酒瓶電動工具

『壹』 木雕的電動工具是什麼

木雕用工具有2大類一個是氣動類，一個是電動類，氣動的有氣鑽筆，說是筆但還連個氣汞才能運作。這種體積大費用貴不易攜帶，但是雕刻精確度高。電動的有電磨。大的和啤酒瓶差不多，小的有菜刀柄大。便宜易攜帶。粗加工用。

『貳』 如何開酒瓶

首先把酒瓶子靠蓋那頭用手心拍。多拍幾下。這樣瓶蓋一點點就鬆弛。就開開了。

『叄』 清洗啤酒瓶賺錢嗎

不賺錢的，要想賺錢還是創業

『肆』 水晶頭骨之謎的解答

天還沒亮，置身於叢林深處的我們就已在濃密的灌木林中開始了艱辛的長途跋涉。據說，曾經輝煌一時的瑪雅城就埋在這里。雨林里還是漆黑一片。此情此景不禁讓我們產生了一些錯覺。我們先是看到一些千奇百怪的東西，如生靈、精靈或鬼影一般；繼而聽到它們發出的陰陽怪氣的叫聲；再不就是美洲虎令人發瘮的咆哮，剎那間那咆哮聲壓過叢林中所有聲音向我們逼來，把我們僅有的自信心振得七零八落。一時間一個強烈的意識「唿」地竄進腦海——完了，必死無疑了。於是我們停了下來。過了好一會兒才從驚栗中緩過氣來。不能再往前走了。磕磕絆絆地，我們以最快的速度向身後未知的黑暗處逃去。 終於，我們到達了世界上最美麗的地方之一——中美洲，在那裡參觀了位於瓜地馬拉迪卡爾（Tikal）的古瑪雅遺址，渡過了此生不可多得的一段好時光。我們打算在天亮之前找到已成廢墟的廟宇、宮殿和金字塔。我們要在那裡等著太陽慢慢地從綠色中升起，將萬丈光芒灑落在古文明的廢墟上，把古文明曾經擁有的輝煌帶回到人間。叢林里的樹木搭成了六十多米高的穹廬。一些野山藤等蔓生植物爬滿了已成廢墟的金字塔，盤結著沿樹干爬了上去。站在那兒，無論你放眼何方，目所能及到處都是一片雨林景象，看著看著你會很自然地想起雲毯，想起浩瀚的海底世界，那是怎樣一個海底世界啊，到處流溢著美麗的綠色。金字塔岩石般兀立海岸，有色彩明亮的長尾巴鸚鵡和巨嘴鳥振翅飛越。 就是在這座早已被人類遺忘了的城市，我們看到了第一個人頭骨，確切他說是刻在一座金字塔側壁上的石刻頭骨。這個象徵著死亡的圖案時常會使現代人心生恐懼。對於我們來說也是個恐怖得不能再恐怖的意象。但我們的向導卡羅斯卻說，對於刻制它的古代人來說，這個頭骨有著非同尋常的意義。瑪雅人和中美洲其他古代部落的人們，對死亡有著不同於我們的理解。死亡在他們看來並不是一切的終極。死亡沒有什麼可怕的，相反卻是一種人人期盼的解脫。因為在他們看來，人只有死了才能進入另一個世界，才可能進入神靈和祖先們的世界。古人把死亡看作是大自然平衡的一部分，他們認為只有死亡才能把大地母親所給予的生命還給她。這才像是人頭骨真正的象徵意義。接下來，卡羅斯給我們講起了水晶頭骨的傳說。 根據一個古老的印第安人的傳說，古時候一共有十三個水晶頭骨，和人類的頭骨一般大，下巴還可以活動，能說話，能唱歌。據說這些頭骨可以為人類提供有關人類起源和死亡的資料，還能幫助人類解開宇宙生命之謎。這些信息資料不但對研究人類居住的行星發展趨勢十分重要，而且對研究人類的繁衍也起著決定性的作用。據說總有一天人們會找到所有的水晶頭骨，把它們聚集在一起，集人類大智於一體，發揮它們應有的作用。但前提是人類的道德和精神必須達到一定的水準，否則即使聚集到一起了，也是對偉大文化的一種褻瀆。 聽卡羅斯說，這個傳說在美洲土著人當中世代流傳了幾千年。但後來我們發現，從中美洲中部瑪雅和阿茲特克（AZtec）後代到現代美國西南部飄布羅（PueblO）和納瓦喬（Navojo）的印第安人，直到美國東北部切諾基（Cherokee）的塞尼卡（Sene ca）的印第安人，對於這個傳說各有各的說法。比如切諾基人說宇宙中有十二個行星，每個行星上都住著人類。一個頭骨管著一個行星，再加上管理整個世界的一個，共有十三個頭骨。 當我們站在迪卡爾金字塔的台階上，第一次聽卡羅斯三言兩語他講起這個傳說時，沒有怎麼把它當回事，認為它只不過是個迷人的故事，或是古代神秘學的一段小插曲，或是一個精彩的神話故事而已，大不了等我們回去，把它當個趣聞講給朋友們聽聽罷了。 但讓我們萬萬沒有想到的是，接下來的深入探索，急劇地改變了我們對整個傳說的認識。在探索新事物思想的激勵下，我們不由自主地踏上了一條充滿神奇色彩的探險之路。 我們穿越了兩個大陸，從中美洲的叢林和古代遺址到遙遠的棕桐樹環繞的貝里斯（Belize）島；從加拿大寒冷的冰雪地帶到美國的沙漠；從倫敦大英博物館走廊和位於加利福尼亞的世界上最先進的計算機公司的實驗室到瓜地馬拉深山裡神聖的秘密埋藏地，到處都留下了我們探索的足跡。旅途中，我們拜見了許多舉世聞名的科學家、考古學家、UFO觀察家、精神學家和神秘學家；聆聽了土著長老以及巫師的睿智之言。我們要揭示出事實的真相，找到今世人震驚的新科學理論，探究出神秘保守了上千年的古訓。最後還要證明事情不總是像它們看上去那樣，事實會比傳說有著更加神奇的力量。作為一次個人的經歷，我們還要進一步探明我們自己對生死及對宇宙中人類的態度。我們相信這將是通往人類靈魂最深處的一次心理歷程。 在離開迪卡爾遺址的時候，卡羅斯還告訴了我們一點兒有關古代瑪雅文明的事兒。他說，我們眼前這片城市的遺址，就是古代瑪雅文明的見證。當時這種文明遍及美洲中部大部分地區，從現在北部的南墨西哥到南部的休斯敦，從太平洋西部的哥特瑪拉海洋到大西洋東部貝里斯所在的加勒比海岸；從濟爾帕斯（Chiapas）熱帶森林、高地，瓜地馬拉低地一直到熱帶草原及其延伸到大西洋的尤卡敦（Yucattan）群島，到處都是這種文明的體現。 正像卡羅斯所說的，眾所周知的古瑪雅文明是世界上最先進最成熟的文明之一。現在保存下來的有粗獷、宏大的軍事主義城堡石森伊察（Chichen Itza）；有遍布尤科邁爾（Uxmal）刻滿蛇和怪誕圖像的建築紀念物；有審美價值頗高的布蘭科（Palenque）；有加勒比海對面的塔拉姆（Tulum），那裡有白色的沙灘和永遠碧藍的海水；還有曾經盛極一時的迪卡爾大都市，據說當時曾經擁有5萬多居住人口。 天黑以前，我們一直在迪卡爾廢墟上徘徊，望著前人留下的業績，不禁思緒聯翩。太陽落山的時候，我們發現古城的大廣場上只剩下了我們幾個人。向導和其他幾個遊客早已回到我們在雨林那邊臨時用灌木搭起的木篷里去了。大廣場是在一處灌木林的空地上建起來的，充滿了無限神秘而恐怖的色彩。它的北面是十二處北阿科羅普利斯（North Acropolis）神廟的廢墟，南面是中央阿科羅普利斯（Central Acropolis）宮殿，東面和西面各聳立著兩座大金字塔，分別被稱為「美洲虎」（Jaguar）神廟和「面具」（Masks）神廟（見圖片1）。這些金字塔給我印象最深的是每一座都那麼陡峭。形狀看上去和人人皆知的埃及金字塔十分相似。但沒有著名的吉薩（Giza）金字塔大，側面也沒有它光滑，但比它要陡峭得多。這些金字塔是一大層一大層建起來的，或者說建有巨大的台階，每座金字塔頂部都有一座寺廟。 古代建築師對金字塔各個方面的設計都有其獨特的意義，最初的九級大台階代表著「下層社會」，因為金字塔牆壁和頂部的寺廟加在一起總數為十三，恰好是瑪雅上層社會中神的個數。刻在每座廟上的皇冠形的石頭代表著第十三和最後一層。金字塔的一側有一些行間距比較小的小台階，人們只有通過這些台階才能登上上面的寺廟。台階的層數非常講究，共有五十二層。就像十三一樣，在復雜而神聖的瑪雅日歷中，這個數字非常重要。 望著黃昏中的大寺廟，我突然有個強烈的沖動，想從東面的峭壁爬到「美洲虎」神廟上去。於是趁著凱瑞在下面大廣場上四處拍照的工夫，我一個人上氣不接下氣地爬上了金字塔。站在第十三層台階下面，恰好能看見廣場對面的「面具」神廟。當時的夕陽已化作金色的晚霞，「面具」神廟也因此而更加燦爛輝煌起來。我凝視著它，它彷彿也用它自身反射的光輝凝視著我。在它背後是濃綠的熱帶雨林，雨林的背後是日漸薄暮的天空。金色的寺廟、綠色的海洋、灰色的天空，我再也沒見過比這兒更美的景色了！ 突然，我的腦海里出現了一些景色，彷彿是周圍的情景滲透到我血管里而形成的。雖然我知道那不過是想像出來的，但在我的潛意識中，是那麼的自然而然。我一個人站在金字塔上，一個奇怪的幻覺卻讓我清楚地看見許多人從我身後的台階上爬了上來，站到了我身邊。我好像被一群古代的牧師圍住了，他們穿著只有宗教儀式上才穿的禮服——拖地的長袍，裝飾著羽毛的頭飾。他們來這兒好像要按常規舉行某種儀式，大概是為了慶賀或膜拜某種偉大的權勢，從他們擺出的架勢來看又像是要佔卜來世。我的身邊似乎響起了一高一低兩種聲音，但正當它真的要出現的時候就消失了。 當然，所有這些幻覺聽起來有些近乎狂熱，但從那以後，這些奇怪的景象一直縈繞在我的腦海中，越演越烈。 第二天早晨，我們搭了一輛舊轎車去貝里斯——瓜地馬拉的一個鄰國。有人告誡我們去海邊的路上要當心土匪打劫。 貝里斯是夾在瓜地馬拉和加勒比海中間的一個小國，自然資源和自然景觀極為豐富。從它鄰海的海面上看，有一些小的島嶼和礁湖，但實際上在海岸線周圍盡是些珊瑚暗礁。岸上長滿了棕桐樹，即使在沼澤區也有紅樹生長。內地多山，山上多灌木。貝里斯民族眾多，許多族的人都是在各個艱難的歷史時期先後從外地逃來的難民。另外值得一提的是現如今貝里斯還是海盜的聚集地，這就是有人告訴我們要當心的原因。 到了貝里斯，我們就鑽進了一家酒吧。在考爾克小島上有很多這樣的酒吧。坐在酒吧台後邊的老闆對他們國家恐怖的歷史傳說似乎特別津津樂道。他不但知道許多關於海盜的事兒，而且還能舉出很多例子來說明貝里斯從前是個名副其實的避難所。盡管從非洲到新大陸的商道離貝里斯很近，但貝里斯海岸的優勢卻不在此。過去珊瑚暗礁是海上航船的天敵，很多船隻都逃不過這個生死關口。當然要繞過暗礁安全地抵達海岸也不是不可能的，但你必須對線路了如指掌，而這些除了海盜少有人精通。於是這里就成了海盜的天下，復雜的地形給海盜們提供了安家落戶的優越條件，他們藉助暗礁的保護放心大膽地趁火打劫，而不用擔心被海軍當局抓獲。 多數海盜都熟識當地的瑪雅人，甚至還遵從了瑪雅人的風俗習慣。最能說明這一點的是海盜的旗幟，上面的圖案是由人頭骨和二根交叉的骨頭構成。這顯而易見是瑪雅人的宗教標志，當然多少也象徵著航海時的恐懼。它一方面表明遭到海盜搶劫後的惡果，另一方面也毫無疑問地體現了他們最初的兇狠用意。 坐在酒吧里邊的座位上，我們聊著聊著，不可避免地聊到了藏在地下的寶物。有人找到過嗎？酒吧里的人似乎不太知道有寶物箱被海水沖上岸這回事，但他們說十九世紀二十年代考古挖掘出一些寶物，其中有一個真的水晶頭骨，據說是在已經沉陷了的盧巴安塔姆城找到的，盧已安塔姆是瑪雅名字，意為「落石之城」，就在貝里斯叢林中。聽到這兒，我們個個都目瞪口呆，太難以置信了，真有水晶頭骨！要知道在這之前，我們幾乎都把頭骨的傳說忘了。我們一定要多了解一些這方面的情況。 我問酒吧老闆找到的那個頭骨和傳說中的頭骨是否有關，他說不知道。但也確實知道有頭骨被找到這件事，當時還有一些有關這件事的聲明呢。我們猜想，那一定是在頭骨這件事上花了很多時間的人聲明看見過或聽說過它的存在。據說那個頭骨被一輪輪的光圈籠罩著，盯著看久了就會看見影像。很多人都說他們從頭骨那裡看到了過去和未來，頭骨甚至還有左右未來的能力。還有人聲稱他們聽到了從頭骨里發出來的聲音。那聲音聽起來就像有人在輕柔地唱著頌歌一樣。事實上很多人都聽過頭骨「說話」或「唱歌」，因此人們都把它叫作「會說話的頭骨」或「會唱歌的頭骨」。這和古代傳說中說得一模一樣。 看來頭骨的來源還真是個謎。酒吧里的人說關於它的來源有各種各樣的說法，其中包括有人說是外星人帶來的，還有一些莫名其妙的照片可以證明這種說法呢。至於它是不是傳說中的頭骨就說不準了。但他聽說水晶頭骨是世界上最大的寶石，只要一小塊兒就值上百萬美元。 作為製片人的我們被這件事迷住了。我們當然清楚「一塊真實的水晶頭骨」是再好不過的紀錄片題材了。因此我們進一步追問酒吧里的人，是否知道更多的情況：是誰找到水晶頭骨的？在哪裡找到的？我們能不能去拍個片子？ 他說那塊頭骨是一個青年女子於十九世紀二十年代在考古挖掘過程中找到的。她大概住在加拿大的什麼地方。他說他只知道這么多。後來他又補充說，如果我們真感興趣，他願意安排我們去頭骨被挖掘出來的地方去看看。他認識的一個人，恰好認識一個可以帶我們去的人，但要我們花一二個美元才行。 雖然有關水晶頭骨的說法聽起來有些遙不可及，但似乎真有人發現了一塊水晶頭骨，這就已經夠撲朔迷離了。於是我們沒太討價還價，我讓酒吧里的那個人著手為我們做旅行的准備了。我們打算第二天就出發前往頭骨發掘地。 抱著尋找水晶頭骨真相的目的，我們開始了探索的征程。那時我們雖然對它還一無所知，但我們已下定決心要從現代邊緣科學開始，沿著時間的隧道追溯到古老的傳統文化。現在人類對自身演變和行星運動的歷史已有了基本設想，我們要用探索之後得出的結論來驗證這些設想。現有的知識給我們提出了一個又一個疑問：我們到底應該怎樣認識世界。宇宙以及人類在宇宙中的位置？我們是否有必要重新思考人類作為個體。作為社會存在的因由？我們是從何處來的，又將到何處去呢？事後，我們看待世界的整個方式也許都會因此改變。我們希望到最後能聽到震驚於世的預言，從中得知在近來人類居住的小行星上會發生什麼事。我們也希望土著長老會告訴我們說我們已經擁有「打開未來之門的鑰匙」了，我們「要向全世界宣布這件事」…… 帶著這些疑問，我們走出了探索水晶頭骨之謎的第一步。 水晶頭骨之謎！邁克.米歇爾-黑吉斯（1882 - 1959）和他的養女安娜，組織了一個探測隊，1924年從利物浦出發，在貝里斯熱帶雨林的瑪雅族古城廢墟里，安娜在裡面發現了一個水晶頭骨，當時她只有十六歲。 現在，安娜住在加拿大安大略省多倫多市附近 的一個安靜小鎮里，八十多歲的她看上去比她實際年齡年輕得多，待人非常熱情。水晶頭骨放在鋪著黑色天鵝絨墊的咖啡桌上，晶瑩剔透，造型優美，大小和矮小成年男人的頭骨差不多， 形狀也極其相似。在安娜看來，瑪雅人是出於一定原因才把水晶頭骨贈與她和她父親的。至於是什麼原因，只能靠時間來慢慢說明了。「瑪雅人告訴我，這個頭骨對人類有著重大意義。這是瑪雅人送給全世界人民的禮物。」她又說：「瑪雅民族學識淵博，他們給我們這個頭骨是有一定原因和目的的。我不確切地知道那個原因，但我知道這個水晶頭骨和非常非常重要的一件事有關。」 這塊水晶頭骨不但引起了考古學家的關注，科學家對它也非常著迷，它神秘的歷史和呈現出來的令人難以置信的性能激起了他們極大的熱情。直到安那.米歇爾--黑吉斯同意讓科學家把它帶回海萊德- 派克爾德電腦&電子公司檢測，他們才有機會近前細致地玩味。 海爾萊德-派克爾德公司是世界上領先的計算機等電子產品製造公司。他們在電子原件領域廣泛應用 水晶，因此他們的科學家不僅是計算機專家，而且對水晶的物質性能、製作工藝和科學使用方法也頗有 研究。 對水晶頭骨的檢測工作是1970年在位於加利福尼亞薩坦科萊羅的海爾萊德-派克爾德水晶實驗室進行的。於是我們就去參觀海爾萊德-派克爾德位於加利福利尼亞矽谷中心的實驗室，試圖了解科學家檢測水晶頭骨的情況。 頻率標准小組負責人吉姆.布魯特對這次檢測非常重視，但我們到達加利福尼亞時正趕上他不在。我和凱瑞見到了實驗室常務主席傑克.卡斯特以及前任石英部件工程部經理查爾斯.亞當斯，就順便和他倆聊了起來。原來他倆都是檢測小組成員，有五十年之久的水晶工作經驗。 傑克和查爾斯說，最初檢測組還不太相信水晶頭骨是由真石英水晶製成的，因為其他好幾種材料肉眼看上去也和石英水晶差不多，其中包括各種各樣的塑料和玻璃。現在又研製出一種從大多數玻璃、玻璃酒瓶和其他裝飾物中提煉出來的材料，叫鉛水晶（lead Crystal)，實際上只是玻璃的一種，根本不是水晶。另外還有許多人工製造或合成的石英水晶。 天然水晶或水晶石從另一個角度說，完全是大自然的產物，它生於地下，個別石英水晶的形成過程需要上億年的時間。水晶生長在地殼深處，通常都要經歷火山和地震。在形成過程中凝結了巨大的熱量和力量，然後由「種子」水晶將其釋放出來。種子是由一個單一的硅原子在高溫高壓的作用下，與兩面三刀個在高溫狀態下的水原子或周圍的蒸汽中釋放出來的氧原子組合而成。原子組合以後就形成了帶有單一水晶細胞的二氧化硅，所有的石英水晶都是由這種物質組成的，其副產品為氫。在上千年的漫長歲月中，如果條件允許，這一單一種子就開始生長，但周圍的流體必須含有適量的硅和水或是長期處於高溫高壓下的蒸汽。當原生的流體慢慢地滲入到二氧化硅的第一個細胞上時，這個細胞就開始衍生出另外一個和自己一模一樣的細胞，但在復雜的水晶結構中一次只能形成一個原子。水晶體內的每個細胞形態都是重復相同的，每個細胞自身都是一顆小水晶，每個細胞都像前一個細胞一樣有著相同的形態。這樣水晶就搭起一個復雜的三維結構架——「水晶架」因此而得名，其幾何構成極其規律。就這樣日積月累，漸漸的一塊純凈透明的天然石英水晶就形成了。它的天然狀態呈多棱形，通常是六棱形，長到最佳點就逐漸變細。 當然並不是每塊天然石英水晶都是完美的，在生長過程中它有可能受到周圍鐵、鋁等大量物質的侵害，結果就出現了色澤上的變化。比如鋁會使水晶變成煙灰色，這樣的水晶被稱為「煙色石英」；鐵會使水晶變成暗粉色，這樣的水晶被子稱為「玫瑰石英」。除此之外高強度的輻射也會影響水晶的生長和色澤。只在沒有射線和其他追蹤元素的地方，才有可能長出百分之百純凈透明的水晶。 石英是最常見的天然材料之一。傑克告訴我們，最近據數學估計大約百分之八十的地殼含有石英。但是大部分石英純度都很低，而且體積太小，內含雜質，幾乎沒有什麼衫價值。即使一些純度較低的石英種類也很漂亮，但無法應用到電子工業上。實際上這就是電子工業遇到的問題，即大塊的純度極高的天然石英非常稀少。 近來人工種植或生產合成石貢已經在某種程度上解決了這個問題。第一例生產或種植合成石英始於1851年。直到二十世紀後半期生產或種植石英工藝才完善起來，才在電子產品上得到實際應用。其實那時海爾萊德-派克爾德公司就已經開始進行天然石英檢測了。仔細挑選出來的天然石英水晶，在那時仍然是用於電子原件的主要原料。但因為從那時起科學家就可以成功種植石英了，所以到了現在，全盛石英已經完全取代了天然石英，用於製造絕大部分電子設備。 生產種植石英的好處在於，可以無條件地保證水晶的純度和大小，但這不等於說就可以脫離孕育萬物的大自然。相反，人們只能先從天然水晶塊上移植石英，然後再生產，需要科學家所做的工作只是人為創造出適合石英生長的最佳環境，以加速整個形成過程的運行，目前這個過程只需數周就可以完成了。通常是在一個大的壓熱器中放一台高精密度的熔爐，然後天然石英碎片放到溫度和壓力不斷升的水中進行分解。但主要的原料還是一塊高質量的天然石英，如果沒有它整個程序就無法啟動。科學家們只需將這塊精心挑選出來的天然水晶懸掛到壓熱器裡面，其他的事，就是要等著它們自然而然地發生發展。周圍液體很容易流到原始水晶上，等到水晶達到了要求的尺寸，就把它移開，或是拿出來。這些新造出的水晶，雖然是天然水晶生長了一代又一代的結果，但仍然和在大自然培育出來的原始天然石英水晶一樣純凈。 海爾萊德-派克爾德科學家所面臨的首要任務是，找到各種各樣肉眼看起來和天然石英一模一樣的制材，以確定水晶頭骨到底是用什麼製成的。 其中的一項檢測是這樣的：將水晶頭骨浸入盛有苄基乙醇且密度及折射指數與高純度石英相同的玻璃缸里，結果頭骨一放進去就像消失了一樣。這表明頭骨是由純度極高的石英製成的。然後將極化光射向玻璃缸中的頭骨，出現的陰影或「面紗」表明頭骨所用的石英是天然的。如果是在特定環境下生產出來的石英，就沒有這些像樹的年輪圈一樣的陰影或細小的變化。因此就排除了這個頭骨是由某種塑料或玻璃或現代合成水晶製成的可能性。毫無疑問它是由生長於地下的天然水晶石製成的。 而紗狀的陰影同時也驗證了水晶頭骨其他方面的一些性能。從它的體積來看，要比一般的天然石英大得多。因此有人懷疑這個頭骨是由幾塊水晶仔細拼制而成。但極化光的檢測證實，不但頭顱部分是一整塊水晶製成，而且下頜部分也同出於這塊水晶。 對此，檢測小組非常驚訝。這種高純度的水晶石可是世界上硬度最高的材料之一了。按照寶石專家所使用的摩恩硬度標准，它只比鑽石銷微軟一點兒，再加上它脆而易碎，無疑會給雕刻工作帶來難以想像的困難。盡管如此，頭骨的雕刻工藝卻精美異常。根據檢測小組估算，即使用當今帶有鑽石頭的電動工具，也要刻上至少一年的時間。但是檢測小組斷定，要雕刻這樣嬌貴的物品，根本不能用任何帶鑽石頭的電動工具，因為它經不起用該工具所產生的振動、熱量和摩擦，它會因此而破碎的。以至於一個小組成員不得不說：「真難以想像還真有這樣一個頭骨」。

『伍』 你知道切割酒瓶的工具了，叫什麼名字

玻璃刀。

玻璃刀按刀頭材料分天然金剛石玻璃刀，人造金剛石玻璃刀，硬質合金玻刀。主要是刀頭部分，也是玻璃刀的關鍵部分，決定玻璃刀的切割質量。刀頭磨有一個角度比較大但很尖銳的刃。

用玻璃刀劃過玻璃表面，刃就會在玻璃上留下一個底部很尖的槽。然後使玻璃帶槽的這個面受拉，由於槽底很尖，存在很大的應力集中，脆性材料的玻璃很容易沿著這個槽裂開。

(5)酒瓶電動工具擴展閱讀：

切割技巧：

1、用玻璃刀切割2－3mm厚的平板玻璃

切割2一3m厚的平板玻璃可用2mm×12mm細木條直尺，先量玻璃尺寸，在直尺上定出切割尺寸，要考慮留3mm空檔和2mm刀口。切割時可把有尺寸的一邊緊靠玻璃的一邊。玻璃刀緊靠直尺的另一端，掌握刀刃端直向後退劃，不能有輕重彎曲。

2、用玻璃刀切割4－6mm的厚玻璃

切割4－6mm的厚玻璃的方法大致與上述相同，但因玻璃較厚，切割時要握准、拿穩，用力輕重均勻。還有一種切割法是採用4mm×50mm直尺，玻璃刀緊靠直尺切割。切割時，要在割口上預先刷上些煤油，使割口滲油後易扳脫。

3、用玻璃刀切割5—6mm厚的大塊玻璃

切割5—6mm厚的大塊玻璃方法與用5mm×40mm直尺切割相同。但大塊玻璃面積較大，人站地上無法切割，有時需站在玻璃上切割，切割前必須在工作台上墊絨布，使玻璃受壓均勻，切割後雙手緊握所需玻璃，同時向下板脫，不能粗心大意，而造成整塊玻璃破裂。

『陸』 可以用電鋸鋸開酒瓶或用電鑽把酒瓶鑽個洞嗎

想鋸開陶瓷酒瓶，不能用普通的電鋸，要用切割砂輪或者是專門切割瓷磚的電鋸。
想鑽洞的話也不能用普通的鑽頭，要用專用的玻璃鑽頭，它就是專門鑽玻璃、陶瓷用的。鑽頭淘寶上就有得賣。

『柒』 角磨機能切陶瓷么,切瓷磚用什麼材質的刀片！！！急急急

• 角磨機切割瓷磚理論上可以，臨時用一下也可以，沒有什麼特殊要求，建議還是用手提切割機，起碼有一定的防護和專業性。
  角磨機（angle grinder ），又稱研磨機或盤磨機，是用於玻璃鋼切削和打磨的一種磨具。角磨機是一種利用玻璃鋼切削和打磨的手提式電動工具，主要用於切割、研磨及刷磨金屬與石材等。

• 1、 瓷磚切割針：適用於瓷磚劃線。
  劃針割瓷磚使用方法如下：用手握牢劃針，用力下壓，在需要割開部分用角尺靠好，單向滑動幾次，即可將瓷磚表面釉層割破，將割縫處滴水浸透，然後將瓷磚割縫置於某個桌面或者檯面直角處，桌面端用一隻手壓結實，懸空的一端輕輕掰動，即可掰開瓷磚。
  2、 手動瓷磚劃刀
  手動瓷磚劃刀是一種綠色環保工具，與傳統切割機相比，切割直線時，無論切割效果、切割效率、切割成本等方面都有非常大的優勢。手動瓷磚劃刀是杜絕塵肺病的環保機械！高級拋光磚，地磚等硬度高，用電動切割機會產生崩邊。切割時，刀痕越細越淺瓷磚崩裂後的磚邊就越正越靚，相反，刀痕越深越粗切出的磚邊就越斜越丑。所以推動時用力一定要輕，但瓷磚上面劃破的刀痕不能間斷，否則，瓷磚將會出現崩角現象。手動瓷磚劃刀的缺點:手動瓷磚劃刀只能切割直線。
  3、手推式瓷磚切割機
  是一種非電動式陶瓷切割機，與其他電動式陶瓷切割相比之下，手推式瓷磚切割機顯得更加准確、方便、快捷、環保、安全、節能和實用。瓷磚切割機的工作原理是利用燒制陶瓷結晶體排列的物理特性，用超硬合金刀輪在瓷磚表面均勻地割出切割線，然後用力學的杠桿原理使機械力沿著切割線傳導而斷開，如同切割玻璃一樣，切割效率極高。適用於各類釉面磚、玻化磚、硬質拋光磚、玻璃等直線切割和角度切割。
  

『捌』 紅酒沒有開酒器怎麼辦

如果沒有紅酒開瓶器，首先確定你的紅酒是不是螺旋蓋，如果不是，最快的方法是用鞋子，把瓶底穿進去鞋子里，然後將鞋敲打在牆上或樹上，就能看到木塞被慢慢頂出來了。

想知道如何在沒有開瓶器的情況下怎樣拔出瓶塞嗎？以下是六種最安全的方法:

當你准備放鬆到准備享受一瓶仙粉黛或雷司令時，發現你沒有開瓶器，這無疑是最糟糕的事情之一。幸運的是，有幾種方法你仍然可以在必要時打開酒瓶。

還有一件事:在嘗試這些方法之前，一定要先從瓶子里取出鋁箔。

1、只要擰開它

這可能看起來很傻，但是在你開始尋找開酒的解決方案之前，確保你的瓶子不是螺旋蓋。許多偉大的葡萄酒商選擇這種易於打開的替代品，而不是傳統的軟木塞。即使你買了一瓶不錯的葡萄酒，仔細檢查一下，你甚至需要一個非正統的解決方案來打開一瓶沒有開瓶器的葡萄酒。

2、電動工具法

用螺絲刀或電鑽(慢慢地)將釘子或鑽頭擰入軟木塞，直到大約1 / 2到3 / 4英寸的部分伸出。以一定角度安裝螺釘將提供更好的杠桿作用。如果你正在使用電鑽，慢慢走以確保你不會撞到瓶子本身。一旦它進入，就拉回到鑽頭上。要繼續手動操作，用錘子的背面撬開螺絲，就像從牆上取下釘子一樣。

3、帶鉤螺釘法

使用一側帶有鉤的螺釘，然後把它一直擰到軟木塞里。將木勺的把手放在鉤子上(這樣把手和酒瓶就形成了T形，有點像老式的瓶塞鑽)。向相反的方向扭轉瓶子和勺子把手，用穩定的壓力拉起把手。

4、一隻鞋子法

取出一隻鞋，將瓶底放入腳孔中，然後將鞋敲打在石牆或樹上。可能需要20次敲擊，但最終你會看到軟木塞開始一寸一寸地彈出。一旦它彈出足夠讓你抓住，用手拔完軟木塞。

5、壓力法

將自行車泵插入軟木塞的側面，慢慢充氣，直到軟木塞開始露出。如果你是一個風險承擔者，繼續抽，直到軟木塞像一瓶搖晃的暖香檳一樣脫落。為了更安全的方法，抓住一把鉗子，向上拉軟木塞直到它彈出來。

6、反向軟木法

不要試圖在沒有瓶塞鑽的情況下把瓶塞從酒瓶里拔出來，而是試著把它放進去。將木勺柄的末端(柄必須是直徑小於酒瓶頸部的圓柱形)放在軟木塞上。用橡皮槌、切割刀的背面或擀麵杖敲擊勺子的頂部，這樣手柄就可以將軟木塞進一步推入瓶子，直到瓶頸變得清晰，軟木塞完全完好地漂浮在葡萄酒中。