艺术装置系列设计比赛优秀作品

⑴ 装置艺术赏析

低垂、无力，孤独、凄凉，就是这只狗带给我的感觉。让我不自觉地想起那些历经世事沧桑却无法得以安度晚年的老妪。身上同样的瘦骨如柴，似乎风一吹就会倒地。头低垂着，也许是对世间毫无眷恋。可笑又可爱的是，前后交替的腿，竟然摆出了心的姿势。

看着看着我在想，其实不止是年老之时，每个人都有“像狗”的时刻，我们无力、疲惫，却不得不一步一步的缓步向前，即使看起来随时会倒下，但我们总会坚持着走下去。

又找来贾科梅蒂的其他作品，似乎都有着这种干瘦孤独的感觉，让人在想是否他是一个悲观主义者呢？艺术家通过作品表达着自己，从某种程度上讲，不够偏执的人是否无法成为那么有特色的艺术家呢？也许平衡对于他们，是种奢求。

活着的人，其实死了。死了的人，其实活着。这不是生者对于死者的无动于衷，而是彼此无法站在对立面理解对方而已。看到的时间是感慨的，因为我知道这是一直在用福尔马林浸泡的标本，它是“活的”艺术品。它看似被切割，但切割的浸泡的只是它的肉体，也许它已经获得精神上的自由，然而有有的生物即使完整，它的灵魂也早已分割。

这不是达明安·赫斯特唯一的装置艺术，他还有更多的有争议的作品，非常希望有一天能够亲临现场感受那种震撼。我想绝对比画作或者简单的陈列艺术品带给我的触动更多。期待！

即使是简单的气球，当有了内涵，就赋予了艺术的意义。这就是我最大的感触。

童年、纯真是艺术永不过时的表达，也是我们永不放弃的追求，因为越是逝去的越是更加美好。人们往往通过看到这类作品试图唤起心中美好的部分，但对于我来讲这也是艺术最大的意义所在。不只为了揭露人性，不只为了记录岁月，更多的是唤起人们对于当下的生活的思考。

⑵ 世界装置艺术国外装置艺术作品欣赏

以“宇宙宣言”及空间艺术及繁复、精巧的装置艺术作品而闻名于世的他，经常在全世界举办展览。戴帆以艺术不断地触及我们文化的边界，正是这些边界和界限，标示出一种文化的性质。

⑶ 谁有徐冰，庆庆的装置艺术作品，要附加解释的

在长约8米的《紫气东来》作品，徐冰用有机玻璃制作了与“云”、“水”、“雾”、“霓”等象形文字 贝聿铭设计的中国驻美大使馆 新建的中国驻美大使馆前不久在美国首都华盛顿的国际使馆区正式开馆。与原先古朴风格的红砖大使馆不同，此馆由中国花岗岩和法国石灰石构成。这是第一个由国际建筑设计师设计的中国大使馆，总设计师是贝聿铭。早报记者昨天获悉，在这一建筑内，贝聿铭专门邀请艺术家徐冰创作了一件装置作品——《紫气东来》。 天窗呈现《紫气东来》 由于外墙的花岗岩材质，整个使馆外观风格显得硬朗结实，贝聿铭希望能在内部显现一种柔软和虚幻的气息，以调和整个使馆格调。如果按照传统的设计理念，免不了出现代表中国传统文化的“龙”、“笼”等工艺美术作品。而徐冰作品一贯的“命运之感”，既结合中国传统文化的虚实韵味，又能够对空间进行恰当的调适度。因此，在入口处的形似“烟囱”的天窗成为作品合适的放置点。徐冰说：“我希望在人们仰视的天窗中能有一股云气从上流淌而下。”他从中国文字中寻找了六到七个与天气相关的“云”、“水”、“雾”、“霓”等象形文字，每组用大、中、小三种造型制作，每个长度从30到70厘米不等，共300个左右。为了使作品具有云气的特质，他全部采用了有机玻璃来进行制作，并采用了磨砂技术，造成雾化、沙化的视觉之感。而云气的流动特质则需要通过文字的适当排列获得，而这也是技术难题之一，“每个字用两根线悬挂，大概有800根左右，它们的排列是有很大难度的，我希望能呈现出一种群鱼游动的排列方式，而不是散乱或者整齐的。”对于字体的颜色，徐冰也做了自然化的处理，“在多数白雾色的字中隐约而错落地夹杂一些紫色，当然，那看上去是很飘逸的。” 可读可看的“文字系列” 这串长约8米的“紫气”在中国具有特别的含义，在汉朝文人刘向的《列仙传》中记载了这样一个故事：传说老子过函谷关前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关，果然老子骑着青牛而来。于是后来人们就用《紫气东来》比喻吉祥的征兆。“在一开始，外交部希望使馆内全部采用吴冠中的作品，但贝聿铭认为，这个作品更合适，因为它是为这个建筑专门设计的，属于建筑的一部分。”徐冰在谈及作品的筛选过程时说道。

⑷ 2009中国室内设计大奖赛优秀作品集的目录

无锡灵山三期工程梵宫室内设计
伯爵花园酒店
艳阳天—随州店
梨花小镇商务旅馆
在水一方
常熟金海华丽嘉酒店
朔州昆仑饭店
三亚国光豪生度假酒店
洛阳克丽司汀酒店
优阁精品旅馆
惠州金海湾喜来登度假酒店
江阴戴斯酒店
上海世博洲际酒店
深圳雅典国际酒店
北京西山宴会楼
无锡市风电产业园酒店
重庆欧瑞锦江大酒店
经三路百年老妈火锅总店
洛阳旺水湾茶餐厅
清华源生态鱼馆
高品煲汤肥牛饭店
厨房印象餐厅
鲈乡山庄宾馆餐饮会所
晶品西餐厅
松吉元气寿司店
松吉元气料理店
徐记海鲜湘江旗舰店—“水波坊”
时尚餐厅
徐记海鲜湘江旗舰店—“临江阁”VIP会馆
阿—鲍鱼福州品赏馆
蜂蝶来西洋会馆
德福会新派火锅
赛江南艺术餐厅
无锡静水山庄餐厅
安徽合肥会宾楼
清和楼餐厅
沿河人家
一茶一坐
爱莲说·素膳
凯丽餐厅
北京尚台铁板料理
上海人家·餐厅
嘉銮会馆
诗兰足道会所
澜琦雅闻SPA会馆
廿一昆曲会所
郑州广城·静SPA会所
西宁伊兰世家国际餐饮会馆
柏丽雅女子会所
洛神温泉休闲会所
北京金铂麟会所
南码头会所
时代会所
韵魅东方世欧上江城会所
安吉中汇大酒店
凤凰夜总会
王春美容院CFC摩登馆
苏州水晶之恋休闲会所
天京会所
乐域KTV
空间演舞曲
公馆3号
保利·麓谷林语销售中心
重庆朗晴广场销售会所
空间爱琴海售楼处
天门山印象一天门山壹号会所
J·K沙龙
J·KSalon
今古堂新中式家居饰品馆
古地亚家具展厅
sleightofhand品牌服装展示空间
东方色彩
皇帝洞书院
无锡艾尚
大儒世家业主活动中心
宁波大榭岛管委会室内设计
上海京鹤幕墙
武汉市建筑设计院科技大楼
凯捷办公楼
中国安溪铁观音茶博物馆
常州恐龙园大剧院
中国文学博物馆室内设计
泰山桃花峪游人服务中心
泰山地质博物馆
盛泽医院
人民大学图书馆室内设计
东方马城

⑸ 新媒体艺术设计的相关作品

最具浪漫气质的作品
作品名：十六只鸟
艺术家：基口·迈克马赫特里/ 无定型机器人作坊 (美国)
材料： 机器人装置
作为第一个“无定型机器人作坊”膨胀技术的多重雕塑装置，“鸟儿们”通过对动作、图像、比例和声音的研究体现出对生命循环的沉思。十六个巨大的白色编织物好像是简单线条勾勒出来的鸟，又像是一只蝙蝠柔软而无生气的萎缩残骸，或者是经过时间侵蚀的棱纹建筑物遗迹。当参观者走近，这些枯萎无生气的东西就会逐渐充气膨胀，加长变大为锥形，舒展成优美丰满的羽翼。
它们的固定旅程是：由伺服机控制的空气囊鼓动产生缓慢而优雅的拍打动作。一系列的多次拍打动作形成一种持续而有节奏的微风声。在短暂的飞行后，这些鸟儿走到了它们生命的尽头，从其顶端开始放气，萎缩成原来的状态。
《十六只鸟》的艺术家来自美国。他拥有一头乱发并需要安静的环境来思考作品。
如果读者中有曾经在美术馆看过这个作品的话，会搞不清楚为什么作品名称是《十六只鸟》，但是现场只有十五只鸟，另外那只鸟在展厅的任何角落都找不到踪影。关于这个作品最有趣的一个幕后话题是，其中一只鸟在运往中国的路途中神秘消失。
最具未来感的作品
作品名： 行走的头
艺术家：Stelarc (澳大利亚)
材料：机器人系统
这是一个直径为2米的自控交互式行走机器人。它有六条腿，垂直安装在其底盘上的液晶显示屏由计算机成像显示出人头像，象征“头脑”。头脑可以向各个方向转动，以配合所显示的头像动画。机器人带有超声波扫描传感器，可以感知是否有人从它前面经过。无人经过时，它会坐在原地不动。一旦有人进入展示空间，它就会站起来，从预排程序库中调出一些动作指令进行几分钟舞蹈表演，然后停下来直到再有人经过。机器人活动的舞台直径约为4-5米，其传感系统会探测它是否已接近舞台边缘，使它及时退回转向。这是一个真实-虚拟并存的系统，其机械腿的动作是真实动作，而其显示屏中面部表情的点头、转动、倾斜、眨眼等则是虚拟动作。通过压缩空气的旋律和机械声音，行走的头也可以发声。该机器人还可以通过基于网络的三维模型来驱动，由运动图像菜单来控制其具体动作。整个机器人是以压缩气作用作为运转动力的。
《行走的头》的创作者，艺术家Stelarc，也是媒体报道的《六腿机器人让您开眼界 》的创作者，向我们展示他的另一件作品《手臂上的耳朵》，这个耳朵内部装有蓝牙耳机，可以“听到”我们的对话。
最具神话色彩的作品
作品名： 铁床贼之路
艺术家：让.迈克尔.布鲁约尔 (法国)
材料： 电子机械床装置
（达玛斯忒斯(Damastes)是希腊神话中的著名强盗,外号铁床贼;）
“铁床贼之路”是一件雕塑作品，由21架白色的医用床及悬挂在其上面的21根荧光日光灯管组成。这些床在计算机的设定和同步操作下处于一种永远舞动的状态。它们在表演一场芭蕾舞剧。
每张床都配有一个剪式千斤顶，使床的垂直运动幅度能从距地面38厘米到81厘米。床的上面还装有控制位置的机动装置，可以使床垫某一部分的旋转角度达到0-70度。其垂直运动和旋转运动既可以同时进行也可以分别完成。
这21张床由一个个人计算机的数码音响系统连接在一起。计算机可发布并同步其运动程序指令。床可以独舞也可以群舞，从而上演着场面宏大的芭蕾舞。床下面的格架在舞动中发出变化多端的吱吱声，恰好组成了这场芭蕾舞的配乐。
“铁床贼之路”所安置的房间将全部铺满厚厚一层枯萎的叶片，并通过定时喷雾来保持其湿润和芳香。除了其审美意义和隐喻性之外，这些叶片也能遮盖住每张床下的电路控制系统。
根据装置展出的空间条件，床可以摆成一行、一圈或是其他队列形式，但总是严谨而有规则地连接在一起（床间距根据其条件限制可以在90-115厘米的范围内）。
床上配有床垫、枕头、床单、枕套以及白色的毯子。
荧光灯管悬挂在每张床中心上方2.10米处。它们和床一样按照非常精确地方式排列。
最富情感的作品
作品名：因缘
艺术家：昆特·亨特斯莱格尔 (奥地利/美国)
材料： 沉浸式虚拟现实装置
这是一个“有生命”的环境，一个渐变的视听装置。作品呈非线性展开，冥想的宁静紧随着混乱与骚动。看似不适且颤抖晃动着的三维人形悬浮在空间内，彰显出这个装置的活力，其运动制造出一种嗡嗡作响的声音效果。这些三维人形像木偶一样悬挂在绳子上，在注入亲切而又暧昧的人类生活意识之后，它们就像傀儡一样在绳子上乱舞。
“因缘”（Karma）一词恰好也是多人电脑游戏“虚拟竞技场”中一个物理仿真体的名字。“虚拟竞技场”或是“三维实时装置”中的“因缘”都描述了对重力或动能力等物理法则的模仿。
在“因缘”/细胞中，三维人形的运动和动作由一个附加的声音软件合成，它们在空中合成一条动态声轨。在多个人形构成的交响乐队中，每个人形都是其中的一个乐器，他们各自的“运动和情感”变化，形成了多层音效空间。无论是三维人形动态的实时组合还是其音效建构，在艺术家为它们设定的脚本内，都能够展开变化万千的情感表达。
最拓展视听的作品
作品名：声音绘画
艺术家：金基哲 (韩国)
材料： 互动装置
声音是作品中的要素。由于声音无法被观察到，它作用于大脑不同于视觉感受的部分，因此，通过作品，艺术家在寻找一种方式“看”声音。想法源自佛教的《莲花经》 。
原意是说：当我们正在遭受苦难，我们讲avalokiteśvara菩萨的名字，他便可以听到，并帮助我们达到涅槃。因此，艺术家从2001年开始试图所做的作品皆具有“观音”的含义。这种风格的作品创作告诉我们菩萨的名字。 avalokiteśvara菩萨的名字翻译成韩文是kwan eum ，意思是“观音”。
声音绘画
通过思考为何我们不能描画声音、怎样才能描画声音，艺术家的答案原来是如此的近在眼前：铅笔和电阻器是同样的工具，那意味着只需赋予铅笔以电阻器的功能。声音是纯正的正弦波，声音并不酷，但可以感受到这种原始的真实感……
最全球化的作品
作品名：地书
艺术家：徐冰 (中国)
材料： 互动装置
《地书》是一本可读的小说，是用徐冰几年来搜集整理出的一套“标识语言”写成的。读者不管是何种文化背景，只要被卷入当代生活，就可以读懂它。通过这本书的“字库”软件，使用者将英文句子打入键盘，电脑即刻转译成这种标识语言，既起到《字典》的作用，将来也会有实用价值。
观众可以在电脑屏幕上看到转换为标识的对话
在艺术家看来，艺术重要的不是它象不象艺术，而是能否提示一种新的看事情的角度。从二十年前的一部叫《天书》的作品创作开始，称它为“天书”，因为世上没人能读懂；用这套“标识语言”，艺术家又写了一本让说任何语言的人都能够读懂的书——《地书》。事实上，这两本书有共同之处：不管你讲什么语言，也不管你是否受过教育，它们平等地对待世界上的每一个人。
《地书》的作者，艺术家徐冰和助手在电脑前观看标识语言的对话
最铭记于心的作品
作品名：不朽的使命—石棺
艺术家：etoy 小组 (瑞士及其他多国)
材料： 集装箱，发光二极管装置
这是网络艺术先驱etoy小组的最新作品，并宣称是信息技术数字时代的后生命崇拜。自2004年以来该项目就在不断推进，涉及有关存在的主题，诸如守恒与失忆，未来、现在和过去，以及生命和死亡。作品大胆地将这些主题植入数字交流和信息技术的时代无疑是具有挑战性的。
不朽的使命—石棺
通过运用数字媒体技术，使所选择的“飞行员”在肉体死亡后仍能够在时空旅行中得到永生。在“奥秘胶囊”中存有飞行员的综合信息数字化肖像，从而使他们虽死犹生。肖像由多种元素组成：附加了诸如姓名、出生日期、家庭和法律关系等标准信息，还有遗嘱、合同等法律文件。更进一步的信息深入洞察到“飞行员”的生活：他（她）的传记、消费模式、社会关系网图示。作品的可视部分包括多种数字照片：“飞行员”本人各时期的生活照、亲友照片、以及360º扫描的全息肖像，还有录影胶片及会面场景。这些信息中也有音频部分，诸如本人的声音采样、亲友的声音、最喜欢的音乐等等。而根据发送时间表进行讯息储存等内容也包括在这个计划之内。如果“飞行员”本人希望的话，甚至还可以储存他们的骨灰。
作品既出人意料又富吸引力，它糅合了些许无政府主义的音调，且忽略了目录或论文等固有程式——但这具情感飞行器仍然会带给人深深的触动。
《不朽的使命—石棺》刚刚运至美术馆前广场
最令人驻足的作品
作品名：接触我
艺术家：blendid 创作团队 (荷兰)
材料： 互动装置
参与者可以通过这个互动装置，创造出个人图像，并且将其展示在不同的公共场所中。装置的尺寸可以变化，从而记录并且展示完整的人体尺度。在互动中，参与者将身体的某个部位或者其他物体与磨砂玻璃表面接触，互动的结果是玻璃板会留下某些烙印，继而创造出图象。图像会作为玻璃板的一部分被保留下来，在没有其他互动的情况下展出一段时间，供大家参观。
《触摸我》的艺术家投入的在自己的作品前留下影像
参与者从互动过程中体验到乐趣，而他们所创造的额外印记还会被永久保留下来，作为作品的一个部分。
最亲密的作品
作品名：亲密的交流
艺术家：Transmute (澳大利亚)
材料： 互动/远程通信/机器人装置
这是一个令人兴奋的新式交互装置，可以使身处异地的两个人同时以身体动作互相交流。每个参与者需要使用一种叫做“身体板”的物理界面。通过在这个“巧妙的家具”上轻轻移动他们的身体，他们之间就产生了“亲密交流”。由数字肖像、多波段声音和触觉反馈所创造的“世界”就这样在“亲密交流”的影响下展开。
《亲密的交流》的艺术家们在布展现场有序的分工合作
尽管参与者身处异地，不能直接看到或听到对方，但这种共享体验可以使他们逐渐形成相互间感官的亲密关系。因此，在作品生态系统中，参与者被聚焦于理解相互作用和相互关系的焦点上。
最亲近大师的作品
作品名：电脑空间的最终审判
艺术家：缪晓春 (中国)
材料： DVD投影，全境灯箱装置
绘制于1536年到1541年的罗马西斯庭大教堂壁画，是西方艺术史上最重要的作品之一。蓝色背景上分布着一系列如群星闪烁般的人物形象，在当时是十分少见：飞动的天使和十二门徒环绕着极具古典美的耶稣。画的前景上并没有突出宗教气息；相反，米开朗琪罗着力描绘了每个人物的动态，彰显出其艺术大师的风范。
新媒体艺术作品《电脑空间的最终审判》正在布展
缪晓春为作品注入了迷人的魔力，根据自己的身体创作了电脑雕像，并以其置换米开朗琪罗画作中的所有人物。他严格遵循原作中的视觉结构，在虚拟空间中安排这些替身。通过娴熟地运用数字技术使米开朗琪罗的画作透明化，并在其中打开了五个不同的透视点。这一技术使艺术家能像游客一样在作品中漫步。通过探索“绘画中的人物看到了什么”、“壁画中的角色看到了什么”，从而为观众提供得以窥探此中奥秘的视角。
最有趣的作品
作品名：生动的厨房
艺术家：Stefan Doepner, Jan Cummerow (德国)
材料： MIDI驱动系统
世界在很大程度上是由机器构成。我们使用这些“黑盒子”比用最简单的工具，如铅笔或锤子更顺手。技术开发的复杂性，机械和电子的日常设备并没有进入我们的观感。在系统的背后，创造过程和条件，是没有透明度的。这个论题贯穿于发展和发明应为我们服务，让我们使用的设备简单、有效。
“生动的厨房-快乐的21世纪末”提供观众探讨他/她自己的日常生活中自动化和生活义务的机会：在瞬间内平凡的环境会产生审美的情感。作品通过将一个标准化的厨房配备无所不有的设备和工具，所有设备运作到一定程度，厨房家具及家居物品便具有了自己的生命；使他们自己诗意的发出声响，而且不断强化好像要脱离其环境。但是它们的功能并非是通过使用来产生，它们有自身的活力。有如一个乐队，厨房设备、工具和箱子、椅子、桌子有节奏的跳跃。然后它们的动作逐渐放慢，灯光变暗。
最晕眩的作品
作品名：你在哪里？360度全景
艺术家： 卢克·库彻斯恩 (加拿大)
材料：实时三维控制系统装置
置身于作品中，观众如同在梦中飞翔，穿过一个多维的世界，在过去与未来之间穿梭，在明亮与黑暗之间游走，在私人与公众之间转换。沉浸其中，通过一个操纵杆在X,Y和Z三个轴中调换，进入一个以等级衡量的信息/体验空间。
处在等级0的时候，世界是一个简单的空间，犹如航海时用XYZ三个坐标定位。处在等级+1的时候，世界变成了一个混合体，充满了图片、声音、文章以及作品创作者的物品。当到达+2的时候，就进入了一个“分子”化的世界，各种物体都变成了微粒，自然构成的光影组合而成了世界，让人回想起19世纪印象主义对世界的看法，同时也孕育了抽象主义的雏形。当继续上升至等级+3时，展现在观众眼前的是庄严的山川幽谷的风景，充满了18世纪独特的绘画思维格调。
处在任何等级中，观众都将遭遇到其他的居住者：有远程设备连接的活生生的事物（如果启动的话），有提前录制好的展示在视频窗口的事物，参观者还会遇到他们自己——隐藏的摄像机会将参观者的图片融入这个构造出来的世界中。 在这个作品中，主体（演员、观众、参与者）控制了自身的状态：他/她的位置、他/她的行走路径以及速度，或许会更为有趣的是，可以决定他/她将在哪个等级中“生存”。
最好玩的作品
作品名：飞艇攻击
艺术家：知识机器人研究小组 (瑞士)
材料： 互动装置
“赤身人/在此,亦不在此/白色至上”表述的是在一个假想的关押地点，嫌疑人的公民权利或其战俘的法律地位被悬滞。在互动装置中，克里斯蒂安·胡伯勒，亚历山大·塔查塞克和伊冯·威廉共同创造了一个无可名状的流动权力的随意空间。进入房间内，参与者被一群黑色气球环绕。银色飞艇徘徊在头上，非常脆弱并轻如鸿毛。飞艇装有一个具有方向感的照相机，不断向四处扫描。相机的程序设定为跟综距离最远的一个气球，但同时也对人身作出反应。回避飞艇的袭击是很容易的，但是我们尊重它脆弱的科技，不愿予以还击。这个不知疲倦的，被叫作 白色至上 的匿名攻击者，使人感到畏惧，有时亦颇为滑稽。
在这种让人感到压抑的环境中，一个匿名男声不断重复着一句话“赤身人/在此,亦不在此/白色至上”。它带有指挥的语气，第二个声音回答赤裸裸的强盗。通过这种方式，装置暗示囚犯被剥夺了一切权利时的地位，他们在这里 是非常真实的。但他们法律上的存在是被否认的不在场 。
此外，房间还有电脑显示器敦促观众的介入。按下按钮逃脱指示是模糊的。艺术家利用软件代码作为创作媒介，设计并模拟数字行为，而不是人物或形象。程序不仅可以重新启动，还可以改变自身，使“白色至上”失去控制功能。如果有足够的观众采取主动，程序会引发打断男子独白第三个声音：“赤身人/在此，就在眼前”！结束赤身人的语言徘徊，白色主权的马达停止。
最数字时代的作品
作品名：信息漩涡
艺术家：克里斯托夫·希尔德布朗德 (德国)
材料： LED 网络装置
以2000年在凯马博物馆参展的“矩阵”，2004年欧洲多媒体美术展的“词汇”，和2006年在格罗宁根·屈米博物馆的“意味”为基础。 作品由210 个带有各种图标的LED嵌板组成以展示全球社会、经济和科学的表征，形成一个21米长3米高的大屏幕。
“信息漩涡”运用LED，使每个嵌板看似一个能展示不同文字的流动电子招牌的一个像素，文字和图标的混合创造出不停的对话并形成的叙事的一个场景。
最喧闹的作品
作品名：zgodlocator/version zII
艺术家：赫维戈·怀瑟 (奥地利)
材料： 电磁影像雕蒴
装置是根据计算机硬盘上的磁原理来组合带有磁性的金属微粒。这些微小的金属颗粒实际上是磨碎的电脑零件：电路板、硬盘驱动器、处理器、监察器屏幕，等等。这个磨碎的硬件沙尘被铺放在可以突然引发转变金属微粒的电磁格段上。他们产生磁刺激反应形成的奇异和突发性雕塑似的变形。这些颗粒看起来就像是黑色金属材料，如此美丽。观众还可以通过旋转表盘来改变产生的图案。因此，颗粒状的计算机网格，一次又一次形成新的惊奇和不断变化的形状。当然，不像电脑硬盘，zgodlocator/版zii并不关心长期存放文本或图像。它的主题是动态模式。如果有记忆，也是很短和随时变化的。在zgodlocator中，磁性成为一个存放处，并是操纵和处理信息原始形式的地方。作品的意图可能是强调发生在一个电脑环境中不断再生的信息。它同时用微妙的方式结合视觉和音响效果。各种各样的麦克风和电磁感应器设在电子土壤中捕捉'硬件的声音'。作品中的程序编码把原始的音频转换成图形，化为颗粒景观。
最具游戏感的作品
作品名：北京加速器
艺术家：马尼克斯 (荷兰)
材料： 互动装置
艺术家在访问北京后感受到北京飞速的变化，体会到一个加速迈入现代化城市的活力。 北京加速器所面对的正是速度对现今城市生活的影响，从这个意义上讲，它类似于一个以前的作品：全景加速器。 但是北京版通过优越的设计增强画面感，使观众的体验更为直观。
作品与身体和视觉感知产生一种游戏关系。参与者坐在装有操纵杆的电动转椅上，面前屏幕上显示出北京的全景，随参与者的方向与速度旋转。在旋转时，参与者控制坐位的方向和速度，如果与画面无法同步，人体平衡系统将发出不同的信息到大脑和眼睛，会导致激烈的失控感觉，并最终导致恶心。但其目的是使动态影像与坐位的旋转速度一致。一旦达到这个目标，参与者可以查看没有失去方向感和不令人恶心的图象。不过在很短的时间内，一个新的景色会用更高的速度设定旋转。游戏变得更难以取得平衡及看清图片。游戏总共由六个级别组成。
最捕风捉影的作品
作品名：拿走
艺术家：大卫·洛克比 (加拿大)
材料： 互动装置
该作品由两部分展示组成，两个庞大的投影出现在一面墙上。在展览空间的左侧，系统从地面以及墙面等多个角度共同搜捕参观者的踪迹，每隔20秒恢复到原位。20秒内展览空间内所发生的动作通过电脑传输到屏幕上，随后继续重复。众多图像制造出一种混乱的火热场面，既可以被理解成与统计学有关的展览策划（大部分的人选择站在那里？人们会走动吗？），也可以看作是针对每一个参观者的参观纪录。这些图像是高度社会化的，并且是极为混乱的。展览空间的右侧是为参观者准备的目录。展览空间里的每个参观者都被跟踪。他们的头像被放大投影在屏幕上，同时会出现评论他们的形容词（例如“信任的”，“相关联的”，“饥饿的”）。最近参观的200位参观者头像变幻成矩阵，通常是100个头像的矩阵，偶尔会是200个，矩阵以缓慢的速度移动。右侧的这种展示形式是充满解析的，同时也是高度秩序化的甚至让人产生一种胁迫的感觉。
最宏大的作品
作品名：气流声场
艺术家：埃德文·万德·海德 (荷兰)
材料： 声音装置
建筑：NOX
由一组空气阀门组成的作品用来制作风、压力和声音，在观众头顶上产生出类似呼吸的声场。这种奇特的声响是我们周围空气中临时压力变化造成的，而音箱则通常是利用颤动的薄膜来产生这些压力变化使我们感觉到“音响”。在“气流声场”中，压缩的空气被用来生产音响。压缩气体非常快速地通过空气阀门在空中释放。“气流声场”由一个有42个相互独立且可控制的阀门构成一个10x20米的涵盖面。声音和风力在这个面积里以不同的速度、方向和强度交错、穿插。其格式由一种自生的方式生成，是对风的空间动向的解释。观众须自我把握在这一氛围里的位置所在。
尽管每个阀门制造出自己的声音，但观众将会感受到其音响带有一种流动的形状，过程与观看电影相似。电影画面并非单独的系列镜头，而是时间中一连串的动作。作品利用42个阀门运作时的时差，以不同的速度，延缓和重复创造有诗意的音响环境。

⑹ 当代装置艺术家装置艺术作品中国十大当代艺术家艺术家排行

戴帆(DAI FAN),世界抄殿堂级艺术大袭师，当代全球先锋艺术大师之一，作品经常引起轰动效应和社会各领域的广泛关注 他以利用高科技自动、感应器、虚拟现实技术的介入建构的进化批判装置而闻名，现工作生活在北京和纽约。以“宇宙宣言”及空间艺术及繁复、精巧的装置艺术作品而闻名于世的他，经常在全世界举办展览，涉及到：前卫派的历史和理论；设计；艺术、身分及社会；设计，科技和道德；反记忆艺术；

⑺ 当代著名装置艺术家有哪些

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当代装置艺术家-庆庆
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雾里看花

端庄

1953 出生于北京

1972-80 中国传统医学专业，北京

1980-86 外国语言文学（英德）专业，北京，奥地利维也纳

1983 迁居奥地利，维也纳

1994 开始装置艺术创作，职业自由艺术家

1998 移居回国，北京，职业自由艺术家

个展

1995 庆庆软雕塑作品展，北京世纪艺苑

1996 庆庆"头"的雕塑展，维也纳前卫工作室

装置作品"家"首次展出于奥地利现代艺术博物院

1997 庆庆灯光装置艺术展，奥地利维也纳亚非学院

装置作品 城市之光 -"欲" 北京工作室开放展

"城市之光"大型灯光装置展，北京赛特购物中心

1998 "城市之光"庆庆装置作品展，维也纳Wort und Bild画廊

1999 Nomadin der Seele，（流动的灵魂）个展，维也纳 AAI- Galerie- Karl Strobe画廊

庆庆综合材料新作品展，北京红门画廊

2000 庆庆综合材料新作品展，中国当代画廊，英国伦敦

2002 “庆庆回来了！”庆庆新作品展，北京红门画廊

2003 庆庆装置作品展，今日美术馆

2004 《性。物。物。性——盒中物》，大山子艺术区

2005 庆庆装置作品展,东京画廊,日本

2006 “798的海市蜃楼---神秘的光”庆庆装置作品展, 北京大山子艺术区大窑炉展场联展

1996 点与线，书法与装置双人展，维也纳Atrium ed Art画廊

1997 直觉，体验，观念，三人装置展，北京，中央美术学院画廊

der Gross Hallamasch，维也纳SUR画廊

青迈国际装置艺术节，泰国青迈

1998 偏执，中国当代艺术展，北京

维也纳森林纺织品艺术节，获二等奖，奥地利下奥州

活着，中国当代艺术展，北京云峰画院

1999 第二届国际妇女艺术交流展，泰国曼谷Saranrom公园

2000 世界博览会，德国汉诺威

2001 90年代中国前卫艺术家资料展，日本福岗美术馆

"现象艺术展"，北京，凡·画廊

非亚克国际比赛艺术博览会, 法国, 巴黎

“煲”，中国当代艺术大展，Kunstnernes Hus, 挪威

2002 东亚妇女艺术节，韩国, 汉城

芝加哥国际艺术博览会, 美国,芝加哥

2002 中国艺术博览会2002，北京

2003 “前景广阔的三十年”，科学与艺术博览，中华世纪坛

“金色收获”，中国当代艺术大展，Zagreb，克罗地亚

从洛桑到北京——2002年国际纤维艺术双年展，北京清华大学美术学院（获优秀奖）

2003 《听女人讲男人的故事》，四川重庆

2004 《她们——十名女艺术家联展》，北京季节画廊

《梦想。困惑。现代女性特质》女性艺术家作品展，中国妇女活动中心

《猫知道》陈庆庆、袁耀敏作品展，北京紫禁轩画廊

中法艺术家作品巡回展

<< 民主万岁>>中国当代艺术家作品联展, 美国,纽约

2005 << 语言的阁楼>> 女性前卫艺术节术的8个案例, 北京,四分之三画廊

<< 透明的盒子 >>－有限空间的无限延伸

当代艺术家作品联展，建外SOHO.

2005 << 无题>>, 平摇国际摄影节, 山西省平摇

<< 理想的书 >>，中国爱尔兰当代摄影作品展

上海，艺术景画廊

<<汉字世纪>>, 大型汉字装置展, 北京世纪坛

<<情劫 >>, 北京，大山子艺术区，仁艺术中心

<<一界两端 >>，当代试验艺术中的设计呈现，深圳，何香凝美术馆

<<女性之手>>,中.日.韩 三国女艺术家作品展

2006 << 废墟>> 美国, 维斯康森大学.

<< 国际数码艺术节 >>，奥大利亚

<<米兰国际艺术博览会 >>，意大利，米兰

<< 游园 >>，北京孔画廊开幕展

<< 内伤>>, 当代艺术展, 北京, 玛芯乐画廊

<< 冷能>>, 当代艺术展, 北京, 表画廊

<< 超验的中国>> 当代艺术大展, 阿拉里奥北京艺术空间

行为艺术

"扫天"，1997年12月，泰国曼谷，国际行为艺术节，

"文化鱼"，1998年夏，奥地利维也纳多瑙河畔

"生为女人"，1999年春，第二届国际妇女艺术交流展，泰国曼椹

"艺术圈"，2000年11月，上海原弓美术馆

"哭泣"，2001年10月，北京芥子园

收藏: 英国，法国，奥地利，德国，非洲，美国，澳大利亚，巴西，挪威,冰岛, 日本，意大利和中国等多件私人收藏

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⑻ 2022江苏之星艺术设计大赛结果几号出

9月5号。经查询2022江苏之星艺术设计大赛获奖情况在9月5日揭晓，艺术设计学院端木志坚指导，齐新旺设计的作品《绿色未来》获平面设计组金奖，由李楠指导，吴倩设计的文创作品《红船颂–庆祝建党百年，弘扬红船精神》荣获银奖，李鑫和胡丹梅同学的作品分获铜奖，另有两位同学获得优秀奖。

⑼ 哪些中国艺术家在国际比赛中获得了奖项和他的获奖作品

您好，朋友 我给您列举了一些，您可以作为参考，希望对您有所帮助

蔡国强的《地球也有黑洞》获第7回日本艺术节广岛奖

侯晓强的《无题》获土耳其"国际漫画比赛"中获成功奖

行斌（划时代的人物）
作品《雨后青山风外娇》在法国参加中国青年画展，八届全国美展甘肃作品展“优秀作品奖
97年“世界华人书画展”金奖；并荣获“2007首届文化艺术国际金球奖——美术类特别金奖

其书法：连续两届获“国际书画艺术作品展”金奖（三届和四届）

⑽ 中国大学生DV文化艺术节的历届获奖作品名单

最佳作品奖
湘潭大学 《想不起》
最佳导演奖
湘潭大学 《想不起》 导演:朱一叶
最佳男演员
湘潭大学 《浮躁之年》 李小天的扮演者:常浩
最佳女演员
湘潭大学 《想不起》 阿K的扮演者:田甜
最佳摄像奖
湘潭大学 《跳-SPRING》 摄像:刘幸美
最佳剪辑奖
湘潭大学 《跳-SPRING》 剪辑:梁巍
最佳创新意识奖
湘潭大学 《浮躁之年》
最佳原创精神奖 空缺 最佳作品奖
西北工业大学 《路》
优秀作品奖
重庆大学 《那时那刻》
湘潭大学 《以后，》
最佳导演奖
重庆大学 《那时那刻》 导演:黄鹏
优秀导演奖
西北工业大学 《路》 导演:赵伟
中央戏曲学院 《消失的遗产》 导演:宗菡
最佳男演员奖
西北工业大学 《路》 中赵枫的扮演者:赵伟
优秀男演员奖
重庆大学 《那时那刻》 中钟亮的扮演者:杨常青
湘潭大学 《半年为期》 中何乐的扮演者:尹樱杰
最佳女演员奖
重庆大学 《那时那刻》 中吴燕的扮演者:朱川
优秀女演员奖
西北工业大学 《路》 中吴蕾的扮演者:舒欣雨
湘潭大学 《一抹天蓝》 中韩心默的扮演者:田方圆
湘潭大学 《以后，》 中陆萱的扮演者:周婧
最佳编剧奖
湘潭大学 《无尘背后》 编剧:胡振华、田杰
优秀编剧奖
西北工业大学 《路》 编剧:赵伟
最佳摄像奖
湘潭大学 《以后，》 摄像:祥子
优秀摄像奖
浙江传媒学院 《当秋叶落下的时候》 摄像：李鹏、钱威位
河北大学 《泰坦泥塘》 摄像：尉迟琳嘉
最佳音效奖
重庆大学 《那时那刻》 音效:孟斌
优秀音效奖
湘潭大学 《E调恋曲》 音效:杜晋
湘潭大学 《以后，》
最佳剪辑奖
湘潭大学 《以后，》 剪辑:常浩
优秀剪辑奖
湘潭大学 《来来往往》
湘潭大学 《无尘背后》 最佳作品奖
重庆大学 《六月的西瓜》
最佳纪录片奖
中国传媒大学 《烟溪旧梦--黑井纪事》
最具人气作品奖
西北工业大学 《彳亍》
最佳编剧奖
山东枣庄学院 《越轨》
最佳导演奖
北京师范大学 《我的爱情丢了》
最佳男演员奖
重庆大学 李伟光
最佳女演员奖
重庆大学 徐丹丹
最佳剪辑奖
湘潭大学 《花开花谢花满天》
最佳摄像奖
北京师范大学 《我的爱情丢了》
最佳音效奖
湘潭大学 《我思念的城市》
艺术创新奖
湖南大学 《红颜》
原创精神奖
湖南大学 《流年》
最佳创意广告奖 空缺 最佳作品奖
中国戏曲学院 《现实照进梦想》
评委会奖
北京师范大学 《双擒记》
西安培华学院 《山的那边》
东北师范大学 《小幺》
最佳纪录片
上海大学 《戏痴张良》
最佳MTV奖
中央戏剧学院 《新年快乐》
最具人气奖
北京师范大学 《西红柿炒番茄》
最佳导演奖
中国戏曲学院 《贼》 李耀东
最佳编剧：
北京师范大学 《西红柿炒番茄》
最佳男演员奖
中国戏曲学院 《贼》 王冰封
最佳女演员奖
湘潭大学 《这个和那个》 孙莹
最佳摄影奖
湘潭大学 《绚烂》
最佳剪辑奖：
东北师范大学 《暖阳》
最佳美术设计奖
湘潭大学、中南大学 《时光悠悠》
最佳音效奖
三峡大学 《金鱼金色》
组委会奖
中南大学学生社团联合会
大连海事大学演艺传媒中心
最佳电视散文奖 空缺 专 业 组
剧情类
最佳编剧奖
《小达借钱》
最佳男演员奖
《彼 岸》
最佳女演员奖
《星星愿望》
最佳摄影奖
《星星愿望》、《夜色围城》
最佳美术设计奖
《红》
最佳剪辑奖
《惊天拍戏》
评委会特别提名奖
《咸 鱼》、《雕刻时光》
纪录片类
评委会奖
《竹 迹》
评委会特别奖
《逝》、《天地一渔夫》
评委会提名奖
《云上的日子》
MTV和其他类
最佳剪辑奖
《东方舞步》
最佳美术设计奖
《理想国》
评委会奖
《最好的未来》
评委会特别奖
《和你一样》
评委会提名奖
《聆听扬州》
业余组
金 奖
《白荷花》
银 奖
《守 望》
铜 奖
《“纸”拍电影：一群影迷的妄想症》
最佳剧情片奖
《漂在北京》
最佳短片奖
《吉赛尔》
最佳纪录片奖
《地摊儿》
最佳电视散文奖
《芬芳的誓言》
最佳MTV奖
《年轻无极限》
最佳创意广告奖
《垂涎三尺》
最佳剪辑奖
《狂想 · 北京》
最佳摄影奖
《守 望》
最佳美术设计奖
《“纸”拍电影：一群影迷的妄想症》
最佳音效奖
《 梦 魇》
最佳导演奖
《白荷花》
最佳男演员奖
《漂在北京》
最佳女演员奖
《白荷花》
评委会奖
《戏》
网络人气奖
《茧 蝶》
DV作品海报设计奖
《凤 凰》《三人行》《圣 战》《浸》《伏流春天》《师大女孩》《彼 岸》《谁》《展翅飞翔》《The lonely Man》
吉祥物最佳设计奖
大眼仔
优秀指导老师奖
以上获奖作品的指导老师均获优秀指导老师奖
优秀组织奖
天津美术学院
兰州交通大学
重庆邮电大学
扬州大学
南京理工大学 最佳光影奖
专业组 西南大学 《空窗》
专业组 华南师范大学 《六月》
专业组 四川绵阳艺术学院 《等待》
业余组 湘潭大学 《野百合也有春天》
业余组 河南工业大学 《第一百位客人》
最佳剧情片奖
专业组 浙江传媒大学 《半象门》
业余组 云南大学 《绿豆糕》
最佳纪录片奖
专业组 湖南艺术职业学院 《情聚振华》
业余组 云南大学 《绿豆糕》
最佳电视散文奖
业余组 江西师范大学 《到湘西九百公里》
最佳MTV奖
专业组 四川师范大学 《I love the city》
最佳创意广告奖
专业组 重庆文理学院 《别让爱断了线》
业余组 湘潭大学 《快点回来吧》
最佳编剧奖
专业组 西南大学 《空窗》
业余组 云南大学 《告别夏天》
最佳剪辑奖
专业组 江苏大学 《just play》
业余组 湖南农业大学 《价值而不是价格》
最佳音效奖
专业组 浙江传媒大学 《半象门》
业余组 大连理工大学 《another new life》
最佳导演奖
专业组 上海戏剧学院 《矿工人的宿命》
业余组 云南大学 《绿豆糕》
最佳摄影奖
业余组 西北工业大学 《南山延时》
最佳女演员奖
专业组 北京电影学院 《红舞鞋》
最佳美术设计奖
专业组 重庆文理学院 《梦回淞溉古镇》
业余组 湖南文理学院 《经过》
优秀组织奖
大连理工大学
西北工业大学
江苏大学
最佳男演员奖 空缺
最佳剧本奖 空缺 最佳剧情片奖
专业组 湖南农业大学 《勇者无畏》
业余组 清华大学 《The End》
最佳纪录片奖
专业组 湖南大学 《隐居中国》
业余组 湖南科技大学 《行摄桂林》
最佳电视散文奖
专业组 湖南农业大学 《再见，我的大学》
业余组 湘潭大学 《回眸青春，再见湘大》
最佳MTV奖
专业组 四川师范大学 《祝你新年快乐》
业余组 西安交通大学 《这里》
最佳创意广告奖
专业组 重庆文理学院 《在你的眼里的他们》
业余组 山西大同大学 《同学，你的一天怎样度过》
最佳剪辑奖
专业组 湘潭大学 《过山》
业余组 上海财经大学 《Reverse》
最佳摄影奖
专业组 江西师范大学 《出凤凰记》
业余组 湖南科技大学 《行摄桂林》
最佳美术设计奖
专业组 北京电影学院 《谷雨》
业余组 湖南科技大学 《谁的青春不迷茫》
最佳音效奖
专业组 浙江传媒学院 《Magic Time》
业余组 西安交通大学 《如何》
最佳导演奖
专业组 重庆文理学院 《活着》
业余组 安徽理工大学 《蜕变 怒放青春》
最佳演员奖
专业组 湘潭大学 《秘密快递》童小芬
业余组 武夷学院 《毕业作品》庄嘉恒
最佳人气奖
湘潭大学 《九十一个兵》
最佳作品奖
专业组 西南大学 《海棠》
业余组 大连理工大学 《记忆碎片》
最佳编剧奖
专业组 福建师范大学 《青春不留白》
业余组 南京理工大学 《秘密时光》