人们的普遍重视，引为自豪，甚至被作为城市的标志。

如广州的”五羊雕塑”，波兰华沙的“美人鱼雕塑”等。装饰性雕塑中有一种喷水雕塑，对于改变环境，活跃城市气氛，增加雕塑装饰性的光彩均有很好的作用。装饰性雕塑大多是独立存在的，它们可以设置在广场、街心、人行道旁以及公园中。好的装饰性雕塑是环境的有机组成部分，在艺术情趣上必须与环境统一、协调。而它自身是能够满足人们审美鉴赏的艺术品。也有些装饰性雕塑是附着在建筑上的，为装饰建筑物而设置，用以配合主体建筑美化环境。装饰性雕塑区别于其他雕塑，一般造型较为宽泛艺术手段夸张，以其独特的表现手法来衬托和点缀主体。为学习设计艺术学专业的同学提供了装饰雕塑理论知识和设计方法。所有这些都是将来想要从事艺术设计的同学必须要掌握的知识。它即适合高等院校设计艺术学专业学生的教学需要。也可作为高职、高专院校相关专业教学用书及专业设计人员的参考用书。

⑸ 2020静安公园雕塑作品介绍

慈航

作品解读

这件大型朴素的装置无疑蕴涵了双重意义，既创造了一件类似扩张性的雕塑，又营造了

大理石被赋予了生命的活力，艺术家用他的灵魂来捕捉大理石的震颤，追求“使光线穿透大理石”的微妙构图，洁白的雕塑微微张开，一如黎明的一线光亮，为人们的心灵与梦想插上了翅膀。艺术作品的创作理念大理石，就像铜一样，是一种可以持久的材料，而那些死气沉沉的材料例如树脂，则很少吸引蓬塞的注意力。蓬塞作为艺术家有着非常传统的态度，他在作品的形态中不断寻找节奏、平衡及其持续的时限，他的作品风格极古典又及其现代，以至于今时今日再来欣赏蓬塞的作品，依旧能感受到一股新鲜的艺术力量，传统而现代，含蓄而和谐。

蓬塞偏爱大理石料像调色板一样多姿多彩，但同时他也十分看重朴素的石料，如果只能选择一种大理石，他会选择白色大理石。大理石纹理以及颜色、外形、粗糙程度、光泽亮度都对他的创作产生重要作用。他以一种热情和感动进行创作，让笨重却纯净的大理石在他的妙手下翩翩起舞，轻盈跳跃，人们也可从中辨认出热情和流畅的特点，大历史不只是一种融合的结果，而是无机的，甚至更加神秘、更加美丽。《黎明的翅膀》便犹如扇动的白色翅膀，这些展开的雕塑曲面更像是一种诗歌语言、甚至是音乐语言，超越了触觉的呼唤，给人以充满灵性的感觉，表现出对生活的赞美。[8]

⑹ 环境设计中的装置艺术

关于环境设计中的装置艺术

环境设计是指对于建筑室内外的空间环境，通过艺术设计的方式进行设计和整合的一门实用艺术。下面我为大家搜索整理了关于环境设计中的装置艺术，欢迎参考阅读，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业生培训网!

一、装置艺术的概念及其独特性

装置艺术(Installation), 架下的创意组合与放大。它始于20世纪60年代,它作为雕塑的一种崭新的形式,横空出世。

装置艺术源自于雕塑,但是却也有着不同的地方。装置艺术在诞生时就使用了与雕塑相同的物质材料和多维度空间。不同的是它利用了现成物象置换后互为动因文化意义,这是与雕塑相区别的地方。

在环境艺术设计范畴里,室内装饰与装置艺术有一定的区别。室内环境的设计往往更注重的是室内装饰,对室内墙壁、天花、门、窗、家具等的修饰,而装置更注重的是对空间的分割和意境的渲染。

二、装置艺术的主题性

《招魂》,作者吕胜中以人形剪纸为元素,“疯狂地”复制再复制,运用装置的手段,将自己的思想、个性以一个“招魂”作为主题,用装置的手段展现在世人面前。在环境设计中,装置艺术的主题性,给装置艺术在环境设计中的运用提供了很好的条件,它广泛的主题选择,涉及了当代人生活和思想的很多方面:如宗教、多种风俗、多种文化等等,这些使它无论是在怎样的环境空间中,设计者都能根据各式各样的主题变化来得到想要得到的效果。

三、装置艺术的实用性

一般来说,装置艺术供短期展览,不是供收藏的艺术。正因装置艺术不是供收藏的艺术,它更具备实用价值,他缤纷的出现形式,同样也具备了艺术品的美感和震撼力,同时,它在付出低、效果好的前提之下,设计者更能放开自己的创作思维,毫无保留的.实验自己的创意,在艺术品和实用品之间来一个结合,通过实用的作品给于人们艺术品般的精神享受。

四、装置艺术的迷惑性

为了激活观众,有时是为了扰乱观众的习惯性思维,那些刺激感官的因素往往该经过夸张,强化或异化。在《丧宴》作品中,登昆燕玩了把“装置小把戏”,在宴会场地里,他大胆地利用白色花球和蜡烛的装置,与以往人们常见的丧场不同,这样的装置效果削弱了丧场内原本悲伤的气氛,增添了一份浓浓的缅怀亲人的柔情。

在环境设计中,往往出现一些特定氛围的场所,它特定的内容、涵义、氛围,都要求设计者在创意上去突破、去创新。装置艺术的迷惑性,让它在这样的一些环境场合中,得到运用。就像灯光、声效等等这些普通的元素一样,装置艺术做为这些环境中的一员,可以在设计者的创意思维下,通过不规则的,刻意性的摆设、铺装和放置,改变原本环境物语。装置艺术变成环境的魔术转轮。

五、装置艺术的感受性

装置艺术创造的环境,是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受。

当装置艺术成为设计,我们可以从作品中体味到不同的思想。一个作品的成与败,要看观众在作品中感受到了一些什么,这个作品是否与观众形成共鸣。“借实有以喻虚无,使现代象征以巨大的神秘性、模糊性、多解性,以及观众参与的见仁见智、莫衷一是而获得了更奇伟的审美效果”。每个人对于某一事物的感受都会不同,设计者可以运用装置艺术来引导观众在环境中“感同身受”,体会作品,体会作者。

六、装置艺术的可参与性

观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。苹果社区展厅,在展厅内外,设计者搬来数以万计的苹果,创作了建筑装置《能吃的房子》,能吃的房子是一个大众参与性极强的装置作品,强调参与者与装置的存在关系,苹果作为材料在完成对空间的围合后又成为信息的载体进入参与者的思想与身体,并且构成话题。在苹果被吃掉的同时,装置的视觉效果又回到虚的状态,用这样的一个过程,强调了这一装置作品的可参与性。

环境设计中的装置艺术鼓励参与,加大了人们与环境的互动,让环境不仅仅是冰冷的环境,让人们与环境的互动中得到更多更好的感受。

七、装置艺术的可变性

装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合,也可在异地展览,增减或重新组合。正是因为装置艺术具备了这样的一种特征,所以它在以商业为社会运转和生存基础的时代里,频频以商业行为的形式出现。在商业空间环境里,有的商家用装置艺术作为哗众取宠的门面装饰,有的在 商铺里用激光制造任何形体和图案,制造相应的室内气氛,制造空间幻觉。大胆地运用了装置艺术的可变性。

总之，环境设计里的装置艺术有着独特性、主题性、感受性、可参与性和迷惑性,我们要在做设计的过程中去认识它、研究它、运用它。它能在很大程度上满足环境设计的精神需要和物质载体需求,同时,在很多成功的作品中,它还承载了作品的灵魂 ,将环境设计作品得到更高层次的提升。装置艺术的种种特性,在标新立异,不断变革的环境设计界里,被环境设计师们看中,在环境设计领域,设计师们纷纷拜倒在了装置艺术的石榴裙下。愈来愈多的设计者用装置的构置方式来充实和美化空间环境,他们把装置艺术与环境空间氛围进行了完美的结合,让空间结构更为丰富,独特,让环境更富于个性化。

⑺ 上海之鱼泡泡公园里的一座不锈钢雕塑,谁设计的啥含义

上海之鱼泡泡公园里的一座不锈钢雕塑是拉瑞奚伯斯设计的，其含义为鱼游大海。根据查询相关公开信息显示，上海之鱼风景区泡泡公园里的不锈钢雕塑是由国际规划设计大师、迪拜棕榈岛主创设计师拉瑞奚伯斯设计，以大地雕塑的手法，开凿形成金鱼造型雕塑，其含义是上海犹如鱼游大海一样在深海中畅游。

⑻ 园林石雕的分类与雕刻方式

从古代开始，园林石雕的文化就开始了。先哲与大儒、官商等都喜欢在自己庭院里面布置园林，而石雕则是其中一个不得不说的重要组成。园林石雕不仅让整个庭院的装饰变得更有趣味，而且更加富有人文艺术气质，呈现出人与自然完整合一的风貌。下面土巴兔小编来介绍一下园林石雕的分类与材质。

园林石雕的分类

园林石雕的种类繁多，不同的园林石雕的用途与装饰效果也不同，根据这种特性不同分为实用性、装饰性、主题性园林石雕。

实用性园林石雕主要是为了庭院环境提供实用性效果的，常见的园林石雕包括长廊、回廊、凉亭、石桌、石凳、喷泉、风水球等，它们可以为大家提供休憩或观赏的场所。

装饰性园林石雕主要是为了装饰效果而打造的，比如园林中的壁画、花窗等，一方面装饰性园林石雕能够自成一景，一方面可以与整个环境和谐搭配。

主题性园林石雕是为了表达某个主题而打造的园林雕塑，比如李白、白居易等诗人的雕塑，是为了宣传我国的古代文化，展现它们的文学才华。

园林石雕的雕刻形式也各不相同，分为圆雕、浮雕、镂空雕刻等。圆雕是最常见的一种雕刻形式。浮雕主要应用于园林壁画等场面雕塑中。镂空雕刻主要用于花窗、园林摆件等。

园林石雕的材质

园林石雕在庭院绿化装置艺术中的使用非常广泛，因为它非常坚固耐用，一年四季都能够保持形态完整。园林石雕的材质主要有青石、花岗岩、汉白玉、河南黄等。

河南黄是一种大理石材质，它通过与典雅大气的建筑相搭配，塑造出高贵、稳重的气质。

花岗岩作为常用的石雕材料，它最具有自然的气息与艺术感染力，能够与园林自然而然的搭配在一起。

汉白玉是一种贵气的石材，它的质地细腻，特别适合雕塑，可以打造出独特的美感与艺术效果。

青石本身感觉古朴、素雅，适合打造古代人物，能够传神的表现出历史的沧桑之感。

园林景观雕塑的意义

园林景观雕塑是环境景观设计手法之一，古今中外许多著名的环境景观都是采用园林景观雕塑设计手法。有许多环境景观主体就是园林景观雕塑，并且又用园林景观雕塑来定名这个环境，所以园林景观雕塑在环境景观设计中起着特殊而积极的作用。

黑格尔把雕塑艺术分成二大类，有些雕刻作品本身是独立的。有些雕刻作品是为了点缀建筑空间服务的，前一种的环境由雕刻艺术本身所设置的一个地点。而后一种的环境只是由雕刻和它所点缀的建筑物的关系，这个关系不仅决定着雕刻作品的形式，而且在绝大多数情下还要决定他们的内容。借用黑格尔的美学语言来概括，前者是独立美，后者是依附美。

园林景观雕塑实质上就是这两种不同类型的美，环境雕塑是一种公共艺术，应该与它所在的环境紧密地形成一个有机整体，根据相应的特定环境中的空间结构、性质功能、情调气氛及尺度比例，追求布置在特定环境中的艺术效果。雕塑的位置选择、环境空间、的物质因素是其重要的方面，以构成特定的思想情感氛围和园林景观的观赏条件。

现代园林是在有限的空间内创作丰富耐看的景观，以满足观者审美心理的需要。古今中外的优秀雕塑艺术是一种文化形态，它能赋予人们以人文内涵与艺术熏陶。作为具有深厚文化传统的中华民族，开发与运用传统文化资源促进中国现代园林景观雕塑艺术的发展是极为重要的。

景观的观赏性与装饰性是人们在满足审美需要时进行的一种创造性地探索。这种探索实践是建立在，具有改造客观事物的能力之上的，它是人们对视觉审美愉悦的一种追求。人类对美的认知来自于长期的自我意识觉醒之中，从进化中总结有利于自身存在的形式到发现探讨自然和意识中的规律，美是从意识的建立当中逐渐确立的，美也由单纯的本能转化为思想的探究。当人们在减灾和改变自己的环境时，总是希望满足对审美的精神要求，不管这种意识是本能的还是思考的，都是存在于人们所创造的一切环境之中。

总之，园林石雕作为一种装饰艺术，不管是造型设计与空间塑造上，都能够给人以艺术享受。在物质发达而精神空虚生活的当下，城市园林景致的打造，就像是沙漠中的一股清泉，给人以精神上的舒畅，让人们重新获得生活的激情。

以上就是有关园林石雕的相关内容，希望能对大家有所帮助！

⑼ 静安雕塑公园的设计理念

静安雕塑公园是以清晰的空间组织结构和鲜明的公园艺术个性，为上海市中心创造一个珍贵的城市开放空间，体现“为民所爱、为民所用、为境所融”的宗旨。公园成为一个展示艺术、传授艺术的载体，促进人与艺术以及人与人之间的交流，增添城市的文化氛围，为市民提供一个良好的休闲娱乐和学习的场所。

⑽ 纪念性公园的设计元素

纪念性公园的设计元素

纪念性公园是纪念性空间的重要组成部分，它不仅具有怀念的功能，并且兼顾了游人的参与性和游憩性。那么纪念性公园的设计元素有哪些呢，一起来看看！

(一)自然因素

地形因素。地形的起伏变化对纪念性公园的影响非常大，甚至影响了它之后的设计形式。凸地形通常配合向上的踏步和阶梯，当人们参与其中的时候会感受到一种动感。当人们仰望在高处的建筑或者景观的时候，容易产生一种尊敬和崇拜的感觉。而凹地形有封闭性和向心性，容易给人带来一种安静与沉思的安宁感，越战纪念碑的设计就是在逐渐下沉的凹地形中完成的，仿佛大地之中的深深的伤口。植物因素。植物在纪念性空间中渲染气氛，营造意境，能起到不可小觑的作用。植物本身的含义、色彩差别、季相变化、冠幅枝叶花朵果实，都是可以作为造景中的设计元素来表现的。在美国93号航班纪念园中，遗址景观和当地的枫树林紧紧结合在一起，有一种独特而忧伤的美丽。洛杉矶的玫瑰公墓园中，道路两旁种满了美丽的玫瑰，形成了一到旖旎的景观，为墓地增添了活力。而布策设计事务所在设计俄克拉荷马爆炸纪念园的时候，就保留了一棵见证灾难的大树，称之为“幸存者之树”。它是力量与隐忍的纪念。在它周围果园绿荫成片，孩子们可以在果园的空地上学习、思考。水元素。水象征着万物生生不息的循环，为纪念园能增添不少生机和活力。浅水的设计更加有助于游人的互动。水平流动的薄水案有戴安娜纪念公园，它的动水奔流跳跃，静水安宁温和，反映出了戴安娜王妃动静相宜的个性。垂直地面的水帘如马丁路德金纪念园沿着花岗岩纪念墙缓缓流下的水幕，为纪念公园增添了视觉和听觉上的因素。

(二)人工因素

园路因素。园路可以将纪念园的空间分割成几部分，起到组织空间与序列、营造意境的重要作用。园路的宽窄形式和材料的不同，带给人的感觉就不同。例如伦敦郊外的肯尼迪纪念园，花岗岩石板铺砌的小路沿着平缓的山丘通向肯尼迪纪念碑。雕塑。雕塑是纪念性公园里不可缺少的元素之一，它本身就是一种艺术形式，能生动形象地刻画出被纪念的人物或者事件的发生，仿佛在对游人讲述一个个故事。例如华盛顿韩战纪念园中美军士兵的雕塑，华盛顿罗斯福纪念园中反映经济危机时等待就业和救济的人们的雕塑，都直观地反映了当时的`场景。但是在中国的一些纪念性公园存在着这样一个问题：纪念人物的雕塑通常采用千篇一律的大尺度雕塑，来表现对人物的敬仰之情，缺乏和空间环境的融合，忽略了游人的参与性，造成了场所的单调。材料因素。随着社会的迅速发展，纪念性公园运用的材料也渐渐趋向多样化。除了传统的石材、木材，玻璃、金属等材料也开始进入人们的视线。在美国的俄克拉荷马爆炸纪念园中，开阔草坪上布置了168把玻璃做的椅子，来代表168名在爆炸中的罹难者。美国妇女选举权纪念园运用了镀膜金属管材的横向竖向变化，来象征妇女选举运动的历程和变化。

(三)高科技媒介

随着社会和科技的发展，高科技手段在纪念性公园的氛围营造中能起到重要作用。这里主要从声音和光影两个方面来进行阐述。声音元素。声音虽然看不到摸不着，却是纪念性空间里重要的设计因素。例如流水与石头的摩擦声，雨水滴落在植物上产生的敲打声，风铃、水琴在自然动力下发出的悦耳的声音，人们通过互动装置所获得的声音，以扬声器播放的模拟事发现场的声音等等，都能给纪念性景观营造出各种的纪念氛围。这些声音都将人们带入不同的纪念性空间，或安谧沉静，或肃穆紧张。例如在日本景观大师三谷澈的设计风之丘墓园，如果人们漫步在这个下沉的花园里，可以在椭圆形的中心看到一个长长的坐椅靠着一口空井。这个地方被称为“风之椅”，人们能听到从井底发出的幽幽的风之音乐。光影元素。光线和阴影产生的效果能为纪念性景观带来不同的魅力。光线更侧重的是光的直射，不管是自然光线还是人工照明;阴影更侧重的是阴影和影像。例如美国的“911”纪念光柱，它把两束象征双子塔的巨型光柱投射在世贸遗址的上空，象征着在“911”事件中倒塌的世贸双塔和那些所有的罹难者，令人震撼。而越战纪念碑的黑色花岗石能反映人像，使生者仿佛在自己的凝视中与逝者进行对话，从而传达思念之情。