調試音箱需要哪些儀器

『壹』 音響設備的安裝，調試

音箱系統調試的話，需要使用到測試話筒，測試聲場

Audix TM1具有性能高度一致的全指向模式， TM1 設計用於為房間分析軟體、實時分析儀和其他聲音控制設備進行聲學測量擁有平坦的 20 Hz-25 kHz 頻率范圍， TM1 是音響工程師、音響公司和錄音愛好者的優秀工具。

Audix TM1測試話筒

該話筒為基板預ji化電容話筒，具有全指向模式。以18-52 V幻象電源工作，標稱輸出阻抗應為200歐姆於1 kHz。該話筒具有6 mV ± 3 dB / Pa於1 kHz的靈敏度，具有130 dB的zui大聲壓級，總諧波失真為1%。該話筒採用黃銅外殼，底部直徑19 mm，頂部直徑7.7 mm，長度為150 mm.這就是為Audix TM1測試話筒。

『貳』 音響系統調試有哪些技巧

音響特指電器設備組合發出聲音的一套音頻系統。音響技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。下面為大家帶來了音響系統調試有哪些技巧，歡迎大家參考閱讀。

音響系統通電後還需進一步細致的調整、調試。這些調試工作一般要藉助一些專用的儀器、設備才能很好地完成。常用的儀器設備主要有：音頻信號發生器、毫伏表、雜訊發生器、聲級計、實時頻譜儀；需要測量混響時，則還需要電平記錄儀。

1、傳聲器相位校驗

音響系統中同時使用的傳聲器一般情況下應該是同相位的。在工程交付使用之前需將系統中所有傳聲器的相位都校正成同相的。在使用中由於特殊需要而要求將個別傳聲器接成反相位時，可利用調有台上的相位倒置開關或者插入一段「反相線」。檢驗傳聲器相位的方法很簡單，若兩個傳聲器是同相位的，則這兩個傳聲器指向同一聲源時音量會明顯增加，若兩個傳聲器是反相的，則這兩個傳聲器同時使用音量反而減輕。調整時，可任選一個傳聲器作基準，將系統中所有的傳聲器都與之比較，將相位與之相同的歸為一類，相位與之不同的歸為另一類。將為數較少的一類傳聲器相位進行調整，即把卡儂插上2腳與3腳的接線互換，便可實現相位調整。

2、房間均衡器調整

房間均衡器一般要藉助粉紅雜訊發生器和實時頻譜儀才能精確調整。房間均衡器主要用於對房間頻率特性進行修正和補償。因此在調試時應保證廳堂的環境與實際聽音環境的一致性。另外，房間均衡器的調整，有時需與音箱布局的調整結合起來。

房間均衡器是通過改變信號的頻率特性來實現對環境頻率特性的補償。對頻率特性的改變不可避免地會引致相位特性的改變，引起相位失真。當房間均衡器的調整量過大時，尤其是在備純某段不寬的頻帶中又拿滾鍵必須以很大的調整量才可達到均衡效果時，雖然房間的頻率特性被修正了，但因為相位失真的關系，聽感會變得很差，對立體聲系統這種情況將更為突出。在建聲條件不佳的情況下，房間均衡器的調整有時只能在頻率特性與聽感之之間折衷。強求頻率特性的平坦結果有時反而弄巧成拙。最佳的辦法是改進房間自身的聲學特性。

（1）調試過程

①用粉紅雜訊作為系統輸入測試信號，這種雜訊是由白雜訊經過—6dB／oct濾波器後得到的。與白雜訊相比，粉紅雜訊低頻能量較大。因為粉紅雜訊能量分布情況與真實音樂信號較接近，所以常被用作音響工程和音響設備的測試信號。音箱的功率容量一般也用粉紅雜訊來測量。如果沒有粉紅雜訊發生，也可用錄有粉紅雜訊的CD唱片來放送粉紅雜訊，一般中檔以上的激光唱機的頻響可做到在2OHz～20kHz+0．5dB，可以滿足測試要求。

②將粉紅雜訊輸入調音台，調整調音台至標准輸出電平，通常是OVU，輸出電平+4dB，應注意此時調音台上均衡器EQ調為平線，即全部放在零位，對測試信號各段頻率既不提升，又不衰減。房間均衡器各點頻率調節電位器也先暫時置於零位。緩緩加大功放音量調整器可聽到粉紅信號聲，用聲壓計監測，直至廳堂內粉噪信號聲壓級達85dB左右。

③將其測量傳聲器置於廳堂中心位置，頻譜儀上選擇開關置於「OCT」擋（該檔是倍頻程濾波器檔，與粉紅雜訊的特性相對應）。這時實時頻譜儀上的LED顯示就是聽音環境的頻率特性曲線。它越平坦則說明房間建聲的頻率特性越好。

④調整均衡器上各點頻率提升／衰減器，使消巧頻譜儀上頻率特性曲線呈一條直線。

上述調試完畢後，一般還要對均衡器上的均衡曲線「光滑」一下，這主要是為了防止均衡器調成鋸齒狀頻率特性時帶來過大的相位失真。

（2）房間均衡器調整要點

①在20～50Hz左右的低頻段以及14kHz以上高頻段，其頻率特性不必強求，尤其是低頻段更是如此。因為一般音箱難似延伸至2OHz，能夠達到40Hz已算是不錯。強求低頻段特性的平坦而提升超低頻，會使音箱因過大的延伸低頻而「失控」，失真加劇。

②房間均衡器的調整應始終考慮到頻率特性平坦與盡量減小相位失真之間的矛盾，而做出折衷的考慮。

③對於建聲環境的頻率特性存在明顯的「峰」和「谷」的情況下，應考慮改變音箱位置和設法改變建聲特性。

④房間均衡器的調整是十分細致的工作，需要多次重復調整才可最終調定。這是因為在調整過程中往往還需對音箱擺位、建聲環境作一些調整，且均衡器在調整時會有相互牽制。

客觀地說，房間均衡器的作用是有限的，建聲環境的缺陷不可指望完全依靠房間均衡器來解決，其均衡量越小，音質也將越好。在沒有粉紅雜訊發生器和實時頻譜儀的情況下，可按所選用房間均衡器上各個的頻率點，用音頻信號發生器向系統送入同樣幅值的各點頻率信號，用聲壓計測試場內聲壓，並通過房間均衡器的調整。使各點頻率的輸入信號，在場內均產生相同的聲壓級。這種調試方式的實際效果比用標準的粉紅雜訊要差。因此，專業單位應盡可能配置粉紅雜訊發生器和實時頻譜儀。

3、電子分頻器的調試

電子分頻器的調試可以分高、中、低頻單獨進行，其中分頻器在系統中的用途不同，調試的方法也有區別。如果分頻器僅用於低音音箱的分頻，要在讓低音音箱單獨工作，將分頻器的低音分頻點取在150～300HZ之間，適當調整低音清號的增益，感覺低音音量適當便可，然後與全頻系統一道試聽，再進行低音與全頻音量的平衡；如果分頻器用在全頻系統中，就要求准確依照音箱廠家提供的參數分別設定高、中、低頻的分頻點，然後反復地進行各頻段信號增益的調整，直到各頻段的聽感比較平衡後，再參照頻譜儀在各測試點測試的聲壓情況做進一步的微調。

4、延時器的調整

在擴聲系統中使用延時器的目的，除了產生一些聲音的「特技效果」以外，主要是用來防止重音、回聲，改善音響的清晰度。作為這一目的'使用的延時器的調整，應該是以消除不同音箱輻射出的直達聲到達聽音者的時間差為原則。但在實際工程應用中往往並不要求將此時間差補償到零。首先，這樣做是很難實現的，因為在某一點位置上實現為零的時間差，則其周圍的位置上則仍然不可避免地會有時間差。其次將不同音箱輻射的直達聲到達的時間差完全補償到零，在聽覺上反而會不自然。因為在完全依靠建築聲學結構自然音響的場合下，聲壓級的均勻分布主要是靠近次反射聲對直達聲的增強作用來實現的，此時近次反射聲與直達聲到達聽眾的時間差反映了廳堂的空間感。當然能量較強的近次反射聲與直達聲的時間差不能超過Hass效應指出的50ms，否則會使清晰度受到很大的影響。調整得當，可獲得更真實自然的音響效果。

5、壓限器的調整

對於壓限器的調試，應該在系統的以上設備基本調走後再進行。一般在工程中，壓限器的作用是保護功放和音箱，使聲音的變化平穩。所以在調試時首先要設定壓縮起始電平，通常不要設定得太低，具體設置應該視各種壓限器的調節范圍和信號情況而定；其次要設定壓縮啟動和恢復時間，通常啟動時間不宜太長，以免保護動作不及時；對設備的保護而言，啟動時間短一些將會更有利。為了有利於在聽感上保持有較好的動態感，恢復時間不宜太短，以免造成聲音效果受到破壞。一般工程中設定壓縮比在4：1左右。這兩項參數的調整總的來說要根據節目的具體情況，以聽感自然，不覺得聲音有明顯的變化為准。要特別注意壓限器中的雜訊門的設定，如果系統沒有較大的雜訊，可以將雜訊門關閉；如果有一定的雜訊，可以將雜訊門的門限電平設定較低處，以免造成擴聲信號斷斷續續的現象；如果系統的雜訊較大，就應該從施工技術方面分析了，不能單獨靠雜訊門來解決。其它設置可以根據不同要求而定。

6、廳堂聲壓級的測定

在上述調試的基礎上，用聲壓計測試進行廳堂聲壓級的測定。採用粉紅色雜訊發生器作為雜訊源，在高、中、低三個頻段分別選取幾個頻點測試，測試的目標就是：在保證信號最佳動態的前提下，經調整使得系統的擴聲聲壓在各點都要達到設計的聲壓級，同時要參考高、中、低頻段各點的情況，再分別對均衡器和電子分頻器略作調整。如果各測試點產壓級的結果價差較大，即聲場的均勻度不好，就應該認真地進行分析和相應的改進。首先要從建築裝飾的施工工藝方面入手，假如這方面有較大的缺陷，從而影響聲場的質量，那就應該提出可行的整改措施：假如裝飾方面沒有明顯的缺陷，應該從音箱的擺位，指向及安裝的形式方面進行分析，分析的內容包括：音箱與建築四面的距離，音箱之間的安裝位置要求，音箱的指向和頻率特性等。

『叄』 專業音響設備應該如何調試

音響設備低音超低音部分調試方法：

.超低音缺乏彈性起因於超低音不協調，我們可以衰減接近下限的頻率40Hz或50Hz，提升基準頻段80Hz
2.低音混起因於低頻中心頻率能量過強，我們可以衰減60-80Hz
3.超低頻聲壓不大，但共振聲強起因於超低頻下限能量過強，我們可以大幅度衰減50Hz以下的頻段
4.超低音太軟、無力起因於分頻點設置過低，我們可以提高分頻點到120Hz左右，並提升100-125Hz頻段
5.低音硬起因於超低音上限能量太強，我們可以衰減125-160Hz
25.話筒加入激勵處理後，聲音發毛、發刺起因於激勵量過大，激勵頻率偏高，我們可以減少激勵量，降低激勵頻率
26.音樂中加激勵後低音發混，感覺肥大起因於激勵量過大，激勵頻率偏低，我們可以減少激勵量，提高激勵頻率
27話筒加入混響效果後，清晰度下降，唱歌累起因於混響尾音過長，我們可以利用混響尾音衰減旋鈕DECAY加快混響尾音衰減時間，到人聲停止後半拍至1拍混響停止。

音響系統的調試技巧，是通過長期的實踐與學習總結下來的一套經驗。要想學好調音，需要勤學苦練，就像開車一樣，開多了，就知道方向盤打多少，不用計算也不用估計輪子最大角度是多少。調音也一樣，經常練習，多看書，多實踐。沒有實踐的理論是不實用的。

『肆』 音響系統調試需要准備哪些測試工具

音響系統調試需要相位儀、雜訊發生器、頻譜儀、粉紅色雜訊儀等工具.
相位儀的功能回:在較小的答音量下，逐一檢查所有音箱的相位是否正確;
雜訊發生器的功能:是發出1個調試用的頻率信號;
頻譜儀的功能:在保持音量一致的前提下，使得頻譜儀顯示的房間頻響曲線在各個測試點處基本平直;
粉紅色雜訊儀的功能:測量聲壓級.

『伍』 音響設備的調試方法與過程

1

相位儀檢查

將功放、音箱和麥克風接入系統，逐一打開設備的電源，待設備工作穩定後，接入相位儀，在較小的音量下，逐一檢查所有音箱的相位是否正確。

2

頻譜儀測試

將雜訊發生器和均衡器接入系統，准備好頻譜儀，將其設置在相應的地方。以適中的音量對粉紅色雜訊信號擴聲，在20-20kHz音頻范圍內，細微調節均衡器各個頻點，保持音量一致，使頻譜儀顯示的房間頻響曲線在各個測試點處於平直狀態，記錄好均衡器各頻點的位置。

在音量較小的情況下，再對均衡器進行調試，記錄好各頻點，最後將這些記錄好的均衡器頻點進行折中處理，再利用頻譜儀的高一級的檔位進行測試，適當修正後確定好均衡器頻點位置。

3

分頻器調試

將電子分頻器接入系統，進行分頻器的調試。可先讓低音系統單獨工作，將分頻器的分頻點設在150-300Hz處，適當調整低音信號的增益，音量適合即可，然後與音響全頻系統一起試聽，平衡低音和全頻音量；

盡量參照音箱廠家提供的分頻點進行設定，然後反復調整各頻段信號的增益，直到聽感平衡後，再參照下一步聲壓級測試對增益做微調。

4

聲壓級的測試

將粉紅色雜訊儀接入擴聲系統，選取幾個測試點放置聲壓計，將音響系統的所有設置都調整完畢，最後打開音響系統的設備，逐漸提升雜訊信號音量，確保信號在最佳狀態下，調整各設備的增益，使得音響系統的擴聲聲壓在各測試點都要達到設計的要求。

同時參考聲壓級在高、中、低各頻段的情況，再對均衡器和分頻器做略微調整。在聲壓級的測試時，需將各測試點的聲壓級進行比較，如各點的顯示偏差較大，說明該聲場的均勻度不好，就應認真地進行分析和改進。

5

話筒和效果器的調試

話筒的調試一般要分人聲與樂器進行，因調試時需要了解好人與樂器最適合的話筒型號和使用距離，有線話筒調試通常需要使用者配合完成，確保音質清晰，沒有線路噪音即可達成目的；

用無線話筒調試需要注意天線的位置和話筒使用時的頻點，對相應詳細位置點作好記錄，保證接收機的信號增益即可；效果器的調試在於，將信號的輸入和輸出增益調試合理，保證有一定的調試空間，微調混響和延時量，以免影響發音的清晰度和信號的連續性。

『陸』 專業的音響設備有哪些

專業音響設備主要都有：
1、調音台：具有多個信道輸入，每個信道的聲音可以進行單獨的加工處理，並且擁有左、右聲道、混合、監聽等的輸出的一種聲音混合設備。是音響師、錄音師和作曲家進行音樂、聲音創作的重要設備。

2、功放器：將音頻電壓信號轉換成定額功率信號用於驅動揚聲器發聲的設備。功放功率的匹配條件是功放的輸出阻抗等於揚聲器負載阻抗，以及功放的輸出功率與揚聲器標稱功率相匹配。

3、混響器：在歌舞廳音響系統和大型舞台燈光演唱會場里，非常重要的一個部分就是對人聲的混響處理。人的歌聲經過混響處理後，可以產生一種電子音響的美感，使歌聲別具一番韻味。它可以對一些業余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙啞、喉音和尖噪的聲帶雜音經過混響處理進行掩飾，使聲音不那麼難聽。另外，混響聲還可以彌補業余歌手由於未經過專門的發聲訓練而產生的音色結構中泛音不豐富的現象。這對舞台燈光演唱會舉辦的效果非常重要。

4、分頻器：實現分頻的電路或裝置稱為分頻器。分頻器的種類有很多，根據其分頻信號的波形不同，有正弦分頻和脈沖分頻兩種。它的基本作用是，根據組合音箱的要求，將全頻帶聲頻信號分成不同的頻段，使揚聲器單元得到合適頻帶的激勵信號，工作在最佳狀態。

5、變調器：由於各人的嗓音條件不相同，在演唱時對伴奏音樂的音調要求也各不一致，有的人希望低些，有的則需要高些。這樣，就要求伴奏音樂的音調應適應演唱者的要求，否則將會感到歌聲與伴奏很不和諧。如果使用伴奏帶則要求使用變調器進行變調處理。

6、壓限器：是壓縮器與限制器合並的統稱。其主要作用是保護功放和揚聲器（音箱）以及創造特殊的聲音效果。

7、效果器：提供聲場效果，包括混響、延時、回聲和對聲音進行特殊處理的音響設備。

8、均衡器：是對不同頻率進行提升、衰減,調整低音、中音、高音比例的設備。

9、揚聲器和音箱：揚聲器是將電信號轉換成聲信號的器件。按原理區分有電動式、電磁式、壓電陶瓷式靜電式和氣動式。 音箱又稱揚聲器箱，是把揚聲器單元裝入箱體中的裝置，它不是發音部件，而是顯示和豐富低音的助聲部件。大體上可以分為三種：封閉式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱。音箱設備對舞台搭建時給它的位置因素相當在意。

10、話筒：話筒是將聲音轉換成電信號的一種電聲換能器件。是音響系統中種類最多的一個單元，按其指向性來區分可分為無指向性（圓形）、指向性（心型、超心型）和強指向性，其中無指向性是專門為樂隊拾音使用的；指向性是用於語音、歌聲等音源拾音的；強指向性是專門為了拾取一定方位的音源聲音而要將左右兩側和後面的聲音排斥在話筒拾取空間之外，而專門利用聲波的相互干涉現象原理，使用聲波干涉管製作的一隻細長的管狀話筒，人們稱為槍式話筒，用於藝術舞台和新聞采訪中；按結構與應用范圍區分有動圈式話筒、鋁帶話筒、電容式話筒、壓力區話筒—PZM、駐極體話筒、MS式立體聲話筒、混響話筒、變調話筒等等。專業音響設備找一禾音響，實惠、有保障