板胡上的機械軸多少錢一個

⑴ 板胡尺寸具體是多少

板胡尺寸抄是：紅木擔襲子長六十三厘米，從千斤到瓢上為二十四厘米，從千斤頂到山口為十三厘米。弓子長七十二厘米，拴黑馬尾，瓢直徑為十厘米，長八厘米，為梧桐木板。三根軸子二大一小，二根大軸在一側，一根小軸在另一側，為輔。

定弦為外弦1，裡弦5。演奏時只拉里外兩根弦（四度定弦），輔弦起共震作用，增強共鳴。自製的二呼嚕結構、尺寸與上述板胡相同，唯筒子是用桐木挖成，直徑為十厘米，長十四厘米，用料不同，音色相異。

拓展資料：

板胡，拉弦樂器的一種，中國大約有300多年的歷史，多種名稱，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、堅實，具有很強的穿透力，是北方戲曲、說唱的主要伴奏樂器，也可用於合奏和獨奏。

板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細、弦軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板胡，琴筒都略大;河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。

⑵ 二胡有銅軸，板胡不知道有銅軸嗎

二胡和板胡軸是一樣的，不過銅軸沒有木軸好用，銅軸跑弦音就不準了

⑶ 板胡面板怎麼選

板胡製作的基本步驟：1.挑選擔子(琴桿)料。製作板胡必須要硬料，一般用小葉檀、烏木、黑檀、老紅木等材料最佳。選料是注意選順絲、順柳的材料。2.調直。先用目測，如果料不直還要用火烤直。3.拉桿。過去用手工刨子進行拉制，現在用專業機器，優點是精確、速度快。4.拼頭形。拼頭形就是把一塊小方形的材料拼接到琴擔子的頭部。先用砂輪把琴擔子的一側打磨平整。5.把另一塊要拼接的木頭用砂輪機打磨平整後，在拼接處抹膠。6.用豬皮鰾膠把兩部分粘接牢固。7.用樣板在拼接處畫出大體圖形。8.在拼接的地方打眼，然後用鋼絲鋸把多餘的地方鋸掉。9.用鋼絲鋸鋸出風頭的大致形狀。10.用刻刀對板胡頭部進行精雕細刻。11.用工具加工琴桿。12.加工到規定尺寸後，再用砂輪加工。l3.機器打磨後，還需用手工打磨。14.用機器進行拋光。15.燙臘。燙臘的目的是防止琴桿因氣候變化而開裂。用煤火爐把帶臘質的布卷烤軟，燙臘的溫度要適中，不要過火。經過燙臘的琴桿還需要拋臘，就是把附著在琴桿上的臘打磨掉，使琴桿變得光滑。16.用樣板量出琴軸的位置。兩軸兩眼之間的距離為7.6cm。17.用相應的鑽頭在畫好軸孔的位置上打眼。18.用鑿子鑿出安裝琴軸的槽。19.把琴軸安裝固定。20.這是安裝好的琴軸。21.挑選尺寸合適的椰殼，也稱瓢。中音瓢直徑為10.5cm，高音瓢為9.5cm。22.把瓢的表面打磨光潔。23.對瓢進行拋光和拋臘處理。24.用鋼絲鋸進行鏤空。25.用雕刻刀進行細致的雕刻26.這是雕刻完成後的椰殼。27.加工與椰殼相符的桐木面板。28.在椰殼的邊緣處抹膠。29.貼面板時，面板紋路要豎向平整地貼在椰殼上面。之後用麻繩捆紮牢固。天氣好的話，四小時即可拆開繩子。30.把面板多餘的部分裁切掉，然後把毛邊打磨光滑。31.用鑽頭打出琴筒的上下眼。32.用木銼銼上眼，銼成的形狀與琴桿吻合。再銼出下眼。下眼的形狀基本呈方形。33.把琴桿插入椰殼上下眼。一般下軸至瓢上端的距離，高音板胡為43.5cm。34.用銼輪對底托加。35.把加工好的底托進行拋光、拋臘。36.用鑽頭打出樺眼。

⑷ 板胡的琴桿從瓢面往上到第一個琴軸之間的距離是多少

先肯定的是:制琴的師傅會有一個尺寸（大家公認的），但這個尺寸並不專絕對，它可根據各屬人手的大小而決定，手大可稍長些，手小可稍短些，一般的規律是:琴桿長則琴弦長，琴桿短則琴弦也短。琴桿長則把位大，琴桿短則把位小。把位大的琴在音量和音色上要比把位小的琴更好些，當然這並不意味著越長越好，這只是相對而言。就您的提問我想說的是:找一把您可心的板胡量一下即可。

⑸ 板胡琴軸花怎麼做的

機子

⑹ 老式板胡可以改機械軸嗎

板胡的結構絕來大部分和二胡相自同,但也有區別,主要區別在琴筒和千斤上。板胡琴筒的前口不像二胡那樣蒙皮,而是用桐木板,這是板胡發音的關鍵。板胡的音色清澈響亮,富有鄉土氣息,在樂隊中它常是各種伴奏樂器的領弦,在弦樂中擔任高音聲部。
板胡銅軸的安裝方法 板胡的構造詳解
板胡由琴桿、共鳴箱、面板、琴弓、琴碼、千斤、琴弦、弦軸、琴托等九部分構成

⑺ 板胡是機軸的好還是木軸的好啊

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雪上一枝蒿"
板胡聖手---劉雲海
閱讀：4952007-07-03 17:12
制琴妙手孫恩峰
近來，喜歡民樂的圈內人紛紛相傳，河北省省會石家莊出了位制琴高手，他就是久盛齋的第三代傳人，模具工程師出身的孫恩峰。
提起天津久盛齋，老輩子樂器行里沒有不知道的，開創門戶的是制琴名家李久茹老先生，時間可追溯到清末宣統年間。李先生的胡琴做工精良，音色純正，享譽大江南北，但直到20世紀50年代初才開門收了唯一的弟子，就是現在河北省河北梆子劇院著名的板胡演奏家劉雲海——李先生看中了這位天資聰慧、當時只有14歲的少年，將自己的制琴秘藝傾囊相贈。後來劉雲海又在天津復興社拜郭筱亭先生學拉京胡和板胡，入了梨園行，成了河北梆子界聞名遐邇的「大弦」，他精於制琴又諳熟操琴，兩藝相補相輔，在制琴技藝上比別人多了一份體會，久盛齋的聲名自然被他發揚光大。但當他年逾花甲時，薪火傳承也便成了心事。在眾弟子中發現孫恩峰，劉先生真有「眾里尋他千網路，驀然回首」的感覺。孫恩峰做了多年模具工程師，心靈手巧，學拉琴本來就是佼佼者。更讓劉先生欣慰的，是孫恩峰勤奮好學、質朴敦厚的人品，把他選為久盛齋第三代傳人，劉先生足以告慰恩師。
筆者日前拜訪了孫恩峰。孫工舉止文靜，訥於言而敏於行。不大的工作間，擺滿了許多他自行設計改良的制琴器械，其中自自然然滲透著知識分子的現代科學工藝理念。隔壁是成品庫，牆上一幅不大的照片，是多位著名二胡演奏家與孫工的合影。最搶眼的，是牆上滿掛著的各色民族樂器，琳琅滿目，都是孫工的得意之作。信手取下一把二胡，聽其音，蒼勁悠揚；觀其形，新穎別致，令人愛不釋手，贊嘆由衷。這種琴，秀外惠中，醇美的音色會使音樂家陶醉；即便不擅琴者得之，或把玩於手，或作壁上觀，亦足以賞心悅目。美音是樂器的生命，秀美的造型會使這生命更加輝煌。
孫工說，注意胡琴的造型研究，不光是自己的職業偏好，還得惠於河北畫院的著名畫家趙承鑫。承鑫先生精於丹青，操琴亦屬上乘。對二胡，他認為最該以琴頭體現造型美，興之所至，為孫氏二胡設計了一隻精美的海馬頭，果然聞購者眾多；又把久盛齋二胡傳統的龍頭造型加以改造，並設計了一隻鳳頭與之相配，成為「龍鳳」雙璧，也受到喜琴者歡迎。古老的二胡秘藝經過現代美學理念的重塑，即刻顯現出造型藝術鮮活的魅力，由此孫工智慧之門大開，他製作出來的二胡越來越得到人們青睞。
現在，孫氏二胡已廣泛受到國內外二胡演奏家和民族樂器收藏家的關注。我國著名的青年二胡演奏家宋飛將孫氏二胡視做她的愛物，對其音色和製作工藝大為贊賞；河北省歌舞劇院二胡演奏家賀雲在異國載「樂」載舞，腰間所挎的，就是孫氏特有的海馬頭二胡……在優雅的音樂殿堂，在公園歡樂的亭台水榭，那飄然而至、如夢如幻的絲竹聲中，也總會聽到孫氏二胡在隨響。
(2004年6月3日,第8版)

⑻ 第三代板胡軸全套

板胡還是機械銅軸的好，高音板胡瓢的尺寸一般前口是10公分。

⑼ 板胡是怎麼做的

板胡製作的基本步驟：
1.挑選擔子(琴桿)料。製作板胡必須要硬料，一般用小葉檀、烏木、黑檀、老紅木等材料最佳。選料是注意選順絲、順柳的材料。
2.調直。先用目測，如果料不直還要用火烤直。
3.拉桿。過去用手工刨子進行拉制，現在用專業機器，優點是精確、速度快。
4.拼頭形。拼頭形就是把一塊小方形的材料拼接到琴擔子的頭部。先用砂輪把琴擔子的一側打磨平整。
5.把另一塊要拼接的木頭用砂輪機打磨平整後，在拼接處抹膠。
6.用豬皮鰾膠把兩部分粘接牢固。
7.用樣板在拼接處畫出大體圖形。
8.在拼接的地方打眼，然後用鋼絲鋸把多餘的地方鋸掉。
9.用鋼絲鋸鋸出風頭的大致形狀。
10.用刻刀對板胡頭部進行精雕細刻。
11.用工具加工琴桿。
12.加工到規定尺寸後，再用砂輪加工。
l3.機器打磨後，還需用手工打磨。
14.用機器進行拋光。
15.燙臘。燙臘的目的是防止琴桿因氣候變化而開裂。用煤火爐把帶臘質的布卷烤軟，燙臘的溫度要適中，不要過火。經過燙臘的琴桿還需要拋臘，就是把附著在琴桿上的臘打磨掉，使琴桿變得光滑。
16.用樣板量出琴軸的位置。兩軸兩眼之間的距離為7.6cm。
17.用相應的鑽頭在畫好軸孔的位置上打眼。
18.用鑿子鑿出安裝琴軸的槽。
19.把琴軸安裝固定。
20.這是安裝好的琴軸。
21.挑選尺寸合適的椰殼，也稱瓢。中音瓢直徑為10.5cm，高音瓢為9.5cm。
22.把瓢的表面打磨光潔。
23.對瓢進行拋光和拋臘處理。
24.用鋼絲鋸進行鏤空。
25.用雕刻刀進行細致的雕刻
26.這是雕刻完成後的椰殼。
27.加工與椰殼相符的桐木面板。
28.在椰殼的邊緣處抹膠。
29.貼面板時，面板紋路要豎向平整地貼在椰殼上面。之後用麻繩捆紮牢固。天氣好的話，四小時即可拆開繩子。
30.把面板多餘的部分裁切掉，然後把毛邊打磨光滑。
31.用鑽頭打出琴筒的上下眼。
32.用木銼銼上眼，銼成的形狀與琴桿吻合。再銼出下眼。下眼的形狀基本呈方形。
33.把琴桿插入椰殼上下眼。一般下軸至瓢上端的距離，高音板胡為43.5cm。
34.用銼輪對底托加。
35.把加工好的底托進行拋光、拋臘。
36.用鑽頭打出樺眼。