麥克屬於什麼設備

A. 麥克風是視頻設備嗎

麥克風是視頻設備，麥克風是最常見的視頻拍攝配件之一。

麥克風，學名為傳聲器，由英語microphone（送話器）翻譯而來，也稱話筒，微音器。麥克風是將聲音信號轉換為電信號的能量轉換器件。

分類有動圈式、電容式、駐極體和最近新興的硅微傳聲器，此外還有液體傳聲器和激光傳聲器。大多數麥克風都是駐極體電容器麥克風，其的工作原理是利用具有永久電荷隔離的聚合材料振動膜。

工作原理

20世紀初，麥克風由最初通過電阻轉換聲電發展為電感、電容式轉換，大量新的麥克風技術逐漸發展起來，這其中包括鋁帶動圈等麥克風，以及當前廣泛使用的電容麥克風和駐極體麥克風。

圈麥克風的工作原理是以人聲通過空氣使震膜振動，然後在震膜上的電磁線圈繞組和環繞在動圈麥頭的磁鐵形成磁力場切割，形成微弱的波動電流。電流輸送到擴音器，再以相反的過程把波動電流變成聲音。

B. 話筒是輸入還是輸出設備

話筒屬於輸入設備。輸入設備完成外部信息進入計算機系統所需的處理和轉換。對話筒而言，用戶語音經過話筒後，經過硬體設備一系列的信號處理、轉換後，最終變成了計算機可以識別和處理的數據。

話筒的輸出信號是通過一根電纜送往擴音設備的。常用的有線卡拉OK話筒以動圈式為主，其工作原理是：當聲波作用在話筒的振膜上，使之振動時，粘接在振膜上的音圈在磁路氣隙中也相應地振動，切割磁力線，在音圈中產生感應電動勢。但話筒輸出的電動勢很低，通常都在話筒的輸出端配接一隻升壓變壓器，以便與音響設備配接。

(2)麥克屬於什麼設備擴展閱讀：

輸入設備是向計算機輸入數據和信息的設備，是計算機與用戶或其他設備通信的橋梁，是用戶和計算機系統之間進行信息交換的主要裝置之一。輸入設備的任務是把數據、指令及某些標志信息等輸送到計算機中去。

鍵盤、滑鼠、攝像頭、掃描儀、光筆、手寫輸入板、游戲桿、語音輸入裝置等都屬於輸入設備，是人或外部與計算機進行交互的一種裝置，用於把原始數據和處理這些數據的程序輸入到計算機中。

輸出設備是把計算或處理的結果或中間結果以人能識別的各種形式,如數字、符號、字母等表示出來,因此輸入輸出設備起了人與機器之間進行聯系的作用。常見的有顯示器、列印機、繪圖儀、影像輸出系統、語音輸出系統、磁記錄設備等。

顯示器是計算機必不可少的一種圖文輸出設備，它的作用是將數字信號轉換為光信號，使文字與圖形在屏幕上顯示出來；列印機也是PC機上的一種主要輸出設備，它把程序、數據、字元圖形列印在紙上。

參考資料來源：網路-輸入輸出設備

參考資料來源：網路-話筒

C. 麥克風的詳述

在嘈雜環境中聽懂談話內容對於聽力有損失的人來說是一個很頭疼的事（科赫肯，1993&1994).適當的放大在多數場合都能帶來很大的幫助，可是在需要定位和在人群中辨別出某個人的聲音時卻存在著缺陷.這個缺陷有時會涉及到助聽器麥克風的定位問題。
外耳聲學
為了研究助聽器麥克風定位對佩戴者聽力的影響，先來看看外耳在聽覺過程中所扮演的角色.聲波從耳廓，耳道，中耳傳到鼓膜時，聲音的頻譜會發生改變.根據肖（1975）的研究，造成聲音從外界傳到鼓膜的變化的因有：耳廓，顱骨和身體對聲音的漫射，外耳和內耳形成的共鳴效應等等.因為耳廓，顱骨和身體來自不同方向聲音的漫射，所以引起聲音從外界到鼓膜變化的主要因素是聲音的入射角度.聲音從外界傳到鼓膜造成各個方向上的差異，為收聽者辨別聲音是從前還是從後，從上還是從下提供了重要的信息.然而，不僅僅只有外耳能夠幫助收聽者定位聲源.聲音到達兩耳的時間差異和強度差異也可以幫助聽者判斷聲源之所在（西曼和托夫曼，1985;狄龍，2001).
定位
對於佩戴助聽器的人來說，聲音是從助聽器的麥克風收集來的.很明顯麥克風的位置決定了進入聲音的范圍，就和耳廓收集引導聲音的原理一樣.這樣就可能會產生一些問題，例如定位和信噪比(SRN）等.把助聽器的麥克風安放在耳朵後面是有證可查的。格拉芬和普里威斯（1976）討論了利用外耳來提高信噪比和耳內機如何利用這個聲學現象來確定麥克風的位置。另外，他們還猜測這個結果可能會提高語言的可懂度。
西曼和托夫曼（1985）用聽力有損失的人和正常人分別佩戴耳背機和耳內機來作對比，證明了麥克風定位的重要性.他們要求試驗者在相同的噪音環境下試驗3種情況：戴耳背式助聽器，戴耳內式助聽器，不戴助聽器.所有的受試驗者都反應佩戴耳背機時的效果最差。聽力正常的試驗者覺得戴耳內式助聽器和不戴助聽器是一樣的，當然給了他們一點時間來調整和適應助聽器。聽力有損失的試驗者戴上耳內機時可以聽得更多的聲音，可能是因為習慣於佩戴助聽器吧，在沒有佩戴助聽器的條件下，他們都沒有聽到聲音。
這些結論證實了助聽器的麥克風放置在耳朵內（例如外耳內和耳道內）能更有效地讓佩戴者定位聲音和增加信噪比的猜測。
整個的測試過程中，定製機在麥克風定位方面都比耳背機更有優勢，同時人們卻很少去留意耳背機的麥克風在不同部位時的差異。就算是這樣，在市面上出售的耳背機的麥克風位置還是不盡相同的。巴喬爾和沃蘭森（1995）指出助聽器有效的方向特性不單是由麥克風的型號或是助聽器的類型（例如耳背機或耳內機）來決定的，機殼的形狀和大小，使用的導管，入聲口和聲源的相對位置等也有很大的關系.赫勒（1978）將耳背機的麥克風放置在機殼的4個不同位置，採用從前方傳入聲音的方法，分別用KEMAR來測量頻率響應曲線。他的報告指出頻率響應曲線最大的不同之處在於高頻，從這些結論可以推論出耳背機麥克風的位置對於定位有影響的說法還是道理的.本次研究的目的是討論耳背式助聽器和耳內式助聽器的麥克風不同位置對方向性的影響。 1 傳聲器是電聲系統中的關鍵器件
傳聲器是整個電聲系統（ 包括擴音系統和錄音系統） 的入口，如果聲音一開始受到污染，則無可救葯。
有人對影響電聲系統重放音質優劣的各種因素作了比較， 認為：放大器對音質好壞的影響約佔10~20% ；揚聲器( 包括音箱) 對音質的影響約佔50~60% ；節目源（ 特別指傳聲器） 對音質的影響約佔30~40%。對這個比例數字的見解見仁見智，但傳聲器（ 及揚聲器） 對音響系統重放音質起關鍵性影響這一觀點是沒有分歧的。大多數音響愛好者包括專業人士，在實踐中都有如下的感受：兩台功率相同而檔次稍有差異的放大器進行對比試聽，對音質差別的影響並不容易一下子就分辨出來；但拿兩只不同檔次的傳聲器請一名稍有音樂素養的歌手唱歌，進行對比試聽，其差別就非常明顯，確有「立竿見影」的感覺。
2 傳聲器是電聲系統中最薄弱的環節之一
放大器、調音台、處理設備等都是音響系統中的重要環節，在技術上也很復雜，但它們是屬於電信號輸入到電信號輸出的放大、處理等功能的電子器件，不牽涉到能量性質的變換。隨著電子技術、電腦技術和DSP技術的發展，這些設備的性能和技術指標都得到飛速的發展與提高。而傳聲器（ 還有揚聲器） 則不同，它們是進行電能和聲能相互變換的電聲器件。如傳聲器的任務是將聲能變成電能，這是不同性質的能量轉換，難度要大得多！因而成為電聲系統中最薄弱的環節之一。所謂「薄弱」，主要是指它的各項技術指標如頻響、失真度和動態范圍等都遠低於其他電聲設備的指標。如圖（a），（b），（c) 分別列出典型的放大器、傳聲器和揚聲器的頻響特性曲線，讀者一眼就能看出三者在頻率范圍和曲線的「平滑」程度等表現有多大差距！人們還注意到，傳聲器（ 和揚聲器） 的基本結構在幾十年的長時間內尚未出現過脫胎換骨的變革，反過來，還有許多未知領域有待探索。例如：傳聲器（ 和揚聲器） 的各項客觀技術指標與主觀聽感的關系？至今尚未有定論。
行內比較一致的看法是：客觀技術指標好的傳聲器，並不代表其主觀聽感一定很好；而客觀技術指標差的傳聲器，其主觀聽感就不大可能很好。
以電容傳聲器( 有線） 為例，最便宜的售價可以是幾角錢買一個（ 不帶外殼），同樣可以用於開會發言、唱歌和樂器拾音；隨著「檔次」的升級，價格可以是幾元、幾十元、幾百元（ 屬中檔級） 到幾千元（ 高檔級）。 指向性描述麥克風對於來自不同角度聲音的靈敏度，規格上常用如上的polar pattern來表示，在每個示意圖中，虛線圓形的上方代表麥克風前方，下方則代表麥克風的後方。
全指向式
全向式（Omnidirectional）對於來自不同角度的聲音，其靈敏度是相同的。常見於需要收錄整個環境聲音的錄音工程；或是聲源在移動時，希望能保持良好收音的情況；演講者在演說時配帶的領夾式麥克風也屬此類。全向式的缺點在於容易收到四周環境的噪音，而在價格方面相對較為便宜。
單一指向式
常見的單一指向式為心型指向（Cardioid）或超心型指向（Hypercardioid），對於來自麥克風前方的聲音有最佳的收音效果，而來自其他方向的聲音則會被衰減，常見於手持式麥克風和卡拉OK場合，此類型的極端為槍型指向（Shotgun）。
雙指向式
雙指向式（Bi-directional或Figure-of-8）可接受來自麥克風前方和後方的聲音，實際應用場合不多。 靈敏度
指麥克風的開路電壓與作用在其膜片上的聲壓之比。實際上，麥克風在聲場必然會引起聲場散射，所以靈敏度有兩種定義。一種是實際作用於膜片上的聲壓，稱為聲壓靈敏度，另一種是指麥克風未置入聲場的聲場聲壓，稱為聲場靈敏度，其中聲場靈敏度又分為自由場靈敏度和擴散場靈敏度。通常錄音用麥克風給出聲壓靈敏度，測量用麥克風因應用類型給出聲壓或聲場靈敏度。
靈敏度的單位是伏/帕（伏特/帕斯卡，V/Pa），通常使用靈敏度級來表示，參考靈敏度為1V/Pa。
頻率響應
是指麥克風接受到不同頻率聲音時，輸出信號會隨著頻率的變化而發生放大或衰減。最理想的頻率響應曲線為一條水平線，代表輸出信號能直實呈現原始聲音的特性，但這種理想情況不容易實現。一般來說，電容式麥克風的頻率響應曲線會比動圈式的來得平坦。常見的麥克風頻率響應曲線大多為高低頻衰減，而中高頻略為放大；低頻衰減可以減少錄音環境周遭低頻噪音的干擾。
頻率響應曲線圖中，橫軸為頻率，單位為赫茲，大部份情況取對數來表示；縱軸則為靈敏度，單位為分貝。
阻抗
在麥克風規格中，都會列出阻抗值（單位為歐姆），根據最大功率傳輸定理（Maximum Power Transfer Theorem），當負載阻抗和麥克風阻抗匹配時，負載的功率將達到最大值。不過在大部份阻抗不匹配的情況下，麥克風依然能使用，也因此造成這項規格並未受到太大的重視。一般而言，低於600歐姆為低阻抗；介於600至10,000歐姆為中阻抗；高於10,000歐姆為高阻抗。例如像Shure SM58這支麥克風的阻抗值為300歐姆。
3-pin XLR接頭可以產生平衡輸出信號，可有效消除外來的雜訊干擾。三支針腳會標明1、2、3三個數字；在美規中，1代表接地線，2代表正相（hot）訊號，3代表反相（cold）訊號；歐規中，1代表接地線，2代表反相（cold）訊號，3代表正相（hot）訊號。
等效雜訊
用來描述傳聲器自身的雜訊電壓。
信號雜訊比
用傳聲器輸出信號電壓與傳聲器內在雜訊電壓比值的對數值來衡量。一般優質電容式傳聲器的S/N值為55~57dB。
方向性
方向性描述麥克風的靈敏度隨聲源空間位置的改變而變化的模式。ADI公司的所有MEMS麥克風都是全向麥克風，即它們對來自所有方向的聲音都同樣敏感，與麥克風所處的方位無關。無論麥克風的收音孔位於x-y平面、x-z平面還是y-z平面，此圖看起來都相同 。
動態范圍
麥克風的動態范圍衡量麥克風能夠做出線性響應的最大SPL與最小SPL之差，它不同於SNR（相比之下，音頻ADC或DAC的動態范圍與SNR通常是等同的） 。
等效輸入雜訊(EIN)
等效輸入雜訊(EIN)是將麥克風的輸出雜訊水平(SPL)表示為一個施加於麥克風輸入端的理論外部雜訊源。低於EIN水平的輸入（SPL）在麥克風的噪底以下，並且在麥克風能夠產生輸出的信號動態范圍以外。EIN可以從動態范圍或SNR參數導出，如下式所示：
EIN=最大聲學輸入-動態范圍
EIN=94dB-SNR
總諧波失真(THD)
總諧波失真(THD)衡量在給定純單音輸入信號下輸出信號的失真水平，用百分比表示。此百分比為基頻以上所有諧波頻率的功率之和與基頻信號音功率的比值 。
電源抑制比(PSRR)
麥克風的電源抑制比(PSRR)衡量其抑制電源引腳上的雜訊，使之不影響信號輸出的能力。PSRR通過將一個217 Hz、100 mV峰峰值正弦波施加於麥克風的VDD引腳來測量。PSRR測量將給出從麥克風的輸出來看，此輸入信號衰減了多少dB。此參數之所以使用217 Hz頻率，是因為在GSM電話應用中，217 Hz開關頻率通常是電源的一個主要雜訊源 。
最大聲學輸入
最大聲學輸入指的是麥克風能夠承受的最高聲壓級(SPL)。高於此參數的SPL會導致輸出信號發生嚴重的非線性失真。最大聲學輸入用峰值SPL來規定，而不是均方根值 。 隨著網路的普及，視頻聊天和語音聊天逐漸成為我們和朋友溝通、交流的重要手段。不過，當大家談興正濃的時候，如果在語音中夾雜著其他的雜音，或者耳機中同時傳出自己和對方的說話聲，你一定會覺得非常掃興。這時，千萬不要怪你的麥克風，很可能不是它的錯。
不少人在使用麥克風之前，喜歡將音量控制面板中「麥克風」一欄的「靜音」選項的勾去掉，並且把麥克風音量調到最大。其實這種做法是有問題的，下面我們一起做個測試說明這一點。
試驗一
在音量控制面板中，先把「麥克風」一欄的「靜音」選中，然後用Windows系統自帶的「錄音機」來做 錄音測試 ，當對著麥克風說話時，「錄音機」中是有波形的。這說明錄音操作是實現了的。
試驗二
而當把麥克風的「靜音」選項的勾去掉，再用「錄音機」進行錄音時，首先進入你耳朵的，恐怕 就是音箱或耳機中那些刺耳的雜音了。錄音後再聽一下回放，你會發現你的聲音有重疊現象。
試驗三
當把麥克風的音量調到最小時，仍然可以錄音。而且錄出來的聲音音量沒有任何問題，說明該音量控制對於麥克風輸出的聲音音量沒有什麼影響。
通過以上測試，可以得出如下結論：（1）「麥克風」的「靜音」選項並不是控制麥克風發聲的，而是控制音箱和耳機是否反饋麥克風的聲音。所以建議大家在使用麥克風時，將「靜音」選項選中！這樣你可以消除耳機中的雜音和回饋音，以便得到更好的語音效果。
(2）調節「麥克風」中的音量控制滑塊，並不能改變麥克風實際輸出音量的大小。問：既然這個麥克風選項沒有用，那如何才能正確調節麥克風呢？答案：首先雙擊「小喇叭」圖標，打開「選項中的「屬性」界面，然後選中「錄音」並確定，然後進入「錄音控制」的對話框，這里也有一個麥克風選項，勾選「麥克風」一欄的「選擇」項，接下來就可以用音量控制來調節麥克風的音量了。
最後補充兩點：
(1）如果雙擊「小喇叭」圖標沒有看到「麥克風」的選項，你可以打開「選項」中的「屬性」， 然後選中「播放」，並在界面下方的列表框中將「麥克風」一項選中即可。
(2）如果將麥克風的音量調到最大，對方還是聽不清，可以將麥克風的「話筒增強」打開， 具體方法為：打開「選項」中「屬性」，選擇「錄音」並確定，然後進入「錄音控制」面板，在該面板中點擊「麥克風」一欄下的「高級」按鈕，並在「麥克風高級控制」界面中將1.Mic Boost」選中即可。在確保麥克風是「健康「的前提下，通過上述設置，你的麥克風一定會更加有活力。
傳聲器的拾音
傳聲器的不同距離的拾音所出來的聲音效果質量也會不同
1：近距離（5—10cm）——有較強的真實感與親切感，聲音干凈，清晰度高，適合嗓音小的歌手與流行唱法。
2：中距離（10—20cm）語言輕松爽朗，樂音清晰明亮，聲音干凈，適合通俗，民族長發的歌手，以及中音語調的主持人。
3：遠距離（20—30cm）音色渾厚飽滿，幅度較強，泛音較多，適合美聲唱法的歌手，歌手氣息夠用，相應水平高。
要根據其需求來進行確定什麼距離能拾取出更好的聲音。 麥克風是多媒體教室非常重要的一個組成部分，雖然它使用簡單，價格也相對便宜，但其作用舉足輕重。麥克風是多媒體設備中使用頻率最高的設備之一，如果使用不當，會大大降低其壽命，影響多媒體教室的正常使用。其維護保養要注意以下常識：
1、正確安裝與拆卸連接線與麥克風。把XLR插頭（俗稱卡儂頭）插入麥克風，旋轉插頭使上面的扣鍵與麥克風上的槽口對准，然後將插頭推入麥克風，直至扣鍵定位；麥克風與連接線分開時，可握住插頭，同時按住壓扣鍵，然後將插頭從麥克風拉出。切勿在沒有對准或按下壓扣鍵的情況下強行進行接入和分開的操作。
2、麥克風在使用中出現「嘯叫聲」，可能是由於手罩住了麥克風頭部或麥克風太接近擴音器造成的，正確的解決方法是：首先降低音量，拉開同擴音器的距離，盡量避免麥克風與擴音器相對，然後再調節到合適的音量。
3、麥克風是一種高靈敏度的音響設備，必須注意輕放輕拿，避免從高處掉下。撞擊可能會造成麥克風靈敏度降低甚至損壞。
4、不要對麥克風用力吹氣或用手拍打其頭部以試音，正確的試音方法是對准麥克風以正常口氣說話。
5、對麥克風開關鍵的推拉要注意力度適中，推拉到位。如果在使用中發現有極大的噪音，可能是由於開關鍵未推拉到位或接觸不好造成的，正確的做法是重新推拉開關。若是接觸不好，應及早維修。
6、會議用麥克風或無線話筒長期不用，應該取出電池，待使用時再安裝。在使用過程中如果出現聲音斷續的情況，可能是由於電池電力不足造成的，要及時更換新電池。
7、不用時，將麥克風存放在乾燥清潔的場所，避免在溫度、濕度過高的場所存放和使用，以免影響麥克風的靈敏度和音色。 麥克風有雜音，第一歸結為音樂音質問題，一些劣質的聲音本身就包含雜音的刺耳效果，你可以選擇取消試聽此聲音，然後選擇更換其他音樂即可。
可能會出現硬體故障，檢查麥克風是否完好無缺，是否有異物落入其中，是否震動紙邊緣已經剝落、損壞。如果出現這種情況你可以對麥克風進行維修或者更換麥克風即可。
也有可能是電路中交流成分過大，這個時候很可能是音箱電源的濾波電路出現了故障，特別是濾波電容。還有就是電源問題，可能是電源導致的電流聲，屬正常現象。
麥克風和電腦主機間連接如果有問題，則把麥克風和電腦主機連接斷掉，再重新正確連接，並查看有無接觸不良現象。 麥克風處於加強狀態可能出現此問題，只需把麥克風加強去掉即可，因為有的音效卡不支持。
查看您周圍有沒有磁場和帶聲波的物質，如手機、電扇等設備，把帶磁場的電器設備拿開即可解決此問題。

D. 這是什麼麥克風

麥克風，學名為傳聲器，是將聲音信號轉換為電信號的能量轉換器件，由"Microphone"這個英文單詞音譯而來。也稱話筒、微音器。二十世紀，麥克風由最初通過電阻轉換聲電發展為電感、電容式轉換，大量新的麥克風技術逐漸發展起來，這其中包括鋁帶、動圈等麥克風，以及當前廣泛使用的電容麥克風和駐極體麥克風。其價格是根據不同的品牌來定的。

E. 麥克風屬於輸入設備還是輸出設備

麥克風將聲音輸入到電腦，電腦再將信號輸出到音響，所以是輸入設備。

麥克風是聲電轉換的換能器，通過聲波作用到電聲元件上產生電壓，再轉為電能。用於各種擴音設備中。

輸入設備是人或外部與計算機進行交互的一種裝置，用於把原始數據和處理這些數的程序輸入到計算機中。

計算機能夠接收各種各樣的數據，既可以是數值型的數據，也可以是各種非數值型的數據，如圖形、圖像、聲音等都可以通過不同類型的輸入設備輸入到計算機中，進行存儲、處理和輸出。

(5)麥克屬於什麼設備擴展閱讀：

由於每種話筒都有自己的獨特優勢和不足，因而，如果仔細觀察，就會發現，每種話筒都有自己專門的適用情境。

比如，動圈式話筒通常在吉他放大器、銅管、近場鼓聲以及現場人聲等強音源錄音環境下使用。

而電容話筒則通常在自然條件下或對高頻響應范圍要求較高的條件下使用，例如鼓聲懸頂錄音、鋼琴、聲學弦樂器、工作室內人聲錄音以及管弦樂隊和合唱錄音等；鋁帶式話筒則在數字錄音，尤其是打擊樂器和銅管的錄音過程中越來越受到關注。

當然，鋁帶式話筒也可以用於吉他放大器、各種聲學樂器以及人聲等多種錄音場合。

F. 麥克風屬於多媒體設備嗎

麥克風屬於多媒體設備。
麥克風是輸入設備，輸出的話要用音箱或耳機的，聽別人講話就要有輸出設備，就可以聽見對方的聲音。
在電腦上通過麥克風輸入可以跟別人語音聊天，K歌，學習，視頻會議等，現在分為無線和有線設備。

G. 麥克風屬於輸出設備嗎為什麼

輸入設備
因為他是把聲音信息輸到計算機或音響中。

H. 直播唱歌需要什麼設備

1、手機

手機是直播唱歌時必備的設備，一般來說直播唱歌是需要兩台手機的，一台用來直播，另外一台用來做伴奏播放，當然用平板也可以。選直播手機看三個指標：攝像高清＋大內存＋穩定性，所以如果不想出現卡頓的問題，建議直播唱歌時選擇高端一些的手機，性能一定要好。

2、麥克風

麥克風主要是一個收音的設備，主要負責的是聲音的收錄，收錄的聲音會很清晰、飽滿，質感很高，對於直播唱歌來說也是必備的。

麥克風一般分為動圈麥克風、電容麥克風，室內直播普遍用靈敏度高的電容麥克風，室外直播用抗噪音能力強的動圈麥克風多一些。

3、音效卡

唱歌對於音質要求很高，做為一名唱歌主播，音效卡也是必不可少的。音效卡是處理聲音特效的硬體，音效卡的功能效果多樣，能給主播帶來清晰的音質，也能時刻轉換聲音模式，帶給主播層出不窮的的直播效果。

4、監聽耳機

監聽耳機能幫主播屏蔽外界的雜訊，專注於直播間，能讓主播監聽到自己聲音，從而保持音頻穩定。所以一幅監聽耳機是必不可少的，能讓主播掌握直播的環境。

5、手機支架

用來固定手機的，在整個直播唱歌過程中，我們的手機設備是要固定在一個位置的，支架不僅是用來固定手機的，也是為了固定住一個直播畫面的，為了方便讓觀眾看清你的狀態。需要選擇功能比較全一點的支架，比如三角架、自拍桿等等，室內直播可用多功能支架，室外直播推薦功能好的自拍桿。

6、補光燈

補光燈也算的上是一款直播神器了，能夠起到補光美顏嫩膚的效果，讓主播看起來更加的好看，增加直播畫面的美感，除非是不露臉的主播，不然這個也是必備的。

7、充電寶

如果是戶外直播唱歌，充電寶也是必備的，因為手機直播會消耗很多電量，沒有充電寶的支持很難長時間直播，所以至少准備1-2個容量大的充電寶。

8、wifi或數據網路

室內直播唱歌時需要wifi網路，因此需要准備寬頻和路由器，室外直播唱歌時需要准備流量比較大的sim卡，因為直播需要消耗較多的流量。

I. 專業話筒是電容還是動圈

專業話筒都是用動圈的，只有入門的話筒他們才會使用這種電容的，動圈話筒才能更有效的還原人聲，能夠達到更加逼真的效果，也是錄音室的人專用的。

J. 麥克風的作用

麥克風的作用是將聲音信號轉換為電信號。

20世紀初，麥克風由最初通過電阻轉換聲電發展為電感、電容式轉換，大量新的麥克風技術逐漸發展起來，這其中包括鋁帶動圈等麥克風，以及當前廣泛使用的電容麥克風和駐極體麥克風。

圈麥克風的工作原理是以人聲通過空氣使震膜振動，然後在震膜上的電磁線圈繞組和環繞在動圈麥頭的磁鐵形成磁力場切割，形成微弱的波動電流。

電流輸送到擴音器，再以相反的過程把波動電流變成聲音。

(10)麥克屬於什麼設備擴展閱讀：

麥克風嘯叫聲的抑制

1、麥克風聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：

(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；

(2)調音台上混響調節過大；

(3)麥克風音量調節過大；

(4)沒有接通壓限器；

(5)廳內聲學設計缺陷。

2．針對以上原因可採取以下措施：

(1)為演唱者的活動舞台限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱於舞台兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。

(2)歌廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。

(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s。

(4)調音台上的混響調節和音量不要開得過大。

(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。

具體操作方法如下：

將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量(用調音台總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，

根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位。