無人區題材電影有哪些

❶ 求推薦影片《可可西里》

《可可西里》

劃重點：陸川的電影母題

從《尋槍》開始，陸川的影像游移在現實與藝術創作的偶然性和沖突性之間，力圖在尋找的過程中建構意向空間。根據真實事件改編的電影《可可西里》（2004年）延續了其在處女作便確立的追尋母題，不同地是從一個人變成一群人，從普通人變身為民間英雄……，簡單聊聊。

英雄。英雄是古今中外藝術創作的母題之源，在這條路上，英雄可在落寞中崛起，也可在崛起中落寞，當然還有第三種可能，一路崎嶇仍在堅守，就像凡人英雄日泰。他和他的隊員們沒有編制，經費緊缺，冒著生命危險深入無人區保護藏羚羊，靠信念與盜獵者鬥智斗勇。當堅毅的日泰追到了獵手和老闆，雙方力量懸殊，日泰慘死。陸川塑造了一個不一樣英雄，註定顛簸勞碌，可依然無怨無悔。

追尋。影片以進山的天數作為追尋路上的時間坐標，對巡山隊來說，人一天比一天人少，困難一天比一天多；而存在於意向空間的老闆和槍手卻每次都能逃走。那麼這場註定悲劇的追尋，其意義不在結果，而是過程，著力展現生態保護和人居生活之間的矛盾，比如馬占林和他三個兒子，1張皮子5元的誘惑對他們來說太大了，甚至可能比做醫生掙的還多。對不同的人來說，追尋的意義是多意的，對日泰來說，在海拔5000米的高原上追尋是踐行信仰，而對觀眾來說獲得不一樣的生活體驗，以及對現實的反思。

紀實。所謂紀實就是客觀記錄，沒有炫目的視聽，沒有曲折的情節，只靠故事裡的人和事打動觀眾。比如不善言辭的日泰，卻果敢剛毅。他的隊員每一個都可能不盡完美，但他們寧願犧牲自己也要保護其他種群，而不是像盜獵者犧牲其他種群為自己牟利。在保持紀實風格的同時，還融入了新現實主義的特點，比如長鏡頭和象徵，劉棟的死亡直播是悲痛而無解的，由遠及近的景別置換讓長鏡頭像放大鏡一樣，剖析著生命的脆弱和自然的無情，而最後的空境可變換出千萬種意向，亦可理解為無言的悲痛。

影片從一場葬禮開始，又在葬禮中落幕，在傳達敬畏生命的同時，也昭示著對人生的悲憫思考。不批判，也不歌頌，卻亮出了人性的底色和生命的價值。