雅桃工具箱

⑴ 畫色彩畫要買什麼工具越詳細越好！

色彩通常指水粉色彩畫或者水彩色彩畫。

一 水粉畫用具
1、水粉畫顏料
常見水粉顏料顏色種類（參考）
①紅棕色系：深紅、大紅、朱紅或橙紅、土紅或棕紅、玫瑰紅或紫紅、肉色、赭石、熟褐。
②黃色系：桔黃、土黃、中黃或淡黃、檸檬黃 。
③綠色系：淡綠、黃綠、（翠綠、粉綠、草綠、淺草綠、深草綠）任選1-2種 、墨綠、深綠、中綠、橄欖綠。
④藍紫色系：普藍、群青、（天藍、湖藍、鈷藍、酞菁藍）任選1-2種、紫羅蘭或青蓮。
⑤高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、
灰度：（鈦白、培恩灰）每種一定要買。
⑥特殊顏色（可以不買）：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅。
（註：顏料最好使用正宗美術用品生產廠家生產的管裝或罐裝的專業產品，優質水粉顏料應膏體細膩，色彩飽和鮮艷，不臟不灰，稠度適中，無結塊，無滲膠。每種色系的顏料一般要准備5、6種以上。）
2、水桶（用來洗筆，有折疊或者塑料的）。
3、水粉筆一套。（最好是羊毛製品，不要尼龍製品）。
4、顏料盒（最好是48格以上）。【放在顏料盒要有規律，一般左邊到右邊，明度由淺到深（白-灰-黃-紅-綠-藍-黑）；色彩由暖到冷。同一色系的顏色要放在一起；黑色可以放在深藍色或深綠色旁邊，不要與白色放在一起。】
5、橢圓調色盤一個。
6、挑刀（就是那種把顏料從大盒子里挑到顏料盒中的東西）。
7、一個大的工具箱（用來裝顏料盒，水粉筆等）。
8、一塊毛巾（洗筆後用來快速擦乾筆）。
9、一個小噴水壺（那種噴霧一樣的很便宜，顏料盒使用後噴點水在上面用來保濕）。
10、水粉畫紙 4開的可以。

二水彩畫用具
1、水彩顏料，我們可以購置的顏料品牌非常多，但無論是哪種品牌的顏料，都可以同時配合著使用。如果開始就購置大量的多種顏料，反而容易混淆而無法確定該使用的顏色，而且有的顏色暫時不一定會使用。所以最好熟悉一段時間後，再慢慢添加需要的顏色。
2、調色盤，鋁制和塑料調色盤比較輕、方便攜帶。

畫筆
3、兩種畫筆，一種筆可用於大面積塗刷水和顏料，另一種是尖端的畫筆。只要配備了這兩種筆，就可以嘗試各種繪圖技法。
4、水桶，我們可以購買市面上推出的專用水桶，但在桌子上畫畫時，廣口瓶反而更方便觀察水的混濁狀態。此外，PET塑料瓶I 2L l切斷後，也會成為不錯的裝水工具。
5、留白膠，通常會將不上色或留白的部分先塗抹留白膠。留白膠是乾燥後可以拭起剝去的特殊液體。
6、定畫液，紫外線會使顏料褪色或畫紙變黃，日常生活中的裝飾畫塗上定畫液後，可以起到防氧化作用，能延長畫稿的保存時間。但是上了這種定畫液後，就不能再添筆作畫了。
7、噴霧器，這種工具用來為畫紙及調色盤中增添濕氣或者表現材質感。
8、水彩畫質。4開即可。
8、鑷子，鑷子用來拾起紙上的筆毛，如果使用筆尖處理，會破壞顏料的塗覆效果。

⑵ 誰知道油畫的工具

油畫作畫方法多樣，其工具也有異同。幾百年來油畫藝術的歷史演變，使繪畫工具不斷改進。總體而言，常使用的工具如下：
（1）畫箱。用來裝顏料、畫筆、調色板及調和劑等繪畫材料的一種工具箱。多為木質，有三條可伸縮開合的腿，用作室內繪畫和外出寫生。
（2）畫架。用來固定畫幅。根據畫家需要，室內畫架可以使畫幅上下前後移動；折疊式畫架用於野外寫生。畫架又可以和畫箱或畫桌結合在一起——畫箱式畫架。
（3）畫桌。室內作畫時用來擺放調色板、顏料及其它用具、物品等。專業畫桌具備多種功能，能自由移動和調整高度的為最好。
（4）畫凳。室內畫凳可調整高度，外出寫生用畫凳可折疊。還有一種能上能下的梯形畫凳，用於繪制大型油畫。
（5）畫傘。外出寫生時專用，可以避雨，也可以阻擋陽光直射。專用畫傘通常帶有固定設置。
（6）畫筆。有不同的筆型和大小型號，分動物毛和人造毛兩類，用於調色和畫面著色。
（7）畫刀。有多種造型。主要用來調色、作畫、刮色、清理畫板等。
（8）調色板。有長方形和橢圓形兩種，用於調色及擺置顏料。
（9）油壺。用來裝調色油、松節油等調和劑。底部裝有彈簧片的小油壺可夾在調色板上。
（10）洗筆器。用於洗刷或擱置帶顏色的畫筆。
（11）畫杖。又稱支腕杖。作畫時用於支撐手臂。
（12）綳布鉗。鉗口較寬，綳裝畫布時專用。
（13）訂槍。用來固定畫布，類似訂書機。有大小兩種釘型，比普通訂書釘略長且堅硬。
（14）小錘和釘子。用於傳統的綳裝畫布的方法。有的小錘一端帶有磁性，可以吸釘子。
（15）砂紙或浮石。作底子時用來打磨畫布。
（16）木炭、鉛筆和橡皮。用來起畫稿。
（17）畫板。用於素描寫生或創作。
（18）報紙或布頭。用來擦筆或擦畫刀。布頭還有擦拭畫面的特殊用途。
（19）電動攪拌器。用來製作底料或膠液。
（20）板刷和刮板。用來作畫布底子。
（21）加熱器。製作膠液或調和劑時用來加熱。
（22）大理石板和研磨杵。用於研磨油畫顏料。
（23）鏡子。從鏡子中反觀畫面，可以發現造型上的錯誤。縮小鏡便於觀察整體效果，黑片鏡用於觀察黑白關系。
此外，燒杯、瓶子、金屬盒、金屬罐等各種容器，以及尺子、剪刀、鉗子、膠帶、夾子、天平、銅臼、電吹風、噴槍等都能派上用場。

用透明的植物油調和顏料，在製作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術形象的繪畫。它起源並發展於歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。產生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運用蛋彩畫法的同時，許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。一般認為，15世紀初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上,用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫,致使描繪時運筆流暢，顏料在畫面上乾燥的時間適中，易於作畫過程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度，干透後顏料附著力強，不易剝落和褪色。他們運用新的油畫材料創作，在當時的畫壇很有影響。油畫技術很快在西歐其他國家傳開，尤其在義大利的威尼斯得以迅速發展。
材料和工具油畫的主要材料和工具有顏料、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。

① 顏料，分礦物質和化學合成兩大類。最初的顏料多為礦物質顏料,由手工研磨成細末,作畫時才進行調和。近代由工廠成批生產，裝入錫管，顏料的種類也不斷增加。顏料的性能與其所含的化學成分有關，調色時，化學作用會使有些顏料之間產生不良反應。因而，掌握顏料的性能有助於充分發揮油畫技巧並使作品色彩經久不變。

② 畫筆，用彈性適中的動物毛製成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類。

③ 畫刀，又稱調色刀，用富有彈性的薄鋼片製成，有尖狀、圓狀之分，用於在調色板上調勻顏料，不少畫家也以刀代筆，直接用刀作畫或部分地在畫布上形成顏料層面、肌理，增加表現力。

④ 畫布，標準的畫布，是將亞麻布或帆布緊綳在木質內框上後，用膠或油與白粉摻和並塗刷在布的表面製作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據創作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細根據畫幅的大小而定，也根據作畫效果的需要選擇。有的畫家使用塗過底色的畫布，容易形成統一的畫面色調,作畫時還可不經意地露出底色。經過塗底製作後,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。

⑤ 上光油，通常在油畫完成並干透後罩塗上光油，保持畫面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。

⑥ 外框,完整的油畫作品包括外框,尤其是寫實性較強的油畫，外框形成觀者對作品視域的界限，使畫面顯得完整、集中，畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發展。畫框的厚薄、大小依作品內容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏製成，近現代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料製成。

技法 油畫工具材料的限定導致油畫繪制技法的復雜性。幾個世紀以來，藝術家在實踐中創造了多種油畫技法，使油畫材料發揮出充分的表現效果。油畫主要技法有：

① 透明覆色法，即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透後進行下一層上色,由於每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上塗罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適於表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，製作過程工細，完成作品的時間長，不易於表達畫家即時的藝術創作情感。

② 不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌,然後用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚塗，或蓋或留，形成色塊對比。由於厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都採用這兩種畫法，製作作品的時間一般較長，有的畫完一層後經長期放置，待色層完全乾透後再進行描繪。

③ 不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓後，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀颳去後繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。19世紀中葉後的許多畫家較多採用這種畫法。為使一次著色後達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即塗法，常用的塗法分為平塗、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大面積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。 作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在於將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運用油畫技法的可能。油畫的製作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特的美——繪畫性。

發展 油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。

油畫發展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。15世紀的歐洲文藝復興運動中，人文主義思想出於對宗教的批判,有著關注社會現實的積極要求,許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經典為題材的創作，開始對當時生活中的人物、風景、物品進行觀察和直接描繪，使宗教題材的作品含帶明顯的現實世俗因素，有的畫家完全描繪現實生活的實景。文藝復興時代的畫家繼承了希臘、羅馬的藝術觀念，即不僅注重作品要描述某一事件或事實，還要揭示出事件或事實的前因後果，於是形成了注重構思典型情節和塑造典型形象的藝術手法。與此同時，畫家還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。

人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般准確的比例、形體、結構關系；焦點透視法的建立使繪畫通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；明暗法使畫中的物象統一在一個主要光源發出的光線下，形成由近及遠的清晰層次。人文主義的藝術主題與追求寫實的造型觀念在其他畫種中所以不能完善，是因為工具材料的限制，而油畫工具材料性能正適於將二者充分體現出來。因而，古典油畫成為經長期製作的、高度寫實的面貌。

古典油畫在整體上是油畫語言諸因素共時綜合運用的結果，但不同國家、不同時期的藝術家在此基礎上對某一個或幾個因素特別注重，形成了不同的風格。文藝復興時代的義大利畫家比較注重明暗法的運用，畫中景物的暗部統一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過渡，造就了畫面集中而渾然的效果。L.達·芬奇的《岩間聖母》是這種風格的代表。同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡，R.康平的三葉祭壇畫《受胎告知》就細致地呈現室內外的所有景物。義大利的提香是第 1個特別注重油畫色彩表現力的畫家，他在暗底子上作畫，並常用明度接近、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調，透明顏料的多次復疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機溶合，造就出質感效果。

17世紀是歐洲古典油畫迅速發展的時期，不同地區、國家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的深向探索，油畫的種類按題材劃分為歷史畫、宗教故事畫、團體肖像、個人肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等。油畫技法也日臻豐富，並形成了各國、各地區的學派。

17世紀的一部分油畫強調了油畫的光感，運用色彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進行光感的創造，形成畫面戲劇性氣氛。義大利畫家卡拉瓦喬打破了他之前油畫中有序和諧的光感效果，他強化畫面上明暗的對比，往往用畫面背景平面的大片暗部襯托前景明亮的人物,令人感到畫中光線耀眼。西班牙畫家El.格列柯將景物處理成處在斑駁的光影之下，他不是從明暗兩大體面，而是從間斷錯落的明暗分布進行造型，色彩的冷暖也形成間斷的連續變化，用筆凝重，色彩層面在擠壓中互相滲化，畫面給人撲朔迷離的效果，有的甚至充盈著神秘與不安的氣氛。荷蘭畫家倫勃朗也把畫中的光感作為表現人的精神狀態的一種手段，他所作大量的人物肖像中，人物都處在大塊暗部的籠罩中，唯表現神情的臉、手等重要部分顯出鮮明的亮度。他運用沉著的顏色在暗部多層薄塗，使暗部顯得深邃，畫亮部則用厚塗和畫刀堆色法，造成厚重的體量感。

同時期，筆觸的運用也被許多畫家側重探索。筆觸是帶有顏料的油畫筆在畫布上運動的痕跡，早期油畫全幅各部分顏料層厚薄比較一致，運筆力度均勻，幾乎不顯露出筆觸。17世紀的畫家注意到筆觸的運動受創作時心境和情感律動的驅使，畫家在作畫時能產生控制筆觸動勢的情感，筆觸的輕、重、緩、急和運動方向不僅使被塑造的形象顯出生動感，筆觸自身也具有藝術表現力。佛蘭德斯畫家P.P.魯本斯在眾多的巨幅作品中運用飽蘸稀薄明亮顏色的大筆塗繪，依照人物的形體運筆，留下自由奔放、多呈曲線的筆觸，造成了體態的強烈動勢和故事情節的戲劇性沖突。荷蘭畫家F.哈爾斯則運用輕快、靈活的筆觸描繪肖像，使肖像具有人物神采未消的生動感，與他偏於表現豪邁、樂觀的人物相輔相成。另一個荷蘭畫家J.維米爾善於用珍珠般細碎的、圓潤的筆觸描繪處在室內的人物，使畫面產生寧靜、溫暖的氣氛。

油畫的發展在19世紀有了新的趨向，主要是油畫色彩的變革。英國畫家J.康斯特布爾最早直接用油畫在室外寫生，獲得豐富的色彩感受，他在局部用細小筆觸並置顏色，使之混合成較鮮明的色塊，畫面較古典的褐色調子明亮得多。 色彩的補色——色輪兩極的顏色在並置時能互相提高明度和強度的原理， 是在後來被科學認識的，但康斯特布爾憑借對自然的觀察感性地獲得了補色原理，並在實踐中部分地運用。他的作品啟發了法國畫家E.德拉克洛瓦。德拉克洛瓦以浪漫主義思想支配創作，根據當時的歷史事件創作大幅主題畫。他將補色關系更多地運用於創作的色彩表現，運用活躍的筆觸，在畫面的許多部位形成色彩的對比，增強了色彩的明亮度和華麗感，形成了震動當時畫壇的風格。法國巴比松畫派的許多畫家在不同的自然氣候條件下進行風景寫生，認識到景物光源色、固有色和環境色之間的關系，認識到色調對於體現時間、環境、氣氛，烘托藝術主題，構成畫面意境與情調的重大意義。他們大量的風景創作畫出了大自然風、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛。在此基礎上，法國印象主義畫家在色彩運用方面作出了具有創新意義的貢獻。他們吸收了光學和染色化學的成果，以色光混合原理解決油畫的色彩問題。C.莫奈、A.西斯萊等畫家捕捉外光景物表面光線變化給人的色彩瞬間印象，用細碎筆觸的厚塗法將對比色並置，他們認識到暗部或陰影並非黑色的濃淡變化，改變了用調和過的單一色彩畫暗部的傳統作法，在暗部和陰影部位也用色點並置。由於視覺生理的作用，並置的色點在一定距離外看去是透明的、有冷暖傾向的色塊，並形成微妙的過渡。印象主義淡化了景物的體積感，強化了色彩因素，不再依靠明暗和線條形成空間距離感，而依據色光反射原理，用色彩的冷暖形成空間。印象主義的作品出現了前所未有的鮮明與生動，也表明色彩既有綜合的、也有純粹的表現力。

19世紀的歐洲油畫出現了有明確藝術主張的流派，雖主要體現在藝術主題和內容上，但油畫技法也相應各具面貌。如新古典主義注重油畫中物象造型的嚴謹與堅實感，符合古典傳統的造型法則；浪漫主義圍繞悲劇的主題，力求以色彩、筆觸因素和構圖中運動式線條創造畫中情節的緊張感；拉斐爾前派注重對畫中人物心理情緒的表達，較多畫面以青、紫、綠調子構成感傷的、靜寂的意境……。雖然近代油畫的面貌已經比較豐富，但都具有寫實的整體特徵，它們共同表現為：一幅油畫是藝術形式的統一體，色彩的主調統一著畫面各局部的顏色，局部色彩在過渡的漸變中互相形成和諧的關系，不存在孤立的色塊；筆觸基本上是為塑造形象而運用，顯露的程度有限，並統一在或曲長、或短促的某種有序傾向中；被描繪的物象統一在中心焦點的構圖中，形成與真實視域同構的效果。

從19世紀末葉開始，西方油畫發生了根本性變化。傳統油畫比較狹窄的藝術功能和一體化的寫實手法已經達到自身體系的高度飽和，因而在哲學觀念、藝術觀念的變革中趨於解體。油畫不再以模仿自然、再現自然為藝術創造原則，藝術家自由構造的油畫藝術形象被視為新的真實。藝術家不再通過油畫形式如實描繪自然，而將油畫形式作為表現自己精神與情感世界的媒介，以想像、幻想等方法構造作品。印象派之後的三位畫家率先離棄了傳統油畫模式。V.梵谷以疾急奔放的筆觸，使濃厚、明亮的色彩充滿強烈的力感，表現內心情緒的不安。P.高更以象徵的色彩和造型構成畫面，作品的空間與傳統的形式相違，具有非描述性的神秘氣氛。P.塞尚探研用幾何形構成藝術形象，創造出畫面是一個富有自身秩序的世界。他們的作品成為油畫面貌劇變的標志。(也叫後印象主義)

在20世紀油畫中，由不同的藝術觀念形成了不同的流派,並制約藝術形式呈現多種傾向,傳統油畫技法中的某方面因素往往作為藝術觀念的形式體現被強化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。例如：忽視色彩而主要作形體自由構造的立體主義；注重色彩強烈狀態中均衡效果的野獸主義；通過色彩和筆觸的無序使用表現扭曲心理的表現主義；純粹以色彩的點、線、面構成畫面的抽象主義；以及將顏料隨意甩、潑、垂滴於畫布上的抽象表現主義等。近百年來西方現代油畫流派紛繁，相繼更替，只要以油畫工具材料為造型媒介，藝術家可以創造任意的油畫面貌。隨著藝術觀念的不斷擴大，導致油畫材料與其他材料相結合,產生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術,油畫因此也走向失去在西方作為主要畫種的地位的趨勢。

中國油畫 是在歐洲油畫技法傳入的基礎上發展起來的。1902年成立的南京兩江優級師范學堂最早設立了西畫專科,聘任外國教員講授油畫。同期,清朝政府還派遣留學生到外國學習油畫。1887年，李鐵夫留學英、美，受教於印象主義畫家。1904年，李叔同等留學日本學習油畫。此外，陸續有自費留學歐洲的畫家。20年代後期，留學生相繼回國，積極從事油畫創作和油畫教育，並以他們為主體形成各種畫會、美術社，出版畫冊，介紹西方油畫作品。這樣，油畫直接從歐洲、間接從日本傳入中國，成為中國畫壇的新畫種。

出國留學生在不同的美術院校就學或師從不同風格的畫家，使得早期中國油畫面貌不一。由於畫家回國後缺乏油畫藝術的社會氛圍以及材料的限制，早期中國油畫作品不及西方油畫醇郁，表現力也不夠豐富。一部分作品是用油畫材料表現中國傳統繪畫的內容和造型特點，畫面往往顯得干澀、凝滯，並且不易長久保存。

20～40年代，北平藝術專科學校、中央大學藝術系、杭州藝術專科學校、上海美術專科學校、蘇州美術專科學校、武昌藝術專科學校等院校培養了一批油畫人才。劉海粟、林風眠、徐悲鴻是對教育影響較大的油畫藝術家，他們的作品代表著當時較高的水平。以徐悲鴻為代表的許多畫家堅持以現實生活內容為主題，描繪具體的有情節的題材，側重嚴謹的形體塑造和寫實的色彩，作品主題與當時的社會歷史背景有較密切關系，形成很強的社會教育意義。以林風眠、劉海粟為代表的一些畫家，側重吸收歐洲印象主義以後的諸種流派風格，主要通過豐富的色彩和自由的筆觸表現對景物的主觀感受，畫面的藝術形式感較強，多呈流暢、輕松的意趣。40年代留學回國的油畫家中有的深入敦煌石窟等地研究中國古代藝術，畫出了吸收民族繪畫造型和色彩特點的作品。

中華人民共和國建立後，中國油畫得到了普及性的發展。50年代後期，油畫教學和創作受到新的外來影響，主要採用的是俄羅斯-蘇聯油畫模式。在基礎作業中,油畫技法的特點為：注重描繪物象處於一個主要光源之下的效果，以明暗調子的推移即素描關系作為造型的主導因素。色彩表現的是物象之間由於環境色作用形成的色調，一般採用多層畫法，保持暗部的透明感和亮部的色層重疊，筆觸多較闊略、明顯，形成物象的體面轉折和質感。

中國油畫創作主要遵循反映現實社會生活的藝術原則，在觀察生活的基礎上,以寫生方法收集創作素材,形成主題明確的藝術構思，通過創造生活情景的某一瞬時狀態體現藝術主題，強調內容的情節性和文學性。畫面一般有焦點透視的寫實感,運用明暗和造型突出主體,色調的傾向性形成畫面的意境並烘托主題。眾多以現實生活和近代歷史事實為素材的作品，在50年代和60年代上半葉反映了普遍的社會意識，油畫技法也日趨豐富，成為中國畫壇富有生機的繪畫形式。60年代後期，中國油畫從較窄的藝術路子陷入概念化，表現內容單一，較多作品成為當時政治口號的圖解，也幾近完全失去油畫的特徵。

1979年以後，中國油畫逐漸得到正常發展，改變了過去吸收單一的油畫模式的狀況，較全面地吸收西方從古典到現代的各種風格與流派。藝術家更多地注重油畫藝術的審美功能，注重油畫形式語言的多樣化、個性化，形成了中國油畫的初步繁榮。其中突出的油畫風格是吸收法國古典油畫的技法，講究嚴謹而富有藝術概括的造型，細膩的色彩變化和多層次色彩構成和諧的色調，作品氣氛典雅、意境清新。有的借鑒美國照相寫實主義的手法，運用極為精細的筆觸描繪理性構造的物象，作品取材於現實生活實況，往往顯出冷峻的情調。更多的畫家追求藝術的情感表現，靈活地運用油畫材料，創造富有個性的藝術作品。

油畫的豐富表現力在它的發展中愈益顯著，是世界上溝通人類情感的一種重要的藝術語言。

我的感悟：學習油畫的人，老想中西結合，那麼請先學好西方油畫技巧，再結合中國畫；
學習國畫的人，也想中西結合，那麼請先學好傳統國華技巧，再結合西洋畫．

中西美術是不同的體系，你只有把兩者都掌握達到非常高的程度，才可以去想結合，不要為了出名，而搞得很膚淺，其實每個系統都可以獨樹一幟，只要鑽研下去，某一個小科目都可以出彩，莫不要投機取巧，藝術的最高境界沒有捷徑可走。

⑶ 專業美術需要的所有工具

專業美術需要的工具：

1、工具箱

2、各種型號、類型的美術用筆、油畫刀、橡皮回等。

3、畫板、畫架、答油畫箱、畫夾、畫凳等。

4、膠帶等、國畫氈（鋪在畫桌上）、調色盤（板）、硯台、筆洗、筆山、筆架、鎮紙、美工刀。

5、墨輥、版畫刻刀/雕塑刀。

6、折疊小凳，這是可以折疊的小凳，是外出寫生創作的必備工具。

7、襯布、寫生燈、各類靜物、靜物台。

8、工作台。

9、字帖、拓片、範本、畫冊。

10、美術專業用紙。

11、墨錠、墨汁、各種顏料。

12、油畫布（亞麻布）；抹布（吸水即可 用來吸取畫筆上多餘的水 以免弄臟畫）。

13、金屬、雕塑用的泥、木材、石料、石膏、蠟等。

14、鏟子（挖顏料用的）。

15、畫框、玻璃板、亞克力板、木板、調色板等。

(3)雅桃工具箱擴展閱讀

畢業生應獲得以下幾方面的知識和能力：

1、全面理解和掌握美術學的專業基本理論和基本知識；

2、運用辯證唯物主義和歷史唯物主義的基本方法去闡述美術發展的規律；

3、具有較好的藝術鑒賞能力、邏輯思辨能力、綜合分析研究能力、理論表達能力；

4、了解和關注美術學的理論動向及前沿課題；

5、掌握文獻檢索、資料查詢的基本方法、具有-定的科學研究能力和實際工作能力。

⑷ 國產五金工具什麼牌子好

以下是來自土貓網的不懈回答，請問你是要問哪個五金工具？？？？？

金工工具: 手電筒鑽 充電鑽/起子機 電動扳手 型材切割機 斜切鋸 磁力鑽 電動攻絲機

建築裝潢工具: 沖擊鑽 電錘 電鎬 雲石機 開槽機 攪拌機 水鑽 刨牆機

木工工具: 電刨 台鋸 電圓鋸 曲線鋸 往復鋸 電鏈鋸 修邊機 雕刻機

砂磨拋光工具: 角磨機 直磨機/電磨 多功能切割打磨機 砂光機 拋光機 砂輪機 電磨機

其他電動工具: 熱風槍 熱膠槍 吹風機 吸塵器

工具耗材: 鑽頭套裝 沖擊鑽鑽頭 麻花鑽頭 電錘鑽頭 瓷磚鑽頭 玻璃開孔器 木工扁鑽 多用途鑽頭 尖鑿 扁鑿 開孔器 曲線鋸條 圓鋸片 馬刀鋸片 雲石片 磨切片 砂碟 砂磨輪 砂磨片 砂輪磨頭 熱熔膠棒 砂紙 鋼絲輪 羊毛拋光輪 尼龍拋光輪 砂紙吸盤 砂磨附件 直刀 圓底刀 V型刀 修邊刀 其他耗材

電動工具配件: 鑽夾頭 充電器 電池 攪拌桿 碳刷 其他電動工具配件

鉗子/夾子: 鉗子組套 鋼絲鉗 尖嘴鉗 斜嘴鉗 扁嘴鉗 水口鉗 彎嘴鉗 圓嘴鉗 卡簧鉗/擋圈鉗 大力鉗 鯉魚鉗 水泵鉗 頂切鉗 台虎鉗 打孔鉗 扎線鉗 多功能鉗 斷線鉗 G夾 F夾 胡桃鉗 龍骨鉗 彈簧夾

扳手工具: 扳手組套 活動扳手 雙開口扳手 單頭開口扳手 雙梅花扳手 兩用扳手 棘輪快扳 扭力扳手 敲擊扳手 內六角扳手 油管扳手 尖尾棘輪扳手 套筒扳手 鏈條扳手 多功能扳手 鉤型扳手 鋼筋扳手

螺絲批及批頭: 螺絲批組套 多功能螺絲批 一字螺絲批 十字螺絲批 花型螺絲批 中孔花型螺絲批 穿心螺絲批 螺帽螺絲批 人字型螺絲批 螺絲批頭旋柄及接桿 球頭內六角螺絲批 沖擊螺絲批頭 手用螺絲批頭

套筒及棘輪柄: 套筒組套 6.3MM系列套筒及配件 10MM系列套筒及配件 12.5MM系列套筒及配件 19MM系列套筒及配件 6.3MM系列旋具套筒 10MM系列旋具套筒 12.5MM系列旋具套筒 19MM系列旋具套筒 T型套筒 旋具套筒 強力套筒

刀剪: 美工刀 美工刀片 實用刀 實用刀片 折疊刀 鉤刀 雕刻刀 刮刀 多功能刀 航空剪 鐵皮剪 普通剪 螺桿剪 鋼筋剪

鋸銼: 可調式鋼鋸架 固定式鋼鋸架 迷你鋸架 折疊鋸 手板鋸 鋸條 銼刀套裝 平銼 方銼 三角銼 半圓銼 圓銼 扁平頭什錦銼 尖頭半圓形什錦銼 尖頭圓形什錦銼 金剛石扁平頭什錦銼 金剛石尖頭半圓形什錦銼 金剛石尖頭圓形什錦銼 修邊器

測量工具: 捲尺 直尺 角尺 水平尺 塞尺 游標卡尺 千分尺 表座 劃針 量油尺 測距輪

機工刃具: 絲錐板牙組套 絲錐 絲錐絞手 板牙 板牙絞手

敲擊工具: 羊角錘 圓頭錘 橡膠錘 防震錘 安裝錘 鉗工錘 八角錘 石工錘 銅錘 泥工錘 多功能錘 木工斧 野營斧 沖鑿套裝 樣沖 字碼沖 鋼鑿 扁鏨 釺頭 劃線器 木工鑿 撬棍 撬棍起釘器

管道工具: 管鉗 切管器 切管器輪片 PVC管子割刀 彎管器 擴管器 熱熔器

建築工具: 砌磚刀 抹泥刀 抹泥板 鏟刀 刮刀 刮刀刀片 泥工線 推刀 線墜 墨斗 牆面打磨 木工方刨 木工鳥刨

園林工具: 園林鏟 園林鋤 園林剪

其他工具: 鉚槍 拉馬 撿拾器 充磁消磁器 硅膠槍 刷子 斷絲取出器 鐵鍬 液壓工具 扁爪 橫梁爪 美甲工具 望遠鏡 鑰匙扣 鎖具 指南針

緊固密封件: 緊固件 機螺釘 自攻螺釘 螺栓 螺母 墊圈 牆板釘

兒童玩具: 木製兒童玩具

釘槍類氣動工具: 直釘槍 卷釘槍 蚊釘槍 碼釘槍 拔釘槍 鋼釘槍 夾碼槍 片釘槍 圖釘槍 封箱槍 打孔槍 兩用釘槍

噴槍吹塵槍: 吹塵槍 噴漆槍 噴砂槍 噴槍配件 清洗槍

緊固類氣動工具: 氣動沖擊扳手 氣動棘輪扳手 氣動螺絲批

風動套筒: 1/2"系列風動套筒 3/4系列風動套筒 1"系列風動套筒 風動套筒轉接頭

砂磨拋光類氣動工具: 氣動角磨機 氣動砂磨機 氣動拋光機 氣動刻磨機

其他氣動工具: 氣鑽 氣鏟

氣動配件: 快速接頭 氣管插頭

氣動工具耗材: 氣動釘槍耗材

空壓機: 活塞式空壓機

焊接工具: 恆溫電烙鐵 電烙鐵 烙鐵頭 發熱芯 吸錫器 焊錫絲 松香 助焊工具 熔錫爐 焊錫條

精密鉗類工具: 電子鉗套裝 剝線鉗 電子鋼絲鉗 電子尖嘴鉗 電子斜嘴鉗 電子水口鉗 電子彎嘴鉗 電子平嘴鉗 絕緣端子壓接鉗 裸端子壓接鉗 歐式端子壓接鉗 連續端子壓接鉗 同軸端子壓接鉗 端子台壓接鉗 電訊接頭壓線鉗 多功能壓接鉗 線扣鉗

防靜電工具: 防靜電尖嘴鉗 防靜電平口鉗 防靜電斜嘴鉗 防靜電剝線鉗 防靜電鑷子 防靜電手腕帶 防靜電酒精瓶 防靜電刷子 防靜電無感調棒 防靜電螺絲批

電工電子: 測電筆 電工刀 電工剪 電工膠帶 精密螺絲批 鑷子 放大鏡 彈簧鉤 IC腳部調整器 真空吸筆 吹塵球

線纜工具: 電纜剪 電纜切割鉗 鋼索剪 光纖剝線器 光纖測試筆 捆紮帶

絕緣工具: 絕緣工具組套 絕緣鋼絲鉗 絕緣尖嘴鉗 絕緣斜嘴鉗 絕緣水泵鉗 絕緣剝線鉗 絕緣電纜刀 絕緣電工剪 絕緣開口扳手 絕緣梅花扳手 絕緣內六角扳手 絕緣T型套筒扳手 絕緣套筒 絕緣套筒加長桿 絕緣螺絲批組套 絕緣十字螺絲批 絕緣螺帽螺絲批 絕緣花型螺絲批 絕緣米字螺絲批 絕緣一字螺絲批 絕緣精密十字螺絲批 絕緣鋸架 絕緣線夾 絕緣電工膠帶

儀器儀表: 萬用表 鉗型表 電壓及連續性測試儀 示波器 測溫儀 測距儀 轉速計 投線儀 三腳架 牆體探測儀 網路測試儀 溫濕計 雜訊儀 工業內窺鏡 水分測量 氣體檢漏儀 風速儀 空氣質量檢測儀 相序表 兆歐表 電容表 電阻測試儀 照度計 驗電器 測試儀 儀器儀表附件配件 燃氣報警器

工具箱組套: 綜合工具組套 機修工具組套 電訊工具組套 家用工具組套

工具包組套: 綜合工具組套 電訊工具組套 家用工具組套

工具托組套: 世達工具托組套 史丹利工具托組套 鋼盾工具托組套 捷科工具托組套

禮品盒組套: 家用工具組套 禮品工具組套 戶外工具組套

工具車: 抽屜式工具車 抽屜櫃式工具車 多層工具車 網格式工具車

工具箱: 塑料工具箱 塑料安全箱 塑料工具托盤 鐵工具箱 鋁合金工具箱

工具包: 手提工具包 鋼管工具包 拉桿工具包 箱式工具包 工具腰包 工具背包 工具袋

工具盒: 零件盒 磁力盤

世達汽修工具組套 鋼盾汽修工具組套 捷科汽修工具組套

潤滑設備及工具: 黃油槍 黃油槍油嘴 黃油槍軟管 油壺

輪胎維修工具: 氣管卷管器 輪胎真空嘴取出器 補胎針 胎壓表 十字輪胎扳手 L形伸縮輪胎扳手 輪胎平衡錘

引擎維修工具: 氣門油封鉗 凡爾鉗 氣缸鏟刀 氣缸蓋螺絲專用套筒 火花塞套筒 活塞環鉗 活塞環壓縮器 濾清器扳手 油管拆裝工具 油管封口鉗 挑鉤套裝 正時皮帶拆卸拉馬

底盤維修工具:傳動拆裝工具套裝 減震器拆裝套筒 卷型彈簧壓縮器 雙叉式球頭分離器 球頭拉拔器 軸承拆卸器 含氧感應器套筒 斜培令安裝器 剎車拆裝工具 修車板

車身維修工具:汽車鈑金工具套裝 鈑金襯鐵 鈑金錘 鈑金整形銼 刮刀

電器維修工具:電瓶除銹鉗 汽車測電筆 車用繼電器 汽車多用表 繞線盤

內飾裝修工具:音響拆裝工具 塑料鉚釘拆卸專用鉗 膠扣起子

起重液壓:立式千斤頂 卧式千斤頂

頭部防護用品:安全帽 防撞帽

眼面部防護用品:安全眼鏡 訪客眼鏡 護目鏡

呼吸防護用品:口罩 呼吸器 半面罩 濾毒盒 濾棉

聽力防護用品:耳塞

身體防護用品:防靜電服 防塵服

手部防護用品:棉紗工作手套 棉布手套 乳膠塗層手套 丁腈手套 PU手套 防化手套 防靜電手套 防割手套 焊接手套 耐高溫手套 PVC手套 醫用手套 乳膠手套

足部防護用品:絕緣鞋 防靜電鞋 防穿刺鞋 雨鞋

墜落防護用品:吊裝帶 拖車繩 安全帶 捆綁帶

焊接防護:焊接臉部防護 焊接身體防護

搬運車:手動托盤搬運車 電動堆高車 手動堆高車 油桶搬運車 電動托盤搬運車

消防:滅火器 滅火器箱 消火栓 消防水帶 消防照明 消防工具 消防裝備 消防應急逃生 消防警示

電筒:普通手電筒 充電手電筒 頭燈 野營燈

工作燈:手持LED工作燈 磁性工作燈 手提工作燈 聚光燈

電池:充電電池

開關:單開開關 雙開開關 三開開關 四開開關 草坪燈

插座:牆壁插座 帶開關插座 電腦插座 音頻插座 電視插座 電話電腦插座 電腦電視插座 其他插座

開關插座配件:空白面板 防濺盒 底盒

終端配電:1P斷路器 2P斷路器 漏電空開

室內照明:筒燈

接線板/插線板:家用智能接線板 家用基礎系列無開關有線 家用基礎系列總開關有線 家用基礎系列無開關無線 家用基礎系列總開關無線 家用強化系列總開關有線 工程系列無開關無線

防銹松銹:水溶性防銹劑

潤滑劑:潤滑油 黃油

清洗劑:電子儀器清洗劑 機械油污清洗劑