板胡上的机械轴多少钱一个

⑴ 板胡尺寸具体是多少

板胡尺寸抄是：红木担袭子长六十三厘米，从千斤到瓢上为二十四厘米，从千斤顶到山口为十三厘米。弓子长七十二厘米，拴黑马尾，瓢直径为十厘米，长八厘米，为梧桐木板。三根轴子二大一小，二根大轴在一侧，一根小轴在另一侧，为辅。

定弦为外弦1，里弦5。演奏时只拉里外两根弦（四度定弦），辅弦起共震作用，增强共鸣。自制的二呼噜结构、尺寸与上述板胡相同，唯筒子是用桐木挖成，直径为十厘米，长十四厘米，用料不同，音色相异。

拓展资料：

板胡，拉弦乐器的一种，中国大约有300多年的历史，多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。

板胡的品种较多，除用于独奏和乐队合奏的板胡外，还有各地方剧种用的板胡，它们在琴筒的大小、琴杆的粗细、弦轴的长短和琴弦的使用上，都有着明显的差异。板胡据各地方音乐特点的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陕北一带的音乐用板胡，琴筒都略大;河北、东北一带的音乐用板胡，琴筒都较小。

⑵ 二胡有铜轴，板胡不知道有铜轴吗

二胡和板胡轴是一样的，不过铜轴没有木轴好用，铜轴跑弦音就不准了

⑶ 板胡面板怎么选

板胡制作的基本步骤：1.挑选担子(琴杆)料。制作板胡必须要硬料，一般用小叶檀、乌木、黑檀、老红木等材料最佳。选料是注意选顺丝、顺柳的材料。2.调直。先用目测，如果料不直还要用火烤直。3.拉杆。过去用手工刨子进行拉制，现在用专业机器，优点是精确、速度快。4.拼头形。拼头形就是把一块小方形的材料拼接到琴担子的头部。先用砂轮把琴担子的一侧打磨平整。5.把另一块要拼接的木头用砂轮机打磨平整后，在拼接处抹胶。6.用猪皮鳔胶把两部分粘接牢固。7.用样板在拼接处画出大体图形。8.在拼接的地方打眼，然后用钢丝锯把多余的地方锯掉。9.用钢丝锯锯出风头的大致形状。10.用刻刀对板胡头部进行精雕细刻。11.用工具加工琴杆。12.加工到规定尺寸后，再用砂轮加工。l3.机器打磨后，还需用手工打磨。14.用机器进行抛光。15.烫腊。烫腊的目的是防止琴杆因气候变化而开裂。用煤火炉把带腊质的布卷烤软，烫腊的温度要适中，不要过火。经过烫腊的琴杆还需要抛腊，就是把附着在琴杆上的腊打磨掉，使琴杆变得光滑。16.用样板量出琴轴的位置。两轴两眼之间的距离为7.6cm。17.用相应的钻头在画好轴孔的位置上打眼。18.用凿子凿出安装琴轴的槽。19.把琴轴安装固定。20.这是安装好的琴轴。21.挑选尺寸合适的椰壳，也称瓢。中音瓢直径为10.5cm，高音瓢为9.5cm。22.把瓢的表面打磨光洁。23.对瓢进行抛光和抛腊处理。24.用钢丝锯进行镂空。25.用雕刻刀进行细致的雕刻26.这是雕刻完成后的椰壳。27.加工与椰壳相符的桐木面板。28.在椰壳的边缘处抹胶。29.贴面板时，面板纹路要竖向平整地贴在椰壳上面。之后用麻绳捆扎牢固。天气好的话，四小时即可拆开绳子。30.把面板多余的部分裁切掉，然后把毛边打磨光滑。31.用钻头打出琴筒的上下眼。32.用木锉锉上眼，锉成的形状与琴杆吻合。再锉出下眼。下眼的形状基本呈方形。33.把琴杆插入椰壳上下眼。一般下轴至瓢上端的距离，高音板胡为43.5cm。34.用锉轮对底托加。35.把加工好的底托进行抛光、抛腊。36.用钻头打出桦眼。

⑷ 板胡的琴杆从瓢面往上到第一个琴轴之间的距离是多少

先肯定的是:制琴的师傅会有一个尺寸（大家公认的），但这个尺寸并不专绝对，它可根据各属人手的大小而决定，手大可稍长些，手小可稍短些，一般的规律是:琴杆长则琴弦长，琴杆短则琴弦也短。琴杆长则把位大，琴杆短则把位小。把位大的琴在音量和音色上要比把位小的琴更好些，当然这并不意味着越长越好，这只是相对而言。就您的提问我想说的是:找一把您可心的板胡量一下即可。

⑸ 板胡琴轴花怎么做的

机子

⑹ 老式板胡可以改机械轴吗

板胡的结构绝来大部分和二胡相自同,但也有区别,主要区别在琴筒和千斤上。板胡琴筒的前口不像二胡那样蒙皮,而是用桐木板,这是板胡发音的关键。板胡的音色清澈响亮,富有乡土气息,在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦,在弦乐中担任高音声部。
板胡铜轴的安装方法 板胡的构造详解
板胡由琴杆、共鸣箱、面板、琴弓、琴码、千斤、琴弦、弦轴、琴托等九部分构成

⑺ 板胡是机轴的好还是木轴的好啊

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雪上一枝蒿"
板胡圣手---刘云海
阅读：4952007-07-03 17:12
制琴妙手孙恩峰
近来，喜欢民乐的圈内人纷纷相传，河北省省会石家庄出了位制琴高手，他就是久盛斋的第三代传人，模具工程师出身的孙恩峰。
提起天津久盛斋，老辈子乐器行里没有不知道的，开创门户的是制琴名家李久茹老先生，时间可追溯到清末宣统年间。李先生的胡琴做工精良，音色纯正，享誉大江南北，但直到20世纪50年代初才开门收了唯一的弟子，就是现在河北省河北梆子剧院著名的板胡演奏家刘云海——李先生看中了这位天资聪慧、当时只有14岁的少年，将自己的制琴秘艺倾囊相赠。后来刘云海又在天津复兴社拜郭筱亭先生学拉京胡和板胡，入了梨园行，成了河北梆子界闻名遐迩的“大弦”，他精于制琴又谙熟操琴，两艺相补相辅，在制琴技艺上比别人多了一份体会，久盛斋的声名自然被他发扬光大。但当他年逾花甲时，薪火传承也便成了心事。在众弟子中发现孙恩峰，刘先生真有“众里寻他千网络，蓦然回首”的感觉。孙恩峰做了多年模具工程师，心灵手巧，学拉琴本来就是佼佼者。更让刘先生欣慰的，是孙恩峰勤奋好学、质朴敦厚的人品，把他选为久盛斋第三代传人，刘先生足以告慰恩师。
笔者日前拜访了孙恩峰。孙工举止文静，讷于言而敏于行。不大的工作间，摆满了许多他自行设计改良的制琴器械，其中自自然然渗透着知识分子的现代科学工艺理念。隔壁是成品库，墙上一幅不大的照片，是多位著名二胡演奏家与孙工的合影。最抢眼的，是墙上满挂着的各色民族乐器，琳琅满目，都是孙工的得意之作。信手取下一把二胡，听其音，苍劲悠扬；观其形，新颖别致，令人爱不释手，赞叹由衷。这种琴，秀外惠中，醇美的音色会使音乐家陶醉；即便不擅琴者得之，或把玩于手，或作壁上观，亦足以赏心悦目。美音是乐器的生命，秀美的造型会使这生命更加辉煌。
孙工说，注意胡琴的造型研究，不光是自己的职业偏好，还得惠于河北画院的著名画家赵承鑫。承鑫先生精于丹青，操琴亦属上乘。对二胡，他认为最该以琴头体现造型美，兴之所至，为孙氏二胡设计了一只精美的海马头，果然闻购者众多；又把久盛斋二胡传统的龙头造型加以改造，并设计了一只凤头与之相配，成为“龙凤”双璧，也受到喜琴者欢迎。古老的二胡秘艺经过现代美学理念的重塑，即刻显现出造型艺术鲜活的魅力，由此孙工智慧之门大开，他制作出来的二胡越来越得到人们青睐。
现在，孙氏二胡已广泛受到国内外二胡演奏家和民族乐器收藏家的关注。我国著名的青年二胡演奏家宋飞将孙氏二胡视做她的爱物，对其音色和制作工艺大为赞赏；河北省歌舞剧院二胡演奏家贺云在异国载“乐”载舞，腰间所挎的，就是孙氏特有的海马头二胡……在优雅的音乐殿堂，在公园欢乐的亭台水榭，那飘然而至、如梦如幻的丝竹声中，也总会听到孙氏二胡在随响。
(2004年6月3日,第8版)

⑻ 第三代板胡轴全套

板胡还是机械铜轴的好，高音板胡瓢的尺寸一般前口是10公分。

⑼ 板胡是怎么做的

板胡制作的基本步骤：
1.挑选担子(琴杆)料。制作板胡必须要硬料，一般用小叶檀、乌木、黑檀、老红木等材料最佳。选料是注意选顺丝、顺柳的材料。
2.调直。先用目测，如果料不直还要用火烤直。
3.拉杆。过去用手工刨子进行拉制，现在用专业机器，优点是精确、速度快。
4.拼头形。拼头形就是把一块小方形的材料拼接到琴担子的头部。先用砂轮把琴担子的一侧打磨平整。
5.把另一块要拼接的木头用砂轮机打磨平整后，在拼接处抹胶。
6.用猪皮鳔胶把两部分粘接牢固。
7.用样板在拼接处画出大体图形。
8.在拼接的地方打眼，然后用钢丝锯把多余的地方锯掉。
9.用钢丝锯锯出风头的大致形状。
10.用刻刀对板胡头部进行精雕细刻。
11.用工具加工琴杆。
12.加工到规定尺寸后，再用砂轮加工。
l3.机器打磨后，还需用手工打磨。
14.用机器进行抛光。
15.烫腊。烫腊的目的是防止琴杆因气候变化而开裂。用煤火炉把带腊质的布卷烤软，烫腊的温度要适中，不要过火。经过烫腊的琴杆还需要抛腊，就是把附着在琴杆上的腊打磨掉，使琴杆变得光滑。
16.用样板量出琴轴的位置。两轴两眼之间的距离为7.6cm。
17.用相应的钻头在画好轴孔的位置上打眼。
18.用凿子凿出安装琴轴的槽。
19.把琴轴安装固定。
20.这是安装好的琴轴。
21.挑选尺寸合适的椰壳，也称瓢。中音瓢直径为10.5cm，高音瓢为9.5cm。
22.把瓢的表面打磨光洁。
23.对瓢进行抛光和抛腊处理。
24.用钢丝锯进行镂空。
25.用雕刻刀进行细致的雕刻
26.这是雕刻完成后的椰壳。
27.加工与椰壳相符的桐木面板。
28.在椰壳的边缘处抹胶。
29.贴面板时，面板纹路要竖向平整地贴在椰壳上面。之后用麻绳捆扎牢固。天气好的话，四小时即可拆开绳子。
30.把面板多余的部分裁切掉，然后把毛边打磨光滑。
31.用钻头打出琴筒的上下眼。
32.用木锉锉上眼，锉成的形状与琴杆吻合。再锉出下眼。下眼的形状基本呈方形。
33.把琴杆插入椰壳上下眼。一般下轴至瓢上端的距离，高音板胡为43.5cm。
34.用锉轮对底托加。
35.把加工好的底托进行抛光、抛腊。
36.用钻头打出桦眼。