調音台航空箱如何安裝設備

㈠ 音響功放，調音台，麥克風等設備之間如何連接

麥克風接在調音台上，調音台連接到功放機上。調音台有多輸入，可以輸入麥克，也可以接入音樂，輸出接到功放機的輸入端即可以工作。

㈡ 調音台上的INSERT,PHONES,AUX,分別是接什麼設備的，用什麼線，怎麼連接的

調音台輸入部分的插座

① 卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由於2和3相對1的阻抗相同，並且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，雜訊低，一般用於有線話筒的連接。
②線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，採用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以採用1/4"大二芯插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用於除話筒外的其他聲源的輸入插孔。
③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處於接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理後，再由環（Ring）把聲信號返回調音台，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音台標成「Send/Return」或「in/out」插座。
④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音台，其衰減值為30dB。它適用於大的聲信號輸入。
⑤增益調節（Gain）：它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音台時處於信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處於欲亮不亮的最佳狀態。
⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用於擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用於音質補償。
a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。
b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。
c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用於補償聲音的豐滿度。
⑧ 輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等於調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之後引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,後者標有Post。
⑨聲像調節（PAN）：它用於調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當於把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當於把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置於中間位置時，相當於把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音台創作立體聲輸出極為重要。
⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當於將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當於將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音台創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

調音台輸入部分的線路連接：

調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不合適，我們就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音台的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。
只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音台輸入插口基本可以分為3種：
1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音台連接。
3、RCA：如果有的調音台帶有TAPE錄音輸入，那通常是採用RCA蓮*接頭進行連接。

㈢ 調音台如何與其它音響設備連接試畫圖說明。

功放調音台連接圖如下。功放的作用為把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。

調音台利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信百號進行調音台效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果器，經效果機處理後，聲音信號由效果器出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演度唱聲的效果處理。

利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信問號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。

(3)調音台航空箱如何安裝設備擴展閱讀：

調音台有3個主要功能：

第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。

第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

㈣ 調音台與音響周邊設備連接方法

調音台與音響周邊設備連接方法

調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，調音台有對節目信號進行放大、信號的合並、輸出控制等功能。下面是我為大家分享整理的調音台與音響周邊設備連接方法，望對大家有所幫助。

一、調音台輸入有些的線路銜接：

調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。本來咱們能夠把低阻和高阻的區別看成是水壓力或水流速度的不一樣。

比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就適宜了，不用在中心加什麼環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不適宜，咱們就需求在洪流池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速!所以調音台的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這么用水的特點來描述低阻信號和高阻信號咱們應當極好理解了。

只需分狷介阻、低阻以後才能夠挑選准確的線材進行相應的銜接，大體上調音台輸入插口根本能夠分為3種：

1、TRS：高阻輸入有些通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而如今咱們用的大有些音源播映設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大有些樂器的輸出信號通常都是高阻信號。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，如今大有些的有線話筒通常都要用低阻插口與調音台銜接。

3、RCA：假如有的調音台帶有TAPE錄音輸入，那通常是選用RCA蓮花接頭進行銜接。

調音台信號輸入有些需求留意的問題：上面現已介紹了調音台的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但怎麼准確界定某一路信號是歸於低阻仍是高阻就需求靈敏。比方依照標准，電子琴、電貝司、電吉它等歸於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才能夠，但有些地方從舞台到調音台之間的銜接線太長，線阻大，再加上燈火等體系攪擾，讓這條信號線的本底雜訊現已很大了，即便不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就如同上面描述的：這條線即是一條河，如今這條河裡的泥沙現已太多了，此刻這條線路里雜音許多仍是不行改動的，並且線路那邊的樂器音量現已開到最大而無法再添加了，也即是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢?假如用高阻信號輸入就等於河裡的水沒有添加，水質不能夠改動，音質當然也沒辦法改動;假如用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻擴大器的擴大，這么水深了，水質好了，音質也好了。說起來如同不太實在，咱們能夠試下。我如今做的很多工程，樂隊根本上都是選用卡儂插口從低阻輸入，盡管外表看起來不標准，但實際上也是削減樂隊雜訊的無奈之舉。所以咱們仍是要靈敏，在實踐中尋找最佳工作辦法。

二、調音台輸出有些的線路銜接

如今專業調音台的輸出有些有許多插口,並且各有分工,不像輸入有些盡管插口多但卻相對簡略。因而銜接輸出信號時要穩重。通常調音台首要的輸出有些仍是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音台輸出有些按功用分通常能夠分6個有些：

1、編組輸出：假如咱們把低聲響箱經過1-2編組來獨自操控音量，那麼就只能從調音台1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數選用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。

2、主聲道輸出：L-R主聲道通常選用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音台也有用TRS立體聲插口替代的。

3、AUX輸出：調音台中AUX輸出最常用是輸出給人聲作用器的,其次是用來給樂隊或歌手供應監聽信號，當然也開以有其他用途，如：錄音、用作輔佐音箱信號等。AUX通常選用TRS立體聲插口輸出信號。

4、Direct直接輸出有些：對比專業的調音台每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口能夠供應給別的的設備用來錄音、監聽等，調音台的每通道通常是選用TRS立體聲插口輸出信號的。比方一場表演電視台需求直播，現場也要直播，假如有20路音源信號，那麼咱們能夠把這20路音源信號先輸入到電視台的調音台里，然後再運用電視台調音台中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場表演的調音台里。當然如今為了安全都是先將這20路音源信號經過信號擴大分配器調整、分配好後再別離送給電視台調音台、現場表演調音台、備用應急調音台、錄音調音台或其它設備等。

5、錄音輸出：通常的模擬錄音輸出信號插口大都選用RCA蓮花接頭。假如是數字信號那也許選用光纖、前方等其它數字輸出辦法。

6、INS刺進插出插口：調音台里的這種插口介於輸入和輸出之間，它選用TRS立體聲接頭進行銜接。對於INS刺進插出很多音響師也許還不會用,它能夠將某周邊設備刺進到調音台某一輸入通道、編組通道或主(擺布聲道)通道中，獨自對所刺進通道的聲響信號進行處理。運用時用TRS大三芯立體聲接頭進行銜接，辦法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要刺進的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的.環端，然後再流入到調音台里。比方咱們能夠運用此辦法給調音台1、2路話筒刺進一台均衡器，就等於把1、2路話筒這條水管切斷，加了一台水處理器(均衡器)，然後再輸入到調音台，這么調整音色作用非常好。

以上為調音台的銜接，不管是調音台的輸入有些仍是輸出有些，所運用的插口和信號銜接辦法根本上即是這幾種，只不過銜接時要留意准確無誤。

三、均衡器、壓限器的銜接：

1、均衡器：盡人皆知均衡器的首要功用即是調整音色、調整聲場和按捺聲反應了，因而在如今音響體系中均衡器幾乎是不行短少的設備,如今均衡的輸入和輸出有些都是選用平衡插口,銜接時最佳可選用XLR接頭的平衡線路，當然也能夠選用TRS接頭的平衡線路。

2、壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設備，能夠將音頻電信號的動態進行緊縮或進行限幅。實際上咱們如今在運用壓限器時的首要功用即是讓它緊縮高電平信號，這么能夠維護其下級的音響設備。能夠說在一套完好的音響設備中，除了調音台和均衡器外，壓限器算得上是最首要的周邊設備了，因而正常情況下壓限器應當放在功放前面，其它周邊設備的後邊。銜接方面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。

四、電子分頻器的銜接：

電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分紅適宜的、不一樣的幾個頻率段，然後別離送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊設備。如今的電子分頻器輸入有些還較簡略，但輸出有些就對比復雜：有高音輸出、中音輸出、低聲輸出等。在銜接時低聲信號的輸出和中高音信號的輸出必定不要搞混了，不然高音信號給了低聲響箱，低聲信號給了高音音箱，這么一來音響體系中就也許沒有聲響出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設備!電子分頻器在銜接發面能夠選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。

五、反應按捺器的銜接：

在設備銜接方面也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，銜接辦法大致可分為以下3種：

1、像均衡器等周邊設備那樣次序串接在音響體系中，這么銜接的長處是：銜接和操作十分簡略，適用於較簡略的體系中。但缺陷是：此銜接法在按捺話筒聲反應時，也會影響到經過反應按捺器的其它音源信號。

2、運用調音台通道里的INS刺進/插出介面，將反應按捺器獨自串接在相應的通道里，這么銜接的長處是：能夠最大極限對反應按捺器進行調整，不用顧及會影響其它音源。缺陷是：運用這種銜接法，一台反應按捺器最多隻能操控調音台的2個通道，設備運用率太低。

3、運用調音台編組里的INS刺進/插出介面，將反應按捺器串接在相應的編組通道里，其長處是：可對編進此編組內的話筒進行會集處理，並且不會影響到其它音源。總起來說因為這種辦法能夠充沛的運用反應按捺器，因而也是如今選用最多的銜接辦法。

六、延時器的銜接：

延時器能夠把音頻信號進行延時處理，通常用在一些聲場空間較大、需多組音箱渙散式擴聲的體系中。因為在這么的體系中聲響由不一樣方位的音箱宣布後，抵達聽者的耳朵時是有先後之分的，所以為了盡量保證聲像的一致性、添加聲響的可讀性、防止聲響的污濁感、鑲邊聲和拖結尾，咱們有必要運用延時器進行有關處理。對於延時目標的斷定，即是對誰進行延時?本來很簡略，只需搞清楚以下三點就好了：

1、榜首即是以人為本，再多、再好的音響設備也是為人效勞的，因而在一個聲場內，咱們首要要以觀眾為基準。

2、第二即是以主發聲源為准，通常也即是主音箱和主舞台所在的方位。理想的情況下應當是主發聲源所宣布的聲響直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境地。但因為音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等要素，因而如今室內擴聲體系中大有些還要添加一些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱。

3、第三點首要即是指這些離觀眾間隔較近的輔佐補聲響箱了，也即是也許需求進行延時處理的音箱了。

絕大多數情況下都是：斷定了榜首要素人，斷定了第二要素主發聲源，然後對第三要素的輔佐補聲響箱進行延時處理。音速每秒大約340米，因而延時時間就依據第三要素的輔佐音箱與榜首要素主音箱之間的間隔進行核算。知道了推遲目標才能夠准確的銜接延時器，銜接上根本上是像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系裡需求延時的信號通道中，選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。

七、鼓勵器的銜接：

音頻鼓勵器實際上是一種諧波發生器，運用人的心理聲學特性，對聲響信號進行潤飾和美化的音頻處理設備。鼓勵器通常有以下三種銜接運用辦法：

1、能夠像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系裡需求鼓勵的信號通道中，比方在一個調音台里，1-2編組是人聲，假如要對這個編組的人聲進行鼓勵處理，能夠把鼓勵器運用刺進/插出介面銜接到調音台的1-2編組通道中。

2、假如要進行歸納處理，那在調音台主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一台鼓勵器就能夠了。

3、鼓勵器也能夠像作用器那樣從AUX發送出來信號，然後再回來到調音台，這么能夠調整哪一些通道需求進行鼓勵處理、需求處理的力度是多大等，這么本來更靈敏一些。

鼓勵器在信號銜接方面，也是選用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行銜接。

八、數字作用器的銜接：

作用器是處理、製作各種聲場作用的音響周邊器件，通常用於對人聲進行處理，在大多數音響體系中，假如人聲沒有經過作用器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也即是：干癟沒有水分。如今最新的作用器都運用了數字處理晶元，所以咱們也稱其為：數字作用器。作用器對比少像均衡器等周邊設備那樣串接在音響體系裡，通常情況下都是從調音台的AUX發送信號給作用器的輸入介面，然後再從作用器的輸出介面回來信號到調音台里。在信號銜接方面，多數是選用TRS接頭的平衡線路進行銜接，少量專業效的選用XLR接頭的平衡線路進行銜接。

九、功放與音箱的銜接

這個咱們應當都很了解了，僅僅要分外留意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這么能夠盡量削減噪音。很多音響師喜歡把一路或兩路信號線供應多台功放機用，但要是超越四台功放時，仍是建議用信號擴大器分出數量足夠多、沒有衰減的信號線供應每一台功放獨自運用，這么能夠削減體系噪音、削減危險、進步信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用粗、短一些的音箱線以及選用合理的布線來縮短音箱線的間隔,再一個必定留意正極和負極,防止短路

㈤ 調音台與周邊設備連接專業連接方法

專業人聲效果器的連接：
首先假設：AUX1我們是用來發送效果的，調音台第1路是用來控制效果大小的。
1、用線路將AUX1和效果器的INPUT連接到一起
2、用線路將效果器的OUTPUT和調音台的第一路輸入連接到一起
線路連接基本如此，
在使用的時候，記住，不需要發送效果的通道：如第一路控制效果大小和4、5路音樂的AUX1旋鈕關閉掉，這樣在播放音樂的時候就沒有混響效果了。
其他通道，我們哪路需要效果的話就打開那路的AUX1，打開的越多效果就越明顯。
在使用時切記，效果器返回到調音台輸出的那路的AUX必須關閉，不能打開，否則就會出現回饋。