泥范鑄造法的特點是什麼

A. 泥范鑄造法的過程是什麼

過程是制模——翻外范——制內范——合范——澆鑄。

分鑄法作為基本工藝原則

在製作復雜造型的青銅器時，古人還採用了分鑄法作為基本工藝原則，獲得復雜的器形。或者先鑄器身，再在上合范澆注附件（如獸頭、柱等）；或者先鑄得附件（如鼎的耳、足等），再在澆注器身的時候鑄界成一體。著名的四羊尊（湖南寧鄉出土）就是使用了分鑄法才鑄成的。

起源於商代前期

這個方法的起源可以上溯到二里崗期（商代前期），到小屯期（商代後期），基本型式已經大體具備。

春秋時期成為分鑄法的主流

先鑄附件後鑄器身成為分鑄法的主流，新鄭彝器和戰國時期的鼎、壺等類多半是這樣鑄成的。運用簡單的工藝原則成功地解決復雜的工藝問題，執簡御繁，平凡的勞動中顯現出獨具的匠心，這是中國古代勞動人民的卓越創造，也是了解商周青銅器鑄造技術的一個關鍵。

把像四羊尊這樣復雜的器物誤認為失蠟鑄件，是不符合實際的，把商周青銅器說得神秘莫測，不可逾越，那更是錯誤的。

B. 司母戊鼎採用了哪種鑄造技術

司母戊鼎採用泥范鑄造法。

商後母戊鼎是已知中國古代最重的青銅器；商後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化。

器腹四轉角、上下緣中部、足上部均置扉棱。以雲雷紋為地，器耳上飾一列浮雕式魚紋，耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋，腹部周緣飾饕餮紋，柱足上部飾浮雕式饕餮紋，下部飾兩周凸弦紋。

(2)泥范鑄造法的特點是什麼擴展閱讀：

商後母戊鼎出土於河南省安陽市武官村，武官村位於安陽市西北3千米的江河北岸、殷城宮殿宗廟區和王陵區之間，屬於殷墟遺址重點保護區，武官村區域先後發掘出了上千座墓葬，還有十幾座王公大墓。

商後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表高度發達的商代青銅文化。

C. 泥范鑄造的疊鑄法

中國古代泥范鑄造的又一個傑出成就，是疊鑄法的早期出現和廣泛應用。所謂疊鑄是把許多個范塊或成對范片疊合裝配，由一個共用的澆道進行澆注，一次得到幾十甚至上百個鑄件。成本比較低至今仍在廣泛使用。我國最早的疊鑄件是戰國時期的齊刀幣，是用銅質范盒翻制出具有高度對稱性和互換性的范片，每兩片合成一層，多層疊澆而成。到了漢代，廣泛用於錢幣、車馬器的生產。近年來，在陝西、河南、山東等省，這種鑄范和烘窯多有出土。特別是河南溫縣西招賢村漢代冶鑄遺址一個烘范 窯，就發掘出十六類、三十六種規格的五百多套疊鑄范，為我們了解這一工藝提供了很可貴的實物資料。它們結構巧妙，製作精細，為便於清理鑄件，內澆口厚度只有二到三·五毫米。用這些鑄范澆出的鑄件，表面光潔度達到五級（光潔度共分十四級）。金屬收得率可以達到百分之九十，工藝水平和廣東佛山近代所用同類方法已經札當接近。

D. 泥范鑄造法是什麼

「泥范鑄造法」的具體步驟是：制模——翻外范——制內范——合范——澆鑄。

1、在近代砂型鑄造之前的三千多年時間里，泥范鑄造一直是最主要的鑄造方法之一。

2、制模：用泥土按照器物原型雕刻成泥模。

3、翻外范：將調合均勻的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍壓，使泥模上的紋飾反印在泥片上。等泥片半干後，按照器物的耳、足、鋬、底、邊、角或器物的對稱點，用刀劃成若干塊范，然後將相鄰的兩泥范做好相拼接的三角形榫卯，而後晾乾，或用微火烘烤，修整剔補范內面的花紋，這就成了鑄造所用的外范。

4、制內范：將制外范使用過的泥模，趁濕颳去一薄層，再用火烤乾，製成內范。颳去的厚度就是所鑄銅器的厚度。

5、合范：將內范倒置於底座上，再將外范塊置於內范周圍。外范合攏後，上面有封閉的范蓋，范蓋上至少留下一個澆注孔。

6、澆鑄：將融化的青銅溶液沿澆注孔注入，等銅液冷卻後，打碎外范，掏出內范，將所鑄的銅器取出，經過打磨修整，一件精美的青銅器就製作完成了。

7、我國在商代早期就有了泥范鑄造，商代中期達到鼎盛時期。用這種方法，古代工匠們創造出了象司母戊鼎、四羊方尊這樣的曠世珍品。

E. 渾鑄法與范鑄法的區別

渾鑄法與范鑄法的區別為：

渾鑄法：整個器物一次澆鑄成形的方法。習慣上指泥范鑄造。商周時期廣泛用於鑄造器形較簡單的青銅器，如觚、觶、杯等。

范鑄法：又稱模鑄法，先以泥制模，雕塑各種鏡背圖案、銘文，陰干後再經燒制，使其成為母模，然後再以母模製泥范，同樣陰干燒製成陶范，熔化合金，將合金澆注入陶范范腔里成器，脫范後再經清理、打磨加工後即為青銅器成品。

范鑄法的歷史背景

先秦的鑄錢工藝，不同的時期不同的國家不盡相同，有用陶范、有用石范、亦有用金屬范鑄造。西漢早期，民間鑄錢大多採用石范，郡國鑄錢則多採用銅范；武帝元鼎四年以後，上林三官統一採用銅范鑄錢；王莽時期從銅范過渡到疊鑄。

從陶范經石范再經銅范至王莽以後採用疊鑄，這些范鑄技術的變革與發展，有著多方面的因素，而不僅僅是一個簡單的技術進步與否的問題，其中蘊含著社會大背景的因果關系。

通過對傳統范鑄技術及歷史文獻的綜合研究，我們發現，從春秋時期的陶范鑄錢，到西漢初石范作為主流；武帝時期的銅范鑄錢，到王莽以後的疊鑄，既與錢幣形制的變化、合金的變化相關，也是社會政治經濟發展和科學技術進步的必然結果。

F. 泥范鑄造的成熟的工藝

對於范芯的乾燥、焙燒、裝配，均勻壁厚使它達到同時凝固，預熱鑄型使它能順利澆注等方面，商周時期都已經摸索出了一整套成熟的工藝，不但為後代的泥范鑄造，也為金屬型和熔模鑄造，奠定了技術基礎。
但是，在剝削階級佔有生產資料、掌握國家機器的社會條件下，勞動人民的科學技術創造成果總是被統治者所攫取，用來鎮壓、欺騙人民，滿足他們窮奢極欲的腐朽生活需要。商周青銅器中，禮、樂、兵、車四類佔了絕大多數，生產工具為數很少，許多明器（陪葬器物）鑄成後就埋置地下。這種情形極大地阻礙了社會生產力的發展。以致在長達一千多年的時間里，泥范鑄造基本上停留在一次型的階段，到春秋時期才用多次型（半永久性泥型）鑄造銅工具（钁）。
用泥范鑄造大型和特大型鑄件，從唐宋時期起，有很大發展。滄州五代時期的鐵獅，當陽北宋的鐵塔，北京大鍾寺明代的大鍾，都是世界聞名的巨大鑄件。宋應星《天工開物》卷八記述了兩種澆注大件的方法：一是用多個行爐相繼傾注（千斤以內的鍾），一是用多個熔爐槽注（萬鈞鍾）。這在古代手工業生產的技術條件下，應當說是一種巧妙而又需要熟練技巧和很好組織協同的工藝措施。就是在現代，要成功地澆注三四十噸的大鑄件，也不是一件輕而易舉的事。
我國在商代早期就有了泥范鑄造，商代中期達到鼎盛時期。用這種方法，古代工匠們創造出了象司母戊鼎、四羊方尊這樣的曠世珍品。

G. 翻制泥范是什麼意思

翻制泥范是商代造銅錢的的一個步驟，商周時期的工匠採用「泥范鑄造法」來鑄造青銅器，包括制模、雕刻紋飾、翻制泥范、高溫焙燒、澆注液態金屬、加工修整等工藝製成。
拓展資料：
看銅質
我國歷代銅錢大多數是以銅合金形式鑄造的，因合金的成分不同，銅錢也隨之呈現出不同的顏色。總地來講，用銅鋅合金鑄造的銅錢呈黃色，銅錫合金鑄造的銅錢呈青色。明嘉靖以後，開始向前發生了較大的變化。清代新疆等地用紅銅鑄錢，顏色紫紅。在銅錢鑒定過程中，如發現銅質與時代不相符的銅錢，即可斷定其為偽品。
觀銹色
提高銅錢偽銹鑒別能力，是銅錢鑒定的重點所在。因為幾乎每種作假方法，最後都要用偽銹來做掩飾。銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。銅銹一般是指銅質銅錢表面形成的一種氧化物。
看錢文
很多銅錢有銘文書寫是我國銅錢的一大特點，而且不同時代的鑄幣銘文，，」文字字體各有特徵，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的銅錢。
觀版別
從版別上辨別古錢必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的銅錢真品。不但要注意珍稀品，也要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少有偽品，能真實地反映各個歷史時期的銅錢特徵。造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。
鑄作方法
鑄作（鑄造和形制）的鑒別也是銅錢辨偽的重要依據。我國銅錢的鑄造分為兩個階段，唐代以前採用范鑄法，唐代以後多用母錢翻砂法口范鑄法主要有陶范、石范和銅范三種，陶范是最早出現的鑄幣方法，戰國以後才開始使用後兩種方法

H. 古代澆鑄鐵的模子是什麼材質

古代澆鑄鐵的模子材質常見的有泥、鐵和蠟。
古代勞動人民通過世代相傳的長期生產實踐，創造了具有我國民族特色的傳統鑄造工藝，我國的金屬鑄造鍛件生產，歷史悠久，成就輝煌，其中以泥范、鐵范和熔模鑄造最重要，稱為古代三大鑄造技術。
一、泥范鑄造，用泥范鑄造器物，是我國古代最主要、應用最普遍的鑄造方法。如滄州的五代鐵獅，當陽的北宋鐵塔，北京大鍾寺明代的大鍾等。
二、鐵范鑄造，戰國時期，我國已用鐵范鑄造。在1953年河北興隆出土的鐵范，包括鋤、鐮、斧、鑿、車具等類共87件，大部分完整配套，可以看到范的結構十分緊湊，外形和鑄件相吻合，范壁較薄（5毫米左右），且壁厚均勻，范壁均鑄有把手，以便握持。
三、熔模鑄造，在古代又稱為失蠟法或撥蠟法。是先用調好的油蠟制模，然後在外面敷上泥料制型，陰干後加熱化往蠟模，進窯焙燒，燒成後即可趁熱澆注。早在戰國以前，我國就出現了熔鑄造廠模鑄造技術。

I. 泥范是如何鑄造的

我國在夏代已能用石范熔鑄青銅器，不過石范製作起來比較費事，又不耐高溫，所以逐漸改用泥范。到了商代，泥范已經大量使用。用泥范鑄造器物，是我國古代最主要、應用最普遍的鑄造方法。

商代早期的泥范，以比較簡單的兩合范、三合范為主，用來鑄造銅錛、銅鑿等小型生產工具及銅鈴、銅爵等小型日用工具。商代中期發展到使用多個型、芯組成的復合范，鑄造百斤以上的大型銅器。商代晚期的泥范結構更加復雜，世界著名的「司母戊大方鼎」，重875公斤，高1．33米，鼎身用8塊外范鑄成，鼎底用4塊外范鑄成。同時泥范的質量也提高了，晚商一些青銅器上面的花紋和銘文，非常清晰，很難看出是用泥范鑄成的。西周晚期的泥范質量進一步提高，一副范可以鑄造數器，連續使用多次。春秋戰國時期鑄造工藝又有新的發展，普遍採用器身和附件分鑄的方法，能夠鑄造體型大、形狀復雜、花紋精細的青銅器。

我國古代泥范鑄造的另一個重大成就是廣泛採用了疊鑄法。疊待法是把許多個范塊疊合起來組裝成套，用一個總澆口澆注金屬液，一次可得到幾十個甚至上百個鑄件。這種方法工效高、成本低、鑄件質量好。在國外，疊鑄法是近代才發展起來的，目前仍在廣泛使用。我國疊鑄技術始於戰國時期，經過不斷改進，到漢代更加完善。唐代以後，我國用泥范鑄造的特大型鑄件有：當陽北宋的鐵塔，北京大鍾寺的明代大鍾，滄州五代的鐵獅，它們的重量由幾噸到幾十噸，這些聞名世界的特大鑄件，即使是在現在的條件下鑄造，也不是容易的事。

J. 四羊方尊是否採用泥范濤造法

泥范、鐵范、熔模鑄造（失蠟法）被稱為古代三大鑄造技術，商代青銅器主要是泥范鑄造的，四羊方尊是這一技術的巔峰之作。為了使四羊方尊達到最佳效果，鑄造者選用了經過淘洗的極純凈的澄泥作為鑄型膜表面的面泥，然後翻出鑄范。這樣翻出的范准確度很高，澆鑄的器物花紋和銘文就很清晰。

據考古學者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外范內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器，把平面紋飾與立體雕塑融會貫通，把器皿和動物形狀結合起來，恰到好處，以異常高超的鑄造工藝製成。