木質傢具如何實現機械化

❶ 農村建房子需要各種木材傢具，為什麼現在很多木匠都消失了

農村裡面蓋房子需要各種各樣的木材傢具，那為什麼現在的木匠都消失了呢？

它沒有消失，但它只是很少見了

根據農村木匠的具體情況，木匠並沒有在我們當地的農村消失。只有少得多，特別是對於一些傳統木匠來說，許多人甚至沒有繼承人。主要原因是很難賺錢，因為一個人賺不到錢。例如，如果木匠純粹手工製作椅子，需要幾天時間。如果把它交給機器，可能需要一兩個小時才能完成。因此，鑒於這個問題，我們認為不是木匠已經消失，而是如果速度或效率跟不上純粹手工施工的速度或效率，在這個行業可能會出現各種情況。

❷ 傢具未來的發展方向及特徵

受木材資源匱乏制約及人們審美觀轉變的影響，現代傢具材料可謂無所不用，除
了傳統的天然材料外，木質人造材料、金屬、塑料、石材、皮革等均可應用在傢具上，
傢具材料的選擇、使用呈多元化趨勢。!

近年來，人們的審美觀取向有「返璞歸真，回歸自然」的趨勢，在多元化的傢具
材料中，天然材料、實木將是傢具材料的主流。可以預測，天然實木、實木拼板的配
套技術及木紋裝飾紙、木紋浸漬紙、裝飾板、天然薄木（或微薄木）的貼面技術等將
有很大的發展前途。

據業內人士介紹，大型傢具企業和地區性的傢具社團與林區攜手合作，共同開發，
是實現我國木材資源持續永久利用的有效途徑。

傢具設計觀念不斷更新

從世界傢具工業發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、
經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向。

在我國，「設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂
方式」的觀念已被傢具設計界逐步認同，對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」
也有了更深的理解。

由於「計算機輔助傢具設計」（FCAD）等先進設計手段，能極大地提高效益，節
約時間，因此越來越多的傢具企業正逐漸將FCAD應用於設計。

傢具造型變化多多

隨著追求返璞歸真和回歸自然的情趣成為新的消費時尚，人們希冀在使用傢具的
過程中，能獲得某種情感的交流，受到傢具本身的藝術語言和文化內涵的熏陶。因此，
當今傢具產品造型的趨勢是表現個性、崇尚自然，具有時裝的流動性和動態變化的特
征。實現造型、裝飾、功能、選材、工藝緊密統一，具有「簡潔、樸素、自然、精湛、
舒適」風格的傢具造型將是今後較長一段時間內流行的主要款式。

傢具生產機械化、自動化和協作化

世界工業發達國家和地區從70年代起就已實現傢具生產的高度機械化和自動化，
如加拿大出口傢具的80％是在自動生產線上加工的，德國基本上以高度機械化方式組
織傢具生產。

近年來，我國傢具工業在新技術的應用上有了長足發展，市場對產品提出了更高、
更新的要求。生產高質量的傢具必須有性能優良的設備做物質保障，因此，一些新技
術，如計算機輔助設計、計算機數字多維控制功能、計算機模擬系統、模壓技術、真
空復膜技術等逐步應用於生產。

另外，在我國沿海地區出現了專門生產傢具基材或傢具零部件的協作單位，呈現
協作化的趨勢。

傢具市場國際化

在今後一段時間內，傢具商場的數量將進一步增加，一大批較規范、富有經營特
色的傢具商場將成熟起來，同時一些專賣店和具有較大實力的連鎖店將出現在傢具商
場的行列中。

由於傢具工業在原材料供應、生產方式和市場配置等方面都正在形成國際化的發
展趨勢。因此，我國傢具市場面臨兩際化的問題：一是國內市場的國際化，二是國內
產品的國際化。

對我國大型傢具企業而言，規模營銷運作實屬不易，而傢具市場必須「產、供、
銷」一條龍，體現「即需即供」的現代消費特點。

未來十年我國傢具業發展動向

據中國傢具協會預測，未來10年，我國傢具產業與市場發展動向如下：1998年全
國傢具產值為780億元，1999年傢具產值達870億元，比上一年增長12％。未來10年的
傢具產值，每年將以12％至15％的速度增長。

傢具市場銷售體系已經初步形成，市場空前繁榮。未來10年國內傢具市場需求，
將以每年10％至12％的速度增長。

傢具出口持續增長。據海關統計，我國傢具1997年出口額達12.9億美元；1999年
突破15億美元大關。預計加入 WTO之後，我國傢具出口額將會大幅度增加。國外傢具
商開始尋求在我國的各種合作機會，包括生產製造傢具並返銷國際市場的種種合作可
能，這將給我國傢具業帶來新的發展契機。未來國際市場需求的傢具品種，主要是我
國傳統的紅木傢具、兒童傢具、庭院傢具、民族傢具、陶瓷傢具、布藝傢具及鐵藝家
具等。

未來傢具消費觀念將由功能性的追求轉向時尚化、個性化的追求，因此傢具更新
周期縮短，一般為4年至5年。

由於生活的改善和老齡化趨勢，專為老人、殘疾人、孕婦、寡居者設計的適用家
具，將有廣闊的市場。另外，物美價廉的兒童傢具銷量將大幅增加，約占傢具總銷量
的 8％左右。中國農民傢具消費觀念由自製變為購買，對傢具的需求量將以每年30％
的速度遞增。隨著大量現代辦公大樓和公共建築的建成及辦公傢具的更新換代，辦公
傢具的銷售量將占傢具銷售總量的30％。

人們開始對傢具追求「人情味」：一種是懷舊心理，舊式傢具備受青睞；另一種
是嚮往自然心理，形式、色彩、質感等都希望回歸自然；「組裝」傢具將流行。傢具
的半成品及配件在超市出售，顧客可根據自己的設計，製作流行傢具。隨著高新技術
的發展，未來家庭的電氣化，傢具與家電融為一體的設計，勢必成為家庭的迫切需要。
人們期望健康長壽，開發有益於身心健康、有益於長壽康樂的傢具，也將有十分廣闊
的前景。

傢具市場與營銷方式將出現重大變革：傢具超市、連鎖店、專賣店、特許經營點、
郵購公司等應運而生，分布各地。

❸ 中國傳統傢具是如何現代化的

中國傳統傢具的現代化，應該包含三個方面，即材料、設計和製作工藝。
3。1。材料
現在一般人的觀念中，在紅木和中國傳統傢具（紅木傢具）之間劃上了一個等號，將兩者相提並論，視為一體，這樣子是否妥當?是否具有科學性?必需先搞清楚這個問題。
其實，古代的中國傢具是以榆木、松木、櫸木、楠木等國產材為主要材料的，蘇州太湖邊的大片櫸木林，造就了蘇州成為明式傢具的生產中心。後來櫸木逐漸匱乏了，人們開始尋找新材料，剛好明代手工業發達，與東南亞貿易頻繁，紫檀等原木源源不斷地運來，才造就了明式紅木傢具的輝煌。
明末由於當時被視為高檔的黃花梨、雞翅木和鐵力木日漸匱乏，所以在作為壓艙作用之後被丟棄的紫檀木才開始被人們試用，終而成為「新貴」。
到乾隆年間。紫檀木也越來越少了，於是人們又開發了新材種紅酸枝木，就是上海人慣稱的「老紅木」，之後又引進泰國的酸枝木，到清朝末年，人們開始採用花梨木。
從上述中國傳統傢具的用材歷程來看，其實中國人是就地取材的，使用東南亞的紅木，也是基於「可輕易獲得的資源」的原則，今天海內外紅木等資源、日漸匱乏，一樣可以開發出新材料來取代，這是符合中國人的傳統習慣的。
改革開放之後，紅木傢具的內銷市場突飛猛進，需求使小作坊、小工廠越開越多，市場競爭日趨激烈，因此業者開始弄虛作假，人們爭論不休的不是傢具的質量和設計，而是所用的材質是不是所謂的紅木。
因此，中國國家技術監督局於2000年8月1日，正式頒布了GB/T18107-2000(紅木)的國家標准，來規范市場，但從來沒有人去做完整的定量分析，去測定所有紅木的物理力學性能，到底紅木有多好，是否適用於中國傳統傢具的製作等等問題，都只停留在定性的描述上。
在紅木標准頒布之後，找出標准中的八種紅木的七項物理力學性能，這七項性能是:氣干密度、干縮系數、順紋抗壓強度、抗彎強度、硬度、沖擊韌性和順紋抗剪強度(這些性能和傢具比較有關系，這些數據是由現有資料中換算出來的，有些是在北京林業大學的實驗室里進行測試後所獲得的數據，詳細數據都收在拙作《中國傳統傢具現代化的研究》之中)。從這些數據中，紅木的數值都較高，除了其中干縮系數較大，會造成乾燥比較困難之外，其他的數據都顯示紅木的質量都優於俗稱的白木。
不過問題在於，傢具的用材，需要那麼重、那麼強、那麼硬和那麼韌嗎?都知道，傢具的最終質量不單單只靠木材的性質，其實傢具的設計和結構，都應該配合特定的材質，換句話說，採用什麼材質，在設計和製作時，都得考慮進去。
還特地選用材質較一般的楸木，來進行試驗，用楸木來設計並製作一套中國傳統傢具，然後由上海市傢具質量監督檢驗站來進行質量測試，結果全部合格(詳細見拙作《中國傳統傢具現代化的研究》)，甚至許多項目還超過標准。
3。2。設計
中國傳統傢具設計的繼承與改善，認為至少應從兩方面著手:
a）設計現代傢具，要有本民族傳統的神韻，為了方便敘述，稱之為民族的現代傢具;
b）保留傳統的設計，將傳統的優秀設計元素保留和重組，改善部分是為了適應現代的生活方式和現代的生產方式，一樣是為了方便，稱之為「仿古傢具」(re-proction Furniture)。
剛才提到後現代主義，其實後現代主義不但反對設計簡單化，反對「少就是多」(less is more)，認為「少就是單調」(less is bort)，同時從某種意義上來說，後現代主義也反對設計上的全球化，反對國際式風格的功能主義，這給發展中國傳統傢具提供了理論基礎。
後現代主義分為兩派:
——先鋒派:剛好符合發展民族的現代傢具理念，以曼菲斯(Memphis)為代表的先鋒派，反對固定模式，反對條條框框，認為設計是感性的偶得，而不是理性邏輯的必然結果。
——經典派:和仿古傢具的想法相似，以文丘里(Robert Venturi)為代表，主張從古典中拾回民族性的、個性化的東西，將傳統形式、歷史風格搜尋出來，用在新的設計中。
設計師並末充分地理解這些理論，至少還少有人根據上述的理論發展出民族的現代傢具，或仿古傢具，倒是丹麥的設計大師威格納(Hans wengner)做了非常成功的嘗試。
以後現代主義的經典派為基礎，嘗試將明代的羅漢床及牛角式搭腦嵌大理石太師椅中的一些基本元素找出來，設計現代形式的仿古傢具——床頭。
從清代中期的一張「牛角式搭腦嵌大理石太師椅」得到靈感，取出其兩端下彎的搭腦和端頭的雕雲頭如意紋，加上靠背三隔擋板這些設計元素，重新組合。太師椅椅面大理石板芯，把它換掉，並加寬加長，其中貼上浮雕螭虎靈芝紋，是明代的羅漢床取得的。這片板芯就成了整個設計中的「主導」(Dominance)，床腳上的雲頭如意紋就讓它於整組傢具中「重復」(Repetition)。背板兩邊兜接對稱凹字形，鏤空，使床頭不會顯得那麼沉重，而更有靈氣，更多變化。
材料選用中纖板及楸木，這是拋磚引玉，希望更多設計師從不同方向來開發民族的現代傢具和仿古傢具。
3。3。製作工藝
中國的傳統傢具，在十九世紀時沒有趕上歐洲的工業革命，以及由此而產生的機械化生產，終於隨滿清帝國的沒落而沒落。
近幾十年來，中國的傳統傢具也逐漸引進一些機器設備，比如:鑽、刨、鋸、鏤、銑等，但由於沒有接受歐洲工業革命時的新思潮，沒有徹底地利用現代工藝技術來讓傳統藝術獲得新生。一些中國人現在還在爭論，還在排斥機械化，以及新材料、新技術的採用，因此他們的產品不能面向大眾，甚至不能成為中國社會的主流。
現在正生產著中國傳統傢具的作業方式，稱之為「近代傳統傢具的作業方式」，因為現在的這類工廠，已能用部分機器，已不是百分之一百的手工，估計手工佔70-75%，機器佔25-30%左右。
歐洲生產傳統傢具，他們在設備、設計、生產工藝，管理等，都有異於中國目前的情況。參照他們的方式，替中國傳統傢具的生產工藝的改善與創新，定下70-75%的機械化，25-30%手工的目標。
拙作《中國傳統傢具現代化的研究》中，以此目標規劃了一系列工序與作業流程，這一生產模式，基本概念分以下幾點:
——材料:採用實木、薄木(veneer)和人造板混合使用，還使用了現代的膠粘劑、五金件、螺絲、圓棒榫等。
——備料:中國傳統傢具的舊生產方式從備料開始，就註定是手工的.

❹ 談木器傢具製造行業打磨砂光工序機械化之路系列（一）

—— 二 實現打磨砂光工序機械化 提高企業競爭力 縱觀至世界乃至中國，工業革命的標志就是由傳統的手工作業過度到機械化作業方式。而我國木器傢具行業的快速發展卻是改革開放以後伴隨著人民生活水平不斷提高而迅速發展起來的特別是二十世紀八十年代末期以後，沿海開放城市如廣東珠三角一帶私營家私企業蓬勃發展，逐步形成帶有區域特徵的產業集群。如廣東順德的樂從、龍江。但縱觀其發展歷程，也是從開始的手工、半手工作業方式逐步發展到現在的基本實現機械化、或大部實現機械化。而制約其實現機械化的因素是伴隨其發展的木工機械。 應當說，木工機械的發展目前已基本涵蓋了木製品行業的基本需求。許多大型、自動化加工生產線已被許多有實力的企業所採用。其高效、高質、環保等優勢勿容置疑。以德國、義大利等為代表的高端木工機械也早已進入中國市場。與此同時，國內木工機械製造行業也得到了相當程度的發展，為木器傢具製造行業提供了更多選擇。 由於行業關系，與許多木器傢具製造行業經營管理者交流，發現一個帶有普遍性的問題，要問加工工序中哪個工序用人最多、哪個工序目前實現機械化程度最低，答案都是，打磨砂光工序。 從某種意義上說，以家私製造業為代表的木器行業，其產品很大程度上屬於「面子工程」。在相同材質、相同製造工藝條件下，表面質量好壞主要通過眼睛來判斷。而表面質量是通過諸如對基材進行著色、補灰、打磨砂光、底漆噴塗、底漆砂光、面漆噴塗等多道工序實現，有些工序還可能重復多次。上述工序中，基材（白身）及底漆的打磨砂光直接影響面漆的質量效果，同時，對面漆的用量產生重要影響，是極其重要無法被省略的工序。但打磨砂光由於種種原因，較難實現機械化，而手工作業勞動強度大、工作環境差，效率低，又是一項費工費時、影響產品質量、產量、交貨期等的關鍵工序，進而成為了一道「卡脖子工序」，造成了生產環節的瓶頸。對於這樣的關鍵工序，理應採用機械化加工方式，可實際情況並非如此。究其原因，大概有以下幾方面： １．相對於其他木工機械，砂光機械發展相對較晚，許多木製品企業對砂光機械了解較少，對於市場上有哪些砂光機械以及功能特點不了解，阻礙了砂光機械的普及； ２．以前，勞動力成本相對較低，招工容易，企業管理成本也較低，習慣於勞動密集型生產方式後，改變現狀的積極性不高； ３．進口高端砂光機械價格昂貴，對許多中小企業而言買不起。國產砂光機械起步較晚，特別是發展初期，存在盲目仿造，缺少自主創新，適應性不佳等問題； ４．由於用戶對砂光機械不夠了解，存在認識誤區。選購的砂光機械往往不適應自身需要，使用後發現效果不理想，片面認為砂光機械不好用，造成設備閑置，投資浪費。或者以為只要使用機械就可完全替代人工，使用後發現並非如此，對砂光機械產生不信任。 ５．許多中小企業由於資金有限，一台砂光機少則一兩萬，多則幾十萬，捨不得投資。

❺ 實木傢具如何打磨

一、人工打磨：機械化程度低會導致生產不可控性的增加，但由於打磨工序的特殊性，以往復雜結構的實木工件只能由工人手工打磨。

品質不穩定是人工打磨最大的問題，產品質量與員工的熟練程度、工作強度、工作狀態息息相關對操作人員的依賴性太強，會增加產品質量控制的難度。

二、砂光機打磨：傳統砂光機是採用毛刷在工件表面打磨，在操作方法和打磨效果上還有一些不如人意之處。

(5)木質傢具如何實現機械化擴展閱讀：

優點

一、實木拼板油漆後，表面沒有拼膠縫和板條的高低不平現象，而且在長期使用過程中物理性能比較穩定;

二、木材利用率較高，符合原材料生態利用的原則。所以在使用和紋理色澤方面，實木拼板裝飾板更適合於傢具的使用和裝飾功能;

三、雖然實木拼板板材施膠量大於實木寬拼板，但因有雙覆面厚單板的保護，和四邊厚單板封邊實際上只有兩面四邊8條膠縫，所以實木拼板中膠粘劑透過膠縫揮發的化學物質遠遠低於實木寬拼板和實木集成材的揮發量，更環保、更健康。

❻ 為什麼中國傳統實木傢具無法實現機械化批量生產

我國傳統實木傢具未能完全實現機械化批量生產的根本原因我認為在於消費群體太小。也就是說，綜合款式、環保、價格、生產周期、使用維護等各種因素，只有極少數的家庭在選擇傢具的時候會考慮傳統的實木傢具，人們更傾向於選擇板式傢具或現代實木傢具。這就使得批量生產必然會導致滯銷，也就沒有人願意去研發專用的設備了，當然部分通用環節的機械化還是有的。另外，有部分購置傳統實木傢具的客戶就是沖著純手工打造來的，那就更沒有必要機械化了。

❼ 實木傢具如何簡單翻新

1、油漆過的傢具沾染了灰塵，可用紗布包裹濕的茶葉渣擦抹，或用冷茶水擦洗，會使傢具特別光潔明亮。

2、傢具表面的白色油漆，日久會變黃，看來很不清爽。可用抹布蘸點牙膏或牙粉擦試，油漆顏色輕擦即可，以免把油漆擦掉，破壞傢具表面。

3、此外，傢具上有了灰塵，不要用雞毛撣之類拂掃。因為飛揚的灰塵會最新落到傢具上。應該用半干半濕的抹布抹除傢具上的灰塵，這樣才會抹乾凈。

(7)木質傢具如何實現機械化擴展閱讀

護理事項

1、實木傢具：經常用軟布順著木面的紋理，為傢具去塵，去塵之前，應在軟布上沾點清水，勿多感覺潮氣即可，不要用化學制劑，以免損傷漆面。

2、木製傢具為天然材質較易受損，使用時應避免碰撞及沖擊，使用時應避免將文件或任何物品放置放木製品表面拖曳或磨滑，以及長期放置重物，以免產生磨痕或壓痕。

3、實木傢具在較乾燥的環境下使用時，需採用人工加濕措施。如：定期用軟布沾水擦拭傢具或使用室內加濕器。

4、定期打蠟，每隔6-12個月，用膏狀蠟為傢具上一層蠟。上蠟之前，應先用較溫和的非鹼性肥皂水將舊蠟抹除。

5、衣櫃、書櫃等較高櫃體的櫃類，其櫃頂不要壓放重物，以免櫃體受力過重以致變形或傾斜，以致櫃體銜接處出現裂縫或門關不嚴。

參考資料來源：網路-實木傢具