電動工具雕刻葫蘆的方法

Ⅰ 雕刻葫蘆用什麼工具.

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雕刻葫蘆(還有烙燙畫葫蘆)

1.初學者用鉛筆先在葫蘆上畫底畫

2.用專用雕刻工具分步雕刻

3. 雕刻葫蘆的「刀法」輕於金石，重於微雕；技法能上能下大致與筆雕相同。點、挑、劃、拉、刺、勾……輕重有致，力求眼心手配合默契，一氣刻成，稍有不慎就可能功虧一簣。

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Ⅱ 怎樣在葫蘆上刻字謝謝啦

具體步驟如下：

1、首先將小葫蘆清洗干凈是表面的臟東西和外表皮軟化。

Ⅲ 如何在青葫蘆上刻字

具體步驟如下：

1、首先將小葫蘆清洗干凈是表面的臟東西和外表皮軟化。

2、用細砂紙打磨直至表面光滑，然後用水清洗干凈。
3、上半部分刻字，下半部分刻簡單的圖案。首先，用鉛筆描繪出所要刻的字。
4、依照字跡，用工筆刀刻寫出字跡，刻寫的字跡要有凹凸感。

5、依照上兩步刻完所有的字後，用黑色簽字筆仔細描好，在等待字跡干好。

6、在葫蘆的肚子上，用小型電鑽刻出不規則的祥雲紋，刻完後，在合適的空白處進行鏤空，使得葫蘆顯得更加玲瓏。

7、在葫蘆頂部鑽合適的小孔，用於懸掛。將小中國結系於小葫蘆上部，將尾穗固定在底部，固定好。

Ⅳ 化腐朽為神奇，如何在葫蘆上刻畫藝術

葫蘆工藝品的雕刻看起來表面非常簡單，但是非常考驗藝人的功底。想要在一個葫蘆上面雕刻字的話，需要准備的流程有很多，比如說雕刻的人要對葫蘆工藝品有一些具體的了解，葫蘆工藝品的雕刻部位、刮皮著色、還有質地等等。每一步都需要進行精心的設計，一個漂亮的葫蘆工藝品需要若干個步驟才能夠完成，下面我就給你們講一下葫蘆在雕刻的過程中技巧和方法。

以上就是我對於葫蘆工藝品如何雕刻的一些技巧和方法，希望能夠對你有所幫助。如果你有什麼更好的辦法，請寫在評論下方，我們一起討論吧。

Ⅳ 如何雕刻木葫蘆

1、工具：圓刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中鋼刀、三角刀、段面刀

2、技法。
葫蘆的雕刻是在汲取以往其他材質的雕刻技法的基礎上，結合了自身材質的特點和工藝要求，主要歸納為圓雕、浮雕和線刻三種表現形式。另外還有一些綜合運用各種表現形式的雕刻技法，如微刻、鏤雕等。

(1)圓雕：
所謂圓雕是指適於多角度欣賞的完全立體的雕刻作品。圓雕中還包括一種半圓雕，即雕刻出需要表現的主要部分，舍棄次要部分，形成一半是圓雕，而另一半隱藏成原物，也有的是用其他圖案、景物、平面等不同手段作襯底的一種雕刻形式。
實際上，不論是圓雕還是半圓雕，它們都是立體的、可多角度欣賞的、獨立的個體。作為葫蘆雕刻，多以藝術作品為主，不具有實用功能，或不以實用功能為主，因此圓雕葫蘆在葫蘆雕刻中很少見到，雖然有些個別葫蘆圖案只從單個圖案來看，有圓雕的影子，但放在整個葫蘆中看，由於不是獨立的「個體」，圖案是附著在葫蘆上的，因而，這種雕刻不能算作嚴格意義上的圓雕，只能算作是半圓雕。
圓雕的製作，首先要有一個准確的設計方案，把葫蘆的各部分都盡可能地利用起來。設計要合理，有些可以打破常規，例如在利用顏色方面，就可以根據自己對大自然的認識理解，不必考慮諸如枝葉須用綠色來裝飾等。在雕刻用色上，絕不會有人責難用色不當。圓雕是比較難於掌握的雕刻技術，需要在長期的藝術實踐中不斷學習總結提高。還應多看圖譜，多看各種葫蘆作品，拓展自己的思路。
製作一件雕刻作品，大致需要經過設計——選葫蘆——定型——細雕——磨光——上蠟等幾道工序才能完成。雕刻一個葫蘆首先要根據顏色的情況、設計確定要雕刻景物的布局，用墨線勾畫出輪廓，再用開鑿或雕刻機打去葫蘆，整理成所設計景物的雛形，然後用平鑿細細雕刻。要注意，用力要適當，用刀要准確。正確的姿勢是用右手拇指、食指、中指捏住刀桿，無名指抵住雕件，左手拇指倚住刀鋌，保持刀鋌的穩定性，防止跑刀，劃傷別的部位。在雕刻精細的鏤空雕件時，應首先將外部紋飾刻好，再用雕刻機或手鑽把內部鑽通，最後用平鑿修整。鏤空件需要的特種刀具，要根據情況製作，以適應鏤空雕刻為准。

(2)浮雕：按照雕刻深度可分為高浮雕、淺浮雕、薄意三種。
高浮雕：又稱三面看。一般選用葫蘆為雕刻原料，如果前面部分有一層顏色反差分明的葫蘆，更為合適。利用前面葫蘆的顏色雕刻景物，後面顏色部分作為倚托。這種雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差，也是最常採用的一種設計方式。高浮雕的各種景物的雕刻應盡可能地採用圓雕的技法，使雕刻的物體比例合適、構圖豐滿，側面和正面的比例合理。初學者往往只注意正面的構圖雕刻，忽視側面的圖景比例，這是應予注意避免的。
高浮雕的製作多見花卉、人物、動物。高浮雕是浮雕向圓雕過渡的階段，是葫蘆雕刻經常採用的技巧之一。在學習雕刻的過程中，要首先學習構思設計，前後左右都要照顧到，循序漸進，不能逞一時之快，大量剔除葫蘆，致使最後有些景物無法安排，不得不改變原設計。應該採用的步驟如下：先在葫蘆上畫圖，沿線用平鑿勾勒一遍，用刀剔除空白地方的葫蘆。經過一個小階段的剔除，墨線不清楚時，要停工審視，將不清之墨線補上，再繼續進行，邊剔除葫蘆，邊深入設計。達到預定深度後，將背景定型，然後將前景雕刻完成。要前後都照顧到，不能
只顧一方。雕刻時，要注意總體設計，留下空間要充分，防止因突現的瑕疵損害設計。待雕刻全部完成後，經封蠟處理，一件雕刻品就完成了。

淺浮雕：這是相對高浮雕比較而言，所刻的景物一般比較淺。所設計的畫面，要有中國民族性的裝飾效果，構圖要豐滿。常見的圖案有龍鳳、山水、花卉、歷史故事等。雕刻方式如下：根據葫蘆的具體情況，確定作品題材和構圖。在設計中盡可能地把缺陷根據情況設計成山崖、怪石等景物。盡量通過巧妙的設計，使成品雕件上基本找不到這些缺陷，或不明顯。
設計完成後，用鉛筆在葫蘆上細細勾畫。線條要准確，翻轉折疊的地方要交待清楚。設計定稿後，用平鑿的側尖沿線條勾勒一遍，刀鋒要向線條一側稍稍傾斜，目的是要保證線條的完整性。勾勒完畢，用小平鑿削剔線條間的空白部分，這個工作叫「清底」。清底時要照顧全局，使整個畫面基部深淺一致。待清底工作完成後，再將各線條按照設計意圖進行雕刻。對一些翻轉折疊的地方，要特別注意層次關系，力求交待清楚。雖然淺浮雕是薄層雕刻，而在結構上則要求富有主體感。初學者在線條和基礎平面接觸部，總是留有許多刀痕，這在行業中稱為「根不凈」。這種情況，只要用側弧形修光刀細致耐心地沿線條刮削，就可以消除干凈了。


高浮雕和淺浮雕，是葫蘆雕刻中的基本技法，是常見的表現形式。所以初學者應首先熟練掌握這兩種技法，以便向更高難的圓雕過渡。如果沒有從淺浮雕——高浮雕——圓雕這樣一個循序漸進的過程，很難掌握所雕刻景物的比例關系和准確布局，也不可能很好體會雕刻各種景物的感覺。所以一個初學者，應從基本技巧開始學習，注意觀察各種花卉、草蟲、動物，尤其要注意觀察好的雕刻成品，先行臨摹，再自己加以變化。觀察動物要注意神態，因為雕刻動物時傳神是最重要的，身體的其它部分都可能也可以做變形處理，只要表示出它們的精神氣質，就可能使作品有傳神之感，成為好的作品。
薄意：薄意是一種極薄的浮雕，因為它的施用對葫蘆極少破壞，而又飽含詩情畫意，所以在一些質地好而透明度高、材料相對較小的葫蘆上，經常採用這種裝飾形式。

薄意的取材非常廣泛，其中主要有歷史人物、山水花鳥甚至書法手跡，具有吉祥寓意的題材更是經常採用。薄意的製作主要工序如同淺浮雕，但凸起部分一般不超過0.5毫米。在照顧到葫蘆瑕疵遮蓋時。應當著重整個畫面的布局章法，隨著葫蘆形的凹凸而進行雕刻，把用刀的技法與畫面的詩情畫意熔於一爐。在雕刻過程中，要用心去刻，要把自己的情感深呈作品之中，把中國畫的章法布局和畫理在薄意雕刻中展現出來，讓薄意雕刻的方寸天地，包容進名山大川的無限秀美風光，小中見大，這樣才能達到意境。薄意的線條間的空白要仔細地清根，這個工作需要極大的耐心才能完成。其後還要對其中的細部進行裝飾性修整、開臉、開絲或點綴。

(3)線刻：顧名思義，線刻就像中國畫中的白描畫一樣，是用單線條的雕刻來表現物象。
在葫蘆的雕刻中，線刻主要是以陰線雕刻表現。線刻方法簡單明了，有些結合淺浮雕雕刻，能起到很好的裝飾效果。線刻表現形式單一，在近距離把玩的葫蘆中，一般不單獨使用，大多數情況下，用於浮雕的細部描寫刻畫。
在各種雕刻中，線刻是最為省工的一種，但是真正能夠刻得出神入化，將畫面設計得典雅，也不是一件容易的事。線刻要求製作者要有較強的繪畫能力。首先用鉛筆加以勾勒，然後用平鑿側尖或特製刻刀撥刻，其實可以說是用鐵筆往葫蘆上寫畫。待全部完成作畫後，用褚石加調少許墨色，將所刻畫面塗勻，待乾燥後，用潮濕毛巾擦去浮色，這件作品就完成了。注意畫面布局一定要有章法，多參考一些畫冊，如芥子園畫集等。
(4)微刻：在葫蘆之上撥寫極小的書法，每字約有1毫米大小，也有更小一些的字，形式生動。具體製作如下：用支架夾持一塊放大鏡，做成一個觀察鏡，在頭發絲兩端夾上兩個小鐵夾，放在葫蘆之上充作劃線，透過觀察鏡，進行刻寫，然後用白水彩色塗抹即可。當製作熟練以後，不用觀察鏡也能刻制。此種工藝要求製作者有較好的書法根底，再加以練習，就可以掌握微刻了。注意葫蘆的平面要光潔，最好先用較深顏色的葫蘆。
(5)鏤雕與鏈雕：鏤雕與鏈雕是圓雕中相對獨立的雕刻技法，常與圓雕或其它技法相結合，使雕刻作品更富表現力。鏤雕也稱鏤空，即把葫蘆中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分留下來。如古代雕龍，在掏空龍口腔的同時，要在口腔里保留下一顆「珠」。這顆「珠」是原材料的一個部分，雕刻者用細刀小心翼翼地通過「龍嘴」，往裡鑿出一顆「珠」來。這顆「珠」剝離原石材後，不僅能滾動自如，而且還不能滾出「龍嘴」。

基於鏤雕的難度很大，所以從葫蘆挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等，都與一般的雕刻技法有所不同。鏤雕的葫蘆必須質細性純，尤其是鏤空部分，更不應有裂紋和高密度的陰皮，否則容易造成斷裂。鏤雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，還需要特製的長臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鉤型刀，以及小鋸刺等專用刀具。由於鏤雕內部景物的用空間的很大限制，只能依靠擴大入刀方向的辦法來克服操作上的困難，所以鏤雕景物的設計要求最好是多面透空。一般來說，透空的方向愈多，空洞愈密，鏤雕就愈易，效果也就愈佳。鏤雕的程序是「先外後內」，待外層景物及其它襯景的打坯、鑿坯工序全部結束之後，才能進行鏤雕。
鏈雕是用一個葫蘆鏤空雕刻出一整條活動石鏈的雕法。該法源於玉雕，卻比玉雕更難，因為葫蘆不比玉質堅韌，稍有不慎就會造成鏈斷瓢破。
葫蘆的鏈雕源於清初。新中國成立以來，鏈雕的表現技法日臻完善，有時一件作品中，鏈環多達數百圈。鏈條之多，鏈環之細，前所未見，令人嘆為觀止。鏈雕對葫蘆的要求也是很高的，必須經過嚴格挑選、鑒定。一般情況下，質細性堅、純而無格的葫蘆比較合適。在葫蘆構思時，也要特別精心細致。首先要安排好鏈條的位置，使鏈條巧妙避過瑕疵。在雕刻時，鏈條可與其它景物同時打坯，但不能急於穿孔脫環，必須等待作品修光完成之後，再慢慢進行脫環。脫環是一項非常精細的工作，難度極高。先用小型鑽具小心翼翼地順著每環的內廓並排鑽孔，每孔之間略留距離，然後再用特製的小鏈刀或針鑽，謹慎按序，一一脫環。為了防止已脫鏈環遭受破損，每完成一環後，還要用「可回性打樣膏」加以固定，待整條鏈環刻成後，再將膠合的部分用溫水泡浸，慢慢脫落。
3、裝飾形式
雕刻葫蘆有印、刻、砑、燙等各種裝飾形式與手段。

印模屬於印的范圍。待葫蘆長成印上花紋，形成浮雕，一般設計在葫蘆通體，四周布滿花紋，八卦圖、五福捧壽、雲龍、太師少保、三陽開泰、合和如意、四季花開、人物故事等。印花工藝多用於蟈蟈葫蘆，因其身長便於印模，黑蟲與金鍾印花葫蘆較少。

刻，用牛角或瑪瑙刻成器具，按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利，形體簡練，多為花草、魚類及戲曲人物故事。秋後，很多山東聊城等地的農民帶著自種自刻的扁圓葫蘆來津出售，物美價廉，多用於晚秋蟈蟈飼養之用。

砑，砑花是匏葫的特殊製作工藝，創制於北京。在清道光年間，北京有徐某獨善其藝，所作如天生成。天津近代有陳錦堂老藝人，為砑花工藝高手，他構思高雅，布局疏密有致，手法精細，每件作品如同浮雕國畫，題材為山水、花鳥等，還有的用畫師劉奎齡的稿子，更加絕妙名貴。砑花的製法是將葫蘆表層硬皮輕度軟化，之後用不同角度的瑪瑙砑子為工具，在已定稿葫蘆身上砑制出點、線、面，凸於平面，力輕則砑不凸出，力重則劃破表面面線，完全靠手感力度進行創制。

燙，燙面也稱火筆，老法以自製火香，製成如手指粗的燃香，中心插入鋼針以為筆頭，點燃之後導熱至銅針，用以燙畫圖案。現代以電烙鐵代替，但燙染效果，遠不及舊法理想。陳錦堂擅長這種藝法，所燙雲龍後人無人可比。現代有姓曹的和王殿華所燙山水、人物也為藏家珍藏。

漆，舊時天津大漆葫蘆，顏色絳紅，晶瑩可愛，匏體經漆之後，堅固耐用，它也同於古樂器，在美化音色方面，也會起到良好效果，也有雕與描金工藝，更為罕見。

Ⅵ 工藝葫蘆製作方法分享

導語：葫蘆這個東西對於我們大家來說應該是再熟悉不過的了，因為我們在日常生活中經常會見到葫蘆或者是一些葫蘆製作的工藝品。葫蘆的使用在我國有著悠久的歷史，在我國古代，人們將葫蘆切割製作成一些盛放東西的器皿。現在雖然人們已經不適用葫蘆了，但是工藝葫蘆卻悄然的興起了。那麼工藝葫蘆到底是一種什麼樣的東西，工藝葫蘆該怎麼製作呢?今天小編就來給大家簡單的介紹一下關於工藝葫蘆以及工藝葫蘆的製作方法方面的一些情況，希望對大家有所幫助。

工藝葫蘆簡介：

在了解工藝葫蘆的製作方法之前，我們先來看一下什麼是工藝葫蘆，對它有一個簡單的了解。工藝葫蘆，顧名思義就是由葫蘆為原材料製作而成的一種工藝品。其實工藝葫蘆就是一種工藝品，它並沒有什麼重要的作用，它的作用就是用來作為裝飾，或者是收藏而已。因為葫蘆的上小下大的特殊的，完美的結構，所以由葫蘆製作的工藝葫蘆也是非常受人們的歡迎。

工藝葫蘆的製作方法介紹：

1、准備製作工藝葫蘆的葫蘆。工藝葫蘆的形狀以及很多的方面都是取決於葫蘆的選擇的，所以我們要仔細挑選適合的葫蘆來製作工藝葫蘆。

2、剛採摘的葫蘆是不適合做工藝葫蘆的，所以我們要將葫蘆的水分去除。我們可以等葫蘆自然地風干，也可以將葫蘆烤制一下，去除水分。

3、接下來我們就可以開始製作工藝葫蘆了。我們先將葫蘆表面打磨光滑，然後就是在葫蘆表面雕刻、或者是繪畫了。需要注意的是雕刻或者是繪畫都要一次性完成，要不這個葫蘆就報廢了。

4、等到雕刻好圖案之後，我們就開始給葫蘆上色。根據自己的繪畫，塗抹合適的顏色就可以了。等到顏料乾燥以後，我們還要對工藝葫蘆進行拋光打磨。

5、經過以上幾個步驟，一個好看的工藝葫蘆就製作完成了。我們可以用於不同場合的裝飾。

以上就是小編今天為大家介紹的關於工藝葫蘆以及工藝葫蘆的製作方法方面的一些情況，希望大家看過之後會有所收獲。其實工藝葫蘆是一種很好的裝飾品，他對於我們的家裡裝修效果是很有幫助的，而且工藝葫蘆的製作方法也是比較簡單的，所以我們大家都應該學著製作一些工藝葫蘆來裝飾家裡。

Ⅶ 文玩葫蘆怎麼雕刻

。。。。。首先你這問題問得挺糾結的！
雕刻葫蘆題材的把件，有很多材料可以選擇，然後是工具！看你是手工雕 還是用電動工具了。。。。材料不同 大小不同 工具也就不一樣。。。。。

Ⅷ 手工怎麼雕刻葫蘆形狀掛件

根百據材料選工具。木刻刀，銼，砂紙，手磨，小台鉗，小型電鑽，工筆刀。是一般的木質類用的。石類的必須機器了。
1、首先將小度葫蘆清洗干凈是表面的臟東西和外表皮軟化。
2、用細砂紙打磨直至表面光滑，然後用水清洗干凈知。
3、首先，用鉛筆描繪出所要刻的字和圖案道。
4、依照字跡，用工筆刀刻寫出字跡和圖案，刻寫的字跡要有凹凸感。
5、依照上兩步刻完所有的字後，用黑色簽字筆仔細描好，在等待字跡干好。
6、在葫蘆的版肚子上，用小型電鑽刻出不規則的權祥雲紋，刻完後，在合適的空白處進行鏤空，
使得葫蘆顯得更加的玲瓏。

Ⅸ 雕刻葫蘆用什麼工具

懷中揣四種手段各不同

一把冬蟲葫蘆，可手中把玩、懷揣的寵物，在它大體功能性的造型之外，還有諸多錦上添花的美化手段，計有印、刻、砑、燙等各種裝飾形式與手段。

「印模屬於印的范圍。待葫蘆長成印上花紋，形成浮雕，一般設計在葫蘆通體，四周布滿花紋，八卦圖、五福捧壽、雲龍、太師少保、三陽開泰、合和如意、四季花開、人物故事等。印花工藝多用於蟈蟈葫蘆，因其身長便於印模，黑蟲與金鍾印花葫蘆較少。」

「刻，用牛角或瑪瑙刻成器具，按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利，形體簡練，多為花草、魚類及戲曲人物故事。秋後，很多山東聊城等地的農民帶著自種自刻的扁圓葫蘆來津出售，物美價廉，多用於晚秋蟈蟈飼養之用。」

「砑，砑花是匏葫的特殊製作工藝，創制於北京。在清道光年間，北京有徐某獨善其藝，所作如天生成。天津近代有陳錦堂老藝人，為砑花工藝高手，他構思高雅，布局疏密有致，手法精細，每件作品如同浮雕國畫，題材為山水、花鳥等，還有的用畫師劉奎齡的稿子，更加絕妙名貴。砑花的製法是將葫蘆表層硬皮輕度軟化，之後用不同角度的瑪瑙砑子為工具，在已定稿葫蘆身上砑制出點、線、面，凸於平面，力輕則砑不凸出，力重則劃破表面面線，完全靠手感力度進行創制。」

「燙，燙面也稱火筆，老法以自製火香，製成如手指粗的燃香，中心插入鋼針以為筆頭，點燃之後導熱至銅針，用以燙畫圖案。現代以電烙鐵代替，但燙染效果，遠不及舊法理想。陳錦堂擅長這種藝法，所燙雲龍後人無人可比。現代有姓曹的和王殿華所燙山水、人物也為藏家珍藏。」

「漆，舊時天津大漆葫蘆，顏色絳紅，晶瑩可愛，匏體經漆之後，堅固耐用，它也同於古樂器，在美化音色方面，也會起到良好效果，也有雕與描金工藝，更為罕見。」

「以上是葫蘆『身兒』的各種裝飾形式與手段。此外還有一個關鍵部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口蓋之上，蟈蟈類葫蘆口上加瓢蓋，上有五孔或者七孔，是為音孔，個別也是平蒙心者。蒙心的規格有高、平之分，全依個人愛好來決定。蒙心的製作，不拘何種材質，都要求精細而堅固，線面排列勻稱細密，一隻優質細工的蒙心，也是一種高級的微雕特種工藝品。我曾經見過一套八種類別蒙心，材質有牙、玉、翠、椰殼等，題材分別為西遊記等全系人物故事，都是高體微雕，而且每件作品帶動，堪稱巧奪天工的絕妙作品。」

「天津刻制蒙心高手，為八十高齡的李如柏老藝人，他所刻制蒙心，山水、人物、花鳥無所不精，雖然是傳統題材，時創新意。常見刻制內容二龍戲珠、龍鳳呈祥、五福捧壽、海八怪、暗八仙、番八寶等吉祥圖案。帶動是他的拿手特色，所謂帶動是方寸之間的小天地，把立體物以套刻方法，可以在蒙心中間活動，更顯構思巧妙，手法精確，絕不能掉出蒙心。帶動主體物的數目，要依題材與規格而定，通常由一動至二十動。如九動松鶴延年蒙心，在圓徑三厘米，高二厘米的蒙心上，以九隻動態仙鶴飛翔蒼松之間，生趣盎然，絕妙至極。其他還有絲瓜蝴蝶、游龍戲水等諸多樣式。此外還有高圓雕，多用透雕方法，題材有纏枝牡丹、八仙祝壽、教五子等。教五子為牙透雕雞籠，內雕一隻公雞五隻小雞，形狀如同米粒，其規格為底圓徑三厘米，高四厘米，可謂絕妙構思。」

冬蟲葫蘆歷史由來已久

天津距離北京比較近，又是近代商業城市，市井文化發達，葫蘆種植與形成都有獨特的地方特色。天津種植冬蟲葫蘆，起於清末民初，集中近郊西梁咀子一帶，此地土質肥沃，又有運河之水的灌溉，有著得天獨厚的自然條件。至二十世紀三十年代，比較著名的種植戶有宣家、李六、王庚、蕭扯子等數家，還有非專業以自娛性質的長春堂張家、振德黃家。各家之中都有獨到的種植方法與造型特點，至今仍影響與啟發當代的種植專業戶。宣家葫蘆瓦模精細，造型俏麗，李六瓦模拙樸，比較而言，有文武之別，這兩家通力合作，取長補短，其中有一形制為「兩大堆」的，音韻鏗鏘，迴音悠揚，頗受玩家青睞，究其原因乃是兩家的合種。李六種植中小有走模變形，收獲的季節，兩家按成品各分一堆，「兩大堆」名由此而來，此並非指形制而言。長春堂的葫蘆以瓦模凸花見長，多系蟈蟈葫蘆，是仿北京官模的繼承和發展。

一片一片綠心葉一個一個小葫蘆

一片碧綠的葉，一棵彎彎的藤，藤上星星點點出現幾個小葫蘆，當夏天到來的時候，從遠處一眼望去，綠油油的一片望不到邊。不要小看這些不起眼的葫蘆，它裡面古老的歷史和故事就像葫蘆籽一樣多得數也數不完。

這里就是天津市工藝葫蘆協會會長張才日種植葫蘆的地方，他向記者更細致地講述了自己種植葫蘆和收藏葫蘆的故事。

種植葫蘆的開始

「我從十來歲開始種植葫蘆，那時候，我住在天津市河北區王串場22段，平房前面有一大片空地，我開始在上面灑籽種葫蘆。最初我只是單純地種普通的瓢葫蘆，每天為他們施肥、澆水，經過一番辛苦的栽種後，看著藤子上一個接一個的小葫蘆，心裡有一種說不出來的喜悅。」

工藝葫蘆搞創新

「當時養蟈蟈的葫蘆價格很昂貴，是一般平民家庭難以承受的，所以我突發奇想，自己種葫蘆。我很喜歡形狀另類的工藝葫蘆，這種絕活是讓葫蘆在特殊模具里生長出來。我嘗試著找一塊木頭，銼成「棒子」形狀。開始，我發明用紙做模具，先用紙將刻好的木頭包裹好，一層摞一層，共有幾十層厚，將裡面的木頭從上面抽出來，把剛剛成型的小葫蘆放在紙模里，每天看著它慢慢成長，每當這個時候心裡有一種成就感。不久，我發現紙模的弊端，葫蘆裡面會往外面滲水，一點一點將紙模洇濕、炸開。於是，我改進工藝，在模具外面用三層布包裹，最終成功種植出第一代工藝葫蘆。後來我研究在葫蘆上雕刻精美的花紋，模具材質更新為石膏，這種石膏模很結實、耐用，而且成本很低，經濟劃算。」

「據我了解，從清朝開始宮廷有人做工藝葫蘆，樣子很漂亮，因為模具是木頭手工雕刻而成，所以造價很高，我想把古代的這種傳統工藝延續下來，所以我開始摸索仿製清代的工藝葫蘆。」

「鼻煙壺是工藝葫蘆的一種，小巧的葫蘆為上乘。鼻煙壺的模子需要用石頭來雕刻，我選好石頭後，用小刀在上面一點一點雕刻花紋。時而雕刻一朵朵小花，時而雕刻精美的文字，這很考驗一個人的耐力和耐心。包裝後的石頭上面帶有精美的圖案，然後用兩個半圓的石膏包裹在外面，石膏晾乾後，石膏內壁會出現精美的花紋。將這兩半石膏合上，裡面倒上膠，膠干後，膠的外層就出現和石膏內壁相同的花紋。最後，外壁帶花紋的膠模外面再裹上一層石膏，精美的圖案神奇般復制到這層石膏的內壁上，這個石膏就是葫蘆的模子。將小葫蘆放在模子里，克隆出形狀、圖案和模子一樣的葫蘆。」

Ⅹ 請問如何加工葫蘆,要詳細加工步驟的.

標題： 肉葫蘆脫水加工

肉葫蘆加工一般選用已坐果15-20天、果高25-30厘米大小、用手指輕掐破果皮的嫩瓜，採收後進行加工。
1）加工設備。葫蘆切條機：目前使用的是日本野州號TK-3型干瓢機，大約每公頃葫蘆配1台切條機即可，每台加工能力均在300-500千克/小時。加工的條寬3-5厘米不限，厚0．6-0．8厘米。晾曬架：可在田邊樹蔭下用木桿搭成晾曬架，架間距離l.3米，架高l，5米左右，架長可隨地形靈活掌握，以方便操作即可。晾曬竿選1．5-2米長的竹竿，每2根1組，可晾曬30根葫蘆條。熏硫棚：用磚塊或土塊砌成，頂棚用厚塑料薄膜或棚布蓋上。每間熏硫棚內寬1．4米，長6米，高1．8米。熏硫棚的多少要根據日加工量來確定，一般每公頃地需要搭兩間熏硫棚。
2)生產工藝。工藝流程：削皮→切條→晾曬→翻曬熏硫→晾曬翻條→熏硫→選條分級→包裝。加工程序：葫蘆條的加工季節，從7月中旬開始到10月中下旬結束，約90天左右，夏季氣溫高、空氣乾燥，晾曬的時間短，立秋後氣候轉涼，晾曬的時間要比夏季加長l倍。因此，必須有足夠的竹竿供備用。清晨開始切條，並隨時將切好的葫蘆條掛竿晾曬，中途要翻竿l一2次，避免葫蘆條與竹竿粘連，以便減輕結合部位長時間受拉，出現「明條」(糖化)而降低品質。經約6小時的晾曬，當葫蘆條外皮發皺時即可移熏硫棚進行1次熏硫，當硫磺燃盡後，即移出棚外再晾曬、翻竿、修邊，約經3-4小時，當葫蘆條稍有捲曲時(含水量20％)，再轉入棚內進行二次熏硫。直到次日收條裝入工廠(或加工房)進行整理、分級、包裝。為了保證產品的質量，大雨時或大雨天氣都要停止加工，以防止葫蘆條變黃或沾上泥土。製品的熏硫：為了使葫蘆條漂白消毒故需進行兩次熏硫，硫磺用量標准為每次熏葫蘆干(800條)10千克(乾重)用100克，兩次用量相同，但要避免熏硫過度。質量要求和檢驗包裝：脫水葫蘆條要求顏色白，不允許帶籽、帶果皮、有瘤節、有青筋及斑點等，亞硫酸含量＜0.4%，含水量18%，干葫蘆條的長度1級品為200厘米，2級品為100厘米，3級品為30厘米以上。整理檢查對應按上述質量要求分級，並剔除帶核、有瘤節、有果皮、有青筋及斑點的干條，然後將干品分級包裝，每千克紮成一捆，每箱裝15捆（凈重15千克），用兩層聚乙烯塑料作內包裝，分層扎緊袋口後封箱即可入庫待運。

B:
葫蘆的加工

1、題字燙畫

取1份濃硫酸，徐徐倒入4份水中，切不可倒置，用毛筆蘸稀硫酸書寫或繪畫，書寫內容如「恭喜發財」「生日快樂」等，畫的內容從報刊上、火柴盒上。然後放在煤油燈罩上烘烤，馬上顯現出字畫來。溫度越高字跡顏色越深，燙畫十將圖畫描印在葫蘆上，然後用毛筆沿線條描畫，烘烤即成。

2、貼花加工

用T01-14快乾脂膠漆，化工商店有售，在葫蘆的貼花部位（葫蘆的下肚凸處）刷一遍，將貼花紙（如山水花鳥、龍鳳壽星）的正面（印畫的一面）貼於刷漆部位，按平展，20分鍾後揭去貼花紙，美麗的圖案即貼印在葫蘆上面。

3、色彩加工

燒一鍋沸水，加入少許骨膠（木工用膠），待融化後再放入顏料（玫瑰紅、桔黃色），顏色深淺由試驗決定。然後將葫蘆放如鍋中，用木棒上下翻動，使葫蘆著色均勻後撈起瀝水，置席上晾乾，再用白布擦拭，使之光滑明亮、色彩鮮艷。

C:刻葫蘆，顧名思義，指在葫蘆上刻字雕畫，使其成為供人欣賞的葫蘆藝術品。
那麼葫蘆怎麼樣加工才能在葫蘆上面刻畫呢？首先要掌握一套由蒸煮、去皮、漂白、晾曬、賦色等多道工序組成的葫蘆雕刻技術。 最後才確定內容，畫面構思，根據葫蘆的大小結構布局，再施展如烙畫、彩繪、雕刻、刀刻畫等技藝，加工成各式各樣的葫蘆工藝品