渭南演出器材怎么选

① 子长县的文化

民国初，民间组织小戏班，逢庙会、集日唱社戏。演员农忙务农，农闲唱戏。二十四年（1935），原西北工委组织的“列宁剧团”改为“工农剧社”，二十五年（1936），“工农剧社”又改名“人民抗日剧社”，迁驻瓦窑堡，危拱之任团长，杨醉乡、刘保林分任歌舞、戏剧班班长，有男女演员40人。三十一年（1942）春，延安“边保剧团”驻瓦窑堡，组织指导各工厂青年徒工排练节目。同年，以丝织厂为核心成立子长县民众业余剧团，可演部分折子戏，主要活动于子长县农村。大型商贸集会则多请绥德、延安剧团演出。三十六年（1947），胡宗南部进犯瓦窑堡，县民众业余剧团随军转移。1949年民众业余剧团恢复。1953年，剧团人员增至40人。1956年，成立县人民剧团。1958年，招收关中籍演员10人，排演大型秦腔、眉户剧目。1968年，剧团解散。1971年，县毛泽东思想宣传队成立。1972年，改名为子长县文工团。1973年，恢复子长县人民剧团名称，全团人员51人。1990年，团内有职工30人，以演秦腔、道情剧为主。
陕甘宁边区时期，剧团设备简陋，道具靠自行解决。三十三年（1944），县民众业余剧团赴延安演出成功，边区政府奖励戏剧服装3套、汽灯4个和锣鼓等。建国后，剧团在演出收入中提取发展资金，购置设备。“文化大革命”中，大量古戏装被毁。1973年剧团恢复后，设备不断添置，灯光、舞台美术等设备达到先进水平，至1990年，县人民剧团有大排练室4间，古装和现代戏装2箱，道具20余件，打击、吹奏乐器，舞台地毯，灯光照明等器材俱全。
建国前，业余剧团演员每到一地，自己动手搭柳枝棚，前台木柱上点麻油灯进行演出。50年代始，剧团主要业务为下乡演出，曾多次赴延安地区各县及西安、渭南等地演出。
县剧团上演的节目有：《藏舟》、《三回头》、《走雪》、《反徐州》、《游龟山》、《鱼腹山》、《烈火扬州》、《李亚仙》、《状元打更》等古装戏和《保卫和平》、《两颗铃》、《红灯记》、《朝阳沟》、《南海长城》、《红梅岭》、《智取威虎山》、《四差捎书》等35个现代戏。其中《保卫和平》、《任志贞》、《老戏迷审案》、《风水》等分别参加延安地区戏剧调演、陕西省戏剧选调展演和陕西省首届艺术节的演出。《老戏迷审案》、《风水》两剧获延安地区演出创作一、二等奖。 钟山石窟，又名“普济院”、“普济寺”、“石宫寺”、“万佛岩”。始建于西晋太和年间（336年—370年），其历史比中国的四大石窟还早，是中国最早、世界罕见的石窟群，其艺术价值可与西方美神维纳斯相媲美，被国内外专家誉为“第二敦煌”，为全国重点文物保护单位。
其保护区包括钟山石窟、萧寺宫、石窟寺砖塔、惠善大和尚浮图塔、松岩大禅师浮图塔五部分，具有极高的开发价值。现已挖掘出的石窟内石佛像数以万计，且都是连石雕刻，其手法细腻、形态生动、鬼斧神工，堪称国宝。1980年以来，国家多次对钟山石窟进行整修，现已初步建成公园式的古文化旅游风景区。
钟山石窟前有一石牌坊，通高8米，建于清乾隆五十三年（1788）。其后为寺院山门，门楣上方刻“石宫寺”3字。石窟前有木结构□廊。钟山石窟共有6个洞窟，从右至左依次编号，4号窟为主窟，5号窟和6号窟尚有部分造像，其余各窟造像大都风化湮没。
4号窟有3个窟门，均高3.5米，宽2.6米。中门楣上篆书“万佛岩”3字。窟宽16.4米，进深9.5米，高5.5米，平面呈长方形。窟中央凿石坛，长11米，宽5米，高1.4米，有8根石柱与窟顶相接。坛上雕3尊佛像，前为胁侍，有佛弟子和供养菩萨。窟四壁及柱壁上，满刻千佛、弟子、菩萨等。前壁下方为16尊罗汉像，均高70厘米左右，或合目或沉思或微笑，神情各异。左壁雕释迦涅□图。钟山石窟造像，朴质写实，有个性，富于生活气息。
钟山石窟在金、元、明、清各代均曾修缮。1983年国家拨专款进行维修保护。现由子长县钟山石窟管理所负责保护管理。 高柏山位于子长县李家岔镇石家湾，海拔1527米。清道光《安定县志》载：高柏山，在县北八十里，即桥山，山有古柏，故名。该山南北长而东西窄，南至石嘴村，北至曹家洼村，纵贯十余里，高峰耸立，山势巍峨，是大理河与淮宁河之源头交接处，这里发现了大量的文物古迹和遗址，有趣的是该山还呈现出龙凤吉祥的自然景观。1990年，子长县政府确定高柏山为第一批县级重点文物保护单位。保护范围北起曹家洼村，南至石嘴村，面积约50万平方米。
2009年9月以来，子长县先后投资350万元新修了10公里的上山道路，铺设了饮水工程，栽植了1000多亩松柏，免费向游人开放，吸引了不少旅客前往观光。 子长烈士纪念馆系全国烈士重点建筑物保护单位。子长烈士纪念馆是1946年中共中央和陕甘宁边区政府为纪念谢子长烈士所建，有烈士塔、雕像、墓、陈列室和毛泽东等领导同志的题词。
子长陵位于陕西省子长县瓦窑堡，1946年，中共中央西北局和陕甘宁边区政府为纪念谢子长（1897-1935）将军修建了子长烈士陵园。
“革命烈士纪念塔”在门内，有10多米高。塔身呈方形，四面正中各镶十块青色碑石。塔顶是虎殿式建筑，精巧秀美。塔顶和塔身之间有几何图纹，洁净朴素。塔后是宽敞的院子，院中有笔直的砖道。砖道两侧是陈列室。陈列室后边，松柏成林，百花放香，雅静肃穆。再向后，有7米高的台子。陵园的主要部分——纪念堂和灵墓，就建在高台上。纪念堂碧瓦红柱，古色古香，内立4块碑石，上面镌刻着毛泽东给谢子长烈士的题词：“民族英雄”、“虽死犹生”等。谢子长墓在纪念堂后边。灵堂高大，棺木上覆盖着红色棉被，灵堂挂有谢子长画像。

② 经历的600字作文

导语：很多事情都是要经历过才明白，因为每一段经历都组成了你人生的一部分，这些经历都是你最宝贵的财富！接下来我整理了关于经历的600字作文，文章希望大家喜欢！

关于经历的600字作文

在我的记忆中，有无数的小船，每条小船上，都放着我的一个故事，其中有一条被压得很低。上面放着的正是我最难忘的经历。

那是两年前的一个双休日，我和妈妈去银座商场闲逛，我看到了一个大标牌上面写着玩具区。哇！我可是最喜欢玩具了！而且我还想看一看那个可爱的巨大毛绒熊还在不在了，我想了想，对妈妈说：“我想去看玩具。”妈妈摇摇头，瞄了我一眼说：“不行，你一到玩具堆里就看这个摸那个的，叫都叫不走。”

我不高兴的说：“就这一次，你叫一声我就走。”妈妈想了想，同意了。我立即像旋风一样闪进玩具区，看看这个又玩玩那个，终于妈妈叫我了，我应了一声，痴迷于玩具，妈妈又叫了我一声，我没吱声，妈妈便说：“你在这，我去别处逛逛。”于是就走了。

我在玩具区要乐死了。渐渐的所有玩具都被我看了一个遍后，我开始无聊了，想去和妈妈一起去别处走走。可是妈妈不在这，我到旁边的鞋区、文具区、运动器材区去找，可仍然没有。我害怕了，又到食品区和衣服区转来转去，在每排货架边走动。在害怕中，我有了一种想法：万一妈妈也在找我呢？我像无头苍蝇那样乱走是找不到的。于是我试着跳起来去看，俗话说站得高看得远。

可惜我跳的不高，货架又太高，我根本跳不过货架。于是我就又回到玩具区，仍然没有妈妈的踪影，我急得团团转，眼看人越来越少，银座就要下班了，更着急了，慌得不知怎么办才好。这时，银座的广播在喊我的名字：“云雅静小朋友请到服务台来，你的妈妈在那等你。”我马不停蹄的坐电梯到了服务台，妈妈果然在那里，我慌乱的心逐渐稳定下来，紧紧地抱住了妈妈，妈妈摸了下我的头，训斥了我几句，我想哭又哭不出来。

从那以后，我长了记性，说好的事一定要说到做到。这件事让我现在想起来还有点心有余悸。

关于经历的600字作文

这个暑假，我有一次非同寻常的经历，令我终生难忘……

放假后，我就很想回三门峡看望姥姥。可是爸爸妈妈一直没有时间陪我回姥姥家，于是，妈妈决定让我自己坐火车回三门峡。出发前一晚，因为第二天我就要第一次自己坐火车远行，所以格外兴奋，很晚了都睡不着。而妈妈也因为不太放心，所以对我千叮咛万嘱咐，几乎彻夜未眠。第二天（7月24日），爸爸在渭南火车站送我上了K792次列车，于是，我的旅程就开始了。

刚开始，我在车上看看书，然后看看窗外的风景，一切都很顺利。火车刚过潼关站不久，突然停了下来。原来，前些天雨下得很猛，铁路被雨水冲坏了，正在抢修，火车无法通行。我本想，修铁路最多两三个小时，耐心等一会儿吧。我给妈妈打了一个电话，妈妈让我不要惊慌，如果肚子饿了，就吃点东西。当时，我的肚子也确实咕噜噜地抗议了。于是，我吃了点蛋黄派，静静地等待着开车。一个小时，两个小时，三个小时……车还是纹丝不动。我开始有点着急。妈妈几乎每隔十分钟就给我打一个电话，询问我车上的情况，并安慰我。

到了晚上8点多，天已经完全黑了。我又冷又困，这时，走来一位和蔼的伯伯——他是列车的乘警长。他先问了我的名字，然后让我收拾行李，跟他走。原来，妈妈联系了乘务室，向他们说明了我的情况，并让他们多多照顾我。乘警长带我进了餐车，让我在这里休息。一位乘务员叔叔陪我说话，安慰我。大约到晚上11点，车终于开了。夜里2点20分，火车到了三门峡站。两位乘务员把我护送下车。我一下车，就见到了早已等候多时的姥姥。我和姥姥向这些可敬可爱的乘务员真诚地致谢。

这次的独自旅行使我感受到了亲人深厚的爱，得到了他人的关心和帮助，我也从中得到了磨炼。这次有惊无险的'经历令我终生难忘！

关于经历的600字作文

时光如水、岁月如歌，我们小学的美好时光即将被夏季的风吹走。在实验小学的这五年里，我们经历过无数次难忘的活动，有五花八门的才艺展示活动、趣味横生的采访活动、激情盎然的竞选活动等等，每一次都给我留下了难忘的回忆。其中最难忘的要数那次科技艺术节活动了。

科技艺术节上，我们要表演《中国功夫》，为了演出成功，我们可真是下了苦功夫，训练得非常刻苦，俗话说“台上一分钟，台下十年功”。每天一放学，我们饭都顾不得吃，就要到图书馆去训练，训练结束就到晚上八九点了，回家再写作业到10点多，每天都是这样。但我们“苦并快乐着”，从没说过一句放弃的话。一直练到星期五，听说申老师要复查我们的节目，我们兴高采烈，以为一定能成功，那么就不用训练了。结果却出人意料的是，申老师说不够逼真，要换一个节目。顿时，我们的心跌到了谷底，谁让我们“身在曹营心在汉——顾此失彼”，那么不认真呢。

时间紧，任务重。临近演出了，我们只能牺牲星期天进行艰苦的训练。这次比上次管得更严，一遇到有同学不认真，教练就停止训练，而且还当着老师、家长的面点名。我们有点惶恐不安了，生怕被点名，于是大家都老实起来了，每个动作都严格按老师的要求一步一步地做，逐个过关，同学们个个练得汗流浃背。最后，在大家的共同努力下终于在较短的时间里完成了全部动作，总算结束了训练。

表演那一天，我们开始有些忐忑不安，不知道万一上一步做错了，下一步该怎么办。谁知，上台后，我们竟然轻轻松松地表演完了这场节目，并且赢得了老师和同学们的一致好评。

这是我们辛勤汗水换来的果实；这是老师严格的要求得到的收获。这件事使我懂得了“台上一分钟，台下十年功”的道理。它虽然已经过去很久了，而我们也即将和美好的小学时光说再见，但这些宝贵的经历让我受益匪浅，终生难忘！

③ 西北大学现代学院在哪里

一、西北大学现代学院在哪里
西北大学 现代学院地址在陕西省西安市长安区滦镇科教园陈北路1号，该校是由国家211工程 西北大学 申办、国家教育部批准设立的从事统招本科学历教育的独立学院。
二、西北大学现代学院介绍
一.播音与主持艺术学院前身为艺术传媒系播音与主持艺术专业教研室。我院播主专业开设于2005年，是我校最早设立的艺术类专业之一，已有七届毕业生走出校门。本专业就业率已连续四年保持全校第一的良好态势。目前，本院有四个年级近800名学生，专职专任教师40多人，高级职称占比超过40%。学院还聘请实践经验丰富的省市广播电视台资深主播来院任教。

本院专业教师在出色完成教学任务的同时，注重教学与科研的结合，以科研促进教学。近年来，本院教师先后在国内外刊物上发表论文50余篇，获奖教研成果28项。

本院为播音与主持专业制定了清晰明确的人才培养方案，开设了科学合理的专业课程。为提高教学质量，注重理论联系实践，通过“顶岗实习”、“专业实习”等形式多样的教学环节强化实践教学。学院支持和鼓励学生参加校外各项级别的专业比赛，仅近一年来本院学生在校外获奖即达200多人次;学院在课堂之外另行举办“播主培训班”，请行业专家前来授课，学院补贴巨额培训费。本院毕业生大部分分布在中央、各省市级媒体单位、高等院校、党政机关和企业宣传部门，如：中国影视基地、人民日报社、陕西广播电视台、攀枝花市电视台、新乡电视台、西安电视台、渭南电视台、韩城电视台、华商网等等。

为了增强同学们的实践能力，本院建设了多个专业实验室，包括新闻演播室、访谈演播室、综艺演播室、中型演播室、蓝箱演播室、3D影视厅、多功能演播大厅、多功能录音棚、十八端音频室、小型、中型和大型表演舞台、形体房等共30余间;配置最新款专业实训设备数百台(件)，包括12米长摇臂、3米短摇臂、15米拍摄轨道、航拍器、5D-2、5D-3专业照相机、12端电视导播台等等，目前本院实验实训设施设备，在全国设有同类专业的高校中处于遥遥领先的地位。

为了使同学们练出超常的专业水平，本院还在国内高校中率先建起网络电视台，目前该电视台栏目繁多，节目丰富，播主同学可自办新闻播报、人物访谈、时事评论、外景采访、行观天下等等，其仿真程度甚至超过一些省级电视台。

由于本校播主专业的综合实力在国内高校中有目共睹，中央人民广播电台央广网将全国第一届大学生主持人大赛西北主赛场放在我校，而我校校长还为大赛写成主持人之歌，填补了中国主持人界无行业之歌的缺憾，该歌经著名作曲家配曲后，发表于国家核心期刊《广播歌选》上，现已在主持人行业广为流行。

在新的时期到来之际，本院全体师生将以自己的聪明才智共同为把我院建设成国内领先的播音主持专业人才培养基地而努力奋斗!

二.艺术设计学院的前身为艺术传媒系艺术设计教研室。目前开设视觉传达设计、环境设计、动画、服装与服饰设计、产品设计等五个专业;在校学生1400多人。现有教师78人，其中高级以职称占比42%，中级职称占比38%。

为了使各专业同学具备扎实的专业功底，学院为本系建起漆画实验室、喷绘实验室、丝网印刷室、陶艺实验室、手工制作房共8间。另建有大型专业制图室12个、画室25间，动画原画室、动画线编实验室、动画非线编实验室、摄影棚共7间。另有艺术展览场馆、大型美术馆多个。

本院为各专业制定了清晰明确的人才培养方案，开设了科学合理的专业课程。为提升教学质量，注重理论联系实践，本院一直通过“艺术采风”“写生实习”和“专业实习”等形式多样的教学环节强化实践教学。学院还大力支持和鼓励学生参加校内外各级别的专业比赛，仅近一年来本院各专业学生在校外获奖即达300人次。如我院同学在第七届全国美育成果展上喜获多项大奖、我院同学34件作品获第十三届中国大学生广告艺术节学院奖、我院喜获第十三届中国大学生广告艺术节学院奖“年度最佳优秀组织院校”、我院同学荣获第三届中国环境艺术“青年设计师奖”入围奖、我院同学在首届陕西大学生书画大赛中喜获佳绩。由于我院同学在书画艺术方面的才艺实力，我院同学被选为陕西省大学生书画艺术协会主席、副主席。

本院各专业教师在出色完成教学任务的同时，还注重教学与科研的结合，以科研促教学。近年来本院教师先后在国内外刊物上发表论文百余篇、获奖教研成果30项。

本院的根本宗旨是让就读本院的同学在就学几年后，在“成人”与“成才”方面得到全面发展，毕业后成为受社会欢迎的艺术类专业人才。本院的近期目标是建设起在国内领先的艺术专业人才培养基地。在学院的统一领导下，本系全体师生将以自己的聪明才智共同为把我院建设成一所国内一流的品牌型大学而努力奋斗。

三.表演艺术学院前身为艺术传媒系表演教研室。目前有学生四个年级数百人，专职专任教师20余人，其中副高以上职称占48%，中级职称占32%;专业背景为表演专业或相近专业者占教师总数的77%;逐步形成了老、中、青相结合，以有丰富舞台经验的教师为主体的师资队伍。

学院现有表演教室、形体房、各类教学舞台、化妆教室、多功能音乐教室、录音棚、琴房等实验实训室共计29间。各实验室设施齐全，设备资源充裕，实训条件良好，充分保障了本专业实践教学的需求。

学院特别注重学生专业素养和综合素质的培养，大力支持并鼓励同学参加各类演出、比赛。近三年来，本院同学所参加的各类竞赛获奖共计 63人次，其中获“河姆渡杯”第二届中国微广播剧大赛、绚丽年华第七届全国美育成果展、全国街舞大赛等国家级大赛奖项者 12人次，获第二十五届陕西省大学生文化艺术节诗歌朗诵大赛、第六届奥林匹克戏剧节暨陕西省大学生话剧节等省级大赛奖项者23人次。其中由我院12、13级表演专业同学联袂改编主演的经典话剧《红色恋人-绝恋1949》，在2014年首届陕西大学生校园话剧艺术节中荣获优秀剧目一等奖、最佳女主角、最佳舞美设计奖等六项大奖，成为西北地区同类院校中唯一一所揽获多项大奖的高校。

此外我院同学还自导自演拍摄了《爱的人》、《蝶儿》、《兄妹》、《威客兄弟》等数字电影作品，拍摄了纪录片《现代荣耀》、《大明宫》。尤其是我院同学在校期间已在电视剧《满仓进城》、《平凡的世界》、《我是幸运儿》，电影《索玲》、《非常同伙》、《女孩不哭》、《玫瑰》等影视作品中担任重要角色。

同时，学院还与西安话剧团、西部影视集团、陕西人艺、西安电视台、陕西电视台等合作开辟实习基地，并聘请省内资深行业专家作艺术指导。一流的教学设施、一流的教师队伍，我院同学将顺利地成长为中国当代的优秀表演人才。我院也将发展成为中国高等表演人才的脱颖基地。

四.影视编导学院的前身为艺术传媒系，目前开设有广播电视编导和戏剧影视文学两个专业。在校生近千人。学院师资结构合理，其中高级职称占47%，中级职称占38%人。同时，学院也注重从媒体机构引进实践经验丰富的教学名师。

为了使同学练就扎实的专业功底，本学院建有大中小录音棚、18端音频实验室、大中小演播室、非线性编辑室、全数字音频室、中型和大型表演排练舞台等专业实验室共计24余间。为了培养同学们较强的专业实践能力，学院配置最新款专业摄影摄像器材多台件，包括3米短摇臂、12米长摇臂、15米拍摄轨道、航拍器、4k电影摄影机、2.5k电影摄影机、12路电视导播系统、专业拍摄灯光光源、专业录音系统、5D2、5D3专业照相机等。另外建有高配置的电脑修图教室等实训室。目前本院实验实训设施在全国开设同专业的高校中处于领先地位。

学院为两个专业制定了清晰明确的人才培养方案，开设了科学合理的专业课程。本院各专业教师在出色完成教学任务的同时，还注重教学与科研的结合，以科研促教学。近年来本院教师先后在国内外刊物上发表论文30余篇。

④ 谁知道贝斯手王学科在哪

王华伟，网名 mamababy，男，27岁，北京人。一名非常优秀的贝斯演奏家和 DIY 音乐人，有个别作品在网络间流传很广，也是很多网友学习的对象。
[IMG]http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/合并mamababy.jpg[/IMG]
通过和 王华伟 的预约，贝斯版斑竹bluesnblood 于2003年12月19日晚至20日凌晨通过QQ采访了这位优秀的音乐人。这也是吉他中国既采访了优秀吉他演奏家 虞洋 之后，第二次使用这种方式采访音乐人。

北京时间11点40分，王老师上线，短暂的寒暄之后，开始了我们今天的采访。（B：bluesnblood，M：mamababy）
B：王老师好！
M：白弟好！
B：请问王老师是从什么时候开始弹琴的呢？
M：我不是老师，因为我不善于教人。孟子曰：“人之患在好为人师。”我一直这么鞭策自己。
B：哦哦。大家这么叫习惯了。那请问您是从什么时候开始弹琴的呢？
M：我学吉他是从95年冬天。原因很龌龊，我想追一个女孩。
B：呵呵，好多人开始动机都是这个。是97年改的贝斯吧？
M：是，你比我还清楚。97年夏天改弹贝司。因为我遇到一个好老师。
B：能说说是谁吗？
M：我老师姓陈，叫陈常山。圈里就叫他常山。我管他叫常山舅舅。因为他跟我舅舅是好兄弟。他是一个资深的贝斯手。也是中国第一代吉他手。北京圈里面很有人缘的。
B：哦。听说他练琴很刻苦，练轮指技巧练了好多年是吧？好象据小兵说（陈老师）现在在玩 FLAMENCO？
M：他们那一代人都是很刻苦的，（陈老师）古典吉他根底非常深厚。
B：对，而且他们对待音乐的态度很端正，不象现在的一些年轻乐手。我也认识一些那个年代的乐手，琴龄几乎和我的年龄相等。他们好象都很注重乐理，您怎么看？
M：从乐理角度讲。我能有他一半就已经非常知足了。
B：好象您不会乐理？是丝毫不懂，还是不是很深入的了解？
M：首先要澄清，乐理我是懂的。象节奏型、和弦关系等等，如果不懂那真的别玩了。我就是看谱子比较费劲，所以基本不看。除非个别音是在拿捏不准再看看谱子对照一下。
B：原来。
M：注重乐理是一件好事情、但也是一把双刃剑。我个人认为他们那一代乐手普遍创造性不高可能也是这个道理。
B：我感觉这个只是一部分原因，他们那个年代接触到的东西也少，主要社会也没有现在这么多元化。环境和文化背景不同。
您好象说过一句名言就是您只听 THE BEATLES 的东西，很多网友都知道这事情。但是通过和您的交流我发现您对很多乐手、乐队其实是很了解的，那么您这句话的真正意思是什么？一种启示？最近一直听他们的东西？或者仅仅是个玩笑？
M：半开玩笑吧，因为我认为听得多了反倒不好。我认识很多人听得很多，提谁都知道。都听过。
我相比之下就听得很少了。我感觉跟这种人说话有点象北京小痞子打架之前要提人，比谁认识人多。
甲壳虫的歌可以听100遍，简单但是就是经典。
与其木然的听100个别的专辑，不如把一些经典使劲领会领会。我经常一边听一边想为什么我写不出来这么好的东西？
B：就是我注意过的一个问题，很多朋友也都注意过，就是老乐手，象我的老师，他听的东西没我多，但是拿一个新东西给他，他很快的就听出来这个作品中的精华。好象您不太喜欢新的东西？
M：新的东西我在等他沉淀。比如以前的山羊皮 blur 。。。因为我听音乐的时间及其有限，只能听精品了。
B：而我有一个感觉就是说听根源音乐，或者说注意力在这些根源音乐上面，你作品中的路子会开阔一些。就好象有人评价崔健说是比唐朝的音乐路子宽就是因为崔健注重的是更根源的东西。
有时候听一些根源的东西，50年代的 BLUES、老摇滚、30年代的 STANDARD JAZZ 什么的，感觉从中学到的东西（不是技术上的）很多，音乐的思路变的很开阔了。
M：我比较喜欢听那些风格刚刚开创时的乐队，象甲壳虫、滚石、齐柏林飞艇、皇后等等，这些乐队很能给人启发。
B：我觉得对一个东西的理解是象一个几何图形，如果宽度不够，就用深度来弥补它，面积是一样大的。因为我们这里（河南）的东西很少，我觉得我有必要这么做。换过来说，我们中国还没有和国际接轨，我们有必要这么做。您觉得对吗？
M：这。。。和国际接轨并不一定要学人家的东西。
摇滚乐也是一样 以前摇滚乐之所以很兴盛原因在于以前的社会矛盾比较大，民众需要发泄。 现在摇滚乐要根据不同的社会情况和文化背景做改变。这才是摇滚乐的灵魂所在，反映当今的社会问题。
B：对的，社会背景。就象 METALLICA 现在的状态，很反映了现在美国的文化状况，可是很多老乐迷似乎接受不了。
另外您的作曲手法是一种比较时尚、现代的做法，而你的演奏方式和音色则是比较根源的，两种东西结合的比较好，您对这个是怎么看呢？
M：说好了是一种结合，说不好是一种无奈吧。
因为我没有玩jazz的条件，所以只能照猫画虎的玩一点味道出来。我喜欢的风格又很杂。其中最喜欢的是皇后乐队以及他们的华丽摇滚音乐。这种音乐的结合性就很强。各种乐风都可以看到，而且结合得很好。所以我也想尝试结合着玩一些东西。这也是我近期的目标吧。
B：我也很喜欢皇后乐队，而且吸引我的首先是他们的音色，其次才是编曲什么的。您对音色怎么看？好象对于效果器这方面从开始我认识您我们的意见就不一样。
M：在音色方面我没有受过很好的启蒙 所以只是凭感觉
只要高低音基本均衡 别的也就不太在意。这是很不应该的。贝斯手应该是对整个音乐的音色把握最好的一个人。应该有双录音师一样的耳朵。我认识的一个贝斯手 伢子，他就是这样的人，每场演出他都负责调音。效果器是受我老师的影响，他对我说不要用效果器，练琴就老老实实练，别拿效果器自己骗自己。我就形成了这么一个概念。
B：伢子？就是跟杭天录音的那个？
M：对，还有老蔡。
B：呵呵，老蔡在那张专集中表现的不错，《一切正常》中的 SOLO 有点 GARY MOORE 的 CREAM 的味道。
M：老蔡属于中国比较不错的blues吉他手，他练琴非常刻苦。
B：老乐手好象都不注意特别是不注意贝斯效果器的作用。
M：不仅如此，老乐手对待琴也是这样。他们看得上的也就是jazz bass这样的琴声，象什么刚硬的琴声他们是非常讨厌的。至少我老师是这样的。
B：我老师不是，我老师喜欢刚声。呵呵。他也很注重效果。但是他在乐队里绝对不玩太花的东西。不过我还是最喜欢 JAZZ BASS 的声音。
M：看来我们两个人的不同是从老师的启蒙开始分化的。
B：不，我更离谱，我老师整天说我老胡思乱想，净想点没用的东西。
谈谈一个很重要的问题，您对贝斯是怎么认识的？或者说您是怎么理解的？
M：我对贝斯的认识完全继承了我老师的观点。贝斯的最高境界就是两个字——简单。但是我认为不要刻意去追求简单，自己认为该多的地方还是要复杂。刻意追求肯定适得其反。所以我现在的东西不是那么太简单。
B：就是那种画龙点睛的东西。我看很多老贝斯手都有一些穿插的乐句很出彩，比如 JACK BRUCE。
那您比较喜欢哪个大师的演奏风格呢？或者说是哪种时代的贝斯大师的标准呢？PAUL SMITH？CHRIS SQUIER？MARCUS MILLER？
M：我喜欢fourplay那个贝斯 好象叫east 什么。他不像其它大师那样出好多以贝斯为主的专辑，但是跟乐队合作那真是没得说。
B：NATHEN EAST，我也比较喜欢。好象他就是您说的那种。
M：对，就是那黑人。当然还有victor 和 jaco 都是偶像！
B：ANTONEY JACKSON，不知道您知道这个乐手不？我觉得他和 AL DI MEOLA 的那种配合才是真正的所说的吉他（贝斯）音乐。一听都知道是吉他/贝斯弹的，但是几乎没用一些吉他/贝斯上专用的技巧。
M：很多乐手提名子我记不起来，也许一听作品我就想起来了。我弹贝斯时间不短了，应该比你长多了。也许你想，你苦练到这几年，应该会有很多提高。但是有时候不是这样。
B：对的，就象您那次说的，弹琴就是在路上，但是我说有时候就是跑不动了。
M：是啊，我也经常遇到跑不动的时候。今天我翻过去录的录像带，98年年底录的，弹琴的。我自己看着都流汗！那水平我竟然还敢去演出！不过98年年底是我第一次跑不动的时候。
B：说到录象，好象大家都很熟悉您的那个 SLAP。呵呵，您经常对过去的作品不满意，那您现在对那个怎么看？
M：说说我那个视频吧，那是当时为了宣传我那个乐队（“失控放映机”），给地网录的。录完了一看我就很不满意，以后越看越不满意。现在干脆都不敢看了。那段即兴很没新意，有点炫技，还没炫好。
B：我觉得技术不错。
M：那是你觉得，我经常路过大街看到一些大学生什么的在弹琴，他们没想到身边路过的我和他们水平差距那么大，我也想不到也许此时某个人看到我炫技正在嘿嘿冷笑呢。
B：我觉得这没有必要，我身边很多人根本不知道我会弹琴，我不想让他们知道我其实是弹琴的。你看到比你水平差的，心理我觉得也不应该有那么多优越感。换句话，高手看到你的视频也不应该冷笑。说说音乐吧，您除了“失控放映机”还参加过哪些乐队呢？
M：我是想说不要炫技，老老实实弹点符合自己水平的东西。我除了“失控放映机”没参加过其它乐队。失控放映机代表了我对音乐的理念，就像一个老放映机，片子乱了，你不能预料到他下一个画面会是什么。
B：恩，听起来象玩 FUSION 的。
M：不，不限制风格。跟着自己的感觉做东西。如果感觉不一样，那就融合起来。我们的初衷是希望这样。 但是后来某些人希望以他为核心，大家跟着他的感觉走。于是结果解散了。
B：那您现在觉得，自己做 SOLO 能表现自己的东西吗？我和一些乐手合作过，都是暂时的，有帮忙性质的，有即兴性质的，但是我现在越来越觉得有一个好乐队是很重要也是很幸福的了。说实话很羡慕宋杨。
M：只能说我尽量表现，宋扬的乐队很团结，我也很羡慕。但是我也不羡慕。因为我选择了另一种生活，一种上班族的生活。我失去了一些东西，得到了另一些东西。就是如此。
B：对，好象您对很多东西都不在意，这也许会成为限制您搞乐队的东西，毕竟环境在这里。或许我认为，美国黑人社区那些根源音乐的乐队状态比现在北京的乐队的状态更适合您。
M：应该说我变了，变的世俗了。因为我比这里（吉他中国贝斯论坛）的很多人都大，我27了，需要考虑所谓的社会责任感。也没有那么多精力和信心在贝斯上打拼下去。我现在最重要的事情决不是贝斯，也不是音乐。是什么我就不说了你也知道。我相信大部分人到我这年龄也会这么想的。否则会有一种失败感。这是我不愿看到的。弹贝斯是我的业余爱好，玩游戏也是。我玩游戏不拼命，高兴就玩。没听说过每天盯死了4-5个小时猛拼的，那属于让游戏给玩了。我弹贝斯和玩游戏一个道理，你明白了吧。
B：刚就想跟你讨论这个问题了，据说您收藏了市面上所有型号的游戏机？
M：收藏不了。哈哈，我只玩我喜欢的游戏机。嗯，火枪英雄、超级忍、魂斗罗、魔强统一战、梦幻模拟战2、街霸、格斗4人组。。。。。。。。。。。。。
B：我有第一版的 SEGA 16-BIT，我们这里（开封）只有我一个人有。
另外大家都说您很淡薄，这好象跟世俗扯不到一起，您是怎么看的？
M：我比你们都世俗，我对音乐和贝斯很淡薄。
你明白了吧，因为我的观点跟你们不太一样。你们就认为我不俗。这就是俗与不俗的区别：如果大家都不俗那么俗就是不俗。
B：有点明白，所以您有时候在论坛里有些不负责任的话其实也是这么一种表现。对么？有点点化的意思。
M：我说那些话是希望你们不要把贝斯看得太重，否则失望也可能是很大的。因为我也经历过做梦的年代。
B：对，毕竟社会是很现实的，先有物质才有精神。您好象对 WARWICK 贝斯情有独钟，能谈谈对他的认识吗？好象老乐手都比较喜欢这个牌子还有 FENDER、MUSIC MAN。
M：应该说我对muisc man情有独钟，我之所以买warwick是因为我当时没找到music man。
但我也喜欢warwick还有fender。原因很多，无论做工还是风格。都是非常好的！
B：呵呵，谈谈您弹这个琴的心得吧，您用的型号（STREAMER JAZZMAN）也是我最喜欢的一个 WARWICK 型号。我一直认为是 WARWICK 产品中最值得购买的。
M：咱们先说一下做工，你看一下warwick的产品表就会发现，WARWICK STREAMER JAZZMAN系列的做工是分体琴里最好的。再往上都是一体琴了，我认为一体琴性价比就不高了。有点炫耀的感觉，不实用。
再说音色，这是warwick系列里音色最暖的一款，非常柔和，而且味道纯正，也继承了一些warwick传统的优点：低音饱满，而且有力量。这是比fender强的地方。
用料我就不用说了，顶级火焰枫（贴面）。 而且并不招摇，一看就是一把非常有魅力的好琴。 当初我选择这款琴的时候，是琴展上，那个warwick厂家的老外很兴奋，认为我很有眼光。
B：我感觉是这样的，NECK-THRU 的优点是高把位演奏舒适，延音好，可是现在设计好做工好的 BOLT-ON 在高把位演奏方面要好过 NECK-THRU。而材料的选择可以使 BOLT-ON 有更好的延音。而且 BOLT-ON 没有 NECK-THRU 的缺点，就是琴体分开粘合，低频的共振不好。
木材方面我觉得 WARWICK 有时候使用的木材是那种名贵不实用的，象一些罕见的木材，其实声音并不比 ALDER 和 ASH 好，但是价格比同等级的 ALDER 贵出好多。象 ALEMBIC，一直坚持用 WALNUT 和 ASH、MAPLE 做琴。不用花哨的木头，但是价格比 WARWICK 贵的多了。
M：看来你确实是如你老师所说，胡思乱想，就喜欢研究这个。我只关心价钱和音色。你说的有道理，不过，我很相信德国人的眼光以及产品。虽然看着笨笨的 但是绝对是顶级。
B：德国人在选材上有创新精神，比如 BASSLAB 就用碳纤维。
M：嗯 我觉得这些名琴都有优缺点。只要优点鲜明就是好琴。所以不用非要去比哪个更好。要看你喜欢那种感觉？ 比如我手大，我就喜欢厚一点的琴颈。。。
B：对的，所以我一直觉得 IBANEZ 的琴很好（除去新产品的质量不计算），非常人性化，无论是手感还是调节，这是象 CORT、ROCKBASS什么的不能比的。我们对待设备的态度有时应该实在一些。
说说音乐吧，您对爵士乐怎么看？我记得 JACK BRUCE 说过，带给他最大启发的除了巴赫就是那些老爵士贝斯手，说如果你不想成为一个爵士贝斯手，最好也去研究一些他们的东西。
M：我会考虑你的意见，我对巴赫也很有兴趣，感觉他老人家创作完全不靠灵感。我想多听听感受一下。
B：还有就是关于您的作品，好象你录一个作品很随意，而丢掉它更随意，您好象都记不得删过多少没给别人（或者说我们）听过的作品了。你是怎么看待这个的？
M：我录东西很方便，音频接口插上电脑就录。不过最近不录是因为感觉没什么突破，在录点东西也是以前那些风格。
B：您是自己不满意就删呢还是没有什么理由随意就删呢？
M：嗯，这是我长项。我想得比较多，经常感悟点什么。比较象搞哲学的。一般是后来听了实在感觉没什么新意的就删了。
B：您是给我感觉在这个路上跑的比较快的，虽然您离终点还有那么一点距离，那么对比您前进的慢的贝斯手有什么建议和提示吗？
M：我认为自己属于业余乐手中的顶尖乐手，老蔡说我属于专业乐手中的二流顶尖乐手。要更加进步的话那就很难了，其实也很简单，我只要跟我那帮老师一起去跑一年场子就都拿下了，但是我没有这个条件。所以很难。
B：呵呵，我的意思是您对比您水平低的贝斯手，比如我，给点建议和提示。
M：多注意意识上的积累和感悟。
B：那您觉得网络对学习贝斯的影响是什么呢？正面的？负面的？还是不确定，两面都有？
M：应该是不确定的，网络有交流的机会。但也占去了很多业余时间。
B：谢谢您今天的合作，占用您这么多时间。现在已经凌晨一点三十分了，那么我们各自说一句话来结束今天的采访吧。您先来？
M：我十分想见赵忠祥！
B：我觉得 QQ 采访太方便省钱了！值得推广！谢谢！

花絮：
采访结束后，我们又聊了一会儿天。
bluesnblood 01:38:28
哎呀，终于完了。。。
mamababy 01:33:37
可惜你没找到一个好的采访对象 嗬嗬！
bluesnblood 01:38:38
哈哈！后面的我整理不？
mamababy 01:34:04
我也很少正经说事情 随你
bluesnblood 01:39:23
看我明天的心情吧。
mamababy 01:35:13
明天 应该说是今天 我去动物园玩 88！
bluesnblood 01:40:41
好的，我也睡了。妈妈催好久了，她以为我在玩游戏呢。8888888
mamababy 01:36:10
真正的悍匪
bluesnblood 01:41:24
你说什么？？！！
mamababy 01:36:56
st2中 会毫不犹豫的选择a门
mamababy 01:37:05
一直冲到大道上 拿着手中的41和警察的AWP对峙

bluesnblood 01:41:52
--_______________--b 好了好了。。。不说了。。。睡觉。。。
mamababy 01:37:15
88

努力学习

F BASS 已售出，请大家不要再问了

Sadowsky Metro系列Standard, UV70s和MS524等新品出售中
Fender CustomShop 1970ltd全球限量100把出售中

中古品目前有Bacchus 04standard一把，价格6xxx，73年Fender Jazzbass一把，Musicman Stingray5一把

有意者请论坛短信
UID23405 帖子16565 精华16 积分162828 阅读权限101 在线时间2569 小时 注册时间2003-1-28 最后登录2008-11-17 查看详细资料
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UID23405 帖子16565 精华16 积分162828 注册时间2003-1-28 最后登录2008-11-17 发短消息 加为好友 当前离线 2# 大 中 小 发表于 2003-12-20 10:21 只看该作者
mamababy 部分 DIY 作品：
祝我病好（原创 贝斯SOLO）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V、ZOOM 506、音箱不知道
说明：这个曲子刚刚录完 也是我唯一用2个晚上录的东西
名字叫做 祝我病好吧！ 哈哈
首先谢谢bluesnblood和tomb还有一夜、莫名痛苦这段时间的鼓励和鞭策。我通过了要命的考试，却得上了严重的胆结石，挨一刀是免不了了。不过我不怕，希望能挺过去，身体恢复健康。
由于答应了blood录一个东西，我决定尝试一下我一直喜欢的舞曲风格，也尝试一下使用效果器，于是把我珍藏多年从未用过的506拿出来了。本来想只配低的 然后找我的吉他手，结果这小子外面逍遥去了，一气之下全用贝斯配出来了，音色由于没有经验，找到什么就用什么，编曲也是信手胡来，最后听了一遍合成以后觉得还挺有意思的。有一种信马由缰的洒脱感觉。看来最近心情还算不错。—— mamababy
http://www.democn.com/bbs/UpLoadFile/200311120563956260.mp3

MAMABABY1（贝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
说明：很棒的作品呢。和吉他手合作的。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/mmbb1%20by%20whw.mp3

MYSELF（贝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
说明：录了4轨贝斯，很漂亮。大家要象王老师学习啊。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/myself%20by%20whw.mp3

PLANE2
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
说明：王老师早期的作品好象。
http://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/plane2.mp3

PRETTY GIRL，PRETTY GIRL（贝斯SOLO曲）
使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V
说明：色魔老王看到了美女的反应，用贝斯表达一种偷偷摸摸的（他所谓的“龌龊”）的感觉