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徐少强西门达的电影

发布时间:2024-04-08 03:24:56

1. 西门庆到底是怎样一个人

西门庆是小说《金瓶梅》中的主人公,他是中国16世纪资本主义萌芽时期一个新兴商人的典型。他是一个地痞、恶霸、官僚、淫棍,同时又是一个精明的商人。他的商业行为对我们今天的市场经济和现代企业建设依然有着正面和反面的启示。 一、资本积累与“作事机深诡谲” 西门庆的原有资本并不雄厚,他出生于“清河县中一个殷实的人家”,父亲西门达是个开生药铺子的。但经过西门庆不长时间的经营,资本暴增,经济实力急剧膨胀,不仅在商业界产生很大影响,而且对政界也产生极大反响。他曾经不无炫耀的对吴月娘说,即使拐了许飞琼,抢了王母娘娘,也减不了他的泼天富贵。 西门庆是如何发家致富的呢?首先来看他的原始资本的积累。《金瓶梅》第一回说他“作事机深诡谲,又放官吏债……专在县里管些公事,与人把揽说事过钱”,这里“放官吏债”,即把国家财产拿出来放债,收取利息;“把揽说事过钱”即替人打官司,替别人说情或办事,从中收取别人的感谢费。不难看出,西门庆的社会活动能力是相当大的,“放官吏债”也是挺有风险的。但由于他“作事机深”,所以一直很顺利。 单靠这些小打小敲满足不了西门庆敛财的欲望,通过婚姻来谋取大笔的嫁资是西门庆积累资本的主要手段。如他先后骗取了富孀孟玉楼、太监侄媳李瓶儿,两位小妾的到来为他带来了巨额财产。仅孟玉楼带来的陪嫁就有:……四季衣服,妆花袍儿,插不下手去,也有四五只箱子;珠子箍儿,胡珠环子、金宝石头面,金躅银圳不消说;手里现银子,他也有上千两;好三梭布也三二百桶。 至于李瓶儿给他带来的财富就更可观了。以致在李瓶儿去世之时,一向不动感情的西门庆居然也痛哭失声!家奴玳安一语道破其中机密: 俺六娘嫁俺爹……该带来了多少带头来?别人不知道,我知道:把银子休说,只光金珠玩好,玉带、绦环、鬏髻、值钱宝石,还不知有多少。为甚俺爹心里疼?不是疼人,是疼钱!… …这一家子,都哪个不借他银使,只有借出来,没有还进去的……。 此外, 西门庆深知,“马无外草不肥,人无外财不富”,在他积聚资本的过程中尤其重视对外财的掠夺。如女婿陈经济,因为其父陈洪东窗事发,遂将家产转移到丈人西门庆家保存,最后也被西门庆占为己有。 应当承认,任何一种原始资本的积累都带有掠夺的性质,如西方的“圈地运动”。对于西门庆而言,他的积聚金钱的方法都带上了晚明资本主义萌芽时期的特点。晚明时期由于崇尚个性主义,由个人的奋斗和努力而夺取财富成为时尚潮流,但相对于“圈地运动”规模化的作业方式而言,晚明的商品经济带上了个人化的色彩。无论西门庆包揽诉讼还是谋取外财或是骗取嫁资,都带上了他的个人化的巧干色彩,即所谓“作事机深诡谲”,依然属于传统上的“奇技淫巧”范畴之内。 在社会主义市场经济的今天,“西门庆式”的积聚金钱的方式依然存在,尤其在小私营企业。利用手中权力或者私人关系网,放官债或替人包揽诉讼的现象还很多很多,利用自己长相骗取嫁资的也不乏其人。一言以蔽之,市场经济的发展必然带来投机取巧等负面行为,这在市场体制还没有完全健全时表现的尤为突出。 二、成功的法宝:个人的精明和不正当的竞争 西门庆是一个精明的商人,但使他在同行中遥遥领先的却完全在于他所使用的不正当竞争! 勾结官府以谋取优惠的经商条件是他惯用的方法。如新中的状元蔡一权在回乡探亲时路过清河县,应邀请到西门家打秋风,不仅有好酒好菜和美色伺候,临走还借去白银一百两。后蔡一权任两淮巡盐史,还将山东巡案宋乔年介绍给西门庆,使西门庆有了更多的途径勾结官府。再后来西门庆贩盐,经营盐运业,蔡状元行使两淮盐运使之权,让西门庆比别的盐商早掣取一个月盐引,使西门庆在短短一个月轻而易举的谋取了两万两银子的暴利!其他盐商却只能干瞪眼,看着钱让别人赚去了。由于西门庆不时的贿赂接济山东巡抚宋乔年,所以得以借宋的势力独自一人包占了朝廷坐派下来的二万两银子的古器买卖,这其中又蕴藏多少利润!与官府勾结谋取经商特权是西门庆获取暴利的主要手段。 争取垄断、打击同行也是西门庆的经商的成功经验。垄断意味着暴利,西门庆深知其理。原先清河县只有西门庆一家药店,后来医生蒋竹山在李瓶儿的帮助下也开了一家中药店,论理,蒋竹山既是医生又经营药店,更兼厚道和气,无疑会吸引很多顾客,生意兴隆。一个县城出现了两家药店,宛如天上出现两个太阳,在西门庆看来是绝对不容许的。于是他唆使地痞流氓无赖,多次到蒋竹山的药店闹事,还伪造票据,硬赖他欠账不还并诉之官府,把蒋竹山打的半死,迫使他拆了药铺。这样,西门庆的药店生意依旧红火。 这种不正当的竞争在其他方面也又体现,如他善于打通关节,买通钞关钱主事,大笔逃税漏税;再如,从西门庆的经营方式来说,他的商业活动主要靠家人,奴仆或与别人合伙,或假托他人名义进行的,自己则躲在幕后操纵,因此他的违法经营很难被别人抓住把柄。 不可否认,西门庆经商也是有“道”的。他对应伯爵分析金钱时说“兀那东西,是好动不好静的,怎肯埋没在一处?也是天生应人用的。”马克思曾说“资本作为一种增殖的价值,……它是一种运动”,“不能理解为静止物”(《资本论》第二卷),二者对资本的理解有令人惊讶的相似之处。换句话说,西门庆懂得以钱生钱的道理。他善于扩大再生产。如他与乔大户合开的缎子铺,最先投入的资金才一千两,后他靠贩盐赚的钱从杭州和南京进了一万多两银子的货物,缎子铺开张没多久就净赚了六千两银子,纯利他又分别用于从湖州和松江进货。就这样本利越滚越大。到西门庆临死时,缎子铺已是“五万两银子的本钱”。 他不但扩大再生产,还善于抓住机遇,敢于套购外地客人的滞销货,以待日后盈利。他还善于搞多种经营,放高利贷、开当铺和各种各样的缎子铺,同时在江湖上走标船,把设店经营和长途贩运结合起来,因此经商规模越来越大。 西门庆的经商与许多现代人的经商有着许多类似之处。如电视、电信等部门,如果不是靠对市场的垄断,就不会又较高的利润;再如时下流行的名人经商,如果不是利用名人效应打通关节,恐怕困难重重。试想,如果站在同一起跑线上,刘小庆未必会比我们诸位经商更成功。如果离开了不正当的竞争和偷税漏税,许多企业恐怕要倒闭,厦门的赖昌星也不会如此张狂。如果细细检查起来,名人经商十之八九都有违法行为,这是已为过去媒体所证实的事实。 三、栽了:金钱重要,美色更重要 西门庆是个精明的商人,但他是中国特色的商人,他缺乏西方资本主义崛起时期所弘扬的“资本主义精神”,后来的富兰克林、韦伯等人归结为“勤老、节俭、诚实、讲信誉”等等美德。其中尤为重要的是,商人的一生必须以赚钱为目的,,赚钱应该成为商人活动的“天职”。然而,西门庆的赚钱只是一种手段,最终是要完成其对美色的占有。 违法经商使西门庆无法找到成就感,一种实现自我价值的成就感。在他与李瓶儿嬉戏时,家奴玳安禀报有川广客人等他洽谈生意,他居然一拖再拖,说“我家铺子大,发货多,随问多少时,不怕他不来寻我”(16回),直到李瓶儿劝他以事业为重,不要女色误了事业时,他才泱泱不乐的去应付了事。就是说,西门庆赚钱不是最终目的,他的最终目的是为了完成其对女色的疯狂占有。最后,他的生命之烛终于熄灭在潘金莲的肚脐上,他悉心聚集的资产也灰飞烟散! 毋庸细说,在市场经济的冲击之下,多少有作为的年轻有为的或者是年富力强的企业家,最终不是被市场击垮,而是陷入纸醉金迷的糜烂生活中不能自拔,难道他们也和西门庆一样吗?

2. 有个很小的孩子演西门庆的是什么电影

2008年香港导演钱文锜导演执导电影《金瓶梅》
金瓶梅,讲述的是宋朝时期,世家子弟西门庆(林伟健饰)天生异禀,又在精通药理与补阳之术的父亲(徐少强饰)的安排下,学习房中术、御女功。随后,西门庆离家赴京,却因病而无意中被尼姑救回庵堂,在这巧遇单纯可爱的小尼姑明月(若菜光饰),并触动了她的少女春情,而将她娶回家

3. 《武状元苏乞儿》幕后:周星驰忽悠同学客串,徐少强出演另有玄机


不知道,大家有没有这样一个感觉,就是看多了周星驰的作品,往往在看其别的作品时,总能在开头,便猜到作品的结局,但奇怪的是你偏偏猜不到它 下一秒将会发生什么。

《功夫》是这样,《食神》也是,《武状元苏乞儿》亦是如此......,为什么会这样?久而久之我才发现,原来在周星驰的诸多作品中,有这样一个“套路”,那就是不管故事的框架如何,我们总能在其中发现一个小人物的 “悲喜杂糅” ,好像这些作品都粘贴着 “努力、励志、奋斗” 的标签。
都说周星驰的作品内核是 悲剧 喜剧 仅流于表面,但是就这部《武状元苏乞儿》来说,它才是周星驰众多作品里,唯一一部流露着 悲剧情节 的作品。

仔细想来的确如此,这些号称 “经历过才会懂” 《喜剧之王》 《大话西游》 ,虽说人物悲剧充斥其中,但仔细领悟一番之后,便会发现它们只能称得上是,若隐若现的惆怅,但也 仅仅止步于愁肠百结,而无法上升到真正的悲剧。

陈冠希 曾在采访中说过,在自己失意和不开心的时候,只要看一两部周星驰的电影,睡觉时心情便会有所好转,可能很多人不理解,周星驰的作品有这么大的 “魔力”

曾经我也不太理解,觉得这可能就是片中的 搞笑 情节,所引发心情的变换,可当后来慢慢进入 社会 之后,我才明白,改变心境的不止是那些无厘头喜剧,更多的是来自于 周星驰的治愈

《喜剧之王》中一个“死跑龙套”的可以找到人生目标,《审死官》中平民可以战胜“贵人”,《少林足球》里捡垃圾的也可以手捧冠军奖杯,即使是《武状元苏乞儿》中那位沦落为乞丐的年轻人,也能成为 “乞丐中的霸主”。 原来在周星驰的作品中,他成为了 医治我们的药, 那些片中人物所经过的痛苦,最后嬗变获得新生,我们不再是单纯的看一些 “成人童话” “心里鸡汤”, 而是将这些个励志故事,转变为了一个 心理寄托



在周星驰那些 “略显浮夸” 的演技中,我们看到了曾经自己所经历的迷惘,一样地深陷泥沼无法自拔,不敢面对现实,幻想着如何逃避,但在周星驰极具张力的表演之下,角色真实如你我一般的经历,被他冲击地烟消云散。

那些老师没曾教会我们的人生真谛,被他深深地烙进了我们心里,是他让我们在人生低潮时相信—— 我们都会于无所希望中得救,就像周星驰在作品中给我们表演的那般。

今天我们就来聊一聊,周星驰这部极具代表性作品《武状元苏乞儿》的 幕后故事!



01、

当年,导演陈嘉上在拿到《武状元苏乞儿》剧本时,心中是纠结多于开心,甚至还萌生出了不想拍摄这部作品的想法,其原因是在陈嘉上的心中只有 两个苏乞儿 ,第一个是多年前的 袁小田 ,第二个就是 周润发

但周润发所饰演的苏乞儿,给陈嘉上的 印象很差 ,因此在陈嘉上看来连周润发都演不好的角色谁能演好?同时还有个原因就是,他大多是拍摄时装片,武侠片基本 没有接触 ,因此对其中的人物描写并不擅长,加上苏乞儿又是一个喜欢做乞丐,不爱做官但又好威风的人物,这类人物乃文人所写,世俗并不接受,所以陈嘉上不愿意接拍《武状元苏乞儿》。



02、

但胳膊拧不过大腿,在公司的坚持下,陈嘉上只好妥协,因为当时武侠片恰逢主流,大势所趋下不得不随波逐流。

这是陈嘉上导演首次执导武侠片,开拍第一天陈嘉上就遭遇困难,连最基本的演员走位也不懂,因为时装片很简单,摆好镜头就开始拍,但古装就不一样,人与人关系不同见面的动作也会不同,有的作揖,有的下跪。

后来幸亏吴孟达经验老道,很多地方都为陈嘉上出主意,陈嘉上才慢慢渐入佳境!



在《武状元苏乞儿》拍摄期间,有一场“抄家”戏,

开拍前陈嘉上告诉周星驰说: “给我一个落寞的镜头” ,周星驰却反问陈嘉上:“你会怎么拍?”

陈嘉上当时也有些迷茫,因为他心里也没有底。

周星驰看看了四周的镜头,问陈嘉上:“你如何摆位?”陈嘉上却说:“不管怎么演我都要一种空洞的感觉。”

周星驰就说“行,我要好好想一想。”



后来正式开拍后,周星驰直接走向了一张大烟床上,躺在上面唱起了 南音① ,这一幕当时就把陈嘉上惊呆了,那一刻他才明白,原来人最落寞的时刻,不是呼天抢地,也不是哭哭啼啼,而是那种外表平静,对于内心压抑的一种极致刻画。

配上一曲略带凄凉的南音,那一刻无比的真实,无比的触动人心。

周星驰在一边唱,陈嘉上通过镜头在一边看,那一刻他看到了一位天才演员,不禁感叹“到目前为止他仍是 最出色的演员 !”

注释①南音:南音也称“弦管”“泉州南音”,福建省闽南地区的传统音乐,世界级非物质文化遗产之一。



当时,有一场周星驰被迫“吃狗饭”的戏份,当拍完这场戏后,周星驰突然对陈嘉上说了这么一句话:

“我有点受不了,我看到达哥表演这么投入,这么认真的吃狗饭时,心里真的不是滋味,我老爸如果真的是这样,我不发奋都难。”

回想周星驰的诸多作品,他与吴孟达合作的次数可以说是最多的,也许在他人眼里,吴孟达只是一个配角,但事实上吴孟达在周星驰作品中,充当的都是星爷演技 “油门” 的作用,我想如果在苏乞儿中,没有达叔的推动,星爷一定没有那种 “力量”

不知道有生之年,还能否看到这对cp在荧幕中出现,我想那时候一定很热闹吧!

在《武状元苏乞儿》中,有场戏是周星驰为了吴孟达出门要饭,结果在途中无意间遇到了他的心上人张敏。

其实在 原剧本中 ,张敏并不是拿出几个白馒头,而是拿出了 一碗狗饭 喂他,甚至还对苏灿说

“你呀如果不争气,就一辈子吃狗饭吧!”

而这句话才是苏灿的转折点,听到这句话后,他才开始醒悟过来奋发图强。



但拍到这里时,陈嘉上突然觉得,人在这种情况下是不可能发奋的,因为现代人不会因为经历这些事去发奋,更多的是选择以难为难,给人吃狗饭这种做法也并非帮他。

因此,陈嘉上就临时将这段戏改为了,苏灿被人逼着吃狗饭,心上人看到他那样,却不敢相认怕伤到他的自尊心,从而默默的等待着那个人能振作起来。这也许就是这场戏的 “力量” 所在,因为人只有在最悲苦的时候,那颗奋斗的心才会回来。



于是陈嘉上特意拍了一段,星爷落泪的场景,当时很多人都很纳闷儿,为什么周星驰的作品中会有感动的一幕?陈嘉上则反问到:“为什么不能有呢?”事实的确如此,星爷在这部戏后,从此奠定了他 “驾驭大片” 的能力!


01.

在《武状元苏乞儿》时, 徐少强 出演片中的大反派。

当时很多人都不理解,为何周星驰要向陈嘉上推荐徐少强出演?一来两人并不熟,二来两人几乎在圈内也没有过多交集,并且就连徐少强本人也摸不着头脑。

后来有一次,“小龟”黄一山就好奇地问周星驰,周星驰才坦言,自己在还没有走红的时候,平时也喜欢去Disco唱歌跳舞,但那时候虽然时间大把,但身上却没有什么钱,但有一次徐少强就请他跳过一次舞,由于徐少强在那时条件还不错,经常请人跳舞吃饭,所以完全不记得这件事,但周星驰却依然记得。


因此,当周星驰走红以后,便打算找机会报答徐少强的“ 一舞之恩” ,最开始是想找他拍《逃学威龙》的,但思来想去没有适合徐少强的角色,后来拍《武状元苏乞儿》时,才遇到一个武功高手的角色,就这样周星驰才又想到了徐少强。



02.

《武状元苏乞儿》的杀青戏,是徐少强饰演的“赵无极”,在身中“降龙十八掌”之后,全身爆炸而亡,为了演绎出一个良好的视觉效果,道具组在徐少强的身上,安装了 六十多个 爆破装置,并采用多部机器进行全方位的拍摄。

可在拍摄过程中,一旁的周星驰却在哈哈大笑,起初徐少强还以为周星驰是因为演戏而笑,后来才发现他并不是在演戏,而是看到自己“爆炸而亡”的场景在发笑,甚至还“调侃”道 好玩!

自己演戏这么辛苦,周星驰却在一旁放声大笑,让徐少强很是无奈,身上爆破没受伤,周星驰的笑声却让自己“身负重伤”!


徐少强对于周星驰这一做法,其实并没有责怪的意思,相反觉得周星驰这个人很有意思,甚至评价到周星驰是一个脑袋很灵活,工作又专业的演员,很多演员都比不过他!”

上世纪70年代,徐少强大多都是以大侠的形象面对观众,而后又做出了颠覆性的改变,开始慢慢尝试反派,除了片中的诸多绿叶配角,徐少强主演的《生死决》与《天蚕变》更是成为了银幕经典角色,从此也奠定了他“亦正亦邪”的“大侠”形象!

但要论给我印象最深的角色,除了“云飞扬”那就是 西门庆的父亲!


01.

《武状元苏乞儿》拍摄中途,周星驰给儿时伙伴李健仁打了一个电话说:“你来过北京没有?”

李健仁说:“没有啊。”周星驰说:“那快点过来玩,我在这里等你。”

于是在周星驰的一番忽悠之下,李健仁跑到了北京 “ 旅游 ”!

结果当李健仁到了北京见到周星驰后,问周星驰:“叫我来玩什么?”

周星驰说:“快过来坐下,先帮我个忙。”

结果刚一坐下来就过来一位化妆师,化完妆后当场就把李健仁吓了一跳,当场就想打周星驰,因为他从来没有见过这么丑的人。

02.

就这样李健仁在《武状元苏乞儿》中,奉献了他男扮女装的第一次,没想到虽然只是客串,却引发了众多观众的喜爱,于是之后在《唐伯虎点秋香》《九品芝麻官》中以“如花”的身份客串了周星驰众多的作品,给观众留下了深刻的印象!

如果要说星爷的朋友,李健仁可以说是首当其冲,两人在初中认识,一起学习一起玩耍一起打架......他之所以毁容般的帮助星爷,就是因为义气,虽然这个角色给他带来了很多困扰(不敢带女儿出门,女儿怕被笑话)但他说自己并不后悔,所以 人生难得一知己 啊!




01.

电影的结尾部分是周星驰带着丐帮一众弟子与敌人决战,这场戏之所以那么成功是因为出动了官兵来助演。

开拍当天的 凌晨四点 ,陈嘉上就早早的在预定地点等候,因为开拍前一天,陈嘉上就与部队的几位领导,共同勘察了拍摄地点,因此在拍摄当天陈嘉上早早准备就绪,在指定地点等待着官兵到来。

天刚拂晓时,在一声声嘹亮的军歌中,众多军车就有序的开到了片场。原本陈嘉上以为这么多官兵换服装准备前期工作会需要一个小时,结果他们只用到了15分钟,在一刻陈嘉上才真正见识了中国部队的 纪律与效率


02.

每次在拍摄爆破戏时,除了剧组的道具组检查,军队长官都会再一次一一进行排查,拍戏时一个指令在场的所有人员都会快速且整齐的完成,并且在中途片场休息的时候,官兵都是去旁边操练,没有一刻的休息时间。

因为有部队军官的参演,所以我们才能在电影中,看到那种整齐有序的感觉,并且原本是准备拍六天的戏,只花了四天就完成了。其实在当年的很多电影中,很多大场面的情节,并不会像现在这样利用电脑动画就拍摄完成了,而是必须要众多的人员来完成。

但如果是找一般的演员首先数量是一个很大的问题,其次在执行力上也不容易统一,因此在当年很多电影中都可以看到部队的影子,比如在李连杰主演的《太极张三丰》中也是如此。



01

在周星驰的笔下,大多都是 屌丝逆袭 的故事, 无名小辈 通过一番奇遇达到了某种高度,但《苏乞儿》这部作品却 反其道而行之 。从少爷阶段时的散漫和骄傲,到中期时的落魄,甚至自尊都在生存中被他人踩在脚底,直到后期他才明白人生的真谛。

如果要说最能代表周星驰的3部作品,就我个人而言,《苏乞儿》一定能占据一席之地,相比于曾经小人物的奋斗史,本片在反其道而行之的同时,更是将大悲大喜、大起大落、悲喜杂糅、融合得相得益彰。尤其是结尾的那句 “乞丐的多少不是我来定的,而是由您来决定的台词,更是让本片上升到一个新的高度!”


有时候回想一下,我们何尝不是“苏灿”,从青春时的昏昏沉沉,到成年后对生活的迷茫,最后到“三十而立”的生活,我们都在现实的马车下,被无情反复碾压,苏灿在不断成长,我们又何尝不是呢?


02.

苏灿这个看似简单的角色,实际内心极其复杂,其复杂之处不在于外力的折磨,而在于角色内心的重塑和追寻,所以 “笑中带泪” 的这些特性,除了反映在亲情、爱情、之上,更多的还是来自于哲学之中。人物从初期的散漫、骄傲,到中期的落魄自尊被人践踏,迷失自我.....最后在老乞丐的一番话后,他终于顿悟。

陈嘉上在访谈里提到,周星驰曾经的很多角色都是逆袭状态,无名小辈通过一番奇遇达到了某种超越,但这部作品正好反了过来,通过这部作品周星驰沉淀了不少东西!了解星爷的应该都知道,他喜爱用夸张的手法、说教于无形之中,《武状元苏乞儿》这部作品你可以说它略显浮夸,但又不得不承认它确确实实能触动心底。



03.

在《武状元苏乞儿》这部作品中,除了周星驰的那些 搞笑 与励志元素,其与吴孟达的亲情戏可堪称是本片的“重头戏”。

达叔所刻画的父亲形象,其实不像是我们传统的父亲一般,那么沉默、寡言、严厉或是不善言辞,反而是一个 风趣幽默、思想开明 ,没有 故作深沉 ,也不会 颐指气使 的父亲。他“笔下”的父亲可谓十分精妙,隐隐的笑里藏伤,对儿子的期盼与无奈,总是隐藏在夸张的悲喜变化中!达叔用他精妙的演技,将这份父爱隐藏在了他的憨笑之中,对苏灿期盼与无奈的片段,有时甚至比苏灿的悲喜交加更为出色。

父子两人经历了一波三折,从富贵到贫贱,忍辱负重最后雨过天晴,父子情深同喜剧的本身一样,被演绎得无比精彩。

“享尽人间富贵,亦尝尽人间苦楚” 也许这就是这部作品最深的内核。

无论前方困难重重,我辈还得 抹去泪水站起来,仰天大笑!



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