铜佛为什么分开铸造

❶ 民国时期铜佛铸造法

金属佛像的制作一般都要经过金属冶炼、锻造、雕刻、镀金、磨光、上红等几个重要的工序。即失蜡法和模具法。
失蜡法：用蜡制成模，外敷造型材料，成为整体铸型。加热将蜡熔化，形成空腔铸范，浇入液态金属。冷却，就得到成型铸件，在佛教造像中广泛应用。

中国已知最早的失蜡铸件，是河南淅川出土春秋晚期铜盏部件和铜禁(古代安放酒器的案形器)。战国以后，失蜡法的应用范围逐渐扩大，用于制造鼎、印玺、乐钟、佛像以及少数民族地区的贮器、饰件等。传统失蜡法的具体工艺记述，首见于宋赵希鹄《洞天清禄集》。元代设失蜡提举司，专管失蜡铸造。失蜡法在长期应用过程中，发展出多种工艺类型。明清时期，用拔塑的方法制作蜡模的被称为拔蜡法。

模具法：“模具法”运用最为广泛，大型佛像一般都要经过分件浇铸，然后衔接成一个整体。首先是按照已有的实物或模型制作铸造模具。根据模型的规格尺寸做出模具的四面木制边板，类似一个木框。但要留下一块活动板，便于填料后扎紧或者打开。
此后，吧捆好的木框放平，在模型四周填入类似黑色泥炭一样的湿泥土，填到木框容积的三分之一，然后夯实。接着把木框内的其他空隙处填上同样潮湿的泥炭质土，填到和木框的顶边齐平。之后，把四块木框中一块活动的木板松开，插进一把锋利的长刀，把裹在模型外围的泥呸垂直切开，从呸中取出模型，好像去仁德两爿桃核。此后，把取出模型的两块泥呸再合成在一起扎紧，过一天左右，再将两块泥呸分开，让它完全干透。把两块干燥的泥呸模具合紧扎好，在两块模具接口处留一个圆形开口通往模心，便于浇铸金属。如果是铸造整体佛像，最好是把浇铸口留在佛像的底座部位，保持佛像表面光洁。凝固在泥呸模心的金属块就是完成的金属艺术品铸件，最后用“搂子”把铸成的佛像的面部轮廓、眼睛、衣饰等略加修饰，并把铸像的表面磨平擦光。

❷ 古代如何铸造铜佛

铸件订单认为：铸造工艺概括为范铸工艺、失蜡法铸造工艺、翻砂铸造工艺。宋以前的实心造像用范铸工艺和失蜡法铸造工艺均可，但元以后的空心造像只能用失蜡法铸造工艺才能完成，唐以前的造像都需要进行手工修整和手工开脸，而宋时期的多无人工修整和人工开脸这一工序，靠直接铸造成型。

❸ 清末民初铜佛像封底特征这一时期佛像有哪几种封底形式，各有什么特征

1.报错节目台下起哄怎么办？
如果是有经验的主持人是不会顾忌那些起哄的人的，会继续把节目主持好。
总之，可以告诉你一点，主持人最大的特点是要善于
“答非所问”把问题个饶开，然后再饶回来，并展示自己的特点。
别人问你“假如你遇到话筒没声音怎么办？”
你就答，在你准开开口前就会怎么怎么准备以避免这情况发生，即使发生了也会怎样怎样就可以。
至于，观众起哄这个更是很正常的事情了。
观众的情绪是被你带着走的，你要明确上场之后你是主人，
干什么都是你说的算，你可以多反问一下观众。
关键要会圆场，有个名主持人摔了一交，这底下观众该起哄吧？
可是他说了句著名的话“我为观众的热情所倾倒了！”
一下子就把观众的注意力给转移开了，并马上带入了下一个环节。
当被问到这个问题的时候，你该反问一句？
如果观众不起哄怎么办？然后展开分析，观众起哄也是因为注意力在你身上，受到你表现的影响，这只少说明你和观众的互动性做的很好啊，台上的任何表现可以马上得到观众的反映。那么如果我这个时候借次机会把观众情绪给掉动起来不就更好了么？

2. 忘词
带手卡。
不要紧张，自己接着说下去。（不一定要和主持稿一样，只要能把台词接下去即可）

3.鞋卡在舞台上

4.在台上摔倒
看.你们的热情把我都倾倒了------'

5. 主持人报完幕，演员上来了，音乐没放(带子放不出来或者没倒好)
请下一个节目上台了。主持人面带微笑的说.这个节目的演员还在做最后的调整，音响有一些没处理好。等一下让我们再欣赏他们精彩的演出.下面请大家欣赏........
要把观众的注意力集中

6. 话筒没有声音（与突然没电相类似）
今天的观众的热情令话筒都为之振奋，要求罢工了。（同学们让我们拿出自己的手机，照亮我们这个会场，大家挥动自己的手机，一起唱首歌吧，感受浪漫的夏夜气氛啊。）

7.一场晚会正在进行中突然有一位重要领导来到现场，主持人应该说什么来欢迎呢？
感谢xx领导在百忙之中抽空来到我们的晚会活动现场，让我们以热烈的掌声欢迎领导的到来。

8. 遇到表演者因怯场而不敢上台是，你怎么办？
让我们再用热烈的掌声来欢迎我们的参赛者上场。

9. 因为种种原因，冷场了怎么办?
10. 因不满得分，观众发出长时间的嘘声时，你怎么办？
可以有互动。选一两个观众代表上台说自己的意见，之后可以考虑让评委重新打分。如果不允许这样，就只能先让大家保持安静，让评委说下自己的理由，若不能服众，只好用一些每个人的评价标准、审美眼光会有所不同……一些套话解决。

11. 你主持歌唱比赛时，如果一选手走调，问怎样帮他（她）圆场？
看来今天XXX选手很有创意啊,X歌这么唱真是别有一番风味啊

12.如果在文艺表演中，选手唱歌时给笑场了，那主持人该怎样圆场？
看来###选手唱完后自己都觉得自己很可爱

13. 上场的时候踩空台阶，滚落到台下。应该如何圆场？
真是人有失足，马有失蹄啊，我刚才的“

❹ 为什么一般用铜铸造佛像

应现大光明，本应该用金铸表示尊敬，平常人家无力供养，用铜铸也可代替，重要是心到，真心念佛即可！支持 世间法多浮云 的说法，同时从性能上说 铜具有极强的耐腐蚀性 几百年 甚至上千年都可以完好保存 ，这是其他普通金属达不到的

❺ 古代铜佛像是浇铸的吗

古代金铜佛像大多是用"合范铸造""失蜡法"铸造。

范铸造大多为泥范，一般的流程好象有以下六步:
一、制模;
二、熔炼；
三、浇铸；
四、修；
五、补铸或加铸；
六、成品；

通常说的失蜡铸造法，又有熔模法、拔蜡法、出蜡法等多种称谓，原理很简单，就是人们用了逆向思维——不是铜器很复杂，做模翻范很困难嘛，那么就先用蜂蜡一类的虫蜡，做出一个与计划铸造出的铜器一模一样的蜡样，由于蜡很软，可以雕琢得很精细；蜡样加工满意后，再在蜡样外面一遍遍胡涂细细的泥浆，慢慢地，蜡样便被严实地包裹住了，这层厚厚的泥也就成为了外范。待整个外范晾干了以后，便可将铜液通过注口倾泻到范中，随着高温铜液的注入，弥合在泥范中的蜡模便迅速融化，化为一缕青烟消失了，铜液则占据了蜡模的空间。冷却之后，去掉外范，与蜡模一模一样的铜器就诞生了。

❻ 大佛像怎么做

大佛像根据材料和方法的不同，其过程也并不完全相同，以“失蜡法“塑造铜佛像为例，过程如下：
1、泥塑：泥塑是佛像制造最为关键的一环，未来的佛像形体、姿态都来源与此，专为寺庙订制的佛像就更追求细节了。
2、浇浆：巨型铜佛像采用分块失蜡铸造而成，佛像的部件通过浇浆，形成蜡制或硅胶制的模型。
3、塑模：蜡像的小块部件由这些手工精巧的工人手工拼接在一起。
4、翻砂：工人为硅胶模型涂上沙子，这些砂型烘干后就要送去加热铸铜。
5、熔铸：蜡和硅胶在高温中熔化，剩下里边的泥芯型在泥范的空间中，注入金属溶液，待金属溶液冷凝之后，去掉泥范，铜像或铜像部件就应运而生了。
6、焊接：焊接是将佛像局部在制作过程中用热加工的方法，使局部连接在主体上。焊接方法的应用，既便利铸造过程，也可以丰富器体的造形，提高铜器的艺术效果。
7、打磨：成型的佛像要经过工人的手工打磨。
8、抛光：打磨之后再进行抛光。
9、贴金：一般大佛像要金装，这种七八块钱一张的金箔就是贴金的主要材料，小块小块的拼接构成了最后熠熠生光的金像。
10、上色：佛像上色往往使用色彩艳丽的矿物质原料，这种原料能保证佛像颜色的经年不变。
11、完成。

❼ 正定这尊中国古代最高大的铜铸佛像是怎样建成的

铸造碑文记载,建造铜佛时,掘地基“至于黄泉”，用礓砾、土石、石炭和土分层打结，留“海子”（底座）深6尺，长40尺，宽 40尺，海子内栽七根熟铁柱,每根由七条“铁笋合就”,上面用铁条固定,海子内浇铸生铁。佛像分七次铸接而成，“第一度先铸莲花台座，第二度铸至脚膝,第三度至脐轮,第四度至胸臆，第五度至腋以下，第六度至肩膊，第七度至头顶”。这是一尊千手千眼佛，中空泥芯与外范用铁条连接固定，铜佛表面涂漆，脸和某些部位贴金。
翻译过来就是先做成钢筋混凝土的地基，然后用浇铸法一层一层的完成，这是我国古代铸造大型器物最常用的方式。

❽ 乾隆铜佛头底部有落款吗

乾隆铜佛头底部不会有落款。
古代铸造铜佛不会单单只有头部的，而是作为整体的一部分——因为当时是为崇拜而铸造，佛像身首分家是对佛的亵渎。
单单陈列佛头是近代的事，因为清以后，尤其民国军阀混战，大量古迹文物被盗国外，大的佛像则往往被佛头被盗——于是出现仅仅供赏佛头的现象。
所以，乾隆时不会铸造单独供赏的佛头，自然也不会有什么乾隆时代的落款了，更不可能直接落款“乾隆”了。

❾ 各个朝代青铜佛像的特点

中国历史悠久，各个朝代文化不同，青铜艺术也随之千姿百态。以下是我国从唐代到清代各个朝代佛像的特点:

1、唐朝

这是佛造像水平最完美的时期，卢舍那大佛就是其最杰出的代表作。此时的佛造像，面相丰满，发型除了螺纹式，又发展出水波式，大耳下垂，神情庄重而又不失慈祥。造像的身材比例匀称，结构合理，体态丰腴饱满，袒露的胸肌有起伏变化，写实性较强，而且体态自然舒展，具有很强的动感。

(9)铜佛为什么分开铸造扩展阅读

青铜佛像产生于商周，是以铜料为胚，运用雕刻、铸塑等手法制作的一种雕塑。铜雕艺术主要表现了造型、质感、纹饰的美，多用于表现神秘有威慑力的宗教题材。如佛像等。

其造型多成威严粗犷、端庄沉稳之态，表现出坚实浑厚、富丽辉煌的质感。铜雕的纹饰主要为饕餮纹，或以动物头部造型，再以鸟、兽、虫、鱼部分形体组成抽象的图案来衬托铜雕造型。中国历史上重要的铜雕艺术品有西周的“伯矩”鬲，晚商的“司母戊”鼎以及汉代的“马踏飞燕”。

制作工艺

一般分为锻造和铸造。目前国内锻造佛像方面最出色的要数杭州金星铜工程，铸造佛像方面则是安徽铜陵的佛香天逸佛文化有限公司最为突出。

杭州金星是由目前国内唯一的铜雕国家级工艺美术大师朱炳仁领衔，朱炳仁大师是百年铜艺的第四代传承人，其独特的工艺手法已被收为国家级非物质文化遗产。

安徽铜陵的佛香天逸佛文化有限公司以弘扬佛文化为准则，不断创新的制作工艺为基石，以成为铜佛像界新的领导者。

❿ 中国金铜佛造像的西域

地当印度佛教艺术东传中国的交通要冲，19世纪末和20世纪初，外国考古学者在新疆和田（古于阗）劫去的金铜佛造像，因其地理位置的重要性而受到注意。其中，1902年日本大谷考察队渡边哲信等人劫去的金铜佛头有两个。从颈部断面看，均为圆雕，系与躯干分别铸造后再合为一体。一件佛头圆面大脸，有口髭，长垂耳，前额留有八曜文凹孔，肉髻顶部作成8字形束髻纽。头部多处有镀金遗痕。另一佛头后有平板状背光。这两件金铜佛头，据推定时代约为四、五世纪。瑞典人斯文赫定从和田劫去的一躯金铜佛像，也是佛像与光背分别铸造的。光背呈圆形，上有尖头，圆内有六体化佛。据推测此像时代不晚于5世纪初。