樂隊音控需要哪些設備

1. 樂隊需要一些什麼設備

大編樂隊（整編樂隊）

1、吉他

在流行音樂、搖滾音樂、藍調、民歌、佛朗明哥中，常被視為主要樂器。而在古典音樂的領域里，吉他常以獨奏或二重奏的型式演出；當然，在室內樂和管弦樂中，吉他亦扮演著相當程度的陪襯角色。

2、貝斯

是樂隊中一般必不可少的樂器之一，它在樂隊中主要擔任低音聲部，有時也作即興獨奏。傳統爵士樂一般都採用原聲貝司（即低音提琴）來體現它的原始風味。而在現代爵士樂（特別是融合爵士）中經常運用電貝斯或電子合成器中的合成貝斯音。

3、架子鼓

樂隊中重要的一種打擊樂器，它通常由一個腳踏的低音大鼓（Bass Drum，又稱「底鼓」）、一個軍鼓、二個或以上嗵嗵鼓（Tom-Tom Drum）、一個或兩個吊鑔（Crash Cymbal）、一個節奏鑔（Ride Cymbal）和一個帶踏板的踩鑔（Hi-Hat）等部分組成。

當然有時因演奏需要會增設一些如牛鈴、木魚、沙槌、三角鐵、音樹，不管增設多少器件，都是由一人演奏。鼓手用鼓槌擊打各部件使其發聲。爵士樂中常用的鼓槌有木製的鼓棒，由鋼絲製成的鼓刷，由一捆細木條捆成的束棒等。

4、鍵盤樂器（鋼琴/電鋼琴/電風琴/合成器/數碼鋼琴）

常規鋼琴的88鍵比整個常規三管編制交響樂隊的音域還要寬。更不用說guitar和bass了。

鍵盤可以在音樂需要的時候出現在任何一個音域里，來彌補某個音域的單薄。比如鍵盤可以使用撥弦音色在比bass更低的音域演奏加強低音效果，或者在高音區需要時送去一支短笛或者竹笛。

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世界著名樂隊

1、The Beatles

英國搖滾樂隊，由約翰·列儂（John Lennon）、林戈·斯塔爾（Ringo Starr）、保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）和喬治·哈里森（George Harrison）四名成員組成。

1960年，樂隊於英格蘭利物浦市成立，其音樂風格源自20世紀50年代的搖滾樂，並開拓了迷幻搖滾、流行搖滾等曲風。

2、Beyond

中國香港搖滾樂隊，由黃家駒、黃貫中、黃家強、葉世榮組成。1983年Beyond成立，同年參加「山葉吉他比賽」獲得冠軍並正式出道。

1986年自資發行樂隊首張專輯《再見理想》。1988年憑借粵語專輯《秘密警察》獲得關注。1989年憑借歌曲《真的愛你》獲得第12屆十大中文金曲獎。

2. 建立樂隊排練室需要那些設備已經有2個大音響了，除樂器外其它的還要些什麼

配上專業功放，調音台，效果器，話筒就可以了。

3. 製作嘻哈音樂需要哪些基本設備

製作嘻哈音樂需要：功能強大的電腦、鍵盤、鼓機、麥克風、MIDI控制器、音樂製作軟體。

鍵盤可以創建旋律和節拍，比電腦輸入快。鼓機允許用戶編程自己的節奏還可以使用模擬合成來創建聲音或播放預先錄制的樣本。麥克風可以錄制人聲軌道也可錄制其他樂器和聲音，以便融入音樂。MIDI控制器可以通過輕觸按鈕來調節音色，節奏，循環，鼓點和節拍，許多高端鍵盤和鼓機都附帶MIDI控制器。

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嘻哈音樂的風格：

1、Old School：這段時間內的嘻哈文化和服飾受放克和迪斯科影響很大，有許多現場樂隊，並且說唱內容都關於派對。

2、New School：隨著電子鼓機的發展，說唱音樂開始簡單化，說唱歌手開始自誇並談論社會問題，態度激進，藝人形象強硬，街頭，酷感十足。

3、Gangsta Rap：幫匪說唱中談及的都是貧民窟中青年幫派份子的生活，一開始的幫派說唱只不過是為了反映街頭生活的艱險和無奈，而隨後被商業化之後的幫匪說唱卻變了味道。

4、Hardcore ：硬核嘻哈在20世紀80年代誕生於美國東岸，指的就是用激進的嗓音和充滿沖擊性的歌詞進行的說唱。硬核說唱的內容範圍遠比幫匪說唱來得廣泛，並且硬核的音樂節奏強硬。

5、Trap Rap：Trap是南方嘻哈下的分支風格，整體節奏帶動感較強。

要學習製作Hip－hop音樂建議去看看Young Mai的製作教程

4. 音控設備都有什麼

基本方面的設備有：
一.調音台：調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。
調音台按信號出來方式可分為：模擬式調音台和數字式調音台。
調音台在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。

根據使用目的和使用場合的不同，調音台分為以下幾種：
（1） 立體聲現場製作調音台（Stereo Field Proction Console）
（2） 錄音調音台（Recording Console）
（3） 音樂調音台（Music Console）
（4） 數字選通調音台(Digital Routing Mixing Console)
（5） 帶功放的調音台(Powered Mixer)
（6） 無線廣播調音台(On Air Console)
（7） 劇場調音台(Theatre Console)
（8） 擴聲調音台(P.A. Console)
（9） 有線廣播調音台(Wired Broadcast Mixer)
（10） 攜帶型調音台(Compact Mixer)
調音台輸入部分的插座、功能鍵。
① 卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由於2和3相對1的阻抗相同，並且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，雜訊低，一般用於有線話筒的連接。
② 線路輸入端（Line）:它是一種1/4"大三芯插座，採用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以採用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用於除話筒外的其他聲源泉的輸入插孔。
③ 插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處於接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理後，再由環（Ring）把聲信號返回調音台，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音台標成「Send/Return」或「in/out」插座。
④ 定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音台，其衰減值為30dB。它適用於大的聲信號輸入。
⑤增益調節（Gain）:它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音台時處於信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處於欲亮不亮的最佳狀態。
⑤ 低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用於擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用於音質補償。
a. 高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。
b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。
c. 低頻段（L.F.）：:傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用於補償聲音的豐滿度。
⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等於調節該路聲音送往相應輔助母線的大小。其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之後引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,後者標有Post。
⑨聲像調節（PAN）：它用於調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當於把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當於把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置於中間位置時，相當於把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音台創作立體聲輸出極為重要。
⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當於將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當於將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音台創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。
二.功率放大器：簡稱「功放」，一般由三個部分組成：前置放大、驅動放大、末級功率放大。專業用的功放把這三部分一起安裝在同一機箱里，而發燒級功放，往往把前置放大與驅動放大組成一體，叫前級，末級功率放大單獨成為一級叫後級。
（一）前置放大
前置放大處於功放最前端，與前面來的信號源起匹配作用，通常由共集電極電路或射出輸出器構成，其輸入阻抗高（大於10kΩ以上），可以將前面來的聲音信號大部分引進來；其輸出阻抗低（10Ω以下），可以將信號大部分傳送到下一級驅動放大器中，傳輸系數大。同時，它又是一種電流放大器，可以將聲音電壓信號作初步電流放大。
（二）驅動放大
驅動放大處於功放的中間，起橋梁作用，將前置放大器送來的信號，作進一步電流放大，放大成中等功率的信號，以便驅動末級功率放大器正常工作。
（三）末級功率放大
末級功率放大是功放的關鍵部件，它的技術指標代表著整個功放的技術指標。
功放的最佳工作狀態是前後的匹配，也就是輸入端應與信號源相匹配，輸出端與揚聲器負載RL相匹配。在此情況下，功放的功率效率能得到充分的發揮，功放能長期可靠地運行，傳送功率高，聲信號不失真，一般輸入端的匹配比較簡單，通常信號源的輸出阻抗在600Ω左右，而專業功放的輸入阻抗大都在10kΩ以上，顯然，信號源的輸出信號大部分都能輸入到功放的前置放大級上。功放的輸出是聲音的功率信號，這些功率信號通過連線傳送到揚聲器上，轉換成聲音。

5. 組樂隊除樂器外還要哪些設備

首先就是歌手用的話筒和歌手單獨的用的音箱，經濟條件允許的話，提倡每一種樂器都有自己的專業音箱，特別是鍵盤，貝司，吉他，歌手，都要單獨分開！
那樣自己所彈奏和唱的東西出來的比較清楚，自己能夠很准確的掌握自己的不足，清楚的了解需要改進的地方，達到排練的效果，千萬不要認為排練就是合奏！而是一遍遍的改進，一遍遍的趨於完美！

各個樂器都有自己的專業音箱及品牌，根據你的經濟預算來定！

加入調音台的PA，預算就會加大，前期沒有必要！後期預算充足，可以配上套鼓得鼓麥，音箱拾音話筒等，用調音台做PA，總體混音，分配監聽，每個樂手和歌手都帶上監聽耳機，那樣就能很清晰的聽到隊友所彈奏和演唱唱的東西，使得排練更加高效，完美，訓練樂隊成員之間的音樂配合，舞台音頻調控等實戰經驗。
有了整套PA系統，可以加入更多的樂器和歌手，比如重唱，伴唱，管弦樂器等等！
使樂隊更加具有專業性和和聲架構的豐富性！

個人做舞台導演的一點經驗，應該對你們有幫助！加油吧！

6. 樂隊演出需要什麼功放和音箱設備

首先要知道戶外演出和室內完全是兩個不同的聲場，同等功率的音響在室內聲音很大，但是拿到戶外就感覺沒有什麼聲音了。戶外是空曠的，所以演出要能夠大的聲音才能滿足那麼多觀眾，那就必須要大功率來支撐輸出。
戶外演出一定不要選集成一體式的音響，這種音響功率都比較小，排練和室內比如教室還是沒有問題的，拿到戶外聲音一開大就會失真或者燒音響。
戶外就選專業的演出音響，樂隊樂器路數多，選個12路的調音台，鍵盤吉他貝斯各一路，架子鼓如果不是電子鼓就需要多幾支，用有線的就可以，節約成本😁，話筒無線2-4支。功放至少左右單聲道達到800W-1200w，這個取決於你用多大的音響，單12-15寸，雙12-15寸。再來就是音響，明人不說暗話，打個廣告😍
申請的專利演出婚慶航空音響產品，經過幾年的幾百次的事例使用，得到了廣大用戶的肯定。
堅固的外殼–不用再用航空機櫃保護
便捷運輸搬運–設有萬象輪搬運更輕松
科學的聲場–聲音更有穿透力、傳輸遠
功率大耐用–採用大功率揚聲器保證輸出力度
經濟實惠–節約出一套箱體的費用，用到喇叭和分頻器的改良上，和傳統音響同等價位卻更好的效果。