房間調音箱用什麼儀器

『壹』 專業的音響設備有哪些

專業音響設備主要都有：
1、調音台：具有多個信道輸入，每個信道的聲音可以進行單獨的加工處理，並且擁有左、右聲道、混合、監聽等的輸出的一種聲音混合設備。是音響師、錄音師和作曲家進行音樂、聲音創作的重要設備。

2、功放器：將音頻電壓信號轉換成定額功率信號用於驅動揚聲器發聲的設備。功放功率的匹配條件是功放的輸出阻抗等於揚聲器負載阻抗，以及功放的輸出功率與揚聲器標稱功率相匹配。

3、混響器：在歌舞廳音響系統和大型舞台燈光演唱會場里，非常重要的一個部分就是對人聲的混響處理。人的歌聲經過混響處理後，可以產生一種電子音響的美感，使歌聲別具一番韻味。它可以對一些業余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙啞、喉音和尖噪的聲帶雜音經過混響處理進行掩飾，使聲音不那麼難聽。另外，混響聲還可以彌補業余歌手由於未經過專門的發聲訓練而產生的音色結構中泛音不豐富的現象。這對舞台燈光演唱會舉辦的效果非常重要。

4、分頻器：實現分頻的電路或裝置稱為分頻器。分頻器的種類有很多，根據其分頻信號的波形不同，有正弦分頻和脈沖分頻兩種。它的基本作用是，根據組合音箱的要求，將全頻帶聲頻信號分成不同的頻段，使揚聲器單元得到合適頻帶的激勵信號，工作在最佳狀態。

5、變調器：由於各人的嗓音條件不相同，在演唱時對伴奏音樂的音調要求也各不一致，有的人希望低些，有的則需要高些。這樣，就要求伴奏音樂的音調應適應演唱者的要求，否則將會感到歌聲與伴奏很不和諧。如果使用伴奏帶則要求使用變調器進行變調處理。

6、壓限器：是壓縮器與限制器合並的統稱。其主要作用是保護功放和揚聲器（音箱）以及創造特殊的聲音效果。

7、效果器：提供聲場效果，包括混響、延時、回聲和對聲音進行特殊處理的音響設備。

8、均衡器：是對不同頻率進行提升、衰減,調整低音、中音、高音比例的設備。

9、揚聲器和音箱：揚聲器是將電信號轉換成聲信號的器件。按原理區分有電動式、電磁式、壓電陶瓷式靜電式和氣動式。 音箱又稱揚聲器箱，是把揚聲器單元裝入箱體中的裝置，它不是發音部件，而是顯示和豐富低音的助聲部件。大體上可以分為三種：封閉式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱。音箱設備對舞台搭建時給它的位置因素相當在意。

10、話筒：話筒是將聲音轉換成電信號的一種電聲換能器件。是音響系統中種類最多的一個單元，按其指向性來區分可分為無指向性（圓形）、指向性（心型、超心型）和強指向性，其中無指向性是專門為樂隊拾音使用的；指向性是用於語音、歌聲等音源拾音的；強指向性是專門為了拾取一定方位的音源聲音而要將左右兩側和後面的聲音排斥在話筒拾取空間之外，而專門利用聲波的相互干涉現象原理，使用聲波干涉管製作的一隻細長的管狀話筒，人們稱為槍式話筒，用於藝術舞台和新聞采訪中；按結構與應用范圍區分有動圈式話筒、鋁帶話筒、電容式話筒、壓力區話筒—PZM、駐極體話筒、MS式立體聲話筒、混響話筒、變調話筒等等。專業音響設備找一禾音響，實惠、有保障

『貳』 有手持測量聲音頻譜的儀器嗎用於舞台音箱調音的

當然有，豐力克的的PAA3和PAA6，手持型音頻分析儀，在馬雲家就有賣，技術含量太高，造假成本太高，所以沒有假貨，PAA3大概在2000~3000之間，PAA6價格大概在7000+，按型號可在網上查到參數。

『叄』 調試音響系統應該注意什麼問題

您好
專業的音響工程的各個系統所包括的設備類型和數量都比較多，各種設備的使用方法以及系統的工作模式都不盡相同，所以系統的設備調試也有所區別，但是由於工程的類型同樣也千差萬別，如果要對所有類型工程的設備調試方法都一一進行介紹，未免篇幅太長，所以一禾音響公司只就一般類型的工程後期設備調試的步驟進行一番講解。

首先是調試前的准備。音響工程的調試是一項既需要技術和經驗，又需要認真和負責精神的工作，當設計、選型、布局和施工都符合要求時，設備和系統的調試就是達到設計要求的唯一手段了，所以在調試前要作好充分的准備工作。

這些准備包括：准備必要的儀器和工具，例如，音響調試需要的相位儀、雜訊發生器、頻譜儀、聲壓計以及萬用表等;准備所有的工程設計和施工圖紙;認真閱讀所有設備的安裝和使用說明書，並且將重要或特殊設備的使用說明書准備好備用;再有需要准備的是，調試工作開始前一定要保證現場沒有無關的人員，避免調試工作受到干擾。

其次，按照設計和布局要求檢查設備的安裝、連接情況。與工程的施工步驟不同的是，在設備調試階段對系統和設備的安裝、連接情況的檢查的思維是以整個系統為輪廓的，目的也是希望發現問題，而且也容易發現問題，所以在調試前的檢查很有必要;同時檢查過程中要向施工人員詢問在施工過程中是否有遺留的問題，確信供電線路和電壓沒有任何問題。

再者就是對所有設備進行相應的設定。因為各系統設備的組成情況不同，設備工作的環境不同，各系統的信號處理、傳輸方式也不同，所以進行設定的意義就在，使得設備工作在一個合理的狀態，使得設備間的配合、控制有一個好的基礎。

音響系統的設定包括：所有設備的電壓檔要設定為供電電壓，而且盡量高一個檔位;系統的信號傳輸電平值要盡量設定一致，保證信號的傳輸基準參考點相同;功放的工作狀態是立體聲、並聯單聲道還是橋接單聲道，保護狀態設定沒有，輸入變壓器的選擇等;音箱的分頻方式是怎樣的，高頻衰減位置在什麼地方;調音台的信號輸入衰減情況，信號編組情況;周邊設備的檔位選擇怎樣，是否旁路，是否聯動，是否激活等等。

燈光系統的設定包括：所有設備的工作電壓和信號電壓的設定;特定控制設備里對所需要控制的燈具型號的設定;數字信號傳輸中，信號的編碼形式設定，接收設備的地址編碼設定;調光台上所有燈具或動作的光路位置確定，電腦燈上功能按鍵的設定等。

視頻系統的設定包括：所有設備工作電壓的設定;信號彩色制式的設定，攝錄設備上黑白平衡、拍攝照度的設定;投影機的信號接收模式的選擇，投射、顯示方式、尺寸的選擇，三色疊加效果的設定等等。總之，工程里各個系統的設備設定是一項非常重要的工作，要仔細檢查認真進行，必要時要閱讀相應的說明書。

一禾音響公司下面就是對系統內的各個設備單獨進行運行檢查。這一步工作的意義就在於，從單獨的設備運行檢查中，我們可以逐步檢查信號的傳輸情況，檢查設備的單獨工作狀況，為系統的正常工作，達到一個較好的聲、光、像質量做好准備。

特別是音響系統的設備較多，設備之間的上下關系比較密切，單獨設備運行可以著重在信號的電平、增益、平衡、相位以及暢通情況進行比較細致、准確而有針對性的調定，保證前級設備為下級提供最佳的效果的信號，最終使得系統的信號情況良好。

同時，單獨進行設備的運行檢查的意義在於，單獨設備的運行特別能清楚地知道所有設備工作是否正常，是否穩定，一旦有故障，處理起來也比較方便，也不會危及系統其他設備的安全，所以進行這一步工作時一定要仔細，耐心，最好不要將該工作帶到後面的步驟中。需要注意的是：音響系統的設備單獨運行最好不要將功放和系統的其他設備同時打開，以免由於故障而損壞功放和音箱。然後就可以將系統的所有相關設備配合使用，進行系統整體的調試了。

『肆』 家庭影院音響調試

先補基礎，再談揚聲器系統與功放的配置。
關於音箱功率和房間面積的關系！
以前在網上看到音箱功率和房間面積大致可以掌握在5w/平方米的標准

那麼一個12平米的房間一般也就60w足夠了這60w是指5.1里每個音箱60w還是5.1里5個音箱總和60w（低音炮除外）？大家有沒有房間面積和功率之間的大致比例？主箱中置環繞炮大致應該和房間面積成多少比例？
如果那個理論成立，當然是指每個聲道的。家庭影院，一個合理的要求是聲壓達到一定值，我們很多人都達不到的。聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關的，因此無法割裂追求功率指標。但是，家庭影院系統，尤其是晶體管功放，功率餘量是必要的，因此，家用條件下，我們一般不考慮功率的最低限度，能多投入更好。
放大器：前置放大器和功率放大器的統稱。
功率放大器：剪稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。
前置放大器：功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。用來接電唱機和播放設備的
後級放大器：用來接音箱的機器，講就和音箱阻抗匹配，功率匹配。
（信號源連放大器，前級連後級，只要後一級的輸入阻抗大於前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對於放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。）
（從CD里放出的聲音信號電壓太小，不能直接被功放的功率放大級放大，因此要有一個電壓放大級把聲信號放大到一定的程度才能被功率級放才能接音箱放出聲音來。這個電壓放大級就是所謂的前級放大，而功率放大級被稱作後級放大。高級點的音響前後級是分開的，是兩樣東西，用的時候這兩樣東西配合使用。低檔點的是前後級組合到一個電路板上的是一個東西，叫合並式功放……不知我說清楚了沒？合並式功放一般帶有前後級，也有純後級功放，就是只負責放大信號的電流，也就是增加信號的驅動能力，去驅動音箱。前級獨立出來一般不叫做功放，像調音台之類的設備都可以叫做前級放大設備，前級負責信號的放大，是讓信號達到後級功放可以處理的幅度。）
合並式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。
膽機：電子管放大器的另一種說法。
唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。
同軸喇叭：同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體並非全音域單體,而是各有各的分頻網路。它的好處是沒有單體安置位置的時間相位問題,兩個單體的聲波同時到達聆聽者耳朵,音像准確,寬松。
號角喇叭：是一個發聲的壓縮式驅動器加上一個號角的喉部,最後再加上一個號角開口,就形成了一個完整的號角喇叭。
額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致損壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大於音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等於就會發生車禍，你可以不開那麼快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。
峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業意義大於實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但採用PMPO來標示，數值一下就可以增大到20W左右。
單端放大：功放的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。
推挽放大：功放的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好象是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。
甲類：又稱為A類，在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類：又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類：又稱AB類，界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。
再談揚聲器系統與功放的配置 揚聲器系統要高質量的重放出各種音樂節目，那麼根據音樂信號的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質這個角度來說功放應在此動態范圍內不發生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應是揚聲器額定功率的5—8倍，這樣的功率配置音質雖然很好，但它的投資會很大，因此一般都會把這個功率配比定在1—2倍揚聲器單元的額定功率。1—2倍這個范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個較具體的經驗。
1．在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當於音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發生過載削波，產生大量諧波，燒毀高音單元。
2．一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超過1.5倍，這樣才能獲得足夠的力量感。
3．要求極高的聲地，例如錄音室監聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會IEC制定的配接標准推薦值中的一種方案一致） 設計功放功率是沒有硬性標準的，完全視乎投資預算和對音質的要求而定。
音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響
1、直射式全頻音箱盡量避免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射後，傳給聽音者，而此時，由於音箱發出的直達聲所走過的距離短於反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨後到達人耳，會出現低音「先來後到」的現象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對於聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位於緊靠牆角的位置，否則聽音區聽到的低音會被加重，並有含混不清之感。如果房間的地面採用對聲音強反射的硬質光滑材料，那麼低音渾濁現象會越發嚴重。在實踐中，可能會發現這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經常會出現低音聽起來渾濁的現象，而這種低音渾濁現象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴重的重影現象。 為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要採取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位於緊靠牆角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側牆大於40cm，距後牆大於20cm以上的位置，由於音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。 二是如果音箱前方地面為強反射材料（硬質光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也可以採取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。
2、氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業術語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱。現代的氣流式低音音箱採用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動，實現強烈的空氣氣流變化，藉助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由於空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ，還由於其優異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續不斷地送出一個個低音氣流團，藉助於氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發送聲能，低音可以傳得更遠。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱採用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現象，但聲輻射所佔比例也很小，故達到反射界面後的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發揮地面的作用，相當於把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發厚實、豐滿。
3、聽音區域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發出直接到達聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發出的是什麼樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什麼樣的聲音。直達聲沒有經過房間的牆面、地面和頂面的反射，不存在由於室內裝飾材料對聲音反射後產生的聲缺陷，它也不受室內聲學環境的影響，所以音質有保證，聲音保真度高。現代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區域充分利用從音箱發出的直達聲，盡量控制反射聲。 就一個房間而言，判定聽音區域是否能獲得所有音箱發出的直達聲的方法很簡單，般採用視覺法即可。在聽音區域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位於所有音箱共同交叉輻射的區域就可以獲得音箱直達聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由於房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區域沒有位於號角的指向角度以內，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。 音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所佔的比例就越大，反射聲的比例就越小；距離音箱越遠，直達聲的比例就越小。
4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱 對於室內聲環境的要求是，建築的對稱必須與室內聲學對稱相一致，音箱應擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現建築對稱與聲學對稱的一致，才能為室內提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那麼在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償的方法加以禰補，但最好還是應該盡量避免由於擺放不對稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身就是非對稱內部結構或裝修結構，室內聲學已經為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那麼，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時，會發現靠牆較遠的音箱的混響聲效果比距離牆較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距牆較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當然混響感就較強；而距牆較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。 廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的後果，聲場均勻度受到破壞。

『伍』 如何調試音響系統設備

音響系統設備調試：

1、將功放和音箱接入系統，逐一打開設備的電源，待它們工作穩定後，接入相位儀，在較小的音量下，逐一檢查所有音箱的相位是否正確。

2、將雜訊發生器和均衡器接入系統，准備好頻譜儀，將頻譜儀設置在相應的地方。然後以適中的音量對粉紅色雜訊信號擴聲，在20-20kHz的音頻范圍內，細致微小地調節均衡器的各個頻點，在保持音量一致的前提下，使得頻譜儀顯示的房間頻響曲線在各個測試點處基本平直，並且記錄好均衡器各頻點的位置。同樣在音量較小和額定的音量下，再對均衡器進行調試，並記錄好，最後將這些記錄好的均衡器頻點進行相應的折中處理，再利用頻譜儀的高一級的檔位進行測試，適當修正後就可以確定好均衡器的頻點位置了。

注意，在進行均衡器的調試時，調音台的頻率均衡點一定要在0處，其他周邊處理設備要處在旁路狀態。另外，考慮到普通人的聽音習慣，可以將均衡器10k以上的信號適當做一些衰減。

『陸』 專業音響設備應該如何調試

音響設備低音超低音部分調試方法：

.超低音缺乏彈性起因於超低音不協調，我們可以衰減接近下限的頻率40Hz或50Hz，提升基準頻段80Hz
2.低音混起因於低頻中心頻率能量過強，我們可以衰減60-80Hz
3.超低頻聲壓不大，但共振聲強起因於超低頻下限能量過強，我們可以大幅度衰減50Hz以下的頻段
4.超低音太軟、無力起因於分頻點設置過低，我們可以提高分頻點到120Hz左右，並提升100-125Hz頻段
5.低音硬起因於超低音上限能量太強，我們可以衰減125-160Hz
25.話筒加入激勵處理後，聲音發毛、發刺起因於激勵量過大，激勵頻率偏高，我們可以減少激勵量，降低激勵頻率
26.音樂中加激勵後低音發混，感覺肥大起因於激勵量過大，激勵頻率偏低，我們可以減少激勵量，提高激勵頻率
27話筒加入混響效果後，清晰度下降，唱歌累起因於混響尾音過長，我們可以利用混響尾音衰減旋鈕DECAY加快混響尾音衰減時間，到人聲停止後半拍至1拍混響停止。

音響系統的調試技巧，是通過長期的實踐與學習總結下來的一套經驗。要想學好調音，需要勤學苦練，就像開車一樣，開多了，就知道方向盤打多少，不用計算也不用估計輪子最大角度是多少。調音也一樣，經常練習，多看書，多實踐。沒有實踐的理論是不實用的。

『柒』 音響系統調試需要准備哪些測試工具

音響系統調試需要相位儀、雜訊發生器、頻譜儀、粉紅色雜訊儀等工具.相位儀的功能:在較小的音量下，逐一檢查所有音箱的相位是否正確。

聲發生器的功能:是發出1個調試用的頻率信號;頻譜儀的功能:在保持音量一致的前提下，使得頻譜儀顯示的房間頻響曲線在各個測試點處基本平直;粉紅色雜訊儀的功能:測量聲壓級。

『捌』 調音台 均衡器 反饋抑制器 壓限器有什麼不同，每種設備常用在什麼環境，詳細一些，謝謝

這些設備沒有什麼相同點，它們組合在一起能構成一套擴聲前級設備。
調音台是用於現場控制的設備，現場擴聲時音響師主要通過操作調音台實現對現場聲音的掌控。
均衡器主要用於聲音頻率成份的調節，或者說音色的調節。
壓限器主要用於保護功放和音箱，使得它們不至於被過大的信號或意外沖擊損壞。
一般調音台加上均衡和壓限，再加上功放和音箱以及話筒和音源設備就可以構成一套簡單的擴音設備了。
反饋抑制器多用於語音系統，並不屬於擴聲系統的常用設備。

『玖』 音響系統調試需要准備哪些測試工具

音響系統調試需要相位儀、雜訊發生器、頻譜儀、粉紅色雜訊儀等工具.
相位儀的功能回:在較小的答音量下，逐一檢查所有音箱的相位是否正確;
雜訊發生器的功能:是發出1個調試用的頻率信號;
頻譜儀的功能:在保持音量一致的前提下，使得頻譜儀顯示的房間頻響曲線在各個測試點處基本平直;
粉紅色雜訊儀的功能:測量聲壓級.