調音室需要哪些設備

1. 調音師電腦還是手機完成

手機娛樂設備
電腦專業設備。
調音師所需要的設備都是專業的

2. 鋼琴調音師是否必須使用儀器為什麼

儀器嘛，可以用，不可以全用，目前來看音準儀有很多弊端，小型的音準太差，大型的雖然各方面都很優秀但是對環境要求還是蠻苛刻的，環境稍微嘈雜一點就不行了，還有就是專業的音準儀還是蠻貴的，最多聽兩根弦，基準音組可以用用，別的現在還不是很適用…然後就是如果按照音準儀調的琴，可能你會說很准非常符合音準曲線，但是你聽起來就是不好聽。這個不展開，自己試試就知道了。個人比較傾向於儀器的有機結合，調律正常調律，通過儀器來校準，或者有個別特殊情況用儀器來佐證，但完全用音準儀那時完全不可以的。調律不是把琴弦轉到那個赫茲數那就是准了的。這個中間還是有蠻多內容的。就你的問題，用不用儀器跟個人水平沒有太大關系，水平高的用的少而已，或者說很大部分時間用不到，因為它通過四五度，三六度，二七度檢查就可以把偏差放的很小很小了，可以小於兩個音分，而且速度很快。所以就不需要儀器，比較那玩意慢，而且環境不好的時候不是那麼準的。誒，但有一種人例外啊，就是調律的時候拿個小校音器，基準一組的時候一個一個的掰到小紅點是綠等的時候，那種你怕是碰到了個假調律師。PT-xx就是專門設計給yamaha各長短機型使用,用在kawai都會有偏差...TLA我有一台骨董西德制,內建只有幾種固定模式...同樣想要廣泛用在各機型長度的鋼琴就是僅作參考...個人覺得操作介面實在太apple,思想邏輯怪異,無法使用順手...但是內建初始設定曲線比reybum更貼近我的感官。

3. 音效卡調音師必備相關知識，什麼是激勵器

激勵器是專業音響上必備的一個設備，可以同比提高某頻率信號的響度和振幅。激勵器一般要搭配抑制器使用，用抑制器來控制幅度，以免嘯叫影響現場效果或者燒毀設備。激勵器和抑制器，都是調音台的外圍設備，同時圍繞麥克風接收機工作。

4. 專業舞台音響設備的必備配件有哪些

專業舞台音響器材包括：監聽調音台、功放調音台、攜帶型調音台、數字調音台、功率放大器、動圈話筒、電容話筒、無線話筒、音箱、監聽音箱、功放音箱、超低音箱、均衡器、混響器、效果器、延時器、壓縮器、限幅器、分音器、雜訊門、激光唱機、錄音卡座、影碟機、投影機、變調器、點歌器、耳機等眾多設備。

5. 完整的舞台音響設備全套有哪些設備

1、功放：功放就是功率放大器，它的功能就是將音頻電壓信號轉換成定額功率信號從而使揚聲器發聲的設備。功放的功率的匹配還要滿足兩個條件：(1)功放的輸出阻抗等於揚聲器負載阻抗。(2)功放的輸出功率與揚聲器標稱功率相匹配。

2、調音台：是音響師、錄音師和作曲家進行音樂、聲音創作的重要設備。具有多個信道輸入，每個信道的聲音可以進行單獨的加工處理，並且擁有左、右聲道、混合、監聽等的輸出的一種聲音混合設備。

3、分頻器：實現分頻的電路或裝置稱為分頻器。分頻器的種類有很多，根據其分頻信號的波形不同，有正弦分頻和脈沖分頻兩種。分頻器的主要作用是根據組合音箱的要求，將全頻帶聲頻信號分成不同的頻段，使揚聲器單元得到合適頻帶的激勵信號，工作在最佳狀態。

4、混響器：混響器就是對人聲的混響處理，使人的聲音出來後可以產生一種電子音響的美感，讓歌聲更有韻味。簡單來說就是使歌聲好聽。同時也彌補業余歌手由於未經過專門的發聲訓練而產生的音色結構中泛音不豐富的現象。這也是為什麼舞台上唱歌比平時唱歌好聽的原因之一。

5、變調器：根據每個人的嗓音條件各不相同，通過變調器將伴奏音樂進行處理，來適應個人的音調。

6、效果器：提供聲場效果，包括混響、延時、回聲和對聲音進行特殊處理的音響設備。

7、壓限器：是壓縮器與限制器合並的統稱。其主要作用(1)、保護功放和揚聲器(音箱)。(2)、創造特殊的聲音效果。

8、均衡器：是對不同頻率進行提升、衰減,調整低音、中音、高音比例的設備。其含義有兩個方面。①、對音頻設備或載體的頻響曲線作必要的補償使輸出的聲音不失真。②、為了創作上的需要對聲音信號進行加工處理滿足聽音要求。一般情況下這種設備的使用次數不多，因此大部分人都會選擇向音響租賃商家臨時租用。

9、揚聲器和音箱：揚聲器是將電信號轉換成聲信號的器件。按原理區分有電動式、電磁式、壓電陶瓷式靜電式和氣動式。音箱又稱揚聲器箱，是把揚聲器單元裝入箱體中的裝置，它不是發音部件，而是顯示和豐富低音的助聲部件。大體上可以分為三種：封閉式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱。 音箱設備對舞台搭建時給它的位置因素相當在意。

10、話筒：話筒是將聲音轉換成電信號的一種電聲換能器件。是音響系統中種類最多的一個單元，按其指向性來區分可分為無指向性(圓形)、指向性(心型、超心型)和強指向性，其中無指向性是專門為樂隊拾音使用的;指向性是用於語音、歌聲等音源拾音的;強指向性是專門為了拾取一定方位的音源聲音而要將左右兩側和後面的聲音排斥在話筒拾取空間之外，而專門利用聲波的相互干涉現象原理，使用聲波干涉管製作的一隻細長的管狀話筒，人們稱為槍式話筒，用於藝術舞台和新聞采訪中;按結構與應用范圍區分有動圈式話筒、鋁帶話筒、電容式話筒、壓力區話筒—PZM、駐極體話筒、MS式立體聲話筒、混響話筒、變調話筒等等。

舞台音響設備全套基本上是由以上是在專業音響設備組成，缺一樣就會使舞台聲音效果大大折扣，所以完整的舞台音響設備全套缺一不可。

6. 調音師一般用的是什麼播放器

那需要專業設備（一般用MIX比較多些）現場一般用硬體處理。
那叫做控制台，並且大多用USB口連接電腦控制軟體的走帶調音等。。
軟體很多，比如2496，proTools等。

7. 想做調音師需要什麼，要具備什麼

一、專業的調音師要有一定的音樂素養：對音樂理論有一定的理解，能夠正確掌握各種樂器和人聲的音質控制。
二、要有聲學理論基礎：能根據現工程的具體要求，藉助掌握的聲學理論提出合理的方案。
三、最好要有一定的英文能力：能看懂設備英文說明和功能指示對自己的發展很有好處。
四、設備運用能力：能對各種音響設備有充分的了解，並了解他們的特性和操作方法，知道什麼信號什麼要求需要使用什麼設備來處理，了解保證系統安全工作的正確配置的方法。
五、清醒的頭腦：能記得你所做的每一個調整，清楚地知道設備的信號流程，針對發生的故障或突發事件隨時可以對需要調節的設備進行調整。
六、平和的心態：工程現場設備很多，協作單位也多，時間緊，任務急，人不免會有一些急躁的情緒，人在急躁的時候難免出錯，所以要有平和的心態。
七、良好的溝通和理解能力：需要和工程人員，協作單位，演職人員以及管理人員有充分的溝通，有良好的溝通能力和理解能力可以避免很多失誤的發生。
八、快速反應能力：在實際應用過程中難免會有各種各樣的問題出現，技術人員需要在第一時間內迅速找出問題的所在並加以解決。
九、責任心：專業音響設備普遍比較昂貴，技術人員有義務對這些設備正確地和安全地操作，由於疏忽造成的設備損壞是不能原諒的。音響是指聲音信號經過播放設備後產生的重放聲。要產生重放聲就必須有相應的音響設備。http://www.doc88.com/p-9723580106298.html十、調音師也就是在歌舞廳（包括迪廳和演出酒吧）、歌手演唱會、製作間及音樂和文藝演出、場館等場所，運用專用設備，對聲源的音量、音調、音色進行調控以及音響系統設計的人員。。。。。。。。。。。。。。。。。

8. 舞台音響主要設備有哪些,具體是什麼

音響是核心設備

1、天朗是由Guy R Fountain在1932年所創立的音響品牌，其總部位於英國倫敦，是英國極內具代表性的品牌；

2、尊寶是1966年在容丹麥創立的一個家居設計品牌；

3、JBL於1946年在美國創立，最早是以生產喇叭和音箱類的產品為主；

4、ECLER起源於1965年，提供全球綜合性音頻解決方案而非單獨的產品。

5、AUDIOFOCUS比利時專業音箱品牌，為專業市場開發高品質和可靠的音箱。主要的想法是擁有出色的保護系統，僅使用高品質歐洲原裝組件，在比利時進行研發和製造

AUDIOFOCUS音箱

9. 鋼琴調音師必須使用儀器

自從加入這個行業以來就從不藉助任何電子儀器，當然很大原因是壓根沒有……他們調音就靠一個A音音插，有些甚至音叉都不用。（大叔說他們其實是做得到的，但是為了嚴謹一般還是會聽過再調）這一代（調音經驗在10-20年之間）的人，現在基本是巔峰期。他們只有極少數的人在某些特定的區域會用電子的調音設備，通常而言是第一個八度，大部分人還是純靠耳朵和音叉。剛出道（調音經驗在10年以內）的人，那個……別笑，這行10年內真的算剛出道，不過剛出道並不代表水平不達標……這些人選擇使用儀器調音的比例會大很多很多。其實大家矛盾的地方是這里：推崇機械電子調音的人會認為，即使人耳的感官狀態並不完全符合頻率的線性成長，通過精細的計算總歸會找到能迎合人耳的頻率值從而能非常准確的確定音準。而傳統的老調音師很多持反對意見，不是他們不相信機器不願意學習先進的技術，要知道調音器這種玩意被發明出來第一個對他們感興趣的絕對會是這些耳朵爐火純青的老油條們。太多的實例證實了目前的設備在迎合人耳感官的角度上別說完美，連合格其實都難說……大家多少應該發現了為什麼我一直強調「迎合人耳」這個概念。因為很多人其實並不清楚一件事情：鋼琴的律理論上而言是可以通過十二平均律計算得出數據的。現在的很多調音設備都可以很好的准確讀取這些數據，所以理論上而言這些設備下調出來的鋼琴其實是非常准確的音律。但是人耳這個器官並不是機器，精準無比的10升水倒進一個有誤差的量杯里讀出的數據可不是10升！人耳讀給大腦的信息並不是完全貼合這些數據的，這就是問題的關鍵。調音的技術，一個稍對音律有足夠敏感性的人，在一個資深的老師傅帶領下，三個月就能出徒。沒錯，三個月！但為啥我說這行10年內都算剛出道呢？因為真要調出高質量的音律，耳朵和手法是一個極其精細的活。幫我在國內家裡調琴的老哥，30多，14年調琴經驗。他光是做到「手在調音器上掰出他耳朵想要的音」這一點，就練了8年。千千萬萬的琴，千千萬萬不同的弦軸，沒有一個是一樣的。他們堅信耳朵才是真正檢驗音律的東西。舉個例子，高聲部的音但凡國內有點腦子的調音師，都會把音律微調更高一點，來表現高音部分明亮的音色。這個在老哥給我調音的時候我親自試過，原律和微高兩者彈出來的音色給人的感官差異是極其明顯的。這些在目前的機械電子設備上是非常難做到的，因為這個極其細微的調度只有靠耳朵自己的感官才體驗的出來，琴不一樣調度也會不一樣，機械是無法理解的。日本的調音師就是因為極強嚴謹的邏輯，十分熱衷於嚴格按照音律來調琴所以調出來的東西音色都偏暗，結果一直在被中美的調音師百般嘲笑，業內的很多人都知道。凡事跟感官掛鉤的東西，設備都能將其最大化模擬但細節都會有瑕疵。完美模擬感官是開發成本極其高的，而人耳這種上帝直接賜予我們的東西已然是最適合作為直接感官存在的。所以電子設備調音的優勢在於能用極快的速度和極高的准確率讓門檻極低的人都可以委任很多工作。作為一個初學者，使用一個家庭型練習琴是非常適合這種電子調音的方法的。

10. 樂器調音師主要是干什麼的它的就業前景如何

調音師是一種職業稱號，它還有另一個更被大眾熟知的名字——音響師。音響師主要負責舞台，會場，錄音師等場所的音響設備，以及聲源調控等。

雖然這幾年很多培訓機構培訓出很多的音響技術員，但目前國內仍然是供不應求的。但需要說明的是雖然就業面廣，可未必是你滿意的工作，也就是說普遍的都是一些中小型公司居多，而且特別累一開始掙錢還少。大型公司或者企事業單位要的是高技術人才，相比較普通的音響師更是少之又少，而且要有豐富的經驗。現在的現狀就是這樣。總之音響師要想成功技術、經驗、人脈缺一不可，而經驗是需要時間來積攢的。